Рецензии

Тони Скотт - младший брат мэтра Голливудского кинематографа Ридли Скотта, прочно застолбивший за собой репутацию одного из главных голливудских 'экшнмэйкеров'. Именно его руке принадлежат такие сильные проекты, как 'Багровый прилив', 'Враг государства', 'Шпионские игры', 'Неуправляемый', 'Гнев' и т.д. Каждый из этих фильмов - пример качественного мужского кино. И большинство удачных постановок Скотта были сняты совместно с его, да и моим, любимчиком Дэнзелом Вашингтоном. А уж их совместная с продюсером Джерри Брукхаймером работа, 'Дежавю' (Deja Vu, 2006) и вовсе стала одним из лучших фильмов 2006 года.

Конечно, по сравнению с главными актерскими прорывами господина Вашингтона, рассматриваемый фильм кажется чем-то не серьезным. И действительно, 'Дежавю' не претендует на какие-то лавры шедевра или нового слова в жанре. Картина в принципе не способна предложить что-то новое, но у нее и нет таких задач. Как 'Гнев' и 'Враг государства', 'Дежавю' являет собой идеальный пример таланта Тони Скотта, в жанре, где он себя нашел: это отличное развлекательное кино, типичный (в хорошем смысле) Голливудский блокбастер производства Джерри Брукхаймера. Причем фильм стартует с места в карьер, ни разу не притормозив стремительно развивающийся сюжет и не дав зрителю время на передышку.

Первая же сцена картины - и сразу масштабный теракт со всеми отсюда вытекающими зрелищными последствиями. Глаз радуется столь качественному, зрелищному и реалистичному визуалу, а мозг - тому, что времени на раскачку не будет. Завязка с первой сцены - это хороший знак. Кроме того, не менее впечатляет красивая картинка, талантливая игра светофильтрами и чуть менее агрессивная, чем раньше, клиповая манера съемки, ставшая уже своего рода почерком Скотта образца середины нулевых. Кроме того, здесь подобная манера съемки оказалась как нельзя кстати, когда фильм демонстрирует возможности ФБР по проникновению в прошлое и его 'перемотке'.

Но обо всем по порядку. Произошел мощный теракт в День благодарения, национальный праздник США, да еще и на пароме, где отдыхали морпехи со своими семьями. В общем, прямой удар по 'американской демократии' - планы американского флага, развевающегося под пафосную музыку, прилагаются. Но вот, спецслужбы уязвленной Америки тут же бросаются на расследование обстоятельств взрыва, и пока местная полиция обсуждает вероятность теории о теракте, спецагент Бюро по контролю за оборотом табака, алкоголя, оружия и взрывчатки (ATF) Даг Карлин обнаруживает неопровержимые свидетельства неслучайности взрыва - чем впечатляет сотрудника ФБР с лицом Вэла Килмера, который тут же включает талантливого сыскаря в следственную группу по делу. На фоне развития центральной сюжетной линии протагонист натыкается на убийство хорошенькой девушки, которое оказывается связано с терактом. И тут не понятно - он влюбился в незнакомку с первого взгляда или где-то видел ее ранее?

В общем, так закручивается сюжет ленты, в который вплетены все сюжетные линии. Основная идея с возможностями спецслужб путешествовать во времени становится очень недурным подспорьем для развития интригующей детективной линии, когда протагонист постоянно сталкивается с необъяснимыми уликами или следами, которые позже объясняются цепочкой невероятных событий. Это действительно и увлекает, и внушает уважение сценаристам - так удачно прописать сценарий и раскрыть все линии. Конечно, есть и свои огрехи, но без них обойтись в фильме о путешествиях во времени невозможно - вспомните тот же 'Эффект бабочки', 'Исходный код', 'Пиджак' или, на худой конец, отечественную 'Зону отчуждения'.

Любовная линия тоже не кажется еще одной необходимой любому блокбастеру приправой. Здесь это одна из главных сюжетных линий картины. И несмотря на то, что ранее среди огромного числа проектов Вашингтона ранее картин с уклоном в романтическую стезю замечено не было, все-таки здесь артист в любовной линии смотрится уверенно, и это при том, что в основном это была игра в одни ворота. Свои чувства, напоминающие какое-то трепетное умиление, актер изобразил отлично, да и с Полой Пэттон оказался на удивление уж очень органичной парой.

Дэнзел Вашингтон в очередной раз играет крутого парня с присущим ему лоском и харизмой. И в то же время не напоминает типичного голливудского супергероя - великолепный дубляж Иннокентия Тарабары вкупе с вальяжной походкой, легким юморком, удачливостью и обезоруживающей улыбкой превращают героя Дэнзела в деловитого и озорного 'опера на работе', отличного от стандартного голливудского типажа 'последнего киногероя', популярного в данном жанре. В героя же Вашингтона даже что-то родное, отечественное чувствуется. Пола Пэттон - милейшая и сексуальная девушка, как минимум в силу внешних данных и приятного дубляжа невозможно не сопереживать этой красотке, да и с Дэнзелом в кадре смотрится хорошо (даже повторные съемки в паре в '2 стволах' это подтверждают). Вэл Килмер и Брюс Гринвуд изобразили типичных фэбээровцев в понимании Голливуда, а Джеймс Кэвизел - неубедительного ура-патриотичного злодея с неубедительными мотивами и извращенными представлениями об интересах страны. Зато порадовал юморной персонаж Адама Голдберга.

Само по себе кино очень зрелищное. Как это обычно бывает у Тони Скотта и Джерри Брукхаймера, фильм пестрит погонями, стрельбой, пальбой, драками и сверхзрелищными масштабными взрывами. Ну и нельзя не сказать, что несмотря на обилие экшена, спецэффектов и прочей графики, это не аттракцион, а в первую очередь кино, потому что лента не лишена мозгов и чувств, и даже напротив, в отличие от 'Хоббса и Шоу' и прочих 'Форсажей' с 'Мстителями' представляет собой идеальную комбинацию зрелищности, разумности и чувственности. Это удачный пример именно развлекательного кино, каким оно должно быть, а не бездумного блокбастера, и это очень радует и заставляет возвращаться к просмотру этой ленты снова и снова, случайно обнаружив ее поздней ночью по телевидению.

8,5 из 10

Фильм можно описать одной из цитат оттуда же:

- Сколько водителей?
- Четыре лимузина. Значит, четыре.

В общем, кино наполнено идиотскими вопросами и такими же ответами, нелепыми неуместными репликами и диалогами, что выставляет актеров, которые согласились сниматься в нем, недалекими людьми. Дензел Вашингтон - имя-то на слуху. Рейтинг фильма почему-то зашкаливает. Решила приобщиться, да не тут-то было. Лазер в монитор, пробивающий пространственно-временной континуум, сказал всё об этом фильме. Добавить нечего. Можно посмотреть, чтобы просто посмеяться. Ах да, еще порадовало, как герои рисуют всякие линии и рассуждают о течении времени так, будто живут в средневековье и никогда не задумывались о том, линейно ли время, об эффекте бабочки и т.д. Смысл?.. Книг, видимо, не читали, кино не смотрели, зато суперглазом каким-то научились в прошлое смотреть. Суперглаз тоже порадовал: 'Возьми рюкзак, там питание для суперглаза'. Рюкзак, напичканный всеми возможными приблудами был даже не подсоединен к аппарату! Он просто проносил его на спине 5 минут экранного времени и всё. А теперь умножьте все эти глупости хотя бы на 10, и вы получите фильм и эффект, какой он производит на зрителя.

Дэнзел Вашингтон прекрасный актер.

Начало фильма чрезвычайно тревожное… Прекрасно передали напряженность момента перед взрывом корабля.

И в начале фильма очень хорошо показано, как много можно снять и передать эмоций и чувств без слов. Почти 10 минут начала фильма было без слов. Музыка замечательная в этом фильме.

Фильм абсолютно отключает от реальности, пока его смотришь – значит, он интересен. То есть даже процесс их наблюдения за ней – оторваться невозможно. Просто смотришь и все.

Очень пронзительный, и мудрый фильм, заставляющий задуматься о жизни, времени, как философской категории, о любви, об утрате и кого не хотел, бы терять, а также об отношении друг к другу.

Музыка хорошая, сюжет и игра актеров тоже держит в напряжении и интересе. Последняя четверть фильма, очень пронзительная, до слёз.

10 из 10

Агент АТФ Даг Карлин расследует обстоятельства взрыва, произошедшего на новоорлеанском пароме. Даг получает возможность путешествовать во времени и, оказавшись в прошлом, встречает девушку...и на этом я бы закончил знакомить вас с сюжетом фильма. Лишняя информация может лишь только помешать..

Перед нами отличный фантастический боевик/триллер с интересным и завёрнутым сюжетом, который не отпустит вас до конца просмотра. Я несколько раз пытался угадать финал, но в итоге всё равно прогадал. Сценаристы решили не заморачиваться над финалом, видимо, и выдали его не таким однозначным. Но это, наверно, единственный такой значительный минус у фильма, к тому же это лишь моё мнение. Быть может вы вообще не обратите внимание на финальную сцену. Очень понравилась любовная 'химия' главных героев, которых исполнили Дензел Вашингтон и Пола Пэттон.

В фильме присутствуют учёные, которые вдоволь меня позабавили. В сценарии их основательно не продумали.

Ну, а в целом, фильм вышел добротный. Придирчивым зрителям советую расслабиться и просто насладиться картиной.

Британский режиссер Тони Скотт, как и его старший брат Ридли начинал с постановки рекламных роликов и музыкальных видеоклипов. Сделав успешную карьеру в данном направлении, он перешел в мир большого кинематографа. Дебютировав в кино эстетским ужастиком о вампирах «Голод», который не пользовался большим успехом, он нашел себя в остросюжетном жанре. И впоследствии стал одним из знаковых постановщиков крутых боевиков, криминальных драм и шпионских триллеров. Данной картиной он открыл для себя территорию научной-фантастики.

Картин о путешествиях во времени, эффектах бабочки и временных петлях снято великое множество. Удивить искушенного зрителя и придирчивых кинокритиков подобной тематикой уже не получиться. Но Тони Скотту удалось привнести в жанр нечто новое, революцией это назвать нельзя, но определенные новаторские находки пришлись как нельзя к месту. По жанру это удачное сочетание драмы и криминального боевика в научно-фантастическом обрамлении. Элемент фантастики играет важную роль в сюжете, но не основную. Авторы не делают упор на устройстве машины времени, научных аспектах, технологиях и сложной терминологии. Они рассказывают историю стандартного, на первый взгляд, расследования спецслужбами крупного террористического акта. Но здесь не все так просто.

Это очень динамичный фильм с крутыми сценами экшена. Но кинематографисты не делают ставку на умопомрачительный визуальный ряд и крутые спецэффекты. Создавая на экране напряженную атмосферу, режиссер добавляет мелодраматические нотки, в результате в центре всех событий главной становиться любовная линия главных героев, тоже весьма необычная. Романтичная, сентиментальная, но в то же время без перегибов. Крепкая детективная интрига лишь подогревает интерес. Но к сожалению я не могу оценивать эту картину на высший балл. Дело в том, что мне не хватило философской тематики, смысловой глубины. Имея в наличии столь нетривиальную историю, авторы сделали абсолютно стандартный финал, правда весьма душевный. Из этого сюжета можно было бы сделать запутанную головоломку. Но подобной цели Тони Скотт перед собой не ставил.

С технической частью у фильма проблем нет. Отличная визуализация и роскошная операторская работа подкрепляются гармоничной музыкой композитора Гарри Грегсона-Уильямса. Не могу сказать, что она чем-то запоминается, но нужное настроение безусловно создает. Здесь есть место и лирики, и драйву.

Дензел Вашингтон со временем стал любимыми актером Тони Скотта. Обладая неповторимой харизмой Вашингтон способен примерить на себя любой образ. Вот и в данном случае ему удается блестяще сыграть агента спецслужб. Он не супергерой, а обычный профессионал своего дела. И это выдает в нем простого человека, которому легче сопереживать. Для Полы Паттон эта роль стала прорывом и сделала её популярной актрисой. Смотрится она хорошо, как за счет уверенной игры, так и за счет внешней привлекательности. Ну и Джеймс Кэвизел блестяще исполнил роль главного антагониста. У него такая специфичная внешность, что позволяет ему идеально воплощать на экране образы как хороших, так и плохих людей.

Дежа вю это оригинальный, динамичный, зрелищный научно-фантастический триллер, криминальная драма и душевная любовная история в одном лице. Крепкая интрига, нетривиальный сюжет и отличная актерская игра делают картину отличным вариантом для вечернего просмотра. Смысловой глубины конечно не хватает, больший упор делается на эмоциональной части, но в любом случае это хорошее кино.

7 из 10

Пожалуй, «Дежа вю» — тот боевик с элементами фантастики, на который не стыдно и не жалко потратить своё время. Почему-то чем фильм ближе к 90-м и к самому началу нулевых, тем смотреть его интереснее. То ли потому что раньше сгущёнка была слаще, трава зеленее, а небо выше. То ли потому что раньше не так много сил кидали на спецэффекты, бум-бахи-тарарахи, а ещё и к сценарию относились с аккуратностью. Точнее, к сюжетной логике.

Фильм «Дежа вю» как раз относится к категории тех, где сценарий таки имеет место быть, и сценарий продуманный. Если с физикой, как обычно, кинематографисты погрешили (ну, последнее время я уже на это откровенно забиваю болт, ибо где физика и где Голливуд? Совершенно разные миры. Да и введи реальную физику, боевики бы перестали пользоваться спросом у зрителей), то с логикой тут в полном порядке. То есть герои действуют в соответствии со своим характером, а не просто так, потому что сие захотелось правой пятке режиссёра.

Действие захватывает, начиная с самого старта расследования и заканчивая финалом. Конечно, спорить о путешествии во времени можно (и нужно). Но в данной картине это лишь одна из теорий. Ведь в любом случае мы толком не знаем, насколько изменимо время и события его. И что случится с изменяющими эти самые события. Если кого-то «Дежа вю» заставит погуглить хотя бы парочку теорий о перемещении во времени и пространстве, то уже неплохо.

Чем хорош фильм? Достойной картинкой, хорошим кастом, проработанным сюжетом и присутствием логики событий. Ну и, конечно же, шутками. Например отсылом к полнометражке «Южный парк: Большой, длинный, необрезанный». Шутка «Лучше во всём винить Канаду», срывающаяся с губ одного из учёных, явный перефраз песни Blame Canada, которую заводит Шейла Брофловски. Это такой мостик в прошлое, так как полнометражка о героях Южного парка вышла в 1999 году.

Однако есть мостик и в будущее, как ни странно. К фильму про Эдварда Сноудена, который вышел на экраны в 2016 году. В нём разведчика называли Белоснежкой. В «Дежа вю» такое название носит система, с чьей помощью удаётся таки поймать главного злыдня. Собственно, как мы знаем, Сноуден реально занимался слежкой за людьми также с помощью некоей специально разработанной системы. Правда, реальной системе до киношной, как до Пекина раком, но… То ли уже после «Дежа вю» кто-то в верхах задумался о создании такой системы слежения, то ли она велась параллельно съемкам, то ли звёзды совпали, факт остаётся фактом: сходство, небольшое, но имеется. Кто у кого чего там свистнул-позаимствовал — пусть останется на совести свистнувших-позаимствовавших.

В любом случае, «Дежа вю» — картина, которую не западло пересматривать, что в кинотеатре, что по ТВ (иногда её крутят с определённой периодичностью по разным каналам). Да, тут не обошлось без шаблонов. Злодей достаточно стандартен и предсказуем, главный герой в исполнении Дэнзела Вашингтона — не совсем типичный представитель своей службы, но образы таких любознательных следователей, готовых нарушить инструкции, часто создают в кино. Это уже типаж. Но даже эти клише (в том числе и с ранением главного героя в плечо) наслаждаться просмотром не мешают. Иногда и используя штампы можно сотворить если не чудо, то уж точно нечто заслуживающее доброго отзыва и памяти на долгие годы.

9 из 10

В финальном титре сказано, что фильм посвящается жертвам урагана Катрина в Новом Орлеане, из-за которого часть города была затоплена. Заброшенные и разрушенные дома и последствия стихии нам показывают на нескольких крупных планах. Отчасти поэтому можно объяснить желание героя Дензела Вашингтона предотвратить основную трагедию фильма, а не ограничиться задержанием террориста.

Фильм начинается со взрыва парома со взрослыми и детьми. Как и стихия, терракт происходит стремительно и никого не щадит. Но если справиться с природой человеку невозможно, то вычислить террориста по силам герою Вашингтона — агенту Дагу Карлину. Благодаря современным «фантастическим» технологиям Дагу и специальной группе исследователей удается следить за жизнью одной из жертв преступника за несколько дней до взрыва.

Однако, в процессе наблюдения выясняется, что возможно изменить прошлое. Герои ведут сначала ощущают себя некими режиссерами-документалистами, только фиксирующими некоторые моменты последних дней жизни жертвы. Но, оказывается, можно не просто наблюдать, а влиять из будущего на прошлое, то есть выступать в качестве активного субъекта, менять заранее написанный сценарий в процессе работы. Тони Скотт, как потрясающий режиссер, смог показать через эту часть расследование процесс съемки фильма, поставить проблему взаимодействия подглядывающего на наблюдаемого, отсылая зрителя к Хичкоку, Антониони и другим классикам кино.

Понятно, что как и в любом научно-фантастическом фильме с «путешествиями во времени» здесь есть недочеты и нестыковки в угоду динамичности сюжета. Но это очень тонкий, наверное, личный фильм Скотта, в котором видится особая любовь автора к ремеслу режиссера (об этом говорит и частое использование камер, в том или ином виде).

7 из 10

Я буду краток. Не люблю расписывать все до мелочей, и писать кучу лишних слов восхищений актерским составом и анализе очередной работы режиссёра, и т. д. Попытаюсь донести основную мысль.

Фильм мне и понравился и не понравился одновременно.

Если смотреть внимательно и не обращать внимания на недочёты, то становится понятно, что все что герои пытаются предотвратить в фильме, они уже точно также пытались предотвратить в другом времени, или вернее из другого времени, в прошлом, и видны последствия этого в настоящем (думаю те, кто посмотрел поймут). И первая 3/4 часть фильма нам это доказывает. А значит трагический взрыв на пароме повторится снова. Но потом необъяснимым образом что-то идёт не так, и мы видим то, что мы видим. Главная героиня и люди с парома живы.

Суть в чем? Фильм, как мне кажется, должен был закончится, точно также, как и начинался, показав нам тем самым, только обратную сторону их межвременных попыток изменить судьбу, которая не должна была измениться.

Еще один проект совместного творчества Тони Скотта и Дэнзела Вашингтона — фантастический фильм «Дежавю» являет собой замечательное научно-фантастическое кинопроизведение, которое придется по душе и поклонникам детектива, и почитателям триллера, и сторонникам фантастики.

В науке термин «дежавю» означает дословно ощущение уже увиденного — то есть то, что происходило когда-то, но ты не помнишь, было ли это на самом деле и происходило ли это с тобой.

Когда в Новом Орлеане неизвестный взрывает паром и тем самым отправляет на тот свет 543 ни в чем не повинных человека, за расследование теракта берется ФБР, а дело поручают вести Дагу Карлину (Дэнзел Вашингтон), который при помощи современных технологий получает уникальную возможность вернуться в прошлое и предотвратить чудовищное преступление.

Фильм предлагает зрителю погрузиться в мир, в котором человеку дана возможность менять прошлое (это, конечно, не используется повсеместно, но чтобы предотвратить гибель более чем 500 человек, попробовать можно), делая лучше будущее. Вместе с тем Тони Скотт наглядно показывает, что ждет человечество в век информационных технологий когда Большой Брат следит за каждым нашим шагом.

Судите сами, проект «Белоснежка», описанный в фильме — это, по сути, каждая из камер, которые устанавливают на улицах в каждом городе. Каждое действие записывается, каждый шаг фиксируется и, если вглядеться, зоркие объективы камер установлены не только в торговых центрах, но и на перекрестках, на зданиях, в парках, на площадях. Мы, как говорится, под колпаком.

Фильм, возможно, окажется сложным для восприятия с первого раза. По крайней мере та его часть, что связана с путешествием во времени, объяснением и развязкой, в которой не может существовать двух Дагов Карлинов. Однако, попытки разобраться во всем происходящем, равно как и выстраивание причинно-следственных связей и логических цепочек вместе со следователем, ведущем дело о теракте, доставляют массу удовольствия. Это здорово, когда создатели той или иной киноленты предлагают зрителю самому пораскинуть мозгами, не разжевывают всю информацию по полочкам, не раскладывают все по полочкам, а дают ниточку, за которую, едва потянув, можно распутать весь клубок.

Наряду с Дэнзелом Вашингтоном в этом фильме задействованы Пола Пэттон, Джеймс Кэвизел, Вэл Килмер. Брюс Гринвуд и Адам Голдберг. Естественно, главные скрипки отведены Вашингтону, Пэттон и Кэвизелу, которые и разыгрывают в кадре убийственный равносторонний треугольник, где при определенном раскладе одна из сторон может оказаться уничтоженной…

Неожиданная и даже жестокая развязка киноленты во многом соответствует зрелищной завязке и напряженному продолжению развития, давая понять, что вторжение в прошлое или будущее не останется без последствий, а существование в одном времени двух одинаковых личностей невозможно…

Жаль, что Тони Скотт ушел от нас… Создатель «Последнего бойскаута», «Топ гана», «Врага государства», «Дежавю», «Шпионских игр», «Фаната», «Багрового прилива» мог бы снять еще немало хороших картин…

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного аппетита.

10 из 10

Впервые с путешествиями во времени я столкнулся лет в 12 своего бытия, прочитав «Машину времени» великого Герберта Уэллса. С тех пор эта тема прочно засела во мне и я старался не пропускать фильмы, связанные с этим фантастическим жанром.

Было пересмотрено множество фильмов, как успешных, так и не очень. Конечно, первое, что вспоминается, это «Назад в будущее» Земекиса, но этот фильм снят скорее в жанре комедии, так что полноценного представления о практической пользе перемещения во времени не даёт. Вообще стоит отметить, что тема времени в кино в большинстве случаев преподносилась как приключенческая история, выгоду из которой извлекал сам путешественник во времени. Не вдаваясь в глубины кинематографа, я мог посетовать на отсутствие чего-то нового в данном жанре, чего-то не увиденного раннее, какого-то удивительного сюжета, который может перевернуть в моём сознании этот давно забитый штамп.

И вот он — настоящий прорыв! Свежая волна в застоявшемся болоте жанра. Тони Скотт создал, наверное, свой лучший фильм за свою славную карьеру. Безмерно уважая этого режиссёра, снявшего множество замечательных фильмов, считаю «Дежавю» вершиной его мастерства. Конечно, на главную роль он пригласил своего любимого актера Дензела Вашингтона, и он его не подвёл. История сотрудника агентства по табаку, алкоголю и взрывчатым веществам (в США, оказывается, есть и такое) в нахождении террориста, взорвавшего паром в Новом Орлеане вызывает настоящий восторг. Фильм начинается взрывом и кажется слега затянутым, но потом сюжетная линия раскручивается с неумолимостью пружины и в апогее затягивает вас полностью. В этом фильме затрагивается не только долг агента по спасению людей на пароме, но и его привязанность к другу и симпатия к женщине, которую он никогда не видел при жизни. Ну и конечно, спецэффекты добавляют фильму тот необходимый баланс между реалистичностью и фантастичностью сюжета.

Очень хочется, чтобы данным фильмом не ограничивалось развитие такого перспективного жанра, как путешествия во времени.

9 из 10