Рецензии

Приключения простого работяги, попавшего в непростые передряги, по причине собственного любопытства.

По идее, такие фильмы должны, по истечении времени, освобождаться от любой занудной критики. Ведь как можно объективно взглянуть на ситуацию, когда прошло столько лет. Для своего времени это была классика жанра, особенно для детей. Сейчас это смотрится с полным пониманием всех провисаний и прочих многочисленных недочётов. Но как бы то ни было, всем больше хочется оставить положительное впечатление о проекте, хотя бы ради ностальгии.

Пол Верховен («Плоть + кровь», «Робокоп») сделал всё возможное для девяностых годов, чтобы осуществить качественный перенос литературного творчества Филипа К. Дика на экран. Арнольд Шварцнеггер («Коммандос», «Хищник»), Шэрон Стоун («Копи царя Соломона», «Над законом») и Рейчел Тикотин («Форт Апач, Бронкс», «Критическое состояние»), также потрудились на славу. В общем, сложно высказывать какие-либо претензии к картине, ведь все отлично понимают, что по тем временам всё выглядело и воспринималось куда лучше, чем сейчас. Однако, по сложившейся традиции, людская память сохранит только добрые впечатления об этом фантастическом эпосе, а мелочные придирки, всё-таки высказанные вслух, могут прозвучать лишь от более молодого поколения, у которого уже есть свои новые кумиры детства.

А в итоге, на повестке дня мы имеем экшн, ознакомиться с которым необходимо каждому киноману, ведь это, как-никак, целая веха в истории киноиндустрии (+ заслуженный Оскар за визуальные эффекты). Остальным же просмотр рекомендован, но не обязателен.

6 из 10

Говоря о самых «киногеничных» воплощениях марсианской темы, невозможно не упомянуть вышедший в 1990 году фильм «Вспомнить все».

Экранизация рассказа «Из глубин памяти» (написан в 1966 году) великого «разрушителя реальности» Филипа Дика, у которого даже самый короткий рассказ совмещает качества первосортного кандидата в голливудские блокбастеры и психоделического трипа, заставляющего неискушенного читателя в ходе знакомства с текстом изрекать сакраментальное «что курил автор?»

Дик, к сожалению, не только курил, по этой причине его уход из жизни и литературы был преждевременным и трагическим, но его влияние на мировую культуру, как мыслителя и визионера, бесценно, а список творцов, проинспирированных им, полнится год от года.

Тогда, на заре девяностых, за экранизацию взялись следующие примечательные люди.

Режиссер — любитель пошутить «на широкую ногу» Пол Верховен, уже пошутивший над робото-комиксовым и средневеково-рыцарским дискурсами в фильмах «Робокоп» и «Плоть и кровь» соответственно (а позднее, как мы теперь знаем, будут такие «массовые разрывы шаблона» как «Основной инстинкт» или, например, «Звездный десант»).

В главной роли — человек-титан Арнольд Шварценеггер, не нуждающийся в долгих представлениях.

Действие этого, во всех смыслах, блокбастера (в свое время получивший «Оскар» за лучшие визуальные эффекты, и, кроме прочего, известный рекордной даже по «шварценеггеровской» мерке цифрой уничтоженных в кадре антигероев), разворачивается в 2084 году. Повествует фильм о простом американском работяге. Он мечтает о полете на частично терраформированный и густо заселенный Марс, видит его в странных снах, но в виду дороговизны тура, решает ограничиться искусственными воспоминаниями, которые, если верить рекламе, успешно вживляет всем желающим за умеренную сумму компания «Реколл».

Попытка поработать с воспоминаниями героя приводит к системному сбою, выясняется, что простой работяга вовсе не прост, и с его памятью уже успел кто-то поработать. Дальше больше — попытка разорвать сети корпоративного заговора приводит к путешествию на настоящий Марс, за героем охотятся, никому нельзя доверять, даже собственной жене (тем более, что ее играет Шарон Стоун); кругом враги. Бесчестные дельцы, удерживающие власть над Красной планетой, торгуют воздухом и способствуют росту поколений мутантов. Вовсю орудует движение сопротивления, а в марсианских пещерах спрятаны инопланетные механизмы.

Попытка героя разобраться в том, что происходит в его собственной голове, проведя его через все нечеловеческие испытания, дает реальный шанс подарить марсианам голубое небо, запустить атмосферный генератор, научить планету дышать. Кажется, все, хэппи-энд, победа! Вот только была ли вся эта одиссея и в самом деле? Или наш герой по-прежнему находится в офисе компании «Реколл», пристегнутый к неудобному креслу и специалисты методично вписывают в его память, один за другим, главы выбранного по каталогу шпионского приключения «Голубое небо над Марсом»?

Эксцентричный и, местами, экзистенциальный боевик Верховена дал начало целой череде подражаний, сочетающих «бытовой» портрет будущего с проблематикой темных глубин человеческой психики, заложил основы жанровой стилистики на несколько лет вперед, а сам Шварценеггер, тогда еще всерьез стремившийся к развитию своей карьеры драматического актера, а не политика, в роли человека, воплощающего в реальности свои грезы о Марсе, продвигаясь к самой их сердцевине сквозь горы трупов и реки крови-кетчупа, кажется, выдает с экрана ключевую метафору для понимания той роли, которую играет научная фантастика в современной популярной культуре.

Самым красноречивым подтверждением ее значительности служит тот факт, что в августе 2012 года состоялась премьера одноименного римейка от режиссера Лена Уайзмана, с артистом Колином Фареллом в роли Шварценеггера.

Прав был Джон Грей, утверждая в своём бестселлере «мужчины с Марса, женщины с Венеры». Это сказывается во всём: во вкусах, предпочтениях, взглядах. Однако, мы не только способны уживаться вместе, нам это необходимо и даже является условием нашего счастья. Так вот из августовских премьер этого года мой выбор пал на киноленту «В ритме сердца», т. к. в своё время я отдала занятию танцами 10 лет, а муж, будучи фанатом фантастики, приобрёл билеты на «Вспомнить всё». Ох, как же я разозлилась. Шла в кино только с одной единственной целью, раскритиковать в пух и прах данное творение. Но, на удивление, фильм понравился. Я быстро оттаяла и переключилась на действие на экране, а придя домой, решила пересмотреть оригинал, который тут именуется не иначе, как «шедевр». Тем более, критиковавшие Лена Уайзмана во всём приводили в пример Пола Верховена. Так что от фильма 1990 года, который я, видела в детстве, но не помнила, я ожидала гораздо больше, чем от «проходного» фантастического боевика 2012 года.

Но мои понятия «шедевриальности» вновь разошлись с большинством, потому что во время просмотра я чуть не умерла со скуки. С трудом досмотрев это до конца, я пришла к одному единственному выводу — то, что было интересно в детстве, лучше там и оставить. Всё-таки технологии кинопроизводства шагнули настолько вперед, что фильм 22-х летней давности смотрится нелепо. Картонные декорации напоминают сцену для утренника в детском саду, экшн-сцены настолько вялые, что хотелось нажать на перемотку, чтобы герои начали двигаться побыстрее. Визуальный ряд откровенно слаб. Нет, конечно, для 1990 года, это, наверное, было супер! Но сейчас выглядит смешно.

Далее сюжет, которым все восхищаются. Может, я не фанат фантастики, но в разумных пределах её приемлю. Так вот тут весь хвалебный сюжет — двухчасовая бредятина, главный герой которой огромный дядя из разряда «сила есть — ума не надо». К сожалению, рассказ Филипа К. Дика я не читала и не знаю, рассказ ли тому виной или сценаристы подкачали. В общем Даг Куэейд — тупоголовый верзила, с одной эмоцией на лице, с такой же, как у девочки в каске из анекдота про кирпич. Мечтой «идиота» для него был Марс. Причины понять сложно. Ну был сон, и что? Ну, в общем, чем бы дитя не тешилось… Вот пошел он в компанию, торгующую фальшивыми воспоминаниями и нажил себе приключений на задницу вместо воспоминаний.

В фильме 2012 года была проблема, была передана атмосфера несоответствия реальности стремлениям конкретной личности, была передана неудовлетворённость и понятны поступки героя. Пусть это всего лишь штампованный голливудский боевик, но в нем есть психологизм и раскрыты образы. В работе Верховена этого нет. Видимо, упор делался на фантастический аспект, поэтому все герои получились «ни рыба, ни мясо». Скажите мне, что тут гениального? Ну, бегает Шварценеггер, мочит всех направо и налево. Ну, цель у него глобальная, вроде как. Да тысячи таких фильмов. Различие только в том, что здесь действия происходят на Марсе. Но от этого ещё тошнотворнее, т. к. и так ничему не веришь, а из-за наличия красной планеты вообще теряется даже намёк на правдоподобность.

Далее об актёрской игре. Великолепный Арни! Харизма Шварценеггера! О, столько хвалебных отзывов, что хочется надеть очки, чтобы хоть что-то разглядеть. Где? Наверное, я никогда особо и не любила Шварценеггера, потому что, кроме внушительных габаритов ему демонстрировать нечего. Конечно, для ролей дуболомов он не заменим, хорошо смотрелся в «Терминаторе», где нужно было играть не человека, а робота. В остальных же фильмах мы просто видим верзилу с лицом «не обезображенным интеллектом» и двумя эмоциями. В фильме Верховена это: голливудская улыбка, выражающая «о, как я счастлив и у меня всё ок», и вторая «недоумение» — получившаяся очень даже неплохо, т. к., видимо, Шварценеггер и в реальной жизни постоянно ходит с подобным лицом. Вот где я ему поверила, так это в сцене, где идёт диалог с Гарри о компании «Вспомнить всё». «Не надо шутить со своими мозгами», — советует Гарри.«Точно», — соглашается Даг с таким видом, что с его мозгами уже пошутили, причём, не совсем удачно.

Шарон Стоун так же не относится к моим любимицам, но не раздражала и то хорошо. А вот Мелина в исполнении Рейчил Тикотин получилась неадекватной дурой. То она хватает Арни «за хозяйство», то лепит ему оплеуху, через секунду накидывается с поцелуями, а ещё через несколько заявляет, что он её использовал и приставляет ему пистолет к виску. Да… очень логичная девушка. По интеллекту, видимо, под стать своему избраннику.

Много насилия, крови, мерзких сцен. Много пафоса. Возможно, 22 года назад, это всё было в новинку и воспринималось на ура, когда зритель «не ел ничего слаще морковки». Извините, но всему своё время. И время «Вспомнить всё» 1990 года безвозвратно ушло. Если Вы любили этот фильм лучше не пересматривайте, чтобы не разочаровываться, а не любили — так и не мучайте себя. Смотреть только истинным фанатам Шварценеггера, считающим его каменное лицо верхом искусства лицедея.

Отличнейший фильм! Не побоюсь сказать, что один из лучших представителей жанра, а так же один из лучших фильмов в карьере Арни. Помню, как еще в глубоком детстве впервые увидел этот фильм, и как вся эта фантастика и превосходные декорации вперемешку с неимоверной атмосферой, которой добился Пол Верховен в своей картине, уносили меня во время просмотра на Марс, и я действительно поверил в происходящее на экране.

Фильм из старой школы, и этим все сказано. Даже сейчас пересматривая его, не можешь не поражаться качеством постановки. Все обыграно и сыграно в фильме на ура! Отлично подобранный актерский состав с непревзойденным Арнольдом Шварценеггером в главной роли, который как будто родился для подобных образов, и его безумная харизма просто притягивает зрителя во время просмотра, и оторваться уже невозможно! Шэрон Стоун здесь само совершенство! Трудно представить другую женщину, которая бы выглядела так сексуально, и одновременно опасно в одном лице. Одна из лучших ролей в ее активе на уровне с «Основным инстинктом», который снял тот же режиссер. Майкл Айронсайд — идеальный злодей, который здесь сыграл свою роль просто блестяще. Замечательный актер! Жаль только крупных ролей у него маловато.

Много еще можно сказать об этом замечательном фильме, но это тот случай, когда лучше раз увидеть, чем сто раз услышать. Возможно, нынешней молодежи этот фильм понравится не так как мне, потому что я, во-первых, фанат Арнольда, а во-вторых — это фильм моего детства! Возможно потому у меня такая особенная любовь к нему. Но все равно, даже если убрать эти два фактора и оценивать этот фильм с трезвой головой, то невозможно заметить то качество постановки и мастеров своего дела, которые сумели создать картину, которая и спустя двадцать два года смотрится очень достойно и на одном дыхании. И вообще, «Вспомнить всё» обладает массой достоинств, которым может позавидовать любой фантастический фильм нашего времени, и большинство этих особенностей заключается в тех мелочах, которые и делают фильм уникальным и вне времен, и «Вспомнить всё» именно таким и является.

Фильм, на котором отдыхает глаз. Никакого 3D — чистый экшн. Настоящие драки, отличная актерская игра, красивый видеоряд, Шварценеггер с полотенцем на голове. А еще — всеми любимые бесконечные патроны в обойме и Шэрон Стоун.

Интересно, что главный герой сам из «плохих» парней и что у него в мозгу две абсолютно противоположные личности. Хотя, личность, наверняка, одна; просто Даг Куэйд — что-то вроде совести Хаузера, которая выползла из глубины его души и, наконец-таки, заняла свое законное место.

Но главное — четкое метафорическое описание современной жизни. Сильные мира сего никогда не говорят нам всей правды, и очень часто люди страдают от беззакония и несправедливости. Вилос Кохааген буквально приватизировал Марс, заставил его жителей бороться на выживание. Но, даже будучи на дне, они продолжали во что-то верить и надеяться на лучшую жизнь. На появление героя, что ли. И может, Даг и не супермен, но он дал людям глоток воздуха. Он подарил им новый дом.

10 из 10

В начале 1990 года в кинотеатрах США появились интригующие афиши. На проходящих зрителей с них сурово взирала фактурная физиономия, в которой угадывались черты Арнольда Шварценеггера. Плакаты венчал многозначительный слоган: «Что вы будете делать, если кто-нибудь вдруг похитит ваше сознание?» Никто тогда не обратил на них особого внимания. Равно как никто не ожидал, что премьера «Вспомнить все», состоявшаяся на экранах летом того же года, произведет эффект разорвавшейся бомбы. История о земном (во всех смыслах) работяге Даге Квейде, которого подозрительным образом не устраивала его респектабельная жизнь в навороченной квартире, а так же жена с внешностью девушки месяца «Плейбоя» Шерон Стоун и возможность ежегодного семейного отпуска на Сатурне, стала подсознательным ответом на чаяния мечтавших в эпоху одномерного общества потребления о чем-то большем и значительном. Новый фильм Пола Верховена дарил потрясенным зрителям такую возможность в полном объеме.

Чистокровная галлюцинаторная фантастика. Никаких альтернативных синих таблеток. Исключительно волшебная красная. Пристрелите того, кто предложит ее как выход из сна — и ваши фантазии в ту же секунду станут вашими воспоминаниями. Захватывающий шизофренический квест, начинавшийся в стартовой точке «ты — это то, что ты помнишь» и финиширующий в пункте «ты — это твои поступки, а не твои воспоминания». Воплощенная на пленку шпионская графическая новелла Пирса Энтони, натуралистичность которой была достигнута при помощи сделанных вручную макетных миниатюр и грандиозных съемок в мексиканских пустынях. Завораживающие марсианские пейзажи и серый урбанистический кубизм, оттененные варварской роскошью фонтанов брызжущей из простреленных артерий крови. Отсутствие еще не изобретенной в те времена 3D-графики c лихвой компенсировалось аппетитной доступностью марсианок и острой фантомной болью мужской половины зрителей на месте потенциально отсутствующей третьей руки. Сюрреализм будущего во всей своей эйдетической плоти: яркий, реалистичный, масштабный, изображенный в полноценных аудиовизуальных ощущениях настоящего. Девизом фильма вполне мог бы стать слоган компании Total Recall: «Ваш мозг не сможет отличить разницу — или мы вернем вам деньги».

Физик и математик по образованию, Пол Верховен вывел собственную формулу успешного интеллектуального блокбастера 90-х. В качестве первоисточника режиссер взял книгу Х-мэна Филиппа Дика, иронию над канонами жанра умножил на откровенную издевку над законами физики, личность главного героя фильма расщепил на две, количество убитых вынужденно сократил до семидесяти семи, возвел женскую грудь в кубическую степень, а адреналиновый драйв — в абсолют. Характерное для Верховена пристрастие к красивым харизматичным актерам с мощной энергетикой и повышенное внимание к качеству создаваемого кинопространства плюс тщательная детализация помогли создать ему великолепный образчик качественного футуристического боевика. В ответ на обвинения в жестокости голландец с апломбом заявлял о своей любви к реализму, ссылаясь на проведенное в нацистской оккупации и бесконечных бомбардировках детство. С хитрой улыбкой приводя как аргумент поэзию тривиального фламандской живописи в качестве национального источника «приземленности» своего кино.

Непревзойденный мастер морочить окружающим голову, чуть позже он признавался, что специально снял свой фильм в «двух мирах». Сюжет «Вспомнить все» можно с одинаковым успехом примерить как на объективную реальность, так и на купленный в кредит туристический сон. Шварценеггер считал, что приключения его героя настоящие. Верховен поначалу умалчивал о своей точке зрения. Стоун вообще не понимала — является ли её героиня реальной или она плод воображения главного героя. В итоге, как зрители, так и критики разделились на два до хрипоты спорящих друг с другом лагеря, что было только на руку феноменальному кассовому успеху фильма. Истину мог знать лишь Сальвадор Дали, утверждавший в свое время: «Ложные воспоминания отличаются от настоящих как фальшивые драгоценные камни от брильянтов. Фальшивые всегда ярче и выглядят лучше».

Фильм Верховена наглядно иллюстрирует собой многочисленные исследования в области ложных воспоминаний. Человеческая память — это не архив с папками. И даже не документальная кинохроника. Это увлекательный художественный фильм, основанный на реальных событиях, причем сценарий для него наш мозг переписывает каждый раз, когда мы пытаемся что-нибудь вспомнить. Мы никогда не узнаем: какая часть сценария реальна, а какую сценарист дописал, потому что ему показалось, что так будет красивее. Фальсификация воспоминаний сродни имплантированному в массовую киноиндустрию верховенскому кинофантазму, с прежней силой искушающего все новое и новое поколение зрителей. Какой заманчивый в своей параноидальности соблазн: узнать однажды, что вся твоя жизнь среднестатистического обывателя — неправда! Кто знает — возможно когда-нибудь, в далеком будущем, человечеству при помощи имплантата правды удастся до конца разобраться в гремучей смеси своих тайных желаний и реальных фактов и — вспомнить все.

Посмотрев «Вспомнить всё» Лена Уайзмана, наполненного великолепной детализированной графикой и отличным действием, то бишь «экшеном», я решил обратиться к оригиналу 1990-го года. Многочисленные «кинокритики», поносящие римейк, часто сравнивают его с фильмом Пола Верховена, определяя последний как некий эталон или даже шедевр. Потребовалось освежить в памяти оригинальную картину, так как с течением времени многое успело забыться, а надо было вспомнить всё.

Начну с положительного. Системообразующий стержень фильма — Шварценеггер, вне всяких сомнений, намного более харизматичная фигура, нежели Колин Фаррелл. Одна фраза «Don’t bullshit me», произнесенная с фирменным австрийским акцентом, чего стоит. Перманентное удивление на лице и «бровки домиком» новоявленного Дугласа Куэйда отдыхают. Крепко засевшие в памяти образы, будоражившие живое детское воображение, радуют глаз до сих пор: адская машина-буравчик, выпучивающиеся сверх положенной нормы глаза, лидер марсианской оппозиции нетипичной наружности, башка-обманка, трехгрудая проститутка-мутант. Интересный сюжетный поворот, в отличие от упрощенного римейка, выглядит более оправданно, хотя и не делает особой погоды в контексте неотвратимо надвигающегося хэппи-энда. Виды Красной планеты дополняют положительную составляющую фильма. За сим всё.

В остальном «шедевр» Верховена безудержно проигрывает фильму 2012 года. Бездарная постановка экшн-сцен, поражающих своей топорностью; убогие декорации, сделанные либо на скорую, либо на нетрезвую руку; «футуристические» автомобили, бороздящие просторы трех съемочных павильонов, порой вызывают нешуточные переживания: вдруг такое чудо на кочку налетит и вся наклеенная непосильным трудом бутафория вмиг отвалится? Конфуз ведь будет. Прибор слежения — это вообще нечто (не в обиду старику Карпентеру). У реликтового Pac-man’а и то с графикой получше будет. Вся эта чушь методично, шаг за шагом, изничтожает главное — атмосферу будущего.

Если подробно разбирать что и как, то появляется ощутимый риск выйти за пределы рецензии. Важно одно: несмотря на присутствие Арни и некоторые несомненно удавшиеся образы, перечисленные выше, создается впечатление, что перед нами не заявленный блокбастер, а проходной B-Movie. И не надо говорить про далекий 90-й год. На момент наступления далекого 90-го года уже существовали успевшие стать культовыми «Терминатор», «Хищник», «Чужие», «Крепкий орешек». Так почему же «Вспомнить всё», обладающий бюджетом, в разы превышающим перечисленные фильмы, смотрится если не безнадежно, то сильно устаревшим? Почему любой из четырех упомянутых, при просмотре сейчас, много лет спустя, захватывает почти как в первый раз? Ответ прост: Верховен — не Кэмерон и не МакТирнан. Это просто не тот уровень, и никакие деньги здесь не помогут. Переоцененный голландский режиссер снял неплохой фантастический боевик — продукт своего времени, но не более того.

«Вспомнить всё» — типичный представитель печальной категории фильмов, воспоминания о которых намного лучше, чем они сами. По этой причине я, пожалуй, воздержусь от пересмотра «Робокопа», «Бегущего человека» и им подобных — слишком велик риск разочарования. Зачем разрушать светлые детские воспоминания? Пускай эти фильмы останутся такими, какими они запомнились в детстве. Иногда не стоит вспоминать всё.

Пол Верховен известен всем своими непревзойденными шедеврами, которые стали уже культовой классикой и во многих странах мира давно числятся в списке лучших фильмов за всю историю кинематографа. Пол своими кинопродуктами может удивить мир видением будущего, которое он отчетливо располагает в свои картины. Его фантастические боевики лично меня впечатляют так, что никакое сравнению в современных вариантах этому не подлежит. Все в детстве смотрели «Вспомнить все», как и я. Но даже спустя десять лет я помню красавицу Шэрон, большого Арни, трехгрудую девицу, толстуху трансформатора и многое другое. У режиссера есть своя стилистика, присущая только ему — с момента показа финальных титров зритель начинает ждать продолжения. Истории героев кажутся бесконечными, а фильм снят всего один, но какой!

Фантастическая картина, снятая по мотив рассказа Филипа Дика, рассказывает нам о человеке, которому сняться ночные кошмары, и в панике каждодневной внушенной воспоминаниями суеты он просыпается весь в поту. У Куэйда есть очаровательная жена, которая постоянно его ревнует к некой брюнетке, чье присутствие во сне каким-то образом делает героя Арнольда снисходительным к этому. Наперекор всем наставлениям жены и коллеги Даг все равно идет в компанию по воспоминаниям. Уже с самого начала фильма нам показывают сильную картинку, которая проявляется в больших сменных блоках рекламных щитов, огромных и плоских телевизоров, машин. Войдя в кабинет к администратору, он начинает выбирать ингредиенты для его будущего сна с зарядом новых воспоминаний. Что-то происходит не так, и он отправляет в нокаут всех докторов и начинает видеть везде заговор с целью уничтожения его фигуры — шпиона, хотя работники в белых халатах пытались сообщить ему, прежде чем он их ударил, что они задели не ту часть памяти, в результате чего и произошел сбой. При выходе из здания на него нападают люди некого Рихтера, и Даг их быстро устраняет, оставляя разорванные и кровавые следы на их теле от пуль. А придя домой, и милая женушка начинает его дубасить так, что ему ничего не остается кроме, как вырубить ее, что он и делает. Пытаясь уйти от погони плохих парней, он поднимает трубку случайного звонка, под которым скрывается его старый знакомый, которого он естественно не помнит, и вручив Куэйду кейс со шпионскими штучками, удаляется. Главный герой начинает вникать в происходящее, что он действительно должен отправиться на Марс, дабы покончить с этой мистикой.

Марс выглядит идеально. До сих пор помню прекрасно загримированных персонажей, чей облик вызывал и отвращение, и интерес. Атмосферы там нет, так как главный Вилас Кохааген не хочет допустить банкротства в своем бизнесе, потому что он держится на деньгах, которые граждане платят за воздух. А из-за его постоянного недостатка они начинают мутироваться и приобретать определенные навыки, что помогает им скрывать долгое время свою подпольную группировку, в которою присоединяется Куэйд, встретившись наконец-то со своей черноволосой пассией. Под таким гнетом страха и насилия они должны обезопасить себя от дальнейших авантюр и афер с воздухом со стороны Кохаагена.

Атмосфера реально существующей планеты присутствует, как будто это не актеры, а реальные существа. Декорации выполнены идеально, за что можно поблагодарить многих декораторов, принявших в этом участие. Юмор, как и Марс, играет здесь самую важную роль, и он исходит не только от главного персонажа, но и от всех остальных. Настоящий черный юмор, над которым вы будете ухмыляться и смеяться! Йост Вакано прекрасный оператор. Можно сказать, он личный оператор Пола, так как сопровождал его успехом своими работами над многими проектами. Монтажная работа понравилась, хотя иногда прослеживаются не состыковки, но для такого динамично-фантастического экшена того времени это нормально. А Джерри Голдсмит создал интригующую музыку, которая настораживает ощущение триллера.

Лично для меня финал вышел двояким, за что я также благодарю Пола!

Арнольд Шварценеггер — это очень сильный актер, и сила его прежде всего проявляется в актерских качествах, а только потом в физической структуре. Красавчик одним словом! Шэрон Стоун играет очень страстно и сексуально, что в современном кинематографе уже редкость. Порадовало присутствие Дина Норриса и Майкла Айронсайда.

Исходя из вышесказанного, можно сделать вывод, что эту картину я советую всем без исключения. Ее должен посмотреть каждый! Ибо как можно разбираться в современном кинематографе, не опираясь на знание классических лент?! Фантастический мир Филипа Дика передан идеально, так что зритель будет думать о нем долгое время. Четкий юмор, крутые мордобои, интересные перестрелки не дадут вам заскучать.

10 из 10

Огромный коммерческий успех этого дорогостоящего (при бюджете $50 млн. (по другим данным — даже $65 млн.) кассовые сборы составили $261,3 млн., из которых $119,39 млн. пришлись на национальный прокат), а также «одного из самых сложных и визуально интересных научно-фантастических фильмов за долгое время» (эпитет Роджера Эберта) иронически объясняли тем, что зрители, точно завороженные, посещали несколько сеансов подряд, силясь разобраться в хитросплетениях интриги. Разумеется, также действовала магия образа, вдохновенно воплощённого «суперзвездой» Арнольдом Шварценеггером, как впечатлял и удивительный экранный мир, сочетающий изощрённую фантазию художников, бескомпромиссную суровость и даже жестокость (первоначально фильму присвоили рейтинг X — и авторам, чтобы получить R, пришлось срочно удалять и перемонтировать сцены, содержащие насилие) со страстным обличительным антиимпериалистическим (по сути, революционным!) пафосом. Отдельно хочется отметить технологический прорыв, совершённый кинематографистами, с блеском (специальная премия «Оскар») использовавшими возможности аниматроники и одновременно — оказавшимися в числе пионеров в освоении методики компьютерной генерации изображения. И всё-таки главным достижением создателей ленты видятся — особенно ретроспективно — именно открытия в области кинодраматургии, сторицей оправдавшие то упорство, с каким сценаристы Дэн О’Бэннон и Рональд Шусетт, купившие у Филиппа К. Дика права на рассказ «Воспоминания оптом и в розницу» (или, согласно другому варианту перевода названия, «Из глубин памяти») ещё полутора десятилетиями ранее, пытались реализовать проект.

То, что в «Бегущем по лезвию бритвы» /1982/ оставалось на уровне подтекста и туманных намёков, в ленте «Вспомнить всё» обретает полную силу. И хотя доктору Эджемару не удаётся убедить Дугласа, что происходящее — лишь видимость, результат сбоя, вызванного шизоидной эмболией, а режиссёр вроде бы последовательно придерживается объективистской интерпретации событий, звучащая в финале лукавая реплика правомерна. Для начала оказалось достаточно самой возможности амбивалентного восприятия мира, который, даже если не является сном или имплантированным воспоминанием, всё равно не равен себе. Искусственно созданная личность постепенно берёт верх и становится самостоятельной, точно Голем или чудовище Франкенштейна — только навыворот, поскольку экс-Хаузер, не приняв навязываемой роли двойного агента, не колеблется ни мгновение, переходя на сторону добра. Пол Верховен идёт ещё дальше, чем в «Роботе-полицейском» /1987/ (кстати, восхитившем Арнольда, как раз настоявшего на кандидатуре этого нидерландского режиссёра), живописуя в мрачных красках возможное будущее человечества, в котором растущий научно-технический прогресс при сохранении главенствующего положения у всесильных корпораций обеспечит манипуляцию сознанием такой плотности и глубины проникновения в психику, что можно только ужаснуться. Единственной надеждой остаётся, как ни странно, сам человек, в ключевой момент всё же получающий, внемля неясным подсознательным импульсам, свободу нравственного выбора.

«Вспомнить всё» — редкий пример произведения, чей зрелищный потенциал надёжно защищён на десятилетия вперёд, в котором вместе с тем ураганная мощь создаваемых образов служит для отстаивания сложных, философски значимых идей, а сама структура картины исключает возможность бездумного времяпрепровождения на сеансе. Забавно, что своеобразным подарком судьба одарила не Рэйчел Тайкотин, изобразившую скромную и самоотверженную брюнетку Мелину, но Шэрон Стоун, за настойчивость в работе над партией двуличной блондинки Лори получившую почётное членство в Ассоциации женщин-трюкачей и вдохновившую Верховена на следующую постановку — «Основной инстинкт» /1992/.

8 из 10

Когда-то высавляя оценку этой картине, я делал это практически авансом, ибо последний раз фильм я видел лет эдак в одиннадцать. Как ни странно, но именитую трёхгрудую проститутку я как раз-таки не запомнил, на памяти моей остались лишь две сцены — когда во время перестрелки на эскалаторе Арни прикрывается каким-то парнем и этого парня превращают в труху и момент, когда Айронсайду оторвало руки лифтом. Но в целом я помнил, что фильм — хороший. Поэтому пошёл на беспрецедентный для себя шаг — поставил оценку фильму, который почти не помнил, да ещё и очень даже высокую оценку.

Поводом для пересмотра картины стал, как нетрудно догадаться, ремейк Лена Уайзмана, вот-вот вышедший и, как я смотрю, особо не радующий ни критиков, ни зрителей. Ну что ж, тем выгоднее смотрится фильм певца насилия Пола Верховена. И тем сильнее начинаешь сомневаться в целесообразности ремейка, который я вряд ли посмотрю (вы уж извиняйте, но мне ещё надо денег отложить на нового «Тёмного рыцаря», «Неудержимых 2» и «Судью Дредда»).

Итак, картина рассказывает о простом строителе Дугласе Куэйде, который от нечего делать решает обратиться в компанию, создающую клиентам фальшивые воспоминания — мол человек сможет с радостью вспоминать, как он, например, кувыркался с Клаудией Шиффер, даже если этого в действительности не было. Даг же захотел себе воспоминание о хорошо проведённом уикэнде на Марсе, ибо в реальности жена Дуга (Шэрон Стоун) не хотела лететь в эту дыру. Но при процедуре обнаружилось кое-что интересное — на самом деле Куэйд вспомнил, что уже был на Марсе, а более того — его зовут не Куэйд, вся его жизнь — ложь, плюс ко всему за ним начинают охотиться какие-то личности. Но что самое обидное — его «жена» с ними заодно…

В основе ленты лежит сильно перелопаченный рассказ Филлипа К. Дика, который я не читал (бывает и такое). Но пусть Верховен сотоварищи многое изменили, всё равно чувствуется, что литературная основа сильная — сценарий очень оригинален и способен преподнести немало неожиданных сюжетных ходов. Что ж, значит тем мастеровитее был Филлип. Но и остальные не отстали — для 1990 года бюджет в 65 миллионов был солидным, а уж для фильма с рейтингом R — тем более. Но отдали его в правильные руки — знали же, что Верховен способен не просто показать насилие, а показать его со вкусом, к тому же не одной кровью фильм дышит. Хотя, надо сказать, перестрелки здесь весьма брутальные и кровавые, взрывы есть… да всё здесь есть. Даже Шварц, обмотавший свою голову мокрым полотенцем. А я больше чем уверен, что в ремейке этого нет. И рейтинг PG-13. Это грустно.

Ну да ладно — как-то несправедливо ругать фильм, который ещё не видел, да и наверняка на ленту Уайзмана найдутся свои поклонники, так что фильм с Фареллом я отпущу с миром и продолжу перечисление достоинств оригинала. Актёры, например. Вот, говорят, Шварц деревянный — а по-моему, вполне нормальный. Единственное что не понравилось (скорее, смутило) — это наигранный смех в моменте, где Куэйд обманывает голограммой взвод солдат, но об этом моментально забываешь, потому что затем он… обамнывает их ещё раз! Только уже по другому… Ну, кто видел, тот поймёт. Да и вообще — всё же сыграл Арнольд здорово. Да и сценаристы постарались, придумав ему как всегда парочку крылатых фраз, что подтверждает сцена с импровизированным разводом с героиней Стоун.

Ещё Арнольду помогает красавица Рейчел Тикотин, которая тоже сыграла на уровне, молодец. Но не это главное — злодейский костяк, вот кто порадовал. Майкл Айронсайд вообще хороший актёр, вот и тут он преотлично сыграл хмурого и упорного агента, маниакально преследующего Дугласа. Понравился и его очкастый помощник в исполнении Майкла Чемпиона. Ну и Ронни Кокс как всегда шикарен, во только он в большинстве своём повторяет своего же Дика Джонса из «Робокопа», но жаловаться не приходится — это Кокс, это полностью его образ и его роль.

Спецэффекты — страшно сказать, но фильму 22 года. Усатрел ли он? Хрен там. Да, особо чуткий глаз сможет увидеть устаревший монтаж, например в сцене, где Арни едет в поезде и разговаривает с мужчиной можно заметить, что задний план Марса вставлен, но… Господи, кого это волнует? Тут ТАКИЕ планы Марса, что диву даёшься. А грим и спецэффекты Роба Боттина (угадайте, кому достался «Оскар» в этом году?) просто поражают воображение — это было снято в 1990 году, практически без компьютерной графики — но это незабываемо. Технически лента не устарела. И запоминающийся саундтрек Джерри Голдсмита всё такой же слухабельный, как и прежде.

Жалко, конечно, что Верховен сейчас не в Голливуде (да и в родной Голландии он, интересно, снимает ещё что-нибудь?), обидно, что Арни постарел, как бы его ни любили. Да и не только Арни — Айронсайда днём с огнём не сыщешь (как вариант — можно запустить Splinter Cell и послушать его хриплый голос), Ронни Кокс преимущественно работает на телевидении… Зато, так сказать, на пенсию они ушли не зря (тем более, кто ещё ушёл — Арни вот-вот вернётся в новых «Неудержимых»), оставив после себя действительно нетленное кино. Спасибо.

8 из 10