Рецензии

Хорошо известно, что ни один фильм Верховена ни до, ни после не вызвал такую бурю негодования в Голливуде, как «Шоугелз». Режиссеру удалось подчеркнуть нечто столь существенное в американской действительности, да и вообще в любом буржуазном обществе, что принять и признать такой взгляд, как имеющий место, для «фабрики грез» было просто невыносимо. Михаил Трофименков назвал «Шоугелз» откровенно политическим фильмом, и это очень точные слова, ибо показать, что между проституцией, порнографией и эротическим бизнесом нет по сути дела никакой разницы, было со стороны Верховена очень дерзким шагом. «Шоугелз» - действительно намеренно вульгарный, пошлый, китчевый портрет мира, где торгуют сексуальностью, где женское тело – товар, и это никого не смущает, кроме редких идеалисток, как главная героиня, тоже больше играющей в добродетель, чем честно следующей ей.

Верховен и его сценарист Эстерхаз построили нарратив так, что мы ничего не знаем о Номи вплоть до финала: девушка по сути дела захотела убежать от своего прошлого, подняться со дна жизни, но поскольку, она ничего другого делать не может, ей пришлось вступить в эротический бизнес, где царит тотальное лицемерие, и танцовщиц не считают проститутками. Тонкая грань между эротическим танцем и стриптизом также подвергается Верховеном сомнению: там, где царствует похоть и грех, совсем не важно, как это называется, ибо имеет место производство и потребление сексуальности и ее обмен на деньги.

В «Шоугелз» несмотря на всю его откровенность, способную шокировать ханжей и пуритан, есть мощный марксистский мессидж, которым отмечен также и один из лучших голландских фильмов Верховена «Кити-вертихвостка»: при капитализме все вынуждены торговать своими навыками и талантами, выставляя их напоказ и обменивая на деньги, когда же на витрину ставится женское тело, когда оно обменивается на деньги, капитализм выступает в своем наиболее прямолинейном выражении. Используя канву романа Моэма «Театр» и фильма Манкевича «Все о Еве», Верховен и Эстерхаз насыщают ее пикантностью не ради эпатажа или кассы.

Социал-дарвинистские механизмы выживания и естественного отбора, которые апологеты капитализма пытаются представить, как честную конкуренцию, в фильме Верховена во всех смыслах обнажают свою бесчеловечную суть – похоть, слава и деньги движут миром (ближе к финалу еще и насилие, хотя режиссер насколько может долго купирует эту тему, ибо все же хочет, чтобы его лента вышла на экраны, в этом смысле «Шоугелз» - все-таки компромиссный фильм, осознанно табуирующий вплоть до финала тему насилия в буржуазном мире). Восход на Олимп Номи, характер которой чрезвычайно сложен, совмещает в себе честность и лицемерие (честность лишь внешне присуще Номи, она часто просто хочет «набить себе цену»), героиня Беркли шаг за шагом избавляется от всего человеческого, и лишь случай с Молли отрезвляет ее.

Трудно применительно к «Шоугелз» писать об актерской игре, поскольку исполнителям большую часть экранного времени надо изображать, как волны похоти, жажды денег и славы затопляют их героев. Персонажи очень редко приходят в себя, ничего не анализируют и не рефлексируют, это простые, как инфузории существа. И то, что Верховен изобразил элиту Лас-Вегаса именно так, - еще одна причина неприятия фильма Голливудом. Американцы склонны думать о капитализме в духе либертарианских грез Айн Рэнд, а когда перед ними – политическое, даже марксистское высказывание о том, как сексуальность стала товаром после бурь 1960-х, о том, как на каждом шагу в Вегасе (и читай – во всей Америке) молодой красивой девушке предлагают продать себя подороже (вспомним первые сцены пребывания Номи в Вегасе), и она в общем-то не против, - это для среднего американца, по-прежнему верящего в добродетель посреди всеобщей купли-продажи, просто неприемлемо.

И именно то, что в фильме Верховена абсолютно все живут, блюдя свои шкурные интересы, и нет ни одной чистой души, окончательно добило критиков, которые сейчас, спустя 20 лет при повторном прокате хоть и каются в своем неприятии «Шоугелз», но верить этому запоздалому лицемерному покаянию что-то не хочется.

Блондинка Наоми Мелоун как и тысячи девушек со всей Америки приезжает в Лас-Вегас за «американской мечтой». В руках- чемодан с вещами, в кармане - перочинный нож. Город развлечений сразу показывает зубы, но малышку Наоми это не пугает: на пути ей встречаются неравнодушные люди, она быстро находит крышу над головой и верную подругу.

Талантливая танцовщица работает в стриптиз клубе, уворачиваясь от сальностей босса и завистливых взглядов коллег по цеху. Однажды ее замечает руководство эротического шоу, а один приватный танец переворачивает ход ее жизни.

Но закулисный мир Лас-Вегаса живёт по законам джунглей, и для того чтобы выжить и пробиться на вершину, приходится изо дня в день повышать ставки: притворяться, врать, обманывать, страдать и заставлять страдать других. Секс - разменная валюта, а удовольствие - приятный десерт для аппетита, подогретого чистейшим кокаином. Совпадение ли, что отель, где проходит эротическое шоу, носит название «Звездная пыль».

Любительницей «попудрить носик» оказывается и прима шоу по имени Кристалл Коннорс, взявшая псевдоним у шампанского. С высоты своего опыта она смело заявляет, что когда возле тебя никого не останется, ты окажешься на вершине. Неужели для того, чтобы оказаться на пике карьеры, нужно потерять все?

Любовная линия строится вокруг одного из владельцев клуба в исполнении любимого актёра нуарных картин Дэвида Линча - Кайла Маклахлена. Пользуясь своей властью и харизмой, он строит отношения с лучшими танцовщицами, но любовь оказывается сухим расчетом в угоду вышестоящего начальства, контрактов и обеспеченного будущего, а сменяющие друг друга девушки - расчётными материалом, живым товаром в мире танца, разврата и денег.

В первые годы после выхода на экраны «Шоугерлз» авторства Пола Верховена не снискал зрительских симпатий, удостоившись нескольких «Золотых малин» и разгрома критиков. Но со временем фильм нашёл свою аудиторию и заслуженное место среди классики эротического кино прошлого века. Время идёт, но не стареет вечный сюжет, а на фоне современных спецэффектов филигранная работа костюмеров и хореографов «истории в стиле бурлеск» только набирает популярность. Неоновые вывески Вегаса искрятся пузырьками дорогого шампанского на костюмах полуголых балерин, продолжающих верить в силу своего таланта. А под софитами бегают нервозные зрачки жадных до молодого тела мужчин, занятых выбором новой жертвы насилия.

Но каким бы фатальным не было описание этой американской истории, не стоит разочаровываться.

1995-й год поистине является бриллиантом в мире кино. Если брать 365 дней за промежуток, то среди таких же дистанций тяжело будет приблизиться к 95-му. Как не трудно догадаться, я обожаю фильмы 95-го года, один из них вовсе смотрел пару десятков раз. Я долго откладывал фильм «Шоугелз», но в очередной раз наткнувшись на него и увидев, что год выпуска полного метра пришёлся на 1995-й год, то я сразу запланировал его просмотр на вечер этого дня.

Плохие оценки критиков, экономический провал в прокате, 8 раз картина стала лауреатом премии «Золотая малина», IMDB даёт на данный момент этой картине оценку 4.9. «Неужто всё так плохо и там не за что зацепиться?» — подумал я. К счастью, мнение моё по части этого фильма далеко ушло от того, что предлагается зрителю, который ещё не смотрел фильм.

Для себя фильмы про Вегас я выделил в отдельный жанр — любимый жанр. Мне нравится видеть, как люди приезжая в американскую столицу развлечений утопают в огнях этого города и не замечают как вязнут в грехах, а если и замечают то им всё равно, ведь это Вегас, здесь по-другому никак. И что же, собственно, служит главными аргументами критиков и недоброжелателей картины, которая так явно проливает свет на этот город и шоу-бизнес? Нагота и нецензурная лексика. Тогда возвращаем мяч им обратно и задаем вопрос: а этого всего нет? Фильм показывает нам две стороны Вегаса, делая акцент на закулисье. Праздник, игра, огни, цветы, признание, наряды, шикарные улыбки и дорогие украшения — это обложка. А что же за ширмой? За ней грязные игры, наркотики, разврат, боль, слёзы, продажность, ложь, подлость и список можно продолжать. Вегас пожирает человечность и делает негодяя из хорошего человека. Так произошло и с Номи. Она, не смотря на её молодой возраст, за плечами имеет тяжёлое прошлое, но Номи смогла сохранить человечность и душу и рвётся стать танцовщицей, ведь к этому есть все задатки — такой она предстаёт перед зрителем в начале, и на протяжении всего фильма она изо всех сил сопротивляется искушению Вегаса. Она себя противопоставляет Кристалл, часто не соглашается с ней и на вопрос «Мы все шлюхи, не так ли?» отвечает, что она — Номи, не такая. А Кристалл видит в молодой танцовщице себя тех же годов, посему она и любит и ненавидит Номи, так как знает, что именно такие как они — Кристалл и Номи приходят наверх. Но только вот Кристалл не молода, на что ей намекают в середине фильма, а значит время уходит и место её займёт смелая, амбициозная, яркая, пробивная и немного наивная молодая девочка, что жаждет быть первой — это лишь вопрос времени. Так и происходит. Добивается-ли Номи главного места на Олимпе с помощью таланта и трудолюбия? Отчасти. Но она также ускоряет своё восхождение подлым и гнусным поступком. На этом всё, она стала той, кого боялась.

Очень яркой, и пожалуй, лучшей в фильме является сцена, где звезда Эндрю Карвер, который кажется на первый взгляд дружелюбным, красивым, опрятным и привлекающем встречается с подругой Номи — Молли, которая является его давней фанаткой и так жаждет встречи. Да, сначала она была от него в восторге на расстоянии, затем при встрече он показался ей милым, таким же каким Молли себе его и представляла. А дальше ужаснейшее изнасилование втроём с применением грубой физической силы, дальше больница и тяжёлое состояние. Не это ли лучшая параллель на Лас-Вегас? Город грехов также тебя заманивает своей известностью, красотой, возможностями, он влюбляет поначалу, а затем морально и порой физически насилует людей, что те могут попросту сломаться. Но это не про нашу героиню. Поняв, что она топит свою душу, Номи решает по классике американского кино отомстить злодею и сматывается из этого города.

Пол Верховен снял поистине классную и влюбляющую в себя картину, которая по какому-то странному стечению обстоятельств не была понята критиками и не получила признания, хотя с годами, как это бывает, совершенно заслуженно картина заимела свою огромную фан-базу и является, на мой взгляд, одним из лучших кино, что раскрывает сущность Вегаса. До сих пор эта картина является актуальной не только для американского общества, но мирового сообщества в целом. Дело здесь не в шоу-бизнесе или просто бизнесе, фильм про человеческие ценности в целом, хоть и загнан в рамки города и такого ремесла как шоу-бизнес.

Это был мой любимый фильм в те далёкие 90-е. Очень яркий, глубокий и тонкий. Конечно, главные герои далеки от умных, они простоваты, зато именно их поведение и решения заставляют задуматься о жизни. В картине показан мир шоу-бизнеса, который вывернут наизнанку, где показана вся грязь и опасности.

Режиссер фильма Пол Верховен поражает своей откровенностью. Ночные клубы, эротические сцены с красивыми телами. Вы увидите много блесток, казино, блеск, шум ночных клубов. Главная мысль фильма, по моему мнению, не бойся раскидывать соперников локтями, грызи все преграды, что стоят на пути, улыбайся и пробивайся туда, куда задумал. Правда можно потерять что-то важное, но это уже совсем другая история.

Если вспоминать атмосферу, которой веет от фильма, то это - молодость, яркость, вечная борьба, красивые, сексуальные тела, опасность и одиночество.

Смотреть стоит без детей, даже если им стукнуло 18.

Кстати, вместо Оскара, фильм получил 'Золотую малину' и чтобы получить подобную премию тоже надо постараться. Для меня фильмы, которые получили такую премию сигнал, присмотреться к ним более детально. Считаю, что те же, кто дал эту премию, потом в тайне пересматривали 'Шоугёрлз'.

Джина Гершон - это настоящая звездочка, которая поражает своей красотой и яркостью. Если вы любите красивые, извивающиеся тела, много эротики, странных эпатажные поступки, то вам стоит посмотреть эту классику из 90-х.

Да, фильм пропитан эротизмом, эстетикой, но это совсем не пошло. Вы будете наблюдать тонкую грань между стриптизом и проституцией. Потрясающее владение телом главной героини Элизабет Беркли не может оставить равнодушным никого. Присутствует здесь и любовь, но она так быстротечна. Основная задача фильма наполнить вас красотой танца и сложными душевными переживаниями главных героев, которые на самом деле ищут все ту же американскую мечту.

Из минусов обратила внимание на простоватые диалоги. Но блеск ярких огней, зажигательные танцы с лихвой компенсируют их. Мне понравилась атмосфера, фильм очень динамичный, смотрится на одном дыхании.

Шоугёрлз идеален для просмотра с другом, под игристое и интересное настроение.

По всей видимости кинокритики и рядовые американцы посмотрев этот фильм в далеком 1995 году, приняли его как дешевый пасквиль, только теперь, с момента прошедших лет всем должно стать понятно, что это было зеркало. Да, то самое зеркало, в котором ты видишь свое собственное отражение. Где ты голый, без скрытых секретов стоишь и наблюдаешь все свои шрамы и отпечатки пальцев, которые тебя касались.

Но судя по рейтингу, люди так и не поняли этого, в частности на фоне всех скандалов, которые преследовали Голливуд последние годы. Чего уж стоит история Харви Вайнштейна.

Фильм конечно же показывает всю грязь шоубизнеса, только показывает её в ярких красках. Все вокруг блестящее и привлекательное, но как только заглянешь за ширму, то начинаешь наблюдать разврат, интриги, наркотики, преступления и далее по списку. И нужно быть полным дураком, чтобы не понимать этого.

А перед нами история девушки, с которой происходили разные несчастья, и которая умеет находить приключения на свое милое и крайне привлекательное личико. И с самого начала мы ничего не знаем о ней, кроме того, что она хорошо танцует, и что она дерзкая и отвязная девчонка. Но в последствии, становится понятно, кто она и, из какого 'сделана теста'.