Рецензии

Джон Кьюсак и Сэмюэл Л. Джексон уже играли вместе на съемочной площадке фильма «1408», основанном на одном из произведений Стивена Кинга. Зрителям пришлась по душе их совместная игра, так что лишь вопросом времени было повторное объединение актеров с обязательным участием в проекте Стивена Кинга. Перебирая все возможные варианты для постановки перспективного проекта, Кьюсак в конце концов остановился на «Мобильнике», который так и просился, чтобы его перенесли на экран. Сам Кьюсак помимо главной роли закрепил за собой функции продюсера, а Сэмюэл Л. Джексон не поленился составить ему экранную пару. Только в отличии от «1408» на этот раз роль Джексона была расширена и несла в себе гораздо больший драматический потенциал. При создании «Мобильника» не обошлось и без тесных связей со Стивеном Кингом, лично курирующим проект. Возможно, именно поэтому фильм получился именно таким, каким его хотелось видеть. Забудьте о прошлых неудачных экранизациях Кинга, одна за другой проваливающихся в прокате. У «Мобильника» есть все шансы попасть в список самых достойных картин, которые когда-либо опирались на творчество именитого писателя.

В некотором роде «Мобильник» заигрывает с популярной нынче темой зомби, но это лишь поверхностное мнение. На самом деле в сюжете не так-то много элементов, заимствованных из «Ходячих мертвецов» и прочих жанровых картин. Если в традиционных зомби-хоррорах опасный вирус передавался через укус, в «Мобильнике» он распространяется электронными методами, то бишь через тот самый мобильник, что вынесен в заголовок картины. Приняв массово разосланный сигнал, люди полностью подчиняются ему и превращаются в единый стадный организм. Отныне все их мысли направлены на то, чтобы подчинить себе незараженных, а если подобное сделать не получается, то они с особым остервенением убивают свои жертвы без лишних размышлений. Одним из счастливчиков, сумевших спрятаться в относительно безопасном месте становятся художник Клай (Кьюсак) и водитель поезда метро Том (Джексон). Совершенно незнакомые ранее друг с другом мужчины объединяются в команду, чтобы дать отпор «зомби», а затем отыскать широкую общину таких же уцелевших людей, как и они сами. Беда только в том, что Клаю необходимо отыскать родных, оставшихся в одиночестве в отдаленном пригороде. Так что все мысли художника направлены на возвращение домой, каким бы опасным оно не было. Потянув случайных товарищей вслед за собой, сам того не желая наш герой приближает драматическую развязку, которая никого не оставит равнодушным.

Что мне понравилось в «Мобильнике», так это позитивный, энергичный настрой повествования. Режиссер Тод Уильямс отказался от излишней мрачности, ведь она никогда не была отличительной чертой романов Кинга. Вместо этого он подчеркнул уникальную эксцентричность автора, дополненную современными кинематографическими методами. Где необходимо, «Мобильник» веселит, когда нужно поднять градус напряжения, он довольно сильно пугает, иногда даже поражает своими масштабными сценами. Чего только стоит поездка на заправочной машине по полю с человеческими телами. Это стоит оценить!

Как итог скажу, что «Мобильник» получился стоящим. Видно, что фильм не может похвастаться огромным бюджетом, но его создатели смогли справиться с поставленной задачей наилучшим образом. «Мобильник» сумел не затеряться на фоне дорогих и раскрученных голливудских картин похожего замысла, доказывая, что стоящее кино можно сделать без внушительных затрат. Главное, чтобы было желание снять отличную картину. А уж этого Тоду Уильямсу и компании точно не занимать.

8 из 10

Зависимость людей от современных технологий уже не раз была опробована многими постановщиками. Относительно недавно мастер ужасов Уэс Крейвен выпустил в прокат ленту «Пульс», повествующую о том, как самые обыкновенные мобильные телефоны вдруг превратились в портал для призраков, врывающихся в мир живых. При желании можно насчитать еще парочку картин, спекулирующих на человеческой одержимости гаджетами, однако как по мне, одним из наиболее интригующих фильмов на данную тематику снят по мотивам романа Стивена Кинга. Речь идет о «Мобильнике», совсем недавно появившемся в прокате. Информация о съемочном процессе фильма ходила уже несколько лет, и мне не терпелось наконец-то увидеть его своими собственными глазами. Обычно считается, что голливудские долгострои ни к чему хорошему не приводят, но «Мобильник» это как раз тот случай, когда длительная подготовка пошла проекту на пользу. Его создатели имели время отшлифовать сценарий, переснять некоторые сцены и довести историю до необходимого лоска. И пускай сюжет выглядит не шибко правдоподобно, зато он нешуточно увлекает, интригует и даже немножечко смешит.

Когда наблюдаешь за горсткой людей в окружении монстров в человеческом обличье, поневоле задаешься вопросом – а что бы ты делал в этой ситуации? Кто-то из нас наверняка сдался бы на милость судьбы, или раздражал окружающих бесконечными разговорами о конце света. А вот Клаю Ридделлу некогда посыпать голову пеплом моля Бога о прощении грехов. Очутившись в сам разгар смертоносной эпидемии в аэропорту, он должен предельно срочно найти выход из здания и оружие, чтобы продолжить путь. Семья героя оказалась за много километров от него, так что Клаю приходится нелегко. Он совершенно не подготовлен к перестрелкам и погоням, но в критической ситуации в нем просыпаются таланты, о которых еще совсем недавно он даже не подозревал. Клаю некогда думать о печальном, потому что от его решений зависит будущее родного сына. Когда мир рушится и рассчитывать можно только на себя, отец преодолеет невозможное, чтобы добраться до цели. Но кто знает, что он отыщет в конце пути…

«Мобильник» выглядит весьма необыкновенно. С одной стороны кажется, что это фильм об очередном зомби-апокалипсисе, но на поверку оказывается, что это более глубокое, наполненное смыслом кино, способное натолкнуть зрителя на серьезные отношения. В едином коктейле здесь смешались тревоги отца за ребенка, аллюзии на кошмарные последствия одержимости технологиями и намеки на то, что в экстренной ситуации нам критически необходима помощь ближнего, пускай даже совершенно незнакомого человека, потому что только вместе мы – сила.

Картина смотрится на одном дыхании. Вот только-только мы вместе с героем находились в аэропорту, как уже блуждаем по пустынному полю. Локации сменяют одна другую, сюжет никогда не останавливается, а постоянно гонит вперед. Честно сказать, мне даже не особо хотелось знать, что ожидает героя в финале, потому что наблюдать за его приключениями на пути к сыну было невероятно интригующе. К самой же концовке у меня остались вопросы, но создателям виднее, чем завершить «Мобильник». Наверное, они правы. Вы же сделайте свои собственные выводы от увиденного. Поверьте, игнорировать это кино не рекомендуется.

8 из 10

Даже самый увлеченный читатель вряд ли способен перечитать абсолютно все романы Стивена Кинга. Один из лучших писателей современности опубликовал по меньшей мере несколько сотен разнообразных романов, повестей и рассказов с неизменным мистическим привкусом. Однако мало кто знает, что Кинг также пробует себя в иных направлениях, включая жанр пост-апокалипсиса. Именно он написал основу для известного боевика «Бегущий человек» с участием Арнольда Шварценеггера, и вот теперь писатель попробовал свои силы в переосмыслении зомби-жанра вместе с романом «Мобильник», получившем достойную экранизацию. Как известно, далеко не все произведения Кинга достойно переносятся на экраны, но Тоду Уильямсу, режиссеру одноименной адаптации, удалось найти общий язык с Кингом, который помимо всего прочего выступил на проекте одним из сценаристов. Таким образом «Мобильник» способен похвастаться теплой отеческой опекой автора первоисточника, уверенной режиссурой и по-настоящему интересной историей, поддерживающей зрительское внимание на наивысшей отметке.

Главный герой фильма – талантливый художник Клай Риддел (Джон Кьюсак). Уделяя все свободное время работе, он посчитал, что настал час вернуться к жене и сыну, дабы наверстать упущенное. И вот когда он уже переступил порог аэропорта, мир настиг некий необъяснимый хаос, передающийся через мобильные телефоны. Абсолютно все люди, разговаривающие по мобильным, вдруг превратились в монстров, разрушающих все на своем пути. К счастью Клая его телефон подвело зарядное устройство и он избежал заражения. Так что теперь перед ним стоит одна цель – пройти через город, заполненный «зомби», чтобы отыскать родных, пока их не настигла печальная судьба остальных людей. В этом непростом деле он может положиться лишь на парочку случайных товарищей, вынужденных собираться в группы, дабы дать чудовищам должный отпор.

Фильм смотрится одновременно и драматично, и напряженно. Тод Уильямс переработал некоторые детали оригинального романа, чтобы он как можно лучше смотрелся на экране и не прогадал. Если сам Кинг уделял немало времени философским рассуждениям, то фильм по мотивам пропорционально разделил разговоры и экшен, благодаря чему наблюдать за происходящем действительно интересно. За героев переживаешь, они не просто перемещаются от одной точки к другой. Мы успеваем познакомиться с ними, понять мотивации и желания каждого из них. Именно поэтому «Мобильник» так просто не отпускает, а заставляет постоянно следить за тем, что происходит на экране.

Итог: этот фильм можно смело записать в актив Стивена Кинга. Очень редко из его произведений получается что-то стоящее. И на этот раз нам попалось действительно хорошее кино, способное без проблем удержать зрителей до самого конца.

9 из 10

Думаю, в самом начале мне стоит предложить вам поиграть. Суть игры заключается в том, что я называю фильмы, сценаристом которых выступил сам Стивен Кинг, а вы попытаетесь угадать, какие из них получились классными. Начнем? 'Дети кукурузы', 'Оно', 'Ночная смена', 'Зона 51', 'Кэрри' (2002 года), 'Кэрри (1976), 'Верхом на пуле', 'Ловец снов', 'Участь Салема', 'Побег из Шоушенка'. Сомневаюсь, что из этого списка вы выбрали большое количество фильмов. Забавно, но проекты, где Кинг не значится основным сценаристом, получают бОльшее признание и отхватывают рейтинги выше, нежели их друзья, за перенос которых на экран решил взяться сам мастер ужасов. И если с сериалами дела обстоят гораздо лучше (тут и сильный '11/22/63', и 'Буря столетия'), то новости о грядущем фильме по роману Стивена невольно заставляли подергиваться глаз. Хотя информация, что в экранизации не самого известного произведения 'Мобильника' будут сниматься личности типа Л. Джексона и Кьюсака, слегка спасла ситуацию, добавочная графа о режиссере, сценаристе и операторе дала понять, какова вероятность выхода успешной и хорошей картины.

Далеко-далеко, где-то на территории США (наверное), некий сигнал, исходящий из мобильников, сводит людей с ума: у них идет пена изо рта, появляется постоянная тяга к насилию, а их дальнейшее поведение сравнимо только с поведением наших фанатов во Франции. В весь этот водоворот событий втянута группа людей, которых сигнал не задел. Одному из них, Кьюсаку, срочно надо вернуться к семье, с которой он не виделся долгое время, дабы проверить предметы на целостность и сохранность, а также 'спасти' свою актерскую карьеру, соглашаясь на съемки в каждом проекте, где платят большие деньги. И, честно говоря, идея интересна: как показать зависимость современного мира от гаджетов, так и предостеречь нас от использования этих умных штуковин-слуг сатаны.

Но, как это часто бывает, успешная идея была просто втоптана в грязь плохой сценарной работой. Тут и не пытаются акцентировать внимание на посыле. Отметить можно только сцену, где герои размышляют о новой ступени эволюции и прочих 'умных' вещах, сидя у костерка в здании учебного заведения. Во все другие моменты сценарист (думаю, вы знаете его имя) забивает болт и делает сюжетную линию настолько простой и предсказуемой, что к 30 минуте вам будут известны все перипетии и развязки. Кинг живет в своем мире, где нет штампов и неполноценных персонажей, а зритель любое дерьмо примет как должное. Только вот эти штампы есть, а дерьмо это нельзя съесть, ввиду того, что оно, извините, слишком черствое для пережевывания. Будто Стивен Кинг знает все секреты этой вселенной, а мы - нет, но он настойчиво продолжает пихать и пихать события без объяснения. Представьте, что к вам пришел учитель математики из института, считающий, что у вас достаточно базовых знаний для изучения высшей математики (учитель этот, к слову, родом из штата Мэн, раньше был писателем, а теперь безудержно пьет - все по канонам Кинга).

Драматические сцены слабы во всем, потому и нельзя прочувствовать многие моменты полностью. Взаимодействия не будет - знайте это. Очень часто, когда проходит экшн-сцена, наступает диалог, в котором герои могут отождествлять себя друг с другом, узнавать прошлое - короче, проникаться судьбами своего выжившего соседа. Так это работает в хороших фильмах о выживании во время апокалипсиса. Работает ли это тут? По мнению Кинга, да. Неверно расставив акценты, режиссер собственноручно свел свои труды на нет. Да и возникает ощущение, что никто не хочет его слушать. Из всех актеров выделяется только Л. Джексон, оно и понятно - талант не пропьешь (в данном случае не продашь). Хотя и у него был момент дикого переигрывания, когда он, увидев, что зомби - будем называть их так - надвигаются на него, начал кричать, аки маленькая девчонка, у которой сломался ноготь на физкультуре. Оно и ничего, если бы потом нам не начали залеплять, что у Джексона, мол, и опыт на войне был, и людей он убивал. Несоответствие, друзья! А вот о Кьюсаке уже и говорить обидно. Во всех его движениях чистый пофигизм. Открытый ротик, удивленные глаза, легкая одышка - вот это секрет мастерства Кьюсака.

Техническая составляющая далеко не ушла от сценария и режиссуры. Нарисованный дым по всему городу словно намекает, что это такая пародия на хорошее высокобюджетное кино. Халтура лезет из всех щелей - компьютерная графика даст фору любому Mereana Merdegard Glesgorv, ибо тут и трех секунд хватит, чтобы вырезать себе глаза.

И фильм смотрится достаточно приятно до 80 минуты. На минусы ты как-то закрываешь глаза, потому что ожидаешь, что все это хоть закончится интересно и ярко. Но вот наступает концовка и градус издевательства над здравым рассудком стремительно летит к максимуму, а градусник лопается от такой нагрузки. Идиотия берет верх - кино скатывается до глупой и ненужной ленты. И тут все могло быть хорошо - могло бы. Ведь Кинг может сделать что-то - примеры есть, актеры не низкого класса - это факт, даже Уильямс мог хотя бы просто не навредить. Но создатели будто поймали тот сигнал, сводящий с ума, и сотворили невзрачный и посредственный фильм. На этом все. Берегите себя и своих близких - не берите телефоны в руки.

Внезапный импульс, переданный через мобильные телефоны, мгновенно превращает людей в кровожадных сумасшедших. Группе счастливчиков, не разговаривавших в этот момент по телефону, предстоит объединиться, чтобы выжить в этом внезапном апокалипсисе, а заодно разобраться, кто же стоит за всем этим. Главный герой картины Клейтон Ридделл, ставший неформальным лидером небольшой группы выживших, не теряет надежду на спасение людей, но судьба жены и сына заставляет его мучиться от пребывания в неизвестности.

Бедный, бедный Стивен Кинг — на бумаге он Король Ужаса, а вот большинство его киноверсий оказывается лютым дешевым трэшем. И как только он ни старался — и в кресло режиссера садился, и сам сценарии писать пытался, а хороших фильмов ужасов, снятых по его произведениям, можно сосчитать по пальцам одной руки. Решение собственноручно написать сценарий на основе его же романа «Мобильник» снова оказалось полным художественным провалом. Оригинальный роман, конечно, не принадлежал к числу шедевров Кинга, но был довольно неглупым и увлекательным ужастиком с массой аллюзий и интересных деталей. К сожалению, мизерный бюджет, слабый сценарий и топорная режиссура Тода Уильямса («Паранормальное явление-2») сказали свое веское слово — кино выглядит так, словно снималось левой ногой и с закрытыми глазами. Дешевизна спецэффектов, слабость общей реализации и откровенный режиссерский пофигизм превратили потенциально интересную идею в убогую версию эпизода «Ходячих мертвецов», снятую, что самое печальное, по принципу «ну, пусть будет». Не очень понятно, зачем тогда вообще авторы взялись за эту работу, если результат их трудов только подтверждает, что снимали они это кино тупо «для галочки». Актерам нечего играть, и они разгуливают по экрану как неприкаянные души, вертясь вокруг еще более приторможенного Джона Кьюсака с открытым ртом, который решил позаимствовать у Николаса Кейджа прическу и катящуюся по наклонной карьеру. Так что фанатам писателя стоит ждать грядущую киноверсию «Оно» и надеяться на чудо.

4 из 10

Очередная экранизация рассказов мастера фантастики Стивена Кинга, как и многие до этого снятые по его произведениям фильмы, могла бы быть лучше. Хотя, стоит признать, смотрится «Мобильник» с интересом. Произведению Тода Уильямса далеко до «Мглы», «Останься со мной», «Зеленой мили» и ряда других экранизаций, но все же «Мобильник» достоин внимания зрителя.

Прочел довольно много рассказов и романов Кинга, а потому развитие сюжета нового фильма, в котором снялись Джон Кьюсак и Сэмюэл Л. Джексон, не удивило. Уже на первых минутах происходит завязка, которая дает толчок всему остальному действу, которое случится с героями в дальнейшие полтора часа. Как и в «1408» на экране вновь зритель видит, наверное, уже сложившийся актерский дуэт, который сочетается в кадре, а его составляющие дополняют друг друга. Молодой и пожилой, горячий и рассудительный, отчаянный и осмотрительный, белый и черный…

Клэй один из тех, кому посчастливилось оказаться с разряженным мобильным телефоном, ведь именно это благо цивилизации оказалось смертельно опасным оружием, превратившим всех людей в обезумевших зверей, зомбировавшем их и лишившем всяческих эмоций, присущих человеку. Оказавшись среди полчищ не оживших, но уже мертвецов, Клэй (Кьюсак) и Том (Джексон) отправятся в долгое путешествие по безлюдным окрестностям в поисках семьи Клэя, которая, возможно, уже примкнула к рядам безликих кровожадных тварей.

Стивен Кинг, конечно, красавчик. Он один из немногих, кто пишет совершенно потрясающие рассказы, порой умудряясь поместить на 30 страницах текста осмысленное и полноценное содержание, имеющее завязку, развитие и концовку. И еще ему мастерски удается воплощать в жизнь все страхи современности, давая своим читателям пищу для размышлений касательно того, что может скрываться за развитием технологий, техническим прогрессом и все более нарастающей зависимостью человека от различного рода продвинутых штуковин.

«Мобильник» по своему построению похож на недавно вышедшую сопливую «Пятую волну», а также на ряд других аналогичных картин, в которых герои, после внезапно наступившего Конца света, отправляются на поиски своих родных, в душе понимая, что скорее всего этим самым родным уже ничем не помочь. «Зомбилэнд» — еще один яркий представитель жанра.

Весьма необычно было услышать посреди фильма старинную советскую мелодию в исполнении Эдуарда Хиля. В конце даже пришлось углубиться в титры, чтобы понять, не ослышался ли. Оказалось все так как есть — знаменитый «Тро-ло-ло» вполне гармонично вписался во всеобщий хаос своим чудаковатым и немного безумным звучанием, лишний раз подчеркнув то сумасшествие, которое обрушилось на человечество через телефонную трубку.

Как и ряд других произведений Кинга, «Мобильник» не дает ответа на вопрос «Что будет дальше?», предлагая зрителю открытый финал, в котором известна судьба лишь главного персонажа, но никак не всего человечества. Если говорить о фильме, ему, скорее всего, не хватило зрелищной составляющей. Возможно, авторам сценария стоило бы сделать сюжет куда более динамичным, чтобы свести к минимуму брождения героев по пустынным трассам и осенним лесам. Может не хватило апокалиптичности действа — города в дыму это хорошо, но небрежно брошенные машины и безлюдные улицы стоило бы сделать более атмосферными, чтобы у зрителя в самом деле возникло ощущение того, что перед его глазами мертвый город, в котором не осталось ни одного разумного существа, передвигающегося на двух ногах.

В остальном — «Мобильник», даже несмотря на свой довольно посредственный рейтинг, вполне смотрибельный фильм, который вполне подойдет для просмотра в тот день, когда вам захочется увидеть на экране нечто кровавое и жуткое.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

С подросткового возраста являюсь фанаткой Стивена Кинга, ведь что не книга у него — то шедевр. Поэтому я всегда жду экранизаций по его произведениям. Взять хотя бы Зеленую милю, Комнату 1408 или Мглу. Список можно было бы продолжить, но он будет долгим, поэтому вернемся к обзору фильма.

Про сюжет: Не скажу, что тематика новая, скорее наоборот. Главный герой оказывается в эпицентре зомби-апокалипсиса и у него одна цель: найти и спасти своих родных. Однако подход не стандартный, ведь превращение в зомби происходит под воздействием мобильной связи. Да и зомби- не те зомби, что мы привыкли видеть в ужастиках: тупые, бредущие по дорогам, ведомые одной целью- утолить свой голод. Нет, тут другие. На протяжении всего фильма они эволюционируют, могут общаться с помощью телепатии, имитируют голоса других людей и выглядят вполне разумными.

Основная мысль показать нам, насколько мы стали зависимы от мобильных телефонов. В каждой семье, почти у каждого человека есть мобильник, даже у маленьких детей. Каждый день мы берем его в руки, каждый день мы звоним, заходим в социальные сети, пишем сообщения или играем, и если бы импульс произошел в наши дни, то исход был бы удручающий.

О положительных моментах:

Актерская игра оказалась на высоте (не мудрено, ведь на главные роли взяли не абы кого, а Сэмюэля Л. Джексона и Джона Кьюсака, ранее снимавшихся в похожем проекте- 1408).

Сюжет фильма повторяет сюжет книги. Это огромный плюс, все основные моменты показаны.

Фильм вышел динамичным, не скучным, постоянно происходит что-то интересное. Его интересно смотреть.

Минусы:

Не смотря на оригинальность сюжета, фильм вышел какой- то оборванный. Сюжет протекает так быстро, что порой не понятно что они делают и зачем.

Героев плохо раскрыли, почти не сблизили со зрителем, тому виной я полагаю, ограничение по времени (98 мин.) или небольшой бюджет.

Под конец сюжет как будто скомкали, пережевали и выплюнули обратно. Совершенно нелепая концовка оставила неприятное ощущение после просмотра (хотели как лучше, получилось как обычно).

Жалкие неудачники типа Аристотеля, Платона, Леонардо, бездарно тратили свои жизни, просиживая античные задницы за скучным, никому не нужным копанием в пыльных рукописях — тьфу, какой нафталин! Никто из них не додумался открыть интернет, прокричать: о кей гугл — что есть истина? Умная система выдаст тебе кучу ссылок, выбирай любую, и не надо тратить на эту чушь своё драгоценное время, намного интереснее посмотреть фоточки известной балерины — интеллектуалки, засидевшей своими шпагатами практически все мировые достопримечательности (неохваченными остались термитники, пирамида Хеопса и Джомолунгма), или жёнушка известного рэп — гугнивца, та самая, которую природа щедро одарила огромной задницей (если правда, что человек создан по образу и подобию Божьему, то мне непонятен такой прикол, Господи) которую она охотно постит, вызывая этим неподдельный прилив энтузиазма у миллионов людей с повышенным коэффициентом IQ по всему миру.

Большинство рецензентов увлеклись описанием формы (изрыгающие слюну полутрупы, заразившиеся через сигнал телефона) и не разобрались в содержании, Стивен Кинг не призывает к запрету мобильников, не надо считать его отсталым, заскорузлым идиотом, призывающим вернуться к азбуке Морзе и голубиной почте. Прогресс остановить нельзя, но! Неплохо было бы, задуматься о его противоречивых последствиях, об этом говорит Стейси Кич (Чарльз Ардай), хотелось бы избежать старческого брюзжания, поэтому воздержусь от перечисления позитивных, и негативных последствий пользования мобильными телефонами (те, кто ещё не в курсе, могут погуглить).

Фильм не так прост, как кажется, он ещё проще. Клэй Ридделл — автор графических романов, некоторые персонажи являются плодом его воображения, никто кроме него, не видит разбрасывающегося кусками фарша, полусгнившего красавчика в красном худи. Таким образом, мы имеем дело с романом в романе (переплетение графического романа Ридделла и событий «Мобильника»). У вас есть уверенность в том, что всё происходящее в фильме не является мороком, галлюцинацией человека, страдающего от расставания с женой и сыном? Кинг сознательно эксплуатирует стереотипы, сложившиеся в сознании зрителя, мы видим знакомый по другим фильмам («Дорога» и другие) постапокалиптический мир: толпы инфицированных, рыскающие в поисках новых жертв, обезлюдевшие города, дым пожарищ), всё это уже где — то было, но это — форма, которую автор наполнил новым содержанием.

Кинг изображает повальное увлечение мобильниками как эпидемию, что — то наподобие моровой язвы, косившей население средневековой Европы. Даже не так, не эпидемия, а тоталитарная секта, налицо все признаки.

1. Наличие выдающегося лидера — бог по имени Мобила, и его помощники Твиттер и Фейсбук.

2. Привлечение максимального количества членов. Поднимите руку те, кто ещё не пользуется гаджетами?

3. Навязчивая пропаганда. Тампакс — банк, мы сделаем ваши месячные годовыми! Или: проблемы с доступом к.. Знакомо, не правда ли?

4. Использование рядовых членов для совершения преступлений. Сцены убийств в фильме.

Кинг находит время для шутки, в одной из сцен, герой Кьюсака смотрит в окно на разрушенный, горящий город, и на одном из небоскрёбов красуется оптимистичная надпись Jesus saves. Концовка фильма очень хороша, никакого хэппи — энда, предшествующая ей сцена — это не альтернативная концовка, это флэшбек, воспоминания Ридделла.

Итог.

Реальность такова, что авторы вынуждены облекать свои мысли в популярную форму ужастика, или фантастического фильма, и всё для того, чтобы донести до зрителя простые мысли о любви, о семейных ценностях. Герои отправляются в путешествие (вечный, (со времён «Илиады») сюжет о возвращении героя), ими затыкают дыры в пространственно — временном континууме («Интерстеллар»), а как же иначе? Нужно, иначе никто не будет смотреть. Стивен Кинг — алармист, он тонко уловил тенденцию, и громко бьёт в колокол, этот фильм, это — предупреждение, которое никто не услышит, и почти никто не поймёт.

7 из 10

Маби-и-и-и-ила… (из к/ф «Шматрица»)

Выхухоль!

А теперь, когда ваше внимание привлечено, перейдем к тексту.

По фен-шую рецензию на этот фильм следовало бы написать в формате СМС-сообщений. Но форматирование такого рода текста в удобоваримом виде технически затруднительно, не говоря уже о недопустимости идеального варианта с джипегами. Так что придется довольствоваться тем, что есть.

Королевская летопись о неприязни к смартфонам вышла аккурат в 2006 году, ноздря в ноздрю с американским ремейком японской оды человеческому одиночеству в цифровом мире «Пульс», что позволяет в некотором роде обвинить маэстро во вторичности. О плагиате речь, конечно, не идет, слишком уж разнятся затрагиваемые тематики и художественные способы их воплощений, но осадочек-то остался. По глубине и проработке роман, как ни странно, проигрывает даже упрощенной версии янки, являясь, по сути, ещё одной вариацией монументального опуса Короля «Противостояние» или трудов приверженцев ромеровского зомби-апокалипсиса.

Экранизации же «Мобильника» пришлось донашивать вслед за «1408» как исполнителей главных ролей Сэмюэля Л. Джексона и Джона Кьюсака, так и дух оригинальной (режиссёрской) концовки. Не сказать бы, что это плохо, но и «хорошо» ведь тоже не скажешь.

Сама лента до зевоты напоминает любой фильм об обыденном выживании во время зомби-апокалипсиса, разве что за вычетом запоминающихся панорам и массовки, которыми могут похвастаться выдающиеся представители жанра. Герои скучно перемещаются из одной локации в другую, попутно встречая новых персонажей и совершая с ними взаимодействия различных направленностей. Локации привычно бюджетные, куцые и зачастую закрытые, хотя пара безлюдных панорам всё-таки промелькнёт. В ходе мероприятия по перемещению себя, героям приходится вести беседы, поражающие иногда своим неприкрытым формализмом по раскрытию персонажей («Я — главный герой и я ищу свою семью», «Я — второстепенный негр и мне некого искать, поэтому я просто так поошиваюсь рядом», «Я — одинокая девочка и можно я пойду с вами?»), а в остальное время удручающие сжатостью и без того не сразу внятного литературного первоисточника. Единственное напоминание о руке и стиле Мастера — это шаблонное (для него) злоупотребление провидческими сновидениями (привет, матушка Эбигейл).

Всё это по совокупности даёт не слишком бодрый, местами шаблонный фильм, с невнятным сюжетом и устойчивым амбре вторичности. Далеко не худшая экранизация Кинга, но и до числа лучших ей — как Роланду до Тёмной Башни. Впрочем, всё это справедливо и для книги.

5 из 10

Какова роль технологий, ведет ли научно-технический прогресс вперед развитие человечества или же под видом улучшения удобств является причиной человеческой деградации, в конце концов, отнести технологии к благу или злу? Эти вопросы уже не один десяток раз поднимались в современной литературе ещё со времен Карла Чапека; не мог пройти мимо этого момента и сам «великий и ужасный» Стивен Кинг. Вообще, в его творчестве может поразить два момента: во-первых, писательская плодовитость автора, за 40 лет написавшего уже бесчисленное количество романов, рассказов, эссе и прочих произведений, во-вторых, «пластичность» писательского материала, в зависимости от качества экранной адаптации может получиться либо шедевр, либо абсолютный провал. Конечно, лучшим адаптатором книг Кинга для экранизации является Фрэнк Дарабонт, следует отметить, что достойные вещи получались и при работе писателя со Стенли Кубриком или Дэвидом Кроненбергом, однако, то же «Максимальное ускорение», к которому Кинг приложил руку не только как сценарист, но и режиссер, оказалось ужасным.

Картина «1408», предыдущее соединение писательского таланта Стивена Кинга с достойной игрой Сэмюэля Л. Джексона и Джона Кьюсака, скажем так, не хватало звезд с неба, но фильм можно было назвать крепким середнячком категории Б, оказавшийся успешным в кассовом плане. От «Мобильника», в котором снова воссоединяются Кьюсак и Джексон, как минимум, ждешь того же самого, да и сюжет представляет интерес, от которого ожидаешь хотя бы уровня «28 дней спустя». Пусть фильм по бюджетным ограничениям не тянет на блокбастер, однако, динамичный зомби-экшн вполне можно представить на основе таких компонентов. Изначально смущает наличие Тода «Кипа» Уильямса в режиссерском кресле, который за 18 лет режиссерской карьеры снял ограниченное число работ, самой удачной из которых является халтурное «Паранормальное явление 2», а также участие Кинга в адаптации собственного рассказа.

Начинается картина динамично: герой Кьюсака, автор комиксов, находившийся долгое время в депрессии из-за развода с женой, оказывается в аэропорту, после заключения удачной сделки. Он пытается доказать окружающим, а прежде всего, бывшей жене и сыну, что как творческая и социальная единица является вполне ещё состоятельным. Его мобильник садится, поэтому герою приходится звонить из телефона-автомата своей бывшей жене в тот момент, когда происходит неожиданное: все, кто говорил по мобильникам, начинают биться в конвульсиях, после чего в течение пары минут превращаются в подобие зомби, которое с агрессией атакует всех, кто не попал под воздействие сигнала. И уже тут герою Кьюсака, встретившему таких же попавших в беду людей, среди которых есть и герой Джексона, придется сражаться за выживание в лучших традициях зомби-хорроров.

Если говорить объективно, первые 40 минут фильма смотрятся на ура: достаточная динамика, наличие саспенса, загадка происходящего — все это повышает ожидания от фильма, заставив вспомнить лучшие образцы жанра вроде «Рассвета мертвецов» или «Я — легенда», однако, потом фильм начинает серьезно провисать, так и не раскрыв каких-либо тайн происходящего. Складывается ощущение, что сценаристы намеренно тянут экранное время, не зная, что ещё можно предложить зрителю. Лента теряет как в повествовании, так и в логике очень много, автоматически отсекая несколько возможных интересных линий развития сюжета, не дав даже каких-нибудь подсказок к раскрытию происходящего, а уж «двойная» «неожиданная» концовка объявляют неутешительный вердикт фильму. Даже литературная риторическая концовка была сильнее и оригинальнее показанного в фильме.

Кроме отсутствия зрелищности и повествовательной логичности, которая сводит фильм в лучшем случае на уровень с «Безумцами» и «Мэгги», лента страдает слабой актерской игрой: те же Оуэн Тиг и Изабель Фурман играют профессиональнее, чем Кьюсак, Джексон и Стейси Кич, тот самый «Майк Хаммер», которого теперь редко в какой картине можно увидеть. Все это вместе со слабой технической реализацией, откровенно плохим сценарием и опять же нулевой режиссурой, сводит потенциально интересный фильм по произведению Стивена Кинга к низкокачественной поделке, самый подходящий уровень которой — это показ по дешевому кабельному каналу, но никак не выпуск в широкий прокат, где у фильма нет никаких шансов снискать широкую популярность.

4 из 10