Рецензии

Это мой самый любимый фильм с Одри Тоту. Я считаю его лучшей ролью Одри. Хотя известна она стала по фильму 'Амели'. Если сравнивать фильм с 'Амели', то и там, и там есть очаровательная француженка, влюбчивая и немного сумасбродная. Действие происходит на фоне живописных улиц Парижа и красивой музыки. Но в 'Любит-не любит' есть то, что делает этот фильм особенным - разворот сюжета на 180 градусов. И несмотря на всю чудаковатость ситуации и странности главной героини Анжелики - у этого фильма просто железный обоснуй. В Амели этого нет, там скорей все причуды шли от мимолетного настроения девушки. Здесь же она такое вытворяет, что волосы дыбом встают, но сюжет спланирован настолько идеально, что при просмотре фильма, ты как будто складываешь пазл. Фильм - загадка, похожий на красивую шкатулку, открыв которую, погрузишься в прекрасный мир Франции, романтики и красоты.

10 из 10

'Нет повести печальнее на свете, чем повесть о Ромео и Джульетте',потому что Ромео Джульетту не любит. Вдобавок, он старше неё, имеет обширную врачебную практику, женат и ожидает желанного первенца.

Добрую половину фильма зрителю предлагается посочувствовать трогательной влюблённости очаровательной студентки колледжа изобразительных искусств - Анжелик, в исполнении Одри Тоту. Откровенно говоря, мне трудно представить себе мужчину, способного устоять перед чарами этой феи, тем более французского мужчину. Посему фильм выглядит прямо научной фантастикой с медицинско-криминальным уклоном.

Кроме того, он невероятно живописен: действие происходит в городке Бордо, под ласковым и щедрым солнцем южной Франции, среди старинных улочек и пропитанных историей камней средневековья. И конечно же с цветами самым крупным планом, так как их могут воспеть лишь жизнерадостные дети Галлии. Короче говоря, чуть ли не каждый второй кадр годится на то, чтобы из него сделали поздравительную открытку.

Тем не менее это трагедия. Вы поймёте это, когда увидите разочарование в огромных - цвета спелых вишен - глазах Анжелик, разочарование, которому неведомы иные слёзы, кроме тех, что оставляет утренний туман на листьях могильного венка.

Любовь, как известно, зла. Но в данном случае мужчину, что направлял руку Анжелик, когда она в отчаянье отворачивала одну за другой ручки газовых конфорок на кухне, нет оснований сравнивать с общеизвестным парнокопытным. Ибо, если многие люди дорожат своей совестью меньше, чем репутацией в глазах общества, то доктору Ле Гареку, видимо, стоило бы поставить прижизненный маленький памятник, как безосновательно пострадавшему в борьбе с обстоятельствами и общественным мненем.

Данный фильм я бы назвала так: 'До чего доводят мечты'. Ещё ничего, если они довели всего лишь до разочарования в людях или душевной усталости. Хуже, когда мечты доводят до преступления и смирительной рубашки.

И всё-таки, малышка Анжелик, я восхищаюсь тобой! Потому что в этом циничном и расчётливом мире бросить на алтарь любви всё - свою молодую жизнь, свой талант, своё право на счастье - способны только Великие безумцы!

Немыслима любовь, сводящая с ума, лишающая сна. Подобно нежной пытке ощущение. Закрыв глаза, отдав себя. Один лишь лик хозяйствует в сознании...

Девушка не идет, а парит по улицам Бордо. Воображение рисует один прекрасный сценарий за другим. Вот Лоик преподносит ей цветок, а вот зовет туда, где будут счастливы они одни… Так чудесны грезы, что сил нет встряхнуть головой и определить, где правда, а где выдумка. Для Анжелик, впрочем, все одно – в ее хрупком теле любви хватит на двоих, и что не складывается само - тому ей легко поможет её живое воображение. Блаженная улыбка отворяет двери, и печаль почти неуловима… Лишь одно неясно в романе – знает ли суженый, что любим, и что делать ему с опасным знанием?

Фраза «любовь до гроба» часто остается обычной метафорой, выражающей пылкость чувств, но как быть, если один из пораженных Амуром лишен покоя до умопомрачения? Юная художница Анжелик видит мир в розовом свете, усыпанным лепестками надежд, зрелый врач Лоик слишком твёрдо стоит на земле, чтобы чувствовать себя счастливым в центре этого розового мира; чувство замыкает цепь событий, пропуская по ней свой ток. Летиция Коломбани дает нам возможность взглянуть на историю глазами обоих героев, и ее фильм, начинавшийся примитивной мелодрамой, стремительно мутирует в психопатологический триллер. Любовь, отпирающая сердца. Любовь, дарующая смысл. Любовь, разрушающая души. И если зрителю дарована возможность выбирать, чей взгляд ему ближе, то всем, кого судьба свела с эротоманкой Анжелик, повезло гораздо меньше.

Непросто выпутаться из образа, определившего актерскую судьбу и сформировавшего отношение, но Одри Тоту выплеснула столько очаровательного безумия на притихшие французские переулки, что про Амели теперь можно забыть. Субтильная дьяволица с ангельскими глазами и обескураживающей улыбкой – внезапно найденная диковинка, в чьих опасных причудах желал бы разобраться любой психотерапевт. Анжелик вызывает сочувствие, невольно настраивая против сердцееда Лоика. Лишь спустя время приходит понимание, откуда на самом деле веет угрозой, и от этого все усложняется. Однозначной трактовки поступкам обоих страдальцев нет, слишком уж многим знакома боль разочарования от неразделенной любви. Вряд ли пораженный болезнью мозг девушки совсем уж потонул в болоте иллюзорности. Скорее то была защитная реакция, «включившаяся» в ненужный момент. Но Анжелик совсем не одинока, стоит ей оглядеться, и потому неочевидный, но очень яркий образ, отыгранный Тоту, стал главной изюминкой картины.

Фанатическая привязанность к объекту вожделения – штука с давних времен смертельная. Еще от самого «Рокового влечения» все знают, насколько опасны отвергнутые дамы, грезящие подвенечным платьем, даже если на нем чья-то кровь. Обманчивая мелодраматичность ленты Коломбани призвана усыпить бдительность, заставить поверить в необратимость событий, и это режиссеру удалось в полной мере. Словно по «правилу ромашки» приходится постоянно сомневаться в чувствах: а что, если солидный доктор совсем не так прост? Одри Тоту и Самюэль Ле Бьян крайне редко пересекаются в кадре, напоминая тем самым Венсана Касселя с Моникой Беллуччи из «Квартиры», но связь между героями пропитана ядовитым снадобьем, и запах его не позволяет одному позабыть о другом. Не стоит думать, будто развязка у столь необычной любви будет логичной. Коломбани заставляет поверить во всепроникающую силу чувства. Ту самую, что благополучно укладывается на гробовой доске.

Естественная принадлежность картины к «женскому кино» не мешает считать ее прекрасной иллюстрацией жестокости безответной любви. Можно ли преодолеть себя ради обретения настоящего, а не придуманного счастья? Постановщица избежала необходимости отвечать на этот вопрос, предпочтя ему открытый финал. Губительная романтичность ленты не мешает насладиться тонким выбором художественных средств. Теплая палитра красок, холодеющая с нарастанием тревоги, и проникновенная музыка, ведущая в логово загадок человеческого разума – все здесь подчинено миазматическим ощущениям. Коломбани настаивает на предельной правдоподобности своей истории, ведь влюбленность не имеет национальности и одинаково легко подчиняет себе любого. Справиться с патологической привязанностью – задачка сложная, и помощи ждать неоткуда. Но не настолько мифичен выбор, если удается вовремя осознать опасность и сделать ей навстречу шаг. Картина оставляет после себя чувство слабости перед разгулявшимися страстями. Легко считать жестокой судьбу, но когда она обретает тонкие девичьи черты, это и есть настоящий бой с неизбежностью. И выиграть в нем без крупицы удачи едва ли получится.

Начало фильма не может не порадовать: героиня Одри Тоту выбирает розу для своей второй половинки. Не секрет, что этот цветок символизирует страсть и любовь, поэтому зрителю, казалось бы, уготована романтическая история. И да, и нет! Любовь, конечно же, будет, она предстанет в разных красках и эмоциях: ревнивая и страстная, нежная и сумасшедшая, реальная и воображаемая.

Сюжет фильма может показаться избитым и банальным, но это не так. История любви в этой кинокартине условно разделена на две части: первая – показана глазами юной студентки, вторая – ее возлюбленным. Благодаря этому приему фильм становится интересным и увлекательным: одна и та же история рассказана по-разному и несет совершенно противоположные смыслы.

Режиссер кинокартины обращает пристальное внимание на необычную форму любви – патологическую, доводящую до безумия. Одри Тоту великолепно сыграла милую художницу Анжелику, которая живет в своем мире, ее греет любовь доктора, она живет им и чувствами к нему. И не так уж важна главная помеха этой любви – жена возлюбленного. Анжелика твердо верит в то, что любовник разведется с супругой и незамедлительно предложит ей руку и сердце.

Что касается Лоика Ле Гаррека (так зовут возлюбленного Анжелики), то у него своя точка зрения на происходящее в его жизни, которая не сможет не шокировать зрителя. Поэтому цель и задумка этого фильма в том, чтобы внимательно посмотреть первую часть и невольно изменить свое отношение к героям во второй.

За интригу – браво!

P.S. И если вы думаете, что это романтическая мелодрама о любовном треугольнике, то вы глубоко ошибаетесь.

8 из 10

В центре повествования героиня Одри Тоту - Анжелика - молодая талантливая француженка, которая стремится быть 'не как все', быть оригинальной в своих поступках и своем выборе. И выбор ее пал на местного врача-кардиолога, который женат и счастлив в браке.

Сценарий фильма очень красив и неординарен, освещая невидимые или с первого взгляда не бросающиеся в глаза аспекты и детали.

Фильм во многом 'спасает' великолепная Одри Тоту и ее игра. Остальные персонажи довольно-таки посредственны и ничем не удивляют.

Интересно понаблюдать за тем, как девушки умеют 'накрутить' себя, придумать, создать воображаемую реальность. Что это - любовь или просто помешательство?! Ответ вы найдете в фильме!

После моего неописуемого восторга от «Амели» где-то полугодичной давности, я решил основательно заняться просмотром других работ новой любимой актрисы. На тот момент, кроме сказочной мелодрамы о сумасбродной француженке, в моем послужном списке был только «Код Да Винчи» - первая и, кажется, последняя работа Одри Тоту в Голливуде. Так что, я с огромным интересом принялся за ее самые известные «домашние» картины – «Просто вместе», «Нежность», «Роковая красотка» - но ни одна из них не вызвала у меня хоть грамма тех чувств, которые вызвала восхитительная Амели Пулен. На некоторое время я забросил задуманное, но сегодня решился на еще один фильм с самой милой актрисой на свете. Так сказать, для галочки, без каких-либо завышенных ожиданий. Кто бы мог подумать, что Тоту вновь удастся меня поразить до глубины души.

Впрочем, изначально ничего не предвещало сильных эмоций. В одной из рецензий девушка написала, что парнейможет шокировать этот фильм, только если они смогут выдержать первые 20 минут. И она чертовски права – фильм начался романтично, по-французски, абсолютно типично для таких работ. Перед нами обыкновенная мелодрама, сюжетом напоминающая самые примитивные женские сериалы на телевидении. Она влюблена в мужчину, который уверяет, что ради нее готов бросить беременную жену, но на самом деле явно врет. Она этого естественно не замечает, так же как и внимания со стороны влюбленного в нее друга. Проще говоря, первые полчаса, конечно, не были жесточайшей пыткой, но всё же явно дали понять, что эта картина, снятая женщиной для женщин, мне ни капли не понравится. Честное слово, я давно так не ошибался.

Гениальный сценарный ход рассказать одну и ту же историю с двух ракурсов поражает с первых минут. Да-да, с того самого времени, когда ты начинаешь осознавать, что всё не так просто, как кажется на первый взгляд. Всё совсем не просто! Я нажимаю кнопку паузы, так как понимаю, что дальше меня ждет безумие невероятного масштаба. Затем я звоню своей девушке, потому что мне нужно выговориться. В шоковом состоянии, иногда переходящим в панику, я поведал ей увиденное и продолжил просмотр. Самые страшные опасения оправдываются, сюжет развивается в том русле, который я и ожидал. Но одно дело думать об этом, а другое видеть на экране. Особенно поражает и сводит с ума (в хорошем смысле), как умело режиссер вставляет сцены из первой части фильма, но теперь в совершенно ином контексте, показывая их настоящую сущность. Да, друзья, перед нами настоящий триллер, захватывающий и невероятно интригующий! Фильм о выдуманном счастливом мире, о самой безумной любви, о непреодолимой одержимости одним человеком, чей подаренный цветок стал для девушки словно звездой с неба. После осознания всей задумки картины, я еще раз просмотрел фрагмент, когда главная героиня рассказывает дочери подруги сказку на ночь о коте. Он был сделан ею из шерсти, но при этом заменял настоящего, БЫЛ ее настоящим котом. Со второго раза я полностью проникся этим рассказом, теперь мне стало ясно, что творится в душе бедной и безумной Анжелики.

Удачно подобрана и основная композиция фильма, и нет ничего удивительного, если вас после просмотра будет от нее шарахать, как это случилось с главным героем. Потому что благодаря сильной актерской игре Самюэля Ле Бьяна я как будто сам пережил эту навалившуюся на него черную полосу. Когда под конец две вариации одной истории наконец сплелись воедино, я уже не знал чего ждать. Смотрел, если так можно выразиться, «короткими перебежками», останавливая фильм спустя каждые минуты три и приходя в себя. Одри Тоту, которая, как казалось изначально, в этом фильме предстает всё в том же образе Амели, под конец так дьявольски играла одними лишь безумными глазами, что возникало ощущение ее скорейшего появления в моем доме. С пилой наготове. Без шуток, это французское безумие Летиции Коломбиани пугало меня и съедало изнутри, но при этом вызывало такие странные позитивные эмоции, что, казалось, сейчас за мной заедут и упекут в психушку на долгие годы.

Концовку и вовсе можно сравнить с каким-нибудь фильмом о Годзилле, когда вдруг из яйца вылупляется новое чудовище, готовое уничтожить мир. Ей-богу, аналогия прослеживается еще как, причем то, что произошло здесь, вызывает реальное чувство страха, в отличие от происходящего в фильмах ужасов.

Любите осторожно!

8 из 10

Проходит полчаса легкой, французской пока еще мелодрамы, а в голове все крутится вопрос: «Что, так просто? Очередная история юной любовницы, обманутой ожиданиями?» Взгляд то и дело обращается к словно застывшему бегунку и тут начинается самое интересное. Нам показывают как на сложившуюся ситуацию смотрит сам возлюбленный женатик большеглазой Одри Тоту, вновь эксплуатирующей образ Амели. Только в этот раз с ну очень гипертрофированным желанием любить и быть любимой.

Оказывается, кое-кто даже не догадывается об их бурном романе, и со все возрастающим ужасом принимает непонятные, анонимные знаки внимания. Кто бы это мог быть? Кажется, никто, кроме самой девушки не знает полного сценария пламенного адюльтера и всех вытекающих последствий. Напряжение, культивируемое частым повторением изначально милой песни Фрэнка Синатры о любви, в данном контексте звучащей устрашающе, растет соразмерно скорости, с которой доктор теряет последнее терпение вкупе с доверием любимой жены.

Это по-французски утонченная история о том, куда может привести маниакальное увлечение тем, кто никогда не будет тебе принадлежать. О хранилище засохших, некогда прекрасных, роз и воплощенных в параллельном мире фантазий. О чудовищной силе больного воображения. О заигравшейся Амели, если хотите.

Сложно переоценить значение роли Амели Пулен в жизни Одри Тоту. Незамысловатая история, поданная калейдоскопическим набором открыток под легкую очаровательную музыку о жизни, о счастье и мечтах, многим показалась настоящим откровением. Как результат — тысячи поклонников и подражателей по всему миру. «Вы смотрели «Амели»?» — как пароль, открывающий двери в яркий фантастический мир, превратившийся из серых будней в невероятную череду красок. Даже сегодня, воспоминания об этой ленте вызывают счастливую улыбку на лицах многих. Что уж говорить о 2002, когда маска Амели прочно ассоциировалась с фамилией Тоту.

Летиция Коломбини в своей картине «Любит — не любит» решилась на нетривиальный шаг. Пригласив в свой полнометражный дебют актрису «счастливого образа», она решила сыграть на набирающем обороты амелипоклонении. Ведь Анжелика — та же Амели, только не считает количество пар, получающих оргазм в данную минуту. Но это и к лучшему. Совсем уж «мелкие» чудачества вычеркнуты, но это лишь добавляет реализма образу. Основные черты сохранены и розочки, картины, подарки для возлюбленного представляются милым проявлением романтики незадачливой студентки. Инерция мышления проделывает свой грязный фокус, и зритель начинает искренне верить в историю бедной девушки по глупости, доверившейся женатому мужчине, абсолютно не обращая внимания на мрачные стыки в причинно-следственных связях. Разве эти большие черные глаза, в которых, кажется, готова утонуть вселенная со всеми ее счастьями и горестями, могут лгать? Разве влюбленная женщина способна на зло? Поверьте — могут и способна. И легкость этих поступков так же незамысловата, как и покупка одной розы в цветочном магазине.

Героиня Одри Тоту, пусть и не Ален Делон, но тоже пьет. Не двойной бурбон, разумеется, а сильнодействующие антидепрессанты. Именно под таким слоганом и следовало подавать «Любит — не любит». Две стороны одной любви, рассказанные устами субъекта и объекта этого странного чувства, которому до сих пор нет внятного объяснения. Позиционирующая себя как триллер, история достаточно быстро теряет внешний лоск. Из шкафов доносятся вопли скелетов, а демоны одержимости явственно начинают отплясывать краковяк прямо посреди людной улицы и это еще в «хорошем» варианте рассказчика. Милая девочка, приносившая счастье в этот мир, пропала без вести. Ее место занял двойник-лицедел, с жадностью повторяющий чужие слова, но плетущий свою страшную паутину действий. Мира вокруг больше нет, есть только внутренняя бездна и ее необходимо чем-то заполнить. Так почему бы этим чем-то не оказаться любовью?

Полярность мнений изначально была обречена на провал. Интрига рушится при завершении рассказа Анжелики. Когда же главным действующим лицом становится «грязный обманщик» кардиолог Лаик, все и вовсе становится на свои места. С первых же кадров зритель дорисовывает всю картину происходящего, но вместо того, чтобы поставить эффектную точку в истории, Коломбини начинает повторно пересказывать события. В результате все происходящее начинает напоминать неплохой анекдот, рассказанный достаточно скверно. Сбиваясь и повторяясь, Летиция подводит нас к совсем уж чудовищным выводам, которые не кажутся ни смешными, ни страшными. Любовь — прогулка по минным полям, и кто-то давно получил неизлечимую контузию. И сочувствия к бедолаге нет ни грамма.

Женщина равна мужчине или даже больше. Эту незамысловатую формулу в век агрессивного феминизма поют на все лады. И именно она становится основным лейтмотивом «Любит — не любит». Женщина в своем ослеплении сильнее мужчины. Она способна разрушать и созидать, она может вынести вердикт и привести его в исполнение. Она может стать всем, оставаясь никем. Мужчине же достается роль беглеца. Он напуган, он бежит от судьбы, от угрозы, пытается спрятаться. Он боится обратиться за помощью, но и принять бой не в состоянии. Лишь судорожно вжиматься в кресло при очередном непрошенном звонке телефона. Точки, черточки, крестики-нолики. Твоя больная любовь сводит меня с ума.

«Любит — не любит» вызывает двойственные ощущения. И дело тут не в двух сторонах одной любви, и даже не в двух историях, рассказанных с разных сторон баррикад. Она предсказуема и бесхитростна. Попытки удержать малейшую интригу с грохотом проваливаются, а фарфоровое выражение лица Анджелики-Тоту не вызывает сострадания. Но в то же время перед нами разыгрывают первоклассную драму, полную страстей и несбывшихся ожиданий. Если бы взять монтажные ножницы и перекроить материю сюжета, то получился бы превосходный триллер. А так… Любовь — это ослепление, я так болен, я не хочу это видеть. Не возьмешь ли эту ночь и не укутаешь меня ею?

Что ж…французы умеет снимать кино. Странно, но к героине Одри Тоту нельзя относиться однозначно. В её любви есть и ирония, и трагедия. Она обречена придумывать себе несуществующие отношения с женатым объектом. Она ни перед чем не остановиться, если хочет «освободить» свою mon amor от оков брака. Какую девушку сыграла обожаемая мной Одри Тоту! На моей памяти я не видела её в такой неоднозначной роли. В том плане, что вроде как это её единственный отрицательный образ (и то не до конца). Тоту уникальна. В ней есть очарование, которое она бесстыдным образом использует под свои нужды. Хочется ей быть ангелом — она ангел, маньяком — она маньяк. И одним и тем же лицом безобидной эльфийской внешности она может и страх внушить, и любовь. На мой взгляд, она разная. Пусть это не очевидно на первый взгляд. Одри Тоту играет тонко, оттенками. Вот за что мне нравятся фильмы с её участием.

Если говорить о фильме «Любит — не любит» в целом, можно сказать, что он беспросветный, но хороший. Кто-то назовёт главную героиню психом (что отчасти так и есть) и осудит её. А кто-то — пожалеет её. Ведь, безусловно, её драма в том, что она живёт чужой жизнью. Она может страдать и убиваться по тому, кто даже не знает о её существовании. И никто из нас, нормальных людей, не может представить, каково это страдание. Лично я прониклась к ней жалостью.

8 из 10

Анжелика, студентка факультета живописи с лицом Амели Пулен и глазами непуганой лани, самозабвенно влюблена в соседа Лоика, 35-летнего счастливо женатого кардиолога, у которого вот-вот должен родиться первенец. Но Анжелику это мало смущает. Несмотря на предостережения подруги и безответно влюбленного юноши, она делает всё, чтобы завоевать единственного мужчину своей жизни. Тем более что Анжелике известны тысячи маленьких хитростей, благодаря которым она надеется обмануть судьбу и непременно добиться желаемого. Но что-то неуловимо странное кроется в её поведении…

И вот на 38-й минуте фильма наступает развязка! Анжелика получает «от ворот поворот» — вежливый, но категорический отказ Лоика. И в тот момент, когда рука уже тянется к пульту, чтобы выключить это «недоделанное мыло» (ведь не смотреть же ещё битый час, как очередная французская девушка будет горько переживать свою неудачу), начинается совсем иное, новое кино — про ту же Анжелику и её «любовника-врача». Та же самая история, только показанная уже его глазами. И этот ракурс все переворачивает с ног на голову, вернее — с головы на ноги.

Как и Амели Пулен, Анжелика активно занимается «режиссурой»: ставит свой уникальный спектакль в естественных декорациях жизни. И всё же Анжелика — это не Амели, а именно анти-Амели. Другая сторона той же медали. Очень другая. Только таким образом, наверно, и можно было привлечь к этому проекту Одри Тоту, внезапно ставшую жертвой своего знаменитого образа, созданного годом раньше в фильме Жана-Пьера Жене.

Но «Любит — не любит» — это не просто попытка разрушить образ-миф, или, на худой конец, вывернуть его наизнанку. При чрезвычайно правдоподобном копировании характера Амели, акценты здесь ставятся на те черты, которые в фильме Жене как бы остались за скобками. Представьте ситуацию, что Амели, уверовавшая в собственную правоту, кинулась причинять добро всем и вся, не спрашивая ни у кого разрешения. Вот в этом направлении и строится сюжет данной анти-романтической мелодрамы, рассказывать который всё равно, что совершить одновременно семь смертных грехов. Те, кто выдержит первые 38 минут, будут не просто вознаграждены, а именно что поражены радикальной смелостью интерпретации, предпринятой во второй части.

Так начинать свой путь в кино, как это сделала француженка Летиция Коломбани, просто опасно: такой старт слишком ко многому обязывает в дальнейшем. Выполняя вроде бы локальную задачу: оказать помощь молодой актрисе Одри Тоту в разрушении прилипшего имиджа (о чём, правда, вы догадайтесь лишь тогда, когда поймете суть предложенной игры), дебютантка Коломбани, отважно, даже рискованно, меняет «кристаллическую решетку» и жанра, и драматургии. До неё за предыдущие 10 лет столь же кардинально это смогли сделать, пожалуй, только Тарантино в «Криминальном чтиве» да Кристофер Нолан в «Мементо».

Так что, даже если вы самозабвенно влюблены в Амели, но при этом всё же открыты любым, даже самым смелым новациям, то не исключено, что этот фильм понравится вам ни чуть не меньше, а может и ещё больше, чем «Сказочная судьба Амели Пулен», знать которую не просто желательное, а именно необходимое условие, перед тем как вы примитесь за «Любит — не любит».