Рецензии

Традиционные французские романтические драмы-мелодрамы любишь за сказочные истории любовных отношений на фоне пейзажей и панорам чувственного и волшебного Парижа. Бельгийский режиссёр Люка Бельво поддаётся очарованию Франции с её главной темой любви, но делает из типичного фильма «Не в моём вкусе» глубокую философскую драму. И тем самым переворачивает сказочные традиции с ног, что бегут за любимым в любую дыру, на рациональную голову, которая воспринимает реальность правильно с точки зрения психологии отношений.

Философ «по ошибке», знаток учений Канта, поклонник Достоевского и пафосных вечерних фуршетов Клеман не без боя отправляется преподавать свой предмет в ненавистный им провинциальный городок Аррас на год. Там он встречает симпатичную Дженнифер, «парикмахера по призванию», фанатку любовных романов по выбору, звезду караоке по досугу, почитательницу тёзки Энистон по юмору и «кантианку» по жизни. Без интересов общих, но с любопытством друг к другу они снова и снова договариваются о встречах и в итоге отдаются страсти. До тех пор, пока не встаёт вопрос о том, что будет дальше: после того, как пройдёт экстаз от новизны отношений, будут узнаны все привычки и увлечения, и командировка Клемана подойдёт к концу?

После доброй половины фильма с трудом преодолеваешь желание выключить столь незатейливое типичное кино с плоскими образами и заняться более полезным делом. Ведь что может быть сегодня скучнее, чем сопливая история таких разных, но таких подходящих друг другу героев, у которых только один выход из этого фильма: свадебная арка, белое платье и любовь до гробовой доски. Тем временем на первой минуте после мучительной половины осознаёшь, что оставленная в Париже бывшая любовь Клемана, разорвавшая с ним отношения в начале фильма, не появляется вдруг и не раздувает огонь прошлых чувств. А муж Дженнифер не противостоит счастью бывшей супруги, матери их общего ребёнка: на него даже не потратили актёра, он есть только в паре слов. Сам же ребёнок тоже не идея-фикс и не весь мир героини. Дженнифер не пихает его Клеману на первом же свидании, мол, у меня есть ребёнок и либо ты принимаешь меня с ним, либо я не принимаю тебя. Что-то здесь не так, что-то пошло не по привычному сценарию. В кадре происходит что-то более примитивно-очевидное со стороны зрительского зала, но такое сложное и правильное в жизни.

То, что можно принять за европейскую науку любви, чуждую отечественному зрителю, на самом деле является ни больше ни меньше самой обычной психологией отношений. Номинант Канн и Сезара за прошлые философские рассуждения о равнодушии окружающих («38 свидетелей», 2012), безысходности («Довод самого слабого», 2006) и эгоизме («Похищение», 2009) пополняет свою фильмографию размышлениями о любви душевной, которая не должна исключать наслаждения плотского. И никак не наоборот, как пытается весь фильм доказать главный герой Клеман. Режиссёр Люка Бельво возводит чувства выше ощущений, но ставит их ниже обычного человеческого самоуважения. Такого, как у героини, что, в отличие от «полных дур», не возгордилась, что её «котик-философ» из Парижа ещё и писатель, а чётко обозначила личные границы, которые она не собирается менять на чужую жизнь с чуждыми правилами.

Сюжетная расстановка в акцентах: малоэмоциональность против впечатлительности, Достоевский против комедий с Энистон, чтение вслух против песен с разговорной лексикой, – отчётливо прослеживается и в игре главных актёров. Лоик Корбери из нашумевшего «Выживут только любовники» до раздражения скуп на какие-то проявления чувств даже в порыве страсти, но этого требует от него его герой-сноб. Серебрянная призёрка канн 1999 года за лучшую женскую роль в фильме «Розетта» Эмили Декенн, напротив, максимальна чувственна и порывиста. Однако даже её женские прихоти или истерики не выходят за рамки режиссёрской линии самоуважения и взрослости. «Да, больно, да, обидно», – читаешь в её глазах, – «но я буду жить дальше». И не ради сына – тут этого нет и не навязывается – а ради счастливой свободной жизни себя с сыном.

Жестокий для зрителя финальный кадр не даёт ни единого шанса пририсовать маленький хвостик к этой жирной точке в философии двух разных сердец и сделать хотя бы намёк на запятую. Но именно монотонность одинокого дверного звонка повышает значимость картины и безвозвратно удаляет из первоначального мнения о фильме ту отрицательную частицу «не». Не для счастливчиков, мужчин и влюблённых, но для каждого, кто желает познать философию вечного счастья в отношениях и досмотрел ленту до конца, этот фильм, пусть и на один раз, определённо оставит впечатление: «В моём вкусе!»

8 из 10

Хехей, любители мелодрам, такого фильма вы еще не видели.

Французский фильм 'Не в моем вкусе' ломает все голливудские шаблоны.

Этот фильм - это не сказка о любви. Это история о суровой реальности взаимоотношений мужчины и женщины.

А чтобы придать истории большего накала и трагедии, главными героями здесь выступают: профессор по философии из Парижа и парикмахерша экстраверт из провинции. Очень разные, но чем-то похожие люди. И я заранее хочу предупредить, равнодушным к ним вы не останетесь. Герои Клемента и Дженнифер сыграны потрясающими французскими актерами. Скорее всего, вы увидите их впервые, но будете приятно удивлены их живой игрой, благодаря которой веришь в происходящее.

Сюжет фильма развивается неторопливо. Герои переживают самые обычные жизненные ситуации. Но эти обычные ситуации становятся необычными благодаря режиссеру, который показывает, что человек может пережить настоящие страдания только потому, что близкий ему человек умолчал о себе какой-либо факт. Также особо внимательный зритель найдет во многих сценах скрытый, философский смысл. Он там есть, поверьте.

Так уж вышло, что всем критикам положено ставить оценки. А так как критиком сегодня выступаю я, то вам мое личное мнение. Я не могу поставить этому фильму высокую оценку, потому что он меня ничем особо не зацепил. Чисто в эмоциональном плане. Может способность цеплять зрителя это привилегия голливудских однообразных фильмов, но уж лучше так, чем никак. Поэтому фильм получает от меня оценку

6 из 10

Ну и в итоге я хочу сказать, что фильм 'Не в моем вкусе' однозначно должен посмотреть любитель мелодрам, чтобы пополнить свою коллекцию очень необычным фильмом. Также этот фильм рекомендуется тем, кто устал от голливудский шаблонов, любителям философии, ну и авангардного кино, конечно.

Это фильм для тех, кто устал от типичных голливудских развязок. Поймите меня правильно, хорошо поданное клише тоже может быть приятным и интересным, но этот фильм берет не новый сюжет и подает его с точки зрения психологии взаимоотношений двух людей с абсолютно разным мировоззрением. Вы спросите: ' Что же здесь нового?' Дело не в сюжете, а в глубине его подачи. Персонажи раскрываются полностью, и всё же ты не до конца уверен как они будут развиваться дальше и концовка фильма тому подтверждение.

Стоит ли его смотреть? Ну если вы любите психологию, и вам не чужд интерес к человеческой натуре, то да.

9 из 10

— Почему ты такая грустная?
— Потому что ты говоришь со мной словами, а я воспринимаю тебя чувствами.
х/ф «Безумный Пьеро»

Перед нами патологическая пара: абсолютный мужчина и абсолютная женщина. Живые воплощения идеалистических абстракций Отто Вайнингера. Он – преподаватель философии из Парижа; бесчувственный, прямолинейный и рациональный. В его жизни безраздельно властвует неумолимая логика буржуа, и в отношениях он максимально отстранён и безразличен. Его мир – это заумные книжки и походы в оперу с родителями. Одним словом: сноб. Она – парикмахерша-разведёнка из провинциального городка; наивная, жизнерадостная и романтичная. В её жизни протекающей между работой и маленьким сыном единственная отдушина – пение с подругами в местном клубе. Типичная мещанка. У них нет совершенно ничего общего. Что же заставило их сойтись? Ну, с ней-то, подумает неискушённый зритель, всё понятно: желание видеть принца в первом встречном и закрывать глаза на его недочёты – обычное поведение для несостоявшихся принцесс. А как же быть с ним?.. Пока вы тщетно будете строить догадки относительно замысла мужчины (пытаясь понять, чего же он хочет), женщина в финале совершит непредсказуемый поступок, и неожиданно для вас утвердит себя в качестве непостижимого абсолюта.

Это не «фильм о любви», а смоделированная теория невозможности гармоничных отношений между полами на уровне психологии. Каждый из двух полов действует как внутреннее препятствие, из-за которого другой пол не может быть полностью собой, т. к. вынужден постоянно уступать часть себя для поддержания союза. В отказе от антагонизма проявляет себя избыток половой идентичности и страх её утраты. Но чтобы являться мужчиной и женщиной в социальном пространстве, мы должны быть согласны на эту утрату.

Сноб-парижанин приезжает в провинциальный французский городок, где волей случая встречает самобытную парикмахершу Дженифер. Дабы разнообразить унылые вечера он приглашает ее на свидание и вскоре у них завязывается роман.

Совершенно противоположные друг другу люди: она- жизнерадостная провинциальная парикмахерша с приземленными ценностями и увлечениями, имеющая ребёнка от бывшего мужа, который демонстрировал свою к ней любовь через вечную ревность и скандалы. Он- задумчивый, меланхоличный парижанин из интеллигентной семьи снобов, философ и писатель, по совместительству, вечно витающий в своём собственном возвышенном мире. Между ними вспыхивает страсть. Он заглядывает в её мир, она изучает его.

Они оба понимают, что их миры слишком противоположны и далеки друг от друга. Дженнифер чувствует, что Клемент не испытывает к ней любовных чувств, ей не хватает проявлений его любви. Он любит её по- своему. Хотя, любит ли вообще, если он не уверен в понятии 'любовь'?

Сюжетная линия их взаимоотношений проходит через весь фильм достаточно отчётливо. Переживания Дженнифер прекрасно передают то, что она чувствует. Относительно Клемента, герой получился слишком сухой, хотя в фильме он писатель и философ- якобы творческая натура. Пусть даже он имеет некие переживания и размышления, но они остаются все внутри персонажа и достаточно трудно понять что из себя он представляет. Из-за этого концовка для зрителя получается непонятной, а фильм незавершенным.

6 из 10

именно из-за этого.

Закоренелый парижанин, по призванию своему философ, переезжает в провинциальный городок преподавать в местной школе. Здесь волей судьбы он встречает Дженнифер - парикмахера, мать и просто женщину-праздник. Так начинается роман, в очередной раз пытающийся доказать, что противоположности притягиваются.

Французский ромком от Люки Бельво не сказать что столь же полый как французская булка, но и полноценной картиной его назвать нельзя. Перед нами снова наболевшая тема любовных отношений: он и она друг другу понравились, им вроде весело и они начинают встречаться. Она стрижет, поет поп в местной забегаловке и любит Дженнифер Энистон. Он преподает философию, патетично рассуждает о Канте и любит Достоевского. Все очень гротескно, и, конечно, гротеск этот неслучаен - этой их полярностью выстраивается очарование - обязательное условие для влюбленности. Но может ли быть любовь между любительницей золотых блесток для тела и автором философских трудов? Это столь же вероятно, сколь любовь между мухой и колибри, то есть невероятно вовсе.

Для Клемана Дженнифер являет собой чудесную загадку: она другая, неподвластная его понимаю, и это его очаровывает. Для Дженнифер Клеман объект восхищения, который также другой, совсем не похожий на нее, и он ей понятен. Ее очарование Клеманом обусловлено не тайной его персоны, а именно что его личностью. И этим обстоятельством объясняется финал картины.

При всем изяществе и бонтоне сцен имеются существенные сценарные недостатки. Любовная линия является центральной и единственной полноценной в нарративе фильма, остальные же чувства и думы песонажей остались обделенными автором. Как, например, финальный поступок героини - его можно объяснить только с точки зрения ее взаимоотношений с Клеманом, в остальном же соверешненно не ясно, почему она сделала э т о, никому ничего не сказав. Такой подход лишает картину целостности, какая, к примеру, абсолютно точно присуща другой французской картине 'Мой король', где каждый кадр имеет свое назначение, а любой вопрос зрителя получает ответ.

Выбранная на главную роль Эмили Декьенн, лауреат Серебряной премии за лучшую женскую роль в 'Розетте' на Каннском кинофестивале в 1999 году, свою героиню не сказать даже что сыграла - пережила. В глазах Декьенн слезы сожаления перемежаются с неугасаемой искрой веры и могут сказать гораздо больше, чем все ее реплики и действия вместе взятые. И остается только догадываться, что бы осталось в фильме ценного, если бы не мастерство Декьенн.

Возможно, некоторые из вас, сидя перед экраном, увидят правды больше остальных, где-то будут смеяться громче, а где-то и вовсе пустят горькую слезу, глядя на нечто до боли знакомое и утраченное. Однако ж сантименты сантиментами, а очередная история дельфина и русалки получает свои

6 из 10

Известно, что люди одного круга образуют более прочные союзы. Как правило. Но у созданных «по образу и подобию» есть свобода воли. И сакральное право плевать на социальные тренды. А вы думали, что такое «творческий человек»? Волнующая мелодрама Люка Бельво напомнит вам.

В фильме столичный философ из семьи, что ходит на концерты Пуленка, мутит с парикмахершей из провинции. Та с чувством поёт попсу и обожает Дж. Эннистон. Оба понимают, что их близость выглядит стрёмно. Нет, чуда не случилось, и никто в итоге не изменил своей ментальности. Но и чужими они быть перестали. Фильм даёт почувствовать тот невидимый барьер из ожиданий, вкусов и предпочтений, форсировать который не помогает никакая «химия». И похоже, труднее всего молодым. Ведь они ещё так ценят слова! Особенно их количество.

Трогательная история, снятая с большим сочувствием к тем, кто смело и доверчиво говорит жизни «Да», а самоумалению – «Нет». В фильме есть все атрибуты хорошего вкуса, рафинированная эротика и живые диалоги. Похоже, вся история была заточена под Эмили Декьенн. Представить кого-либо другого в главной женской роли сложно, да и очень не хочется.

Душещипательная тема «дельфин и русалка» любима масскультом и часто мелькает в мылодрамах. В варианте «happy end» она часто трансформируется в «золушку» (напр. та же «Pretty women»). Здесь же несовместимость культуральных установок проступает слишком явственно и становится фатальной. Характерно, что по сценарию ответственность за диссонанс когниций смещена в сторону, казалось бы, более ушлого «философа». Вот только его претензии выглядят большей частью неубедительно (а подарить милой девушке томик Канта – это и вовсе из области БДСМ) и могут быть оправданы разве что мажорным снобизмом и тем же возрастом. Финал фильма также прозрачно намекает, что «философ» не столь безнадёжен.

Следует признать, что это вполне художественное изыскание на всегда горячую тему психологической совместимости.

Этот фильм определённо оказался не тем, что я ожидал увидеть. Трейлер обещал слегка печальную французскую мелодраму о неравных отношениях (наверняка с плохим концом) - но на деле всё сильно отличается.

Начнём с того, что в фильме куда больше смешных моментов, чем ожидалось - если вначале кажется, что это только завязка такая забавная, а дальше начнётся грусть-печаль, то постепенно становится ясно, что фильм в принципе богат на такие эпизоды. На всём его протяжении я улыбался каждому милому моменту (которых тоже хватает) и смеялся сквозь фейспалм всякий раз, когда главный герой совершал очередную непростительную глупость (а их ему предстоит совершить немало). Провинциальная тематика (главный герой - парижанин, отправленный начальством в Аррас, словно в ссылку), которая вообще, похоже, является для французского кино вечной темой, наводила на мысли о том, как бы выглядел российский ремейк этого фильма с каким-нибудь Псковом в качестве места действия. Вышло бы, пожалуй, тоже весьма весёлое кино.

Что касается сюжета в целом, то он получился на редкость естественным и не затянутым, без ненужного обсасывания мелочей и нагнетания дешёвого драматизма. Перед нами разворачивается история мужчины и женщины, чья неожиданная встреча изменила их жизни (похоже, что навсегда). Идея, которой придерживается главный герой, остаётся немного недораскрытой - но её и не нужно раскрывать, потому что она ничуть не нова и легко угадывается по отдельным фразам и поведению Клемана: любви не существует, есть лишь влечение и танец плоти человеческой. Возможно, на этом моменте вы подумаете, что всё обернётся банальным 'и тут он полюбил так сильно, что понял, как он ошибался, и вот тогда...' - но нет. Хотя я шёл на фильм с настроем 'конец немного предсказуем', то, что произошло на последних минутах фильма (неожиданно для зрителя - проверено на всех находившихся в кинозале), разорвало все шаблоны, которые уже выстраивались в очередь в моей голове.

Актёрская игра в фильме хороша - но отметить стоит в первую очередь троих актёров: исполнителей главных ролей, Лоика Корбери (у него лицо было очень выразительным, даже когда по сюжету ничего не выражало) и Эмили Декенн (она просто выглядела естественно в образе провинциальной парикмахерши, не теряющей надежды встретить любовь всей жизни), а также Сандру Нкаке - у неё получилась очень колоритная подруга главной героини.

Не последнюю роль в фильме играет музыка. Герои регулярно наведываются в местный караоке-бар, и то, что они там поют, оказывается непосредственно связанным с сюжетом. Поют, кстати, вполне прилично и с задором - пожалуй, получше многих любителей петь в караоке. Сцена с танцем Клемана и Дженнифер, пусть и короткая, кажется мне одной из лучших в фильме - да и вообще моменты в караоке получились очень живыми и запоминающимися.

В общем, если вы не знаете, что посмотреть - посмотрите 'Не в моём вкусе'. Вполне возможно, что он окажется в вашем вкусе так же, как оказался в моём.

8 из 10