Рецензии

После выхода картины «Терминатор: Да придет спаситель» будущее франшизы виделось мне исключительно как продолжение заданной ею сюжетной линии. К фильму МакДжи можно относиться как угодно (лично я — позитивно), но с тем, что его финал оставлял неплохие перспективы для дальнейших сиквелов, думаю, спорить трудно. Кстати, насколько я помню, авторы тогда задумывали трилогию, но не сложилось.

Вместо этого нас теперь ждет другая трилогия, с кардинальным переосмыслением сюжета, первую часть которой мы имеем счастье (или несчастье, тут уж кому как) уже лицезреть в кинотеатрах.

Впечатления? Свои я назвал бы сложными. Лента вышла насколько резонансной (на что по понятным причинам была обречена), настолько и противоречивой (а вот на это она обречена не была). Ряд сценарных идей и выбор актеров на некоторые роли выглядят спорными.

Размах фантазии создателей с перемещениями во времени и количеством альтернативных версий прошлого-будущего я оценил, вот только это нужно было увязывать в какую-то логику с понятными для зрителя причинно-следственными связями, однако с этим у авторов есть проблемы. Речь идет, в основном, о том, как и почему определенные действия героев в прошлом меняют расклады в будущем и само будущее как таковое. Авторы обрушивают на зрителя слишком большое количество информации, кучу версий о том, что было и что будет, а чего уже не будет. Эти версии разные у всех действующих лиц, каждый из героев видит и объясняет все со своей колокольни, часто противореча логике и здравому смыслу. Потом версия одного из них все же принимается на веру (не всегда понятно, почему) и все действуют, исходя из нее. Уже в альтернативных версиях прошлого и будущего можно запутаться, поскольку в картине часто здесь полные беспорядок и путаница. Но создателям и этого показалось мало: они подбросили нам еще альтернативные индивидуальные версии прошлого-будущего, возникающие в сознании того или иного персонажа. Ладно, оставим в стороне то, что их появление нам толком не объяснили, но сам этот сюжетный ход, на мой взгляд, многое запутал окончательно. В частности, это касается Кайла Риза. К концу «…Генезиса» накапливается невероятное количество связанных с сюжетом вопросов, а ответы даны разве что на треть. Не знаю, намеренно или нет это было сделано. Может, расчет был на то, чтобы зритель сходил в кинотеатр не один раз, в попытке распутать эти сюжетные узлы, ведь теоретически можно какую-то реплику не услышать, какой-нибудь важный намек пропустить. Но я в этом, честно говоря, не уверен. Авторы погнались поистине за вселенским масштабом, но только все усложнили, действуя по далеко не всегда уместному принципу «Чем больше, тем лучше». Очень характерный в этом плане момент: зачем в 1984 году целая куча Терминаторов? Один из них там точно лишний и не играет никакой существенной роли, разве что экшн добавляет, но без него (этого терминатора) можно было обойтись. Кроме того, уже позднее мы увидим одного из основных персонажей в двух возрастных «версиях» — того, который живет в это время и того, который прибыл сюда из другого. Но почему-то о другом герое, который тоже должен присутствовать на данном отрезке времени в двух «версиях», не говорится не слова. А ведь его присутствие имеет принципиальное значение для развития событий, поскольку он тоже один из главных. И таких вопросов, повторюсь, к концу фильма возникает не один, не два, а десятка полтора как минимум.

Теперь коротко по кастингу. Увы, первый промах в подборе актера был очевиден уже после трейлера, и имя ему Джай Кортни, которому доверили роль Кайла Риза. В результате мы получили, наверное, самого тупого соратника Джона Коннора за всю историю «Терминатора». Раздражать он начинает если не с самого начала, то очень вскоре после него. И прежде всего, одним и тем же выражением лица, с которым он играет весь фильм — глупо-недоуменно-обалдевшим, словно ему дали пыльным мешком по голове и он никак не придет в себя. Эмоциональная непроходимость в «…Генезисе» у Джая полная — ни одного ярко и просто выраженного чувства актер не пустил ни на лицо, ни в сердце. Если в представлении Джая все вышеперечисленное должно было означать бесстрастность и крайнее хладнокровие вкупе с железной выдержкой, то он сильно ошибся. Надеюсь, актер сделает хоть какие-то выводы, второй раз смотреть на такого Кайла Риза совсем не хочется. Не говоря уже о третьем.

Сомнительно и приглашение на роль Джона Коннора Джейсона Кларка, хотя тут получилось не так трагично, как с Кайлом. Но вождь Сопротивления по определению должен был быть харизматичным, а харизмы в Кларке увидеть так не удалось. Ну не лидер это, за которым готовы пойти тысячи и миллионы. Наверное, надо быть снисходительнее и просто согласиться с тем, что лучше Эдварда Фарлонга, сыгравшего 12-летнего Коннора, с этой ролью не справился и, скорее всего, не справится уже никто.

А вот Эмилии Кларк за роль Сары Коннор — полный респект! Не знаю, как дальше сложится творческая карьера Эмилии, но удачно сыграть главные роли уже в двух легендарных проектах дорогого стоит. Во всех своих сценах она просто чудо как хороша, будь-то сентиментальный момент или боевая сцена. Разумеется, Кларк — не Линда Хэмилтон, она не пытается ее копировать, а играет свою Сару Коннор и не фальшивит ни в одном, даже второстепенном эпизоде. Браво!

Ну и наконец, главная легенда «Терминатора» — Арнольд Шварценеггер, чье присутствие в фильме создает нужную атмосферу и настрой с его первого появления в кадре. Двумя третями своего успеха и «Терминатор: Генезис», и последующие запланированные части есть и будут обязаны только ему, можно не сомневаться. Любые слова тут лишние, на Арни в картине Алана Тейлора просто надо смотреть. И получать наслаждение от каждой сцены с ним.

Не сказать о картинке, говоря про фильм франшизы «Терминатор», наверное, уже попросту неприлично. Меня визуал в картине не сказать чтобы сильно впечатлил, но ниже своей планки не опустился. Аналогично — и с музыкой Лорна Бэлфа.

Как итог: создателям нового «Терминатора» удалось далеко не все, но чего они добились точно, так это полнейшего неведения зрителей относительно того, что теперь ожидать в следующих двух фильмах трилогии. Надеюсь, это будет зрелище, как минимум более внятное и понятное.

7 из 10

Очередной фильм о киборге посланного из будущего, чтобы защитить настоящее! Не знаю, кто и как относится к пятой части Терминатора, но посмотрев данный «шедевр» в кинотеатре я точно понял одно. фильм закончился на второй части снятым и придуманным Великим режиссером Джеймсом Кэмероном! После того, что на экраны выдавали различные деятели Голливуда смотреть было не только не интересно, но и в какой-то мере грустно.

Из такого культового фильма как Терминатор сделали не понятно, что! Может быть Джонатан Мостоу, Мак Джи и Алан Тейлор хорошие постановщики и в Голливуде их ценят, но доверять им такой масштабный проект было не только не разумно и в какой то степени глупо, хотя о чем я ведь сегодня деньги играют более важную роль чем выяснение почему фильм который снят за относительно маленький бюджет с незатейливым сюжетом в 1984 году был на ура принять всеми любителями кино и даже те, кто не особо любит фантастические фильмы были просто потрясены от увиденного.

Новый Терминатор плох! Плох на столько, что сравнивая его с первыми двумя частями, возникает ощущение обмана и банального высасывания денег с твоего кармана. Главные герои фильма также не соответствуют возложенным на них обязанностям.

Начну пожалуй с главного героя всей картины Арнольда Шварценеггера. Как робота холоднокровного, бесстрашного и следующего свей цели спасения человечества в нем не видишь хоть убей. За свой не малый карьерный период этот на мой взгляд великий человек добился всего и в спорте и в кинематографе и даже в политике, но насколько бы я не уважал Арнольда буду честен, его время как актера закончилось уже давно. Об остальных и говорить не хочется., Роберт Патрик, Линда Хэмилтон и Эдвард Ферлонг остались во второй части супер фильма о ценности человеческой жизни! Новым героям воплотить на экране их не удалось. Но это только мое мнение. Спасибо.

2 из 10

Глядя на график премьер этого лета, начинаешь понимать, насколько же охренел Голливуд — только этим летом можно насчитать четыре крупных перезапуска! Сетуя на кризис идей, студии идут на минимальные риски, вкладывая деньги в проверенные идеи, которые зачастую окупаются куда чаще оригинальных проектов. Не обошли стороной и культовую серию «Терминатор», наградив новую часть вновь прибывшим Арнольдом Шварценеггером. Так или иначе, проект приковал к себе недюжинное внимание, и естественно, премьеру я пропустить не смог.

Ох, ёлки-палки. Знаете, пока не вышел второй трейлер к картине, я был уверен, что нас ждет не что иное, как покадровый ремейк первых двух лент. Однако на удивление здесь нас не подвели и выдали качественно новую историю, способную свернуть мозги напрочь, но при этом принести настоящее удовольствие.

В первую очередь могу сказать, что над сюжетом поработали от души. Основа всех его интриг заключена в перемещениях во времени. Правильно было сказано еще в первом фильме — «будущее не определено», и здесь впервые решили над этим поработать. Местами объяснения происходящего кажутся заумными, а моментами и вовсе высосанными из пальца, но все это компенсируется лихими поворотами сюжета и неплохой визуалкой. В плане динамики лента на удивление хорошо держалась на плаву — провисаний мизер, смотрится если не на одном дыхании, то явно без попыток зевать.

Визуальный ряд неплох, но не оставляет ощущение, что найдется как минимум десяток-другой лент, чья визуалка будет на порядки круче и проработаннее, нежели у «Генезиса». Компьютерность происходящего моментами режет глаз, некоторые сцены кажутся чересчур фантастичными для ленты, а учитывая 155-миллионный бюджет картины, понимаешь, что могли ведь и лучше. Однако здесь был сделан упор на количество, а не на качество. И с одной стороны, понятно зачем: нам практически не дают перевести дух — за крутым взрывом будет эффектная погоня, за погоней — ожесточенная перестрелка, а после короткого диалога новый взрыв. Скучать не придется.

Но даже несмотря на неожиданные плюсы ленты, я не мог отделаться от мысли, что все же «Генезис» — это перезапуск, который не стесняется своей природы. На протяжении двух часов хронометража создатели нещадно играли на фанатской ностальгии и фишках серии. Примерно с десяток сцен отдают самым настоящим плагиатом, а еще десяток — попыткой переиначить уже имеющиеся спецэффектные моменты. Не спорю, с момента выхода четвертой части техника успела уйти далеко вперед, но если бы создатели постарались поиграть в сторону оригинальности, думаю, в выигрыше остались бы все. Но опять же, свели риск к минимуму и решили, что проторенными дорожками идти будет легче. Обидно, граждане.

И если сюжет пытается вырулить саму историю в новое русло, то в остальном, фильм даже и не старается предложить миру что-то новое. Работа оператора весьма стандартна, особыми ракурсами и крутыми решениями нас не порадуют. Та же фигня и с музыкой и уровнем исполнения спецэффектов. Клеймо «коммерческого проекта» не дало создателям развернуться вовсю. А ведь у руля картины стоял Алан Тейлор, подаривший миру сильное продолжение марвеловского Тора.

Каст актеров может, однако, похвастаться необычностью и удачным воплощением своих героев. Эмилия Кларк поначалу вызывала много вопросов, как и Джай Кортни, но в итоге, оба оправдали возложенные на них надежды. Джейсон Кларк, в свою очередь, получил куда более расширенную роль, нежели его предшественники, и показал нам совершенно другой уровень Джона Коннора. Ну и, конечно же, Арнольд Шварценеггер, наш стальной мэн. Он заметно постарел, и его девиз в этой части выражен четко — «старый, но не бесполезный», что он и доказывал нам на протяжении двух часов.

Целью создателей было склепать грамотный перезапуск, что у них в принципе и получилось. «Генезис» никогда не встанет в один ряд с первыми двумя лентами, но при этом он смотрится куда динамичнее и живее, чем две предыдущие картины. Неприкрытая ностальгия с обновленными спецэффектами и актерами подана в яркой упаковке, и пока непонятно, как зрители оценят готовый продукт. В любом случае, зрелище вышло захватывающее, мощное и интересное.

7 из 10

Я не причисляю себя к поклонникам Дж. Кэмерона и его ранних работ: впервые я посмотрел первые два фильма о Терминаторе недавно. Оставленное ими приятное впечатление, многообещающий трейлер «Генезиса» и в целом благосклонные отзывы о фильме — все это сподвигло меня сходить на новую часть серии в кино. Не то чтобы я всерьез жалел о потраченном времени и деньгах, но… я мог бы найти им лучшее применение.

Большинство современных фильмов держатся на трех столпах: визуальном исполнении, актерском составе и сюжете. «Терминатор: Генезис» — прекрасный пример фильма, создатели которого ни один из этих аспектов не довели до ума.

Визуальное исполнение. Посредственное. Не в плохом смысле этого слова — просто спецэффекты в «Генезисе» на том же уровне, что и в любом современном блокбастере.

Актеры. В чрезвычайно короткий список актеров, которые по-настоящему хорошо себя показали на съемочной площадке, входит Арнольд Шварценеггер (в роли самого себя… ну, то есть Терминатора). На этом список заканчивается.

Выбор Эмилии Кларк на роль Сары Коннор изначально казался сомнительным: у нее и типаж не имеет ничего общего с Линдой Хэмилтон, и актерские навыки не на высоте. И в данной картине она — вполне ожидаемо — звезд с неба не хватает, однако за ее игру во время погони (в начале фильма) и в сцене в убежище ей можно многое простить.

Но кто действительно вызывает желание уйти с сеанса раньше времени, так это Джейсон Кларк (Джон Коннор) и Джай Кортни (Кайл Риз). Оба производят приятное впечатление в первые минуты фильма… после чего обоим, видимо, пригрозили медленной и мучительной смертью, если они еще хоть раз правдоподобно изобразят человеческие эмоции. В результате Риз начинает страдать синдромом несменяемого выражения лица, а Коннор-младший предстает в образе карикатурного комического злодея.

Сюжет. Уже который год голливудские режиссеры пытаются доказать, что качественный сценарий — это рудимент эпохи расцвета киноиндустрии, и штампуют блокбастеры, непомерные бюджеты которых тратятся на что угодно, только не на гонорары сценаристам. «Терминатор: Генезис» стал очередной жертвой этого явления.

Сюжет «Генезиса» развивается неравномерно. Только что разобрались, что происходит в экшен-сцене? Не сильно радуйтесь, она вот-вот закончится. Собрались насладиться вдумчивым, насыщенным диалогом, проливающим свет на предыдущие события фильма? Увы, диалог продлится либо пять секунд, либо полчаса, но в любом случае не ответит ни на один ваш вопрос.

Вопросов, кстати, возникает немало, так как чрезмерной логичностью сценарий не страдает. Главная проблема заключается в том, что создатели отказались от «простой» концепции временных путешествий первых фильмов и заменили ее на сложную схему с многочисленными временными ветвями, которые переплетаются между собой, но как и до какой степени — непонятно. Почему Джон Коннор заявляет, что может убить своих родителей (которые еще его даже не запланировали), если до этого много лет пытался организовать их встречу специально для того, чтобы появиться на свет? Почему Сара и Кайл отправляются в будущее за несколько часов до часа X вместо, например, нескольких лет? Почему Скайнет использует машину времени, аналог которой еще в 80-ых можно было собрать в подвале, не имея особых навыков или продвинутых инструментов?

Заключение. В общем и целом, несмотря на вышеупомянутые недостатки, новый фильм о Терминаторе не то чтобы ужасен до зубовного скрежета — местами он даже неплох. Фанатам Арни и тем, кто не прочь игнорировать логические неувязки и вялую актерскую игру, рекомендуется.

6 из 10

Кайла Риза посылают в 1984-ый чтобы спасти нежную официанточку от робота-убийцы, только там оказывается вовсе не то прошлое.

Казалось бы, очередной летний блокбастер, про который всё было понятно ещё на стадии объявления, а сколько информационного шума поднято! И я искренне не понимала почему, пока сама не добралась.

Смотреть вообще не хотела, ибо понятно же что люди снимают не с целью переплюнуть Камерона, а всего лишь выжать немного денег из ностальгирующих кинозрителей. Тем более там такой кастинг, что наверное в этом и заключалась таинственная перезагрузка. Ибо за что нам вот это всё досталось: пухлощёкая девочка вместо суровой поджарой тётки, откормленный качок в качестве солдата партизанской войны против машин и синеглазый кудряш откровенно злодейской внешности вместо привычного образа Джона Коннора — я так и не поняла.

И всё же фильм неожиданно оказался неплох. Со всеми этими вариативными будущими/прошлыми он получился одновременно и сиквелом, и приквелом, и спин-оффом к оригинальной дилогии Камерона. Да ещё и комедией по сути, в которой Кайл Риз оказывается «дамочкой в беде», а Сара на пару с Т-800 с юмором, пушками и огоньком отыгрывают целые сцены из оригинальной дилогии. Сюжетные линии боле-менее увязаны, меня только момент с Т-1000 смутил -это кого-то нового прислали чтобы он Риза после перехода замочил или он тут 10 лет болтался со времён нападения на Сару? И зачем Терминатора настолько очеловечили с его псевдоотцовскими отношниями к Саре? Если этот момент нигде в будущем не выстрелит (мало ли, может Шварц окажется продвинутым ИИ), то это лажа и фу.

Но не смотря на мои пинки в сторону кастинга, актёров набрали хороших. Небольшое кольцо с персонажем Дж. К. Симмонса — мелочь, но приятная. Кхалиси славная, бойкая и мне нравится что её персонаж находится как раз между двумя Кэмероноскими фильмами — уже не растерянная девчонка, но ещё и не женщина-воин. И очень здорово показано как её гнетёт личное предопределение — рождение спасителя от какого-то незнакомого мужика, вот это всё. А ей бы в колледже зажигать, да гаджетами баловаться, как и всем нам, приближая конец света, но увы.

До сих пор терпеть не могла Джая Кортни (Крепкий орешек, сами понимаете. Да и в Дивргенте он так плохиша давал, что проникнуться тёплыми чувствами тоже не удалось), но тут он прямо хорош и в героической ипостаси, и в комедийной. Вот дали бы этой парочке больше времени на развитие романа — вообще бы прекрасно было. И даже Ли Бён Хон со своей одной репликой замечательный получился! Не хуже Роберта Патрика. Но главное украшение конечно Шварценеггер — со своим акцентом, с иронией, с «улыбочкой» — прекрасен. Обещал I’ll be back и наконец-то реально вернулся!

7 из 10

На протяжении двух с лишним десятилетий, создатель бессмертной дилогии о зловещем киборге, посланном из будущего с целью изменить прошлое, маэстро Джеймс Кэмерон с ужасом наблюдал за судьбой своего детища, пока разные люди, в разное время перекупавшие друг у друга права на «Терминатора», разносили его идеологию в пух и прах. Готов поспорить, что, даже сознательно дистанцировавшись от причастия к развитию франшизы, Джеймс, в тайне ждал Спасителя — того, кто все-таки сможет вдохнуть в его творение новую жизнь.

Казалось бы, эту франшизу невозможно возродить, ведь мало кто в современном Голливуде понимает, что в процессе сиквелизации таких легендарных фильмов, как «Терминатор» важно ни столько запредельное количество экшен-сцен, сколько наличие атмосферы. Два провальных фильма подряд — прямое тому подтверждение — «Восстание Машин» (2003) и «Да Придет Спаситель» (2009) были чем-то совсем из ряда вон. Но когда в 2011-м году права на серию отошли к Меган Эллисон («Цель Номер Один»), а сценарием занялись Лаэта Калогридис («Александр», «Следопыт», «Остров Проклятых») и Патрик Люссье (и чтец, и жнец, и на дуде игрец), ждать нового пришествия «Терминатора» стало действительно страшно. Однако, постановщик одного из самых популярных сериалов всех времен и народов Алан Тейлор, призванный возродить легенду, смог найти выход из сложившейся ситуации и превратил этот, надо признать, довольно сомнительный сценарий в логичный и захватывающий, пусть и лишенный взрослого рейтинга, фильм, который можно по праву назвать истинной третьей частью, а также прихватил с собой на борт Эмилию Кларк («Игра Престолов») и умение с легкостью управляться с множеством сюжетных линий. Во всяком случае, одно можно сказать точно — «Терминатор: Генезис» (2015), на удивление, удался.

Безусловно, новый фильм не ровня почти безупречным работам Кэмерона, но визуальная стилистика, атмосфера, динамика и даже стройность и интересность сюжета очень стремятся быть на них похожими. Уважение к оригиналу видно невооруженным глазом — уже за одно то, что создатели «Генезиса» вновь показали нам сцены из того самого мрачного будущего в сине-фиолетовых тонах (прощай, не понятно откуда взявшаяся, насыщенная сепия из «Да Придет Спаситель») и с лазерным (!) оружием, хочется бесконечно рассыпаться перед ними в благодарностях. А за то, что эти сцены стали более расширенными и изобретательными, чем раньше — вдвойне. Первые 40 минут, так и вовсе, являются почти покадровым воспроизведением фильмов Кэмерона, но это сделано отнюдь не для того, чтобы забить брешь в творческом бесплодии команды, работавшей над новым фильмом.

Альтернативная временная петля, придуманная авторами «Генезиса», помогла им сделать то, что для подобной франшизы является жизненно важным — нужно было дать поклонникам что-то новое, что одновременно бы и удивляло их, и давало понять, что они находятся во вселенной своего любимого фильма, и у команды Тейлора это получилось. В рамках сюжетной канвы, изменилось не только будущее, но и прошлое, и это было необходимо показать, внеся в, привычные для зрителя, события и сцены наглядные изменения. Этот вариант был единственно правильным для франшизы (если не считать желание увидеть, наконец, войну с машинами во всей красе), основная суть которой заключается в пространственно-временных отношениях. При ином подходе, все это выглядело бы как самокопирование или, что еще хуже, наглое паразитирование на оригинальных фильмах, как это было в случае с «Т3» и «Т4».

Воссоздать атмосферу оригинальной дилогии Джеймса Кэмерона весьма трудно, если вообще возможно, и в этом плане Алан Тейлор — далеко не пустышка. А главный сюжетный твист, включая основную идею внедрения искусственного интеллекта в повседневную жизнь, очень точно вписывается в концепцию поведения Скайнет, если бы ее существование было реальностью.

10 из 10

Посмотрев нового Терминатора, в голову приходит мысль — проделана колоссальная работа большого количества профессионалов, но зачем?

Конечно с одной стороны фильм получился, так сказать, по всем канонам фантастического боевика. В нем есть и юмор и какой-то закрученный сюжет, оставляющий после себя больше вопросов чем ответов (может быть ответы поступят в следующих продолжениях) и какие-то отсылки к предыдущим (первым) фильмам серии.

Но в целом при просмотре было уже не смешно и не очень интересно. И шутки и экшн, казались настолько заимствованными из прошлых фильмов, что реакции уже практически не вызывали никакой.

Лично мне все это показался какой-то бурдой на старых дрожжах. При этом уже через чур глянцевой. Будем честны, что и предыдущие части имели свои ляпы, но, например в Кэмероновской дилогии они компенсировались сюжетом, в 3 и 4 — ничем, но в таком количестве, как в Т-5 их точно не было.

Любопытно наблюдать, что кроме непосредственно терминаторов всех мастей почти никто из персонажей в кино не пострадал. Пули, удары об стены, крушения в автобусе, удар автомобилем, падения оставляют на героях пару царапин и капель кетчупа на майках, даже их одежда остается не испачканной. То же можно сказать и про картину постапокалипсического будущего, где все измученные солдаты носят чистую форму и роботы имеют отбеленные зубы, все блестит и сияет.

Первый фильм о Терминаторе я посмотрел в 6 лет, тогда фильм произвел на меня пугающее впечатление. Новый фильм и весь перезапуск скорее рассчитан на аудиторию до 12 лет, детям в зале он явно нравился, а не как заявлено — на аудиторию 12+, ведь именно в этом возрасте нравятся комиксы и мультики про роботов и супер-героев, и именно в этом возрасте экшн привлекает сильнее, чем продуманный сюжет.

Впечатление от сюжета среднее с большим натягом. Видно, что попытке вызвать ностальгию сценаристы уделяли больше внимания, чем общему сюжету.

Иногда во время просмотра казалось, что некоторые моменты в нем просто за гранью добра и зла. Мы его смотрели в воскресенье в практически пустом зале, и это через 2 дня после премьеры.

Один папа привел на сеанс ребенка лет шести, который в середине фильма сказал — что за кино мы смотрим? Меня это очень повеселило, вот это был действительно точный вопрос и определение всему происходящему с франшизой. Что тут скажешь «устами младенца…»

4 из 10

Фильмы подобны людям — некоторые раздражают в самой мелочи, иным же с легким сердцем прощаешь все ошибки. Продолжая сравнение, можно сказать, что «Терминатор: Генезис» вышел эдаким старым, добрым дедушкой, посмеивающимся над ребятней и мирно покуривающим трубку на крыльце своего загородного домика рядом с живописным озерцом.

Актеры казались совершенно расслабленными, груз ответственности не тяготил их плечи, игра получилась легкой и непринужденной. Сценарий также порадовал остроумными репликами и самоиронией персонажей, разбавлявшими, казалось бы, такую серьезную историю об очередном спасении мира.

Создалось такое ощущение, что я побывала на закрытом показе «кино для своих», где все друг друга знают и пришли поделиться интересными историями в кругу старых друзей.

Конечно, есть недостатки в лице отсутствие логики в некоторых моментах или острой нехватке музыкального сопровождения (Ханс Циммер, по моему мнению, переживает упадок вдохновения), но все это как-то с легкостью прощается, сводится на нет с добродушной улыбкой и остается лишь ощущение теплоты.

За Папса отдельное спасибо, посмеялась от души.

6 из 10

«Терминатор: Генезис» — фильм плохой. Долгожданное продолжение знаменитой серии собирает низкие оценки, несмотря на то, что сам Арни оценил кино на 10/10. Давайте разбираться, почему.

Итак, в 3 и 5 фильмах серии («Восстание машин» и «Генезис») происходит смена жанра.

Оригинальные (срежиссированные Кэмероном) фильмы представляли собой, прежде всего, драму.

Отличительной особенностью драмы, как, впрочем, и любого хорошего фильма, является динамичное развитие характера героя. «Терминатор»: путь от официантки до солдата; «Терминатор 2»: от хулигана до человека, в котором зарождается будущий герой; «Терминатор: Salvation» (Да придет спаситель): история искупления главного героя (которым, кстати, не является Джон Коннор, но об этом позже). Не только динамичное развитие, но и внутренний конфликт: в 3 и 5 фильмах он отсутствует напрочь. Что происходит, когда Кайл Риз призывает Джона-терминатора бороться, вернуться и снова стать Джоном? Правильно. Ни-че-го. Пример глубины образов? Пожалуйста: и в «Терминатор» и в «Терминатор-2» присутствует голос за кадром — мы слышим мысли героев. Не достаточно? В обоих фильмах сны персонажей: в первом — Кайла, во втором — Сары.

Обратите внимание на проработку характеров… В «Терминатор-2» Джон говорит о Саре: «Но мне кажется, она все еще его любит. Она плачет по ночам, когда никто не видит». Она плачет… Сара умеет и может убивать, однако не может убить пока еще ни в чем не виноватого Майлза Дайсона, хотя знает, что это предотвратит атомную войну. И плачет по ночам… Невероятный диапазон характеров, в котором происходит развитие на протяжении всего экранного времени. Иногда фильм останавливается, чтобы зритель услышал историю персонажа: несколько раз за фильм Джон рассказывает историю Сары, а Терминатор — историю Джона… Чем-то подобным обладает и «Salvation», но этого напрочь лишены «Восстание Машин» и «Генесис». Это делает героев более «выпуклами».

То же самое касается второстепенных персонажей. «Терминатор»: у Сары есть подружка, а у подружки — парень. У них есть имена, есть история, есть жизнь. В «Терминатор-2» есть опекуны Джона, есть его друг, есть психиатр, есть охранники, медсестры, санитары. У них есть имена, есть характер. В «Терминатор-2» есть Майлз Дайсон, а у Майлза Дайсона есть семья, у членов которой есть имена, жизнь, история, характеры. Столько второстепенных персонажей можно вспомнить в «Генесис»? Два. Полицейский из 1984 года, который нужен только чтобы выпустить Кайла из участка, и который раздражает все пять минут своего присутствия на экране, и Дайсон-младший, создатель нового Скайнета, появляющийся на экране всего на секунду, и задерживающийся в памяти ровно на столько же. У остальных нет даже имен: это картонные безликие статисты.

Вторая жанровая составляющая кэмеронских фильмов — это триллер, фильм ужасов. В обоих случаях на протяжении всего фильма герои спасаются от неминуемой смерти. «Терминатор»: он идет за тобой и не остановится ни перед чем. Чем же занимаются главные герои «Терминатор: Генезис»? Они охотятся на терминаторов, а в свободную минутку строят машину времени. И даже скопированная из оригинального фильма сцена в полицейском участке. Вам было страшно? В «Терминаторе» погас свет, напуганная девушка в страхе забилась под стол, а к ней приближается абсолютное зло, уничтожая все на своем пути. Или концовка того же фильма, когда разорванная надвое машина продолжает ползти вперед, намереваясь разорвать свою жертву голыми руками.

«Терминатор: Генезис» уже содержит элементы комедии. Большой Арни уже не машина. Он регулярно шутит, играет в гляделки с Кайлом, придумывает мемы, общается с другими машинами. В этом отношении новый «Терминатор» вообще ближе к ситкому, чем к экранной фантастической драме.

А в момент, когда Большой Арни становится T-1000, фильм окончательно превращается в фарс.

«Генесис» изобилует штампами и самоповторами. Да, в некоторых случаях они намерены — например, появление Терминатора из оригинального фильма, однако в остальном… Желание впихнуть в фильм все лучшее, что было позаимствовано из предыдущих частей (факт: шли переговоры об участии в фильме Кристаны Локен, сыгравшей T-X в «Востании Машин») отнюдь не пошло на пользу фильму. Это еще один момент, когда становится понятно, что МакДжи снял, в общем-то, не такое плохое кино. По крайней мере, создателям «Да придет спаситель» (Т4) хватило смелости отказаться от привычных образов и сюжетных ходов, при этом оставив едва заметные ссылки на оригинальные фильмы: например, записи, которые Сара Коннор делает для Джона в конце «Терминатора» или «You could be mine» на кассетнике — любимая песня Коннора из «Терминатор 2». Даже сами мемы… Пресловутое «Я вернусь» говорит Джон, чтобы успокоить жену и своих солдат.

«Спаситель» (коль скоро мы говорим о попытках продолжения/перезагрузок) — это прежде всего — раскрытие образов талантливыми актерами, в то время как «Генезис» — это демонстрация тел. Отправляясь в прошлое, Кайл Риз демонстрирует свое накачанное тело в максимально разрешенной законом степени, Сара Коннор — глубокое декольте, Арни образца 1984 года… Вообще, где солдаты из будущего во время затяжной войны берут протеиновые добавки? Кайл’1984 был таким, каким и должен быть солдат в голодное военное время.

И война с машинами на экране. Это ошибка всех трех фильмов (Т: 3—5), поскольку, полагаю, Кэмерон знал, что показать ее правдоподобно — невероятно тяжелая задача, и поэтому она присутствует в его картинах, но в виде обрывочных снов, воспоминаний и рассказов, а все остальное предоставлено воображению зрителя.

Абсолютно непонятой для нашего зрителя осталась метафора, выраженная в слове «Генезис» — библейское «Бытие», сотворение мира, где Кайл и Сара — Адам и Ева еще без одежды. Художественными средствами это выражено плохо.

Вообще, складывается ощущение, что Алан Тейлор просто разобрал два первых фильма и сложил из них собственный. В результате получилась аляповатая пародия в стиле комедии дель арте или русских народных кукольных представлений: известные герои разыграют перед вами балаганное представленье, Петрушка опять одержит вверх над злым помещиком… А в результате? В результате невольное глумление над полюбившимися фильмами и ожиданиями зрителя.

Можно ли в принципе перезапустить эту франшизу? Разумеется, да. Нужен только смелый, нетривиальный подход, пони мание того, что в 2010—20 уже нельзя снимать так, как снимали в 1984 (Это доказал Нолан своей трилогией о «Бэтмане»). Нужны люди, способные предложить новую идею, и которые не будут прятаться за работу Кэмерона. Перезапуск — означает начать все с нуля: как в «Терминаторе» — два-три центральных персонажа, меньше действия в пользу основательной проработки характеров, четкое определение жанра и стилистики, которым будет следовать фильм, абсолютно новая и хорошая история, даровитые (при этом не обязательно известные) актеры, и молодой толковый режиссер. И возможно, все получится.

P.S. Рецензия одним предложением: основная проблема — у создателей «Генесис» плохой вкус. Фильм просто вульгарен.

P.P.S. И, ради Бога, отпустите уже Арнольда на пенсию.

В телесериале «Теория большого взрыва» Эми говорит Шелдону, что Индиана Джонс никак не влияет на сюжет: немцы всё равно находят ковчег, открывают его и умирают. Парадоксально, но в Терминаторе из серии в серию происходит тоже самое: ни главные герои, кто бы они ни были, ни Терминатор, какой бы он ни был-железный или жидкий, не могут повлиять на исход. И будущее, что бы ни говорилось в фильме и постерах, все же предопределено.

В первом Терминаторе остатки процессора и часть металлической руки Терминатора попадают к сотрудникам компании «Кибердайн Системс» — будущим создателям «Скайнета», таким образом, возникает временная петля: попытка коррекции прошлого приводит к противоположному результату — всё встаёт на свои места, на путь к катастрофе. Т. е. ничего изменить было нельзя и апокалипсис был неизбежен. Это было сделано красиво, умно, благодаря гению Кэмерона, не желающего делать из времени услужливого лакея, помогающего подогнать любые ляпы.

Во втором Терминаторе Кэмерон вроде бы сделал всё, чтобы поставить точку и все же изменить будущее, доказать, что оно не предопределено. Но то, что недоступно людям, роботам и Скайнету, доступно продюсерам и сценаристам: как результат- никакие Т-3 и Т-4, порождающие чувство фатализма- что бы кто ни делал, чем бы ни жертвовал, из будущего все равно будет прислано нечто, которое попытается это изменить.

Пятый Терминатор по неведомым мне причинам названный Генезис, т. е. происхождение и отсылающий то ли к ветхозаветной Книги Бытия (Genesis), то ли сообщая нам, что к черту Кэмерона как прародителя и создателя, был, мол, старый завет, а это новый, теперь то всё только и начинается, не дождетесь, конца не будет никогда. И будет именно так, как в случае с Индианой: хоть убейтесь, ничего не изменится, на робота 800 будет 1000, на 1000 будет 5000, и так бесконечно. И ведь так и есть: уже заявлена съемка Т-6 и Т-7. Конец этому может положить только Отец, т. е. Кэмерон, но когда это произойдет- неизвестно.

А пока ужас будет продолжаться, и ужас будет без конца, и имена режиссеров будут все менее известны, и потом будут вообще анонимы- студия такая то и баста, и старина Шварц уже не поможет, разве что «светлый образ его», как было сказано про пастора Шлага в известном фильме, и сценаристы уже не будут изощряться, чтобы объяснить временные повороты- будут отделываться туманными фразами типа сингулярность, горизонт событий, пространственно-временной континуум и т. п.

И будущее предопределено: будет и Т-8, и Т-9, и Т-34, и вы, или ваши дети пойдете на них, как бы вы ни плевались и не уворачивались!