Рецензии

Режиссёрский дебют Луи Гарреля для меня, пожалуй, совсем как так птичка, за которой наблюдал в 'Друзьях' меланхоличный Клеман и которую в клетке бросало то вверх, то вниз. За происходящим я наблюдала, во-первых, с интересом: какой же поворот будет дальше, кто же кого уколит первым. А во-вторых, вопреки рекламным описаниям, гласящим, что 'Друзья' - 'лёгкая и ироничная история' о любовном треугольнике, меня не покидало вяжущее чувство грусти.

В картине, лично для меня, витало убивающее ощущение обратного отсчёта. Ох уж эти французы, как искусно у них получается отдастся воле момента! Да, Мона не вернулась в тюрьму вовремя, да, ничего тут не попишешь, объявляем веселье на троих и наслаждаемся неуловимой химией, которая, к слову, творит что ей только вздумается. Но всё это пьянящее безрассудство не может продолжаться вечно. И чем ближе дело движется к финалу, тем больше путается этот клубок грусти и радости, серьёзности и бесшабашности, ссор и объятий, дружбы и любви.

Странную связь между героями я бы назвала отчаянием. Отчаяние Моны, которая в по-детски искреннем письме признаётся матери, что боялась свободы, которая ожидает её в скором будущем после освобождения от тюремного заключения. Она вкусила по полной всё, что могла, за те два дня, которые ей довелось провести с двумя нелепыми парнями. Чувство отчаяния прослеживается и между давними друзьями, чьи отношения проходят проверку и, кажется, её не выдерживают. Не зря Абель обращается в финале к Клеману: 'Я тебя спрашиваю: а были ли мы вообще друзьями?'.

Дошедший до истерики Клеман, грозящийся (теперь уж точно!) покончить жизнь самоубийством. Рефлексирующий Абель, напивающийся в сомнительной компании хозяина отеля. По-моему, выход из этого болотообразного отчаяния, как ни странно, нашла лишь Мона, которой грозит увеличение срока заключения, но которая знает, что она больше ничего не боится, и улыбается на прощание милым и нелепым 'друзьям'. Но друзья ли?.. Вопрос открыт.

8 из 10

Режиссерский дебют французского актера Луи Гарреля удался!

За плечами у 32 летнего Луи больше 30 ролей в известных фильмах, премия Сезар, а еще толпа поклонниц. Неудивительно, что в такой киношной семье (отец-режиссер, дед-актер, мать и сестра - актрисы), появился такой вот Луи.

В новом фильме он не только выступил режиссером, но и исполнил одну из главных ролей. В центре сюжета - любовный треугольник, а Гаррель за свою карьеру на них, что называется, собаку съел. Поэтому то, что он сам играет в своем фильме - не просто прихоть, а вполне обоснованное решение, ведь если хочешь, чтобы было сделано хорошо - сделай сам.

Перед тем, как снять этот фильм, Луи снял короткометражку с этими же актерами - Венсаном Макенем и Гольшифте Фарахани, а затем решил довести историю до конца и снял полную версию 'Друзей'. И правильно сделал.

История получилась отличная. Фарахани, с ее нетипичной восточной красотой вышла идеальной роковой девушкой, Венсан Макень - обаятельным болваном, ну а сам Гаррель - несносным меланхоликом. Вместе же троица выглядит действительно очаровательно. Других героев в фильме нет, они и не нужны, ребята и сами прекрасно удерживают ваше внимание.

Отдельным пунктом стоит отметить саундтрек, он получился очень стильным (с музыкальным вкусом у Луи все просто прекрасно). Одна сцена с танцующей в баре Моной чего стоит, хочется пересматривать вновь и вновь.

Также, запомнятся и смешные диалоги, и развивающиеся на бегу кудри Гарреля и много чего еще.

Сходите и проверьте, это лучше, чем читать.

Понятие о любовных отношениях в представлении людей постоянно меняются. Сначала семьей предлагали считать узаконенные отношения мужчины и женщины. Теперь европейские страны регистрируют однополые браки. В фильме мы идем еще дальше - теперь главная героиня крепко целует по очереди обоих героев так, как в последний раз.

Мотивация понятна. Свободная любовь, свободные отношения, разрушение оков, рамок во имя создания мира без контроля, где каждый бы делал, что хотел опираясь лишь на собственную совесть и добропорядочность.

Гаррель уже был героем 'треугольника' у Бертолуччи в 'Мечтателях'. Те ребята были молоды, они искали справедливой и лучшей жизни для своей страны, они страстно любили зарождавшийся кинематограф и стремились запечатлить минуты жизни сравнениями с сценами из просмотренных фильмов. Герои 'друзей' старше, они какие - то перезревшие, не реализованные, бессмысленные. Продавщица Мона, каким-то образом угадившая в тюрьму, Клеман, страдающий от несчастной любви и постоянно пытающийся покончить с собой, Абель, работающий на заправке и проводящий каждый день с разными девушками. Все они несчастны, бесперспективны. Если это будущее 'Мечтателей', пускай бы они лучше умерли там, на баррикадах, борясь за лучшую жизнь, чем проживать дни так, как главные герои 'Друзей'.

По сюжету, именно любовь героев 'треугольника' друг к другу и есть самое лучшее в их жизни, их спасение. Но спасение не для всех, один непременно будет уничтожен - такова судьба большинства 'треугольников'. Герои это понимают, и так как у отверженного ничего в жизни не останется - выхода нет, никто не хочет ломать жизнь другому, все остается по-прежнему и они целуются втроем.

Для меня, как для консервативного гражданина центральной России - тема кажется мелкой. Во-первых мы привыкли решать проблемы сердечные самостоятельно. Если между русским мужчиной и женщиной, которая ему нравится встает другой мужчина, то в большинстве случаев русский мужчина будет настроен на устранение соперника, здесь нет места жалости. Во-вторых, консервативная русская женщина не будет целовать двух мужчин по-очереди, если она не развратна, потому что у нее на подсознательном уровне советское прошлое и будущее материнство, при котором воспоминание о подобном вызовет стыд.

Фарахани, конечно, очень красива. У нее есть проблемы с въездом в Иран за откровенные роли в нескольких фильмах. Так вот этот фильм начинается со сцены в душе. Сцену в душе можно показать по-разному: например со спины или крупные планы воды, стекающей по коже, здесь же все просто: девушка моется в душе к Вам лицом, да-да, конечно, все мы уже взрослые, искусство и. т. д Мне просто кажется, что такие сцены убивают интимность и красоту женщины. Конечно я предполагаю, что я могу увидеть под одеждой той или иной женщины, меня не смутил вид той же голой Берко в 'Моем короле', где показывалось, как она моется в больнице после травмы, а здесь зачем? Просто? Напоминает протест ради протеста, или актерскую 'зрелость' - готовность показаться обнаженным, я думаю это могут почти все, был бы в этом смысл, здесь я его не вижу.

Подытоживая - разочарован. Очень нравится Гаррель, но ожидал от него большего. Но девушкам в зале понравилось - слышал много положительных отзывов. Все вышесказанное - лишь мое мнение.

Тонкая связь Абеля и Винсента вызывает совершенно приятные чувства, возможно, и потому, что такое отношение мужчин друг к другу крайне редко случается наблюдать. Винсент постоянно стремится помочь своему другу, позаботиться о нём со всей искренностью, а Абель все равно считает эгоистом его, а не себя. Первый выступает в позиции Я-Родитель по отношению ко второму, который находится в позиции Я-Ребёнок. При таком способе взаимодействия герои становятся необходимы друг другу.

Мона при том, что является центром внимания героев, на их фоне несколько оттеняется, а точнее сказать, она выделяет их своим присутствием, предоставляя почву для проверки дружбы. В целом герои трио при всей их разноплановости, кажется, хорошо подходят друг другу. Стоит отметить элемент побега персонажей друг от друга, который прибавляет фильму игривости и динамики. Выразителен и танец Моны в баре, который буквально терапевтичен, выплескивает её накопившуюся внутреннюю усталость и боль.

По итогу кино оставляет нас с ложью Абеля, которая безразлична и лишь закрепляет лёгкость и наивность картины.

8 из 10