Рецензии

После выхода в прокат «Сына» Арсения Гончукова, сомнений не было — я буду смотреть все фильмы этого режиссера. Отечественный кинематограф не часто нас балует настоящим, искренним кино. «Последнюю ночь» я ждала, и не зря.

Главный герой переживает личную трагедию — он узнает о том, что у него неоперабельный рак. Он пытается проанализировать свою жизнь и понимает, что прожил ее не так как мог бы, что двадцать лет назад он упустил настоящую свою любовь. Тогда зачем жить? У нее своя семья, у него — своя. О чем можно говорить двум людям спустя столько лет?

Фильм держит до самого конца. Кажется, что если герой выбрал смерть, то он к ней готов и грамотно распорядится своим временем. Но сказать легче, чем сделать. Вслед за многими другими героями фильмов и книг, вслед за реальными людьми, которые могли бы послужить прототипом героя, герой фильма демонстрирует, что к смерти приготовиться нельзя…

Музыка к фильму заслуживает особой похвалы. Она берет за живое, пронзительная и светлая.

Очень рекомендую к просмотру.

В фильме мне всегда важно послевкусие. Так же как и в жизни — пока что-то активно происходит, ты живешь этим, и зачастую не замечаешь всех тонкостей ситуации, не видишь её в целом. И только после того, как переживешь, сможешь увидеть всю глубину. И красоту. Или уродство. То же самое с фильмами.

У Арсения они оставляют тяжелый горько-терпкий привкус, с которым ты живешь потом ещё много дней. Так было с «Полетом», так было с «Сыном». Этого же ждала и от «Последней ночи». И — получила в полной мере. На этот раз, пожалуй, даже двое и втрое от ожиданий. Фильм тягучий, как холодный ликер, и горький, как белая полынь. Простая, очень бытовая и очень страшная история умирания. Почти притча.

Не стану говорить про стиль, который, в этом нет сомнения, у этого режиссера уже сложился, и прослеживается в этом фильме — длинные кадры, пронзительная тишина. Минимум слов. А те, что есть — удивительно точны, они падают в уши веско и тяжело, оставаясь в сознании, крутятся, не давая покоя. «Оказывается, Ваня, есть жизнь. А есть любовь». Рубленые монтажные склейки. Точные, живые мизансцены. Двери в соседние комнаты. Подглядывание, вторжение в частные жизни. Каждая сцена — отдельная ожившая фотография. И они сменяют друг друга, как узоры в калейдоскопе. Непохожие друг на друга. И в то же время сложившиеся друг из друга. Кино, в которое приходишь, как в картинную галерею. За красотой кадра. И его точностью. За тем, что за этим кадром кроется.

«Последняя ночь» в этом, визуальном, отношении — кино удивительно красивое. Фильм начинается тягуче и долго, и затягивает медленно, но верно. Как трясина. Вся эта дышащая желтизной осень, эти кадры в Нижегородском аэропорту — с отражением в луже, и раз за разом всплывающие в кадре рыжие рыбки, и красное платье главной героини, и дрожащий на воде алый отблеск фонаря… Про крайние кадры с морем и одиноким деревом я вообще молчу. И музыка. Появляющаяся из ниоткуда и в никуда же исчезающая. Полеско попал в самую сердцевину этой красоты. Правда. Это красота. И за неё можно простить, пожалуй, всё.

Даже странный характер главного героя. «Хороший человек» — дважды говорят ему. Возможно — для них. Для нас — нет. Он циничен. Он слаб. Он напуган. Более того, он жесток. И даже неизбежная кончина ничего в нем не меняет. Совершенно. Хотя именно этого обычно и ждут от фильмов на тему близкой смерти. Переоценка. Её нет. Может быть, в этом вся суть.

Даже то, что это совсем не фильм про любовь, хотя именно о ней говорится в слогане. И в город юности-то он приезжает не К своей любви (хотя к ней первой и приходит). Он уезжает ОТ жены-работы-диагноза. Бежит. Как бегут многие перед лицом неизбежного. Цепляются за прошлое. За те моменты, когда ещё было хорошо и беззаботно. Пытаются пережить снова. Но прошлого нет. Есть только настоящее. И в этом настоящем Иван умирает. «По крайней мере, я что-то успел». Но этого оказывается недостаточно.

Можно долго обо всём этом рассуждать, правда. Но всё сводится к одному — к тому, с чего я начала. С послевкусия. Для меня это фильм не о человеке, не о его смерти и даже не о смерти вообще. Это фильм о жизни, которая коротка и не имеет смысла. Что есть трагедия. Если однажды не очнуться, не спрыгнуть с несущей тебя на солнце кометы и не начать быть осознанным. Сознающим.

Чтобы, будучи на краю могилы, не пить водку с незнакомцами в метро.

В общем и целом, предвкушения сбылись и ожидания оправдались. Потому что это Гончуков. И его кино.

10 из 10

Не очень понимаю, что такое малобюджетное кино, и как это отражается на качестве фильма. Могу лишь с уверенностью сказать, что фильм выносит мозг. Сложный (даже трудный) для просмотра, неоднозначный и самобытный.

Мне очень понравился главный герой. Я не видела раньше Евгения Крылова в таких значительных ролях, и это для меня настоящее открытие. Евгений Крылов отличный актёр с яркой незаурядной внешностью, красивый мужчина. Неудивительно, что все героини в фильме любят его. Каждая по-своему.

Неизлечимая болезнь, как повод ревизии собственной жизни, заставляет героя задуматься над тем, что действительно для него важно. Любовница? Семья? Коллега? Далёкая женщина из прошлого? Выбор падает на неё…

И, проведя с нею Последнюю Ночь, он понимает, что счастье утекло сквозь пальцы. И не было возможным счастьем с ней. Она оказалась воспоминанием, наполненным пустотой. Счастье нужно уметь удержать, понять, увидеть, что оно рядом. Последние слова нежности, «сто раз прости» адресованы жене. Последний болезненный сарказм и полное доверие — женщине-коллеге. Последнее рукопожатие — лучшему другу. Последние смятые простыни — глубокому заблуждению, пустышке. Любовь, как сложилось — никому. Так и закончилась жизнь…

Фильм очень глубокий и хороший. Актёр замечательный.

Единственное: режиссер захотел испугать зрителей болезнью, вместо того, чтобы показать ЛЮБОВЬ («Человеку дается только одна жизнь. И только одна любовь»). Жаль…

Посмотрите, чтобы задуматься над тем, ЧТО и КАК делаете здесь вы.

Фильм непростой, фильм тяжелый. Примерно как вопрос: что важнее, искренность или правда? Но в этой картине и искренность, и правда, и боль, и сложность, в нем есть все. И тяжесть на душе от просмотра, и тяжесть самого просмотра, впрочем, скорее вдавливают в кресло, чем заставляют уйти из зала.

Фильм режиссера, так мощно заявившего о себе в прошлом году картиной «Сын», вызвал неоднозначные эмоции. Я посмотрел «Последнюю ночь» в Москве на единственном показе, и могу сказать, что это настоящая книга о перипетиях смерти, о взаимоотношении человека и его «ухода». Ведь герой уходит, весь фильм, уходит в вечность, море, через отрицание, а затем и принятие себя.

Завтра тебя не будет. Сегодня ты есть, такой большой и сильный, а завтра тебя не будет… Как это осознать? Как это принять? С кем попрощаться, кому что успеть сказать и в чем признаться? Мне стало страшно, что я могу считать, что я любим, люблю, а на самом деле, оказаться один на один с таким концом, что все, что было — лишь`мыльный пузырь», слава, работа, успех, достаток, друзья, и полное отсутствие любви, и… одиночество. Лучше не знать, что завтра уже не будет.

На все эти вопросы тяжело отвечать, да и думать об этом непросто. Важно сказать одно: я благодарен автору за такой теплый и очень личный фильм, за это грустное, но бесконечно прекрасное кино, я имею в виду и визуальную часть, и музыку, и актерские работы. Да, хочется больше оптимизма и радости в наших отечественных фильмах, но иногда надо смотреть и такие редкие фильмы — о смерти.

Доверять им, и открывать душу. Это необходимо делать. Хотя бы иногда.

Вчера была на конкурсном просмотре 'Последней ночи' в Выборге. Я достаточно грамотный зритель. Можно сказать, единственное развлечение в городе – посещение фестиваля. Видела также предыдущий фильм этого режиссёра в конкурсной программе 2014 года. И моё однозначное мнение: 'Сын' лучше, грамотнее, гармоничнее, выстроеннее, логичнее, умнее с точки зрения режиссуры.

'Последняя ночь' – очень лживое кино. Фальшивое. Даже название не уникальное.

Фальшь же начинается с официальной аннотации. Фильм не про любовь. Герой не едет за любовью. Он просто некрасиво мечется в предсмертной агонии...

Слишком прямолинейно и в лоб проводится введение зрителя в суть. Телефонный разговор доктора с журналисткой – неудачный ход, совершенно непрофессиональное решение, после которого явился вопрос: 'Не уйти ли с просмотра?' Но одна из актрис картины на представлении попросила не уходить, зал сидит – неловко.

Фальшь продолжается в самом герое. Про него говорят неоднократно, что он 'хороший человек'. Этого не чувствуется по картине. Это не сыграно. Сыгран абсолютно аморфный мужчина, кочующий от женщины к женщине – заурядный бл...н с незаурядным открытием в области медицины... и потом умирающий. Он никакой. Ни хороший, ни плохой. И вообще не герой, какой-то мотающийся, которого даже не жаль, что странно, ведь человек умирает. Он не вызывает сочувствия. Бьёт по больному месту только в том случае, если ты потерял кого-то близкого. И то сомневаюсь, сработает ли. Потому что линии у актёра нет, как линии, за которой хочется следить, сопереживать, жить с ним и умирать... Да, можно понимать за кадром, что всё основное движение и вся линия в нём самом. Но этого нет, не видится, не слышится, не сыграно. Он просто ходит по женщинам, обманывает жену и харкает кровью... Кашляет и харкает долго и много. Но его не жаль. Просто противно.

Фальшиво и очень долго фальшиво смеётся одна из его женщин. Невероятная по отвратительности фальши сцена, непонятно зачем нужная в фильме. Казалось, уже остановись. Смех этот очень плохой. Этот смех окончательно утвердил полное недоверие к картине. И так нелепо подхихикивает ей доктор. Странная и некрасивая сцена.

Натянуто и фальшиво прозвучал вопрос в диалоге с молодым человеком в метро. А ответ про красные чулки и запах (Аль Пачино, прям) снова показывают доктора бл...ном, а никак не человека, готовящегося к смерти. Снова ответ не про любовь. Про секс, возможно. Не про любовь. Не про смерть. Ответ никакого человека, никакого героя.

Фальшиво, пошло и затянуто кивает пёсик на торпеде автобуса. Некий неудачный реверанс 'совсем авторскому' кино. Вставка дисгармоничная и лишняя, не поддерживаемая по стилистике нигде более.

По монтажу фильм похож на обрывки – порой даже недоделанные актёрами – которые каким-то странным образом выстроились в ряд. Рваный монтаж рекламного ролика или видеоклипа, который требует соответствующей динамики. Однако динамика в фильме созерцательной скорости, не рекламной. Диссонанс полный.

В 'Последней ночи' заявлена тема более глубокая, нежели даже в 'Сыне' (хотя там также есть смерть и отношение к ней в какой-то мере). До темы фильм не дотянул. Рубеж заявлен, но не преодолён, а обойдён какими-то окольными путями, снова обманывая зрителя.

Музыка излишне тяжелая, причем подкрадывающаяся именно тогда, когда доктору (снова не могу назвать его героем и тем более – главным героем, к сожалению) становится и без того худо.

Одним словом, фильм получился плохой. Смотреть не рекомендую. Не на что смотреть. А пересматривать уж точно не буду никогда.

Расстроил режиссёр, ждала после прошлогоднего фильма бОльшего...