Рецензии

'До самого конца' - фильм на определенную аудиторию. В первостепенную очередь ее должны составлять люди, интересующиеся американской историей и политикой наших заокеанских товарищей в частности. Все-таки, Линдон Джонсон - не такая значимая и весомая фигура за пределами соединенных штатов, чтобы слагать о ней легенды и обсуждать на досуге. Первый президент - это да, это запоминающиеся событие, и им стал Джордж Вашингтон. Президент, ставший иконой и обожаемый настолько, насколько это возможно даже после смерти - это да, это Джон Кеннеди. Первый черный президент, о котором трудно не услышать любому современному человеку - это да, имя ему Барак Обама. А вот 36-го президента вспомнить достаточно тяжело, да и стоит ли? Джей Роуч дает утвердительный ответ на данный вопрос своим фильмом, сценарий к которому написал Роберт Шенккан, а главную роль сыграл Брайан Крэнстон, который с Роучем, по всей видимости, хорошо сработался в недавнем 'Трамбо'.

Сюжет сосредоточен на показе личности наследника Джона Кеннеди, на его решениях и действиях ради сохранения президентского поста, на его взаимоотношениях с отдельными людьми и народом в целом, а также жертвах, на которые ему пришлось пойти, чтобы достичь целей. Несмотря на неоднозначное мнение о заслугах Линдона Джонсона («одни называют его великим политиком и великим человеком, другие характеризуют 36-го Президента Соединённых Штатов как одержимого властью оппортуниста»), Джей Роуч характеризует Линдона политиком последовательным и решительным. Его предвыборная кампания пусть и не совсем чиста, однако понятна и логична в проявлениях. Президентство Джонсон начал с укрепления существующего курса социальной политики, направленного на улучшение жизни американцев, и в первую очередь он взялся за тех из них, кто больше всего в этом нуждался. Главной целью стало искоренение расовой сегрегации в южной части Америки и выравнивание в правах белых и черных. Законопроект, который стоит свеч и который предопределит лидерство в предстоящей выборной гонке.

Джей Роуч приравнивает политику к войне, в которой все средства хороши, и это в каком-то роде правильно. Показаны политические дебаты и 'войны' достаточно стандартно, фактически ничего нового не показав, зато предпринимаются попытки показать принятие закона о расовом равенстве и со стороны (не ради грубости сказано) белых, в чьих числе и сам герой повествования, и со стороны черных, которых представляет Мартин Лютер Кинг в исполнении Энтони Маки, впервые мною увиденный без костюма Сокола. Что ж, не разочаровал, как минимум, но, конечно, с Брайаном Крэнстоном соперничать здесь некому. Линдон Джонсон из него получился именно таким, каким его и хотели показать: понимающим ситуацию и достойным политиком своего времени. Достигнутое чисто визуальное сходство в купе с выдающейся игрой Брайана заставляют поверить в этого президента, ну или по крайней мере хочется думать, что именно таким он и был, любящим свой народ и жаждущим изменить его жизнь в лучшую сторону. Симпатия режиссера к главному лицу повествования передается на зрителя, а значит контакт с нами состоялся, причем достаточно успешно. У Джея Роуча получилось снять очень крепкую биографическую ленту, которая не должна разочаровать заинтересованного зрителя. Для остальных есть Брайан Крэнстон.

Джей Роуч показывает президента Джонсона симпатичным чудаком, очаровательным эксцентриком. Тридцать шестой президент США обладал милой привычкой натягивать брюки до подмышек, и ходить, выпятив пузо вперёд, он обожал своих лопоухих собачек, в присутствии журналистов любил пускаться в долгие, маразматические воспоминания в духе 'а вот был я как - то учителем в деревенской школе, в которой учились прелестные мексиканские детишки'. Ещё Джонсон очень любил рассуждать о том, как люди отправляют свои естественные надобности, да и сам любил посидеть на унитазе в присутствии подчинённых - дышите глубже, вы наслаждаетесь подлинным ароматом демократии! Кстати сказать, блестящие идеи приходят ему в голову, именно в ходе процесса дефекации - вот уж воистину, неисповедимы пути Господни!

Таким образом, Эл Би Джей (Линдон Бэйнс Джонсон) - просто душка! Очаровательный дедуля - президент, любит немножко выпить и поорать на жену, но ведь у него очень нервная работа, ему же надо как - то расслабляться! Фильм начинается с принятия Джонсоном президентской присяги, как известно, он стал президентом, после убийства Джона Кеннеди. Те, кто увлекается стрелковым спортом, знают мишень, называемую 'бегущий кабан', хорошо помогает отрабатывать стрелковые навыки. Очаровашка Кеннеди решил поиграть в мишень под названием 'едущий в открытой машине президент', и тем самым разбудил охотничий инстинкт в сторонниках второй поправки к самой демократической конституции в мире - какая гнусная провокация, разве можно так искушать бывалого охотника?

Чем же был занят Джонсон в то время, когда Кеннеди разъезжал по улицам Далласа в открытом авто, поддразнивая членов местного стрелкового клуба? Эл Би Джей ехал в том же самом кортеже, в закрытом бронированном лимузине, лёжа на полу (устал наверное, почему бы и не прилечь?). Мы с ходу отметаем гнусное предположение о причастности Джонсона к убийству Кеннеди, у тридцать пятого президента не было врагов, он был окружён всеобщей любовью, его смерть - это случайность, и происки советских спецслужб (все знают, что Освальд долго жил в СССР). Таким образом, Джонсон честно становится президентом, ввиду полной неспособности предшественника исполнять президентские обязанности.

Зачем Джонсону понадобилось принимать пресловутый Акт о гражданских правах? Из любви к неграм? Ничего подобного, фильм очень хорошо показывает мотивацию Джонсона - Акт необходим ему для того, чтобы получить голоса цветного населения на выборах, им движет политическая целесообразность, и ничего более. Джонсон родом из Техаса, того самого штата, где суд Линча до сих пор считается чем - то вроде патриотической игры (своеобразная 'Зарница' для утомлённых жизнью фермеров), а Ку - Клукс - Клан считается безобидной бойскаутской организацией. Кеннеди разработал законопроект о гражданских правах (запрет сегрегации), именно он стал прикармливать Мартина Лютера Кинга, регулярно встречаясь с ним, не говоря уже о многочисленных программах по борьбе с бедностью. Следовательно, Джонсон всего лишь продолжил политику своего предшественника.

Фильм поражает откровенностью, с которой нам раскрывают механизм принятия решений американскими президентами.

- Кто - то, где - то обстрелял наши корабли.
- Наши корабли получили повреждения?
- Нет, но по ним выпустили торпеды!
- Откуда мы об этом знаем?
- А мы точно и не знаем, но не можем простить такую наглость, поэтому надо бомбить.
- Надо.

Вот так Джонсон принял решение об активном участии американских войск во вьетнамской войне, которая стоила американцам потери военной репутации, шестидесяти тысяч погибших, вьетнамского синдрома, а самому Джонсону президентского кресла (кричалка - Эй, эй, Эл Би Джей - сколько сегодня убил ты детей? Именно эта кричалка будет сопровождать Джонсона до конца его первого, и последнего президентского срока).

Создавая блестящий образ Джонсона, режиссёр попутно разрушает светлый образ чёрного борца за гражданские права Мартина Лютера Кинга. Кинг выведен дешёвым соглашателем и оппортунистом, похотливым любителем чёрных цыпочек, пронырливым политиканом и демагогом. Не забыли создатели и про Эдгара Гувера. Джонсон требует от руководителя ФБР расследовать исчезновение трёх активистов движения за гражданские права. Гувер не хочет этим заниматься (ФБР - федеральная правоохранительная структура в обязанности которой входит расследование правонарушений на территории США), тогда президент сообщает руководителю ФБР о том, что расследование будет поручено ЦРУ (то есть - разведке, которая не обладает правоохранительными полномочиями на территории США), Гувер радостно соглашается заняться своими прямыми обязанностями. Очень тонкий ход, который должен продемонстрировать политическое искусство Джонсона - как ловко манипулирует он конкурирующими спецслужбами, просто красавчик! Гувер (который пережил и Рузвельта, и Кеннеди, и Джонсона), этот самый Гувер, прожжённый и циничный, серый кардинал американской политики, ведётся на такую дешёвую разводку, блестящая находка режиссёра!

Отличный эпизод в котором Гувер (убеждённый холостяк, проводивший свободное время, расхаживая по дому в балетной пачке, любивший целовать мальчиков - официантов в розовые, сладкие губки (чего здесь такого? подумаешь - мужик мужика в губы поцеловал?), завещавший всё своё состояние заместителю и другу Толсону (мальчишки всё своё свободное время проводили вместе - обеды, отпуска, ночные клубы) - вот она, чистая мужская дружба!), старательно подбирая слова, описывает отсталому селянину Джонсону гомосексуалистов и их отличительные признаки, и проявляет удивительную осведомлённость в этом вопросе. А ведь дело происходит в нетолерантные шестидесятые, когда право взлохматить мужские булки, ещё не было признано основным завоеванием демократии. У Джея Роуча своеобразное чувство юмора.

Что мы имеем в итоге? Очередная попытка создать миф о добром, 'народном' президенте, простом деревенском парне, случайно, волею судьбы, вознесённым на политический Олимп. Добродушный дедушка - президент, не может не нравится зрителю. Ну и что с того, что вслед за принятием Акта о гражданских правах Америка оказалась в состоянии гражданской войны (кровавая бойня в Лос - Анджелесе в 1965 году, в Нью - Джерси в 1967, убийство Кинга в 1968 году), кого волнует тот факт, что в результате ковровых бомбардировок, удобрения инсектицидами, напалмовой иллюминации погибло более миллиона вьетнамцев, а программа построения 'Великого общества' (без бедности и сегрегации) была свёрнута под предлогом той самой вьетнамской войны? Всё это - мелочи, не заслуживающие внимания, и ничуть не умаляющие заслуг Тридцать шестого (с большой цифры Три) президента!

Благодаря блестящей работе гримёров, Крэнстон очень похож на Джонсона - тот же висячий, бананообразный нос, кислая рожа вечно недовольного бюрократа, сидельца, со сплющенной от сидячей работы задницей, отталкивающая, неэстетичная внешность заскорузлого функционера. Крэнстон прекрасен, визгливые, слюнявые истерики - меня никто не любит! Вспышки ярости по отношению к любимой жёнушке (Мелиссе Лео тесна роль подавалки сэндвичей, и подтирательницы президентской задницы), всё это очень здорово, жаль только, что разбавить этот нудный, затянутый фильм таким образом, создателям не удалось, получилось тягучее, неудобоваримое действо, неслучайно Спилберг выступил продюсером (его 'Линкольн' - абсолютно такая же, тоскливая, затянутая процедурная драма).

2 из 10

Что мы, россияне ХХI века, знаем о 36-м президенте США, кроме факта, что он возглавил страну после убийства красавчика Кеннеди, сына крупного ирландского гангстера-бутлегера и биржевого спекулянта, и того, что в его президентский срок была начата войны во Вьетнаме? Да, ничего! Тем интереснее для нас эта кинолента о человеке, который неуклонным трудом и безграничной энергией добился всего, что имел в жизни.

Сын фермера, выпускник периферийного Юго-западного педагогического колледжа штата Техас, а не престижного университета из «Лиги Плюща», Линдон Джонсон вошёл в политику ассистентом депутата от демократов в Палате представителей и достиг её вершины в Овальном кабинете. (Обо всём этом упоминается в фильме, но нужно знать американскую историю, чтобы понять эти отсылки). И именно по причине того, что он привык добиваться всего сам, в отличие от своих предшественников, в частности таких, как Франклин Рузвельт и Джон Кеннеди, родившихся «с серебряной ложкой во рту», больше всего Линдон Джонсон не хотел войти в Историю, как «случайный президент».

Брайн Крэнстон играет человека, который старается соблюдать политическую непрерывность курса в жизни страны, политика, отдающего дань своему предшественнику тем, что проводит в жизнь его планы, на что 35-му президенту США могло не хватить ни знаний законодательного процесса, ни силы характера. Значительную часть фильма мы наблюдаем, как «LBD» последовательно и неумолимо протаскивает сквозь тернии законодательного процесса Закон о гражданских правах, безнадёжно застрявший в Конгрессе ещё при президенте Кеннеди, и добивается его принятия, что явилось в истории США шагом, сравнимым лишь с Биллем о правах 1791 года.

Фильм не скатывается в славословия и патоку Линдону Джонсону. Он несдержан, резок, не всегда честен, как с противником, так и с союзниками; его решения порой ситуативны и продиктованы влиянием момента. Герой фильма показан человеком. Сильным, умным, неутомимым, знающим, чего он хочет добиться и добивающимся этого, но при этом – человеком, со всеми присущими роду людскому слабостями.

Такими же живыми и понятными изображены остальные герои фильма, реально существовавшие политики, общественные деятели того времени, оставившие свой след в истории. Не небожителями, а людьми со своей гражданской позицией и внятно проартикулированными мотивами поступков.

Один из главных критериев ценности художественного произведения, в данном случае фильма, является восприятие зрителем героя или событий, происходящих на экране, как близких и понятных тебе, вызывающих живые эмоции, а не размышления над технической частью наблюдаемого действа. С этой точки зрения я полагаю фильм удавшимся. Я бы очень хотел побеседовать с тем Линдоном Джонсоном, каким он сыгран Брайном Крэнстоном.

9 из 10

Фильм, снятый Джеем Роучем и основанный на реальных событиях, после просмотра навевает лишь одну мысль: не фильм, а два с лишним часа сущей тягомотины. Дело не в том, что фильм плох, просто за постоянными беседами, диалогами и монологами, складывается впечатление, что кино идет не два с лишним часа, а все четыре.

«До самого конца» - это история президентства Линдона Джонсона, вступившего на трон главы США после убийства Джона Кеннеди в 1963 году и старавшегося изо всех сил показать, что и ему по плечу руководить страной, и ему по силам справляться с государственными делами, быть опорой и надеждой миллионов славных американских граждан.

Несмотря на все его стремления стать лучше для своих сограждан, на мировой арене его фигура запомнится, конечно же, развязыванием войны со Вьетнамом. Хотя, как показывает мировая история, американцам (обычным, рядовым) абсолютно ровно, что происходит за пределами их страны (если это конечно не вояки, которые везде суют свой демократический нос). Их беспокоит то, что творится внутри. На внутренней арене Джонсон, конечно выделиться тоже успел, положив начало борьбе с расовой дискриминацией, наладив отношения с самим Мартином Лютером Кингом. Собственно, на фоне как раз этой истории и разворачивается фильм.

Если говорить о достоинствах картины, конечно, стоит в первую очередь отметить работу гримеров. Над Крэнстоном поработали на славу, приблизив его фэйс максимально к тому, которым обладал Джонсон. В остальном, «До самого конца» - довольно пресная кинолента, можно даже сказать банальная, рассказывающая о сильных сторонах одной личности, лишь косвенно указывая на его отрицательные достоинства (хоть и отрицательные, но ведь достоинства, так?). Да, здесь показаны взаимоотношения Джонсона со своими приближенными, женой, руководителями крупных госучреждений, но все это происходит на фоне крупнейших событий как в американской, так и в мировой истории, что идет по боку, выставляя на первый план глупые разговоры главы государства о «посрать», «с кем-то кто-то трахается» и т.д.

А ведь Роуч планирует снять еще один фильм о временах Холодной войны – «Хрущев выходит из себя». Наверное, там будут Никитку показывать с туфлей в руке, который всем «кузькину мать» обещает и желает всю территорию СССР кукурузой засеять? Поживем – увидим.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

5 из 10