Рецензии

Очень странное кино Мимуни, начинающееся как старые добрые идиллические американские ленты про любовь. Я имею ввиду идиотскую американскую песню, голосом напоминающего кастрированного Джери Льюиса и мелодию до того пародийную, что сразу как-то не до Мимуни уже с его фильмом! Все мысли утекли в проблемы глобализации и жалкого подражания американскому кино буквально во всем!

Успешный клерк и Кассель — это как Зоя Космодимьянская и накладные соски!

Роковая любовь к случайной девушке прописана очень плохо и невнятно! Да, да! Одной внешности Беллуччи мне недостаточно. Когда я смотрела «Одержимость» с капитаном Деревянко по кличке Хартнет и такой же холодной тевтонской мадамой Крюгер, я было подумала, что это самый деревянный и бредовый фильм, который я когда-либо видела. Но взглянув на оригинал, как-то еще подумала, что американцы в святой своей простоте написать линейный сценарий, с очевидными причинно-следственными связями, не так уж крамольны, как французы со своей мутобрехней!

Поведение Лизы не поддается никакой классификации. Словами из ее же фильма Бретрана Блие, — «Ну извини! Ты то появляешься, то исчезаешь!» можно подытожить и этот странный характер! Всю сцену крадет Алиса — жалкая интригантка, которая одна вопреки, а не почему.

Спасла меня Романа Боринжэ, которая тянет на своих хрупких плечах весь фильм. Все актеры, за искл. неплохой подтанцовки Экоффэ играют отвратительно! Максу в упор не веришь! Беллуччи за что Сезар получила? За красивые глазки? Видимо так.

Дурацкая возня со флэшбэками! Тут все офигевают на сколько неожиданной была концовка! А я сразу же после введения Алисы поняла где собака зарыта!

Читала недавно в Воге — француженка с детства проходит ч\з все испытания предательством и подлостью мужчин. Уже с юности она научилась всем дъявольским козням и ухищрениям обмана! Этакая объевропеенная версия Змеи подколодной.

К чему я пишу? Да к тому, что долго не могла понять о чем это кино. Одна мотается из Рима в Париж и обратно. Другая сидит как Рапунцель в Башне из собственного одиночества. Один продавец обуви(Слава Богу, что создатели ситкомов не смотрят Мимуни!), который влюбился непонятно во что. То ли в ее таинственность, то ли прст потому что он юбочник. И не любовь это вовсе! Макс не может понять чего за отношения у него с итальянской актрисой. Не могу назвать это страстью и «Одержимостью» тем более. Там хотя бы Хартнета на этой балетной экземплярше заклинило и это было видно. А тут, бегает Кассель как Тиль Уленшпигель по тевтонским полям и не понимает за каким фигом он это делает!

Романтический герой — ни разу не его типаж. А концовка?

Особенно позабавила трагическая фигня.

В общем разочарованна!

Даже не знаю, что больше всего понравилось в этой шедевре Мимуни: весьма закрученный сюжет, замечательная игра актеров, чудесно подобранная музыка или атмосферность самой картины, этакий уют по-французски.

Начну, пожалуй, с сюжета. Во всех хитросплетениях этого лабиринта отношений, пропитанного ложью, страстью, предательством близких и самих себя и, конечно же, любовью, разобраться не так просто. Тем более что занавес поднимается медленно, Мимуни постепенно складывает все паззлы воедино не только перед зрителем, но и перед самими героями. Справиться с таким количеством чувств не так-то просто, но актеры сделали это блестяще. Перед нами на самом деле прошла их жизнь, их переживания стали личными, собственными, их ошибки заставляют хвататься за голову.

Что же выбрать? — именно эта проблема стоит перед главным героем Максом еще в самом начале фильма. Вот только выбирать ему приходится не самое симпатичное кольцо, а то, как сложится его жизнь. Выбрать, в конечном счете, каков же он есть на самом деле. И пока он мечется, не в силах решить, выбор делают за него, и ему не остается ничего, кроме как вернуться к своей старой жизни, оставив все, что произошло в той самой квартире.

Невозможно представить этот фильм без чудесной музыки и уютных парижских улочек, за это отдельное спасибо режиссеру.

10 из 10

Но многих захлебнувшихся любовью,
Не докричишься, сколько не зови…
Им счет ведут молва и пустословье,
Но этот счет замешан на крови.
А мы поставим свечи в изголовье
Погибшим от невиданной любви…

Фильм атмосферный, с хорошими актёрами и хорошим музыкальным сопровождением. Он может показаться сумбурным, но мне кажется иначе показывать страсть, любовь не имеет смысла. Это состояние такое, что когда оно проходит, остаются какие-то яркие обрывки, куски воспоминаний.

Мне кажется режиссёр, он же и сценарист, как раз хотел показать настоящие эмоции, всё безумство этого состояния. И это у него получилось.

Смотрел ремейк. Не зная, что есть оригинал. После просмотра было чувство недоумения, в конце фильма в голове был вопрос «и это всё?» Я тогда не понял к чему надо так закручивать сюжет, чтобы потом всё так банально закончилось, но когда я у знал о существовании первоначальной версии, и посмотрел её, всё встало на свои места.

Фильм замечательный. Советую к просмотру всем.

Взгляните на это кольцо — простое и в то же время притягивающее. Неброское, но очень необычное, очаровательное в своей строгости.

А вот это кольцо более яркое, смелое, но будьте осторожны, вы можете пораниться. Оно не для рук, только для глаз.

Более скромное, чем предыдущее, но в тоже время таящее сюрпризы. Кажется блеклым, но при другом освещении озаряется, как звезда. Видите, как сверкает? Восхитительно, не так ли?

Удачная параллель, согласитесь. И ключевая фраза:

Да. Даже не знаю — мне нравятся все три.



Так что же выберет герой? Благополучие и статус, убийственную красоту или загадку и непредсказуемость?

До чего доводит страсть! Это французам лучше других снимать удается.

Молодые Моника Беллуччи и Винсент Кассель очаровательны — что может быть прекраснее молодости? И конечно декорации — это Париж с его улочками-закоулочками, неподдельной стариной и современностью — возможно, у авторов не было задачи передать именно парижскую атмосферу, но тем не менее отлично удалось. Лучше не сравнивайте с римейком, просто посмотрите и получите удовольствие.

Сколько уже было ремейков сделаных Голливудом на европейское кино вообще, и на французское в частности. Скажу, что как правило ремейки проигрывали оригиналу. Но не в этот раз. Посмотрев «Квартиру» и сравнив её с «Wicked Park» пришёл к мысли, что ремейк качественно лучше, чем оригинал. Здесь в конце остаётся только разочарование. Если судить об актёрской игре, то и тут вся труппа проигрывает. Несмотря на громкие имена. Из Беллучи сделали ничего не решающую легкомысленную дурочку. Кассель потерян, видно что не его стезя играть такие роли. даже в сцене в кафе, такое ощущение, что он торопится на встречу с продюсерами «Добермана» или кого ещё, и сюда пришёл только отбыть номер… В общем если сравнивать с ремейком, то — никак.

5 из 10

«Европейские оригиналы — голливудские римейки» — одна из самых заезженных киноманских тем. Кто снимает лучше? Стоит ли вообще американцам чего-то там переснимать и так далее. Я большой сторонник американской практики, хотя бы потому что есть «Ванильное небо» и «Три дня на побег». Хотя, кто знает, возможно зрительское впечатление всегда лишь в пользу того, что посмотрел первым. Поэтому мы с отцом решили провести эксперимент. Он посмотрел сперва «Одержимость», а уже после «Квартиру», я же — наоборот. А далее делимся впечатлениями. Что ж, несмотря на разную очередность, французский оригинал обоих впечатлил больше.

Впрочем, не удивительно. Несмотря на то, что истории близки и отличает их лишь финал (о нём поговорим чуть ниже), «Квартира» обладает рядом небольших преимуществ. Во-первых, Дайан Крюгер — это, конечно, даже не половинка Моники Белуччи. На роль роковой красотки она не тянет ни коим боком. Игра начинающей актрисы весьма посредственна, к тому же она ещё более посредственна в качестве «роковой красавицы», по-скольку красавицей не выглядит. Единственным фильмом, где Дайан попадает в образ идеально, так и остаётся «Троя». Здесь же вызывает вопрос, чем могла эта типажная блондинка с полупустым взглядом так сильно околдовать Джоша Хартнетта? В то время как ещё не растолстевшая Моника Белуччи с волосами и глазами «чёрными как воронье крыло», сочетает в себе и ещё моложавое очарование и свою неповторимую сексуальность.

Во-вторых, в «Квартире» куда более интересная режиссёрская и операторская работа, и, как ни странно, музыка. Нет, бесспорно типичная музыкальна интонация американской мелодрамы, разбавленная релаксирующими композициями Стереофоникс, Колдплей и других замечательных англоязычных групп не может не радовать, но… ах, эти скрипки и пара загадочных нот рояля… Французская картина вообще поначалу напоминает мистический детектив: детали, улики, разбитая пудреница, призрак роковой итальянки, преследующий героя и герой, преследующий призрак на узких улочках неподражаемого старого Парижа. Трогательные миниатюрные машинки… Даже не лучшее качество изображения европейского кино середины 90-х, как кажется, специально дополняет уникальную атмосферу.

В-третьих, некоторые детали в «Квартире» немного более продуманы, логичны. В частности, непонятно, как герой Хартнетта мог спутать героиню Бирн с Крюгер, если Роуз — шатенка, а Дайан — блондинка? В то время как в оригинале это сделано более чётко — Романа Боринже схожа с Белуччи как цветом волос, так и фигурой. Да и театральное фиаско Алис в «Квартире» куда логичнее триумфа в «Одержимости».

Зато красавчик Хартнетт, как кажется, куда больше по типажу подходит на главную роль, нежели Кассель. Но его монотонная игра, одинаковое, вечно плаксивое выражение лица почти выравнивают позиции с куда более харизматичным, хотя и не таким симпатичным французом.

Ну и, конечно же, к концовке. Смотрите название. Пожалуй, ни одна из них не может понравиться до конца. Так, чтобы и душа радовалось и ум не скучал. Простой как три копейки, но эмоционально удовлетворяющий финал «Одержимости» противопоставляется куда более сложному, но запутанному и странному финалу «Квартиры». Французы дают зрителю возможность поразмышлять над мотивами героев, (и трое, как минимум, известных мне зрителя пришли к самым разным выводам относительно последнего поступка Алис), но при этом так увлекаются, что не чувствуешь сильного сопереживания кому-либо из персонажей, за исключением, возможно, Белуччи. Американцы давят в первую очередь на чувства, а потом уже мысль, французы — на мысль, а потом уже чувства, но никто из них так и не нашёл золотой середины. А, может её здесь и нет и быть не может?

Итог: французский оригинал «Квартира» лучше, чем американский римейк «Одержимость», но не намного.

«Квартира» — 9 из 10

«Одержимость» — 8,5 из 10

Посмотрев шикарный фильм «Одержимость» («Wicker Park») 2004 года я сразу начал искать оригинал, ибо перед просмотром знал, что этот фильм является ремейком французской картины, причем с другой концовкой.

Но смотреть сразу не стал, решил так сказать выждать, чтобы сравнение было более правильным или более адекватным.

И вот почти 6 месяцев спустя я добрался до оригинала. И на самом деле, я думал, что оригинал меня приятно удивит, так как читал несколько комментариев, что он сильнее ремейка.

Но произошло все совершенно наоборот.

Сюжет обоих фильмов почти полностью идентичен, за исключением нескольких моментов и самой концовки. И сюжет прекрасный. Как и концовка ремейка, которая получилась очень трогательная, красивая и логичная пусть и ожидаема. А вот о концовке оригинала я не могу сказать ничего хорошего.

Посмотрев оригинал, остается ощущение, что тебя обманули, что все, что тебе показывали в фильме до концовки сделано лишь для того, чтобы по продолжительности фильм был похож на полнометражный фильм, а не на что-то иное. Концовка оригинала сводит на нет все то, что мы видели на протяжении всего фильма, все те поступки и действия, совершаемые главными героями фильма и их мотивацию.

После просмотра я долго думал и размышлял, что заставило создателей оригинала сделать именно такую, можно сказать, в некоторых местах очень скомканную, концовку. И об этом можно долго рассуждать, спорить. Возможно, они просто не хотели, чтобы их детище получило клеймо «картины с предсказуемым концом».

По моему мнению, в фильме не так важно предсказуем конец или нет, важно, то как подан сюжет, как он обыгран. Пусть концовка предсказуема с самого начала фильма, но если зритель не может в течение всего просмотра оторваться от картины, если зритель полностью погружен в происходящее и переживает все увиденное с главными героями, если он вовлечен в сюжет с головой, то ему будет безразлично то, что он знал чем все закончится, ибо то впечатление которое оставит весь фильм целиком будет намного важнее.

Что касается оригинала, то для меня фильм делится на две несвязанных друг с другом части. Первая часть, которая великолепна, но не окончена. И вторая часть, задача которой лишь «шокировать», но не закончить произведение.

Если сравнивать фильмы, не обращая внимания на концовки, то я не стал бы этого делать.

Пусть в основе один и тот же сюжет, но фильмы разные. Обусловлено это, конечно же, в первую очередь местом съемок и разницей в 8 лет.

Тем, кто еще не знаком с «Одержимостью» и «Квартирой», настоятельно советую посмотреть «Одержимость».

За концовку снимаю 3 бала. В остальном претензий нет.

7 из 10

Разочарована «Одержимостью», очарована «Квартирой». Быть может, мое мнение несколько субъективно — Кассель и Беллуччи — пара, на которую невозможно смотреть без желания, без страсти, чувственности… обожаю.

Этот фильм жизненный, несмотря на кажущуюся нереальность и витиеватость сюжета.

Очень часто сильных ощущений, даже взаимных сильных ощущений не хватает, чтобы стать счастливым, чтобы сделать друг друга счастливыми.

Вновь задумалась над вопросом: что же лучше любить и не быть любимым — испытывать это ноющее всепоглощающее чувство и осознавать невозможность окутать им любимого человека, понимать его нежелание, отсутствие его желания; или же жить (существовать?) спокойно, не испытав любви вообще?

Фильм приятный в цвете, характерный, цельный, настоящий. Концовка — то, от чего напрасно отказались создатели ремейка.

Этот вопрос всегда вызывал споры среди киноманов. Одни говорят, что римейки делают только потому, что не могут ничего нового придумать. А другие, наоборот, хвалят их за попытку освежить и осовременить идею. Я буду держать нейтралитет, потому что римейк римейку рознь. Есть примеры неудачных переделок, которые смотрятся как пародия (большинство русских адаптаций). Но бывают и такие случаи, когда римейк становится популярнее и лучше оригинала.

Может это зависит от того, какая версия тебе попадется первой на глаза. Я сначала посмотрел 'Одержимость' и фильм мне понравился. Для сравнения я захотел посмотреть и французский вариант. Все-таки тут Моника Белуччи. А уж в ее харизме вряд ли кто-то усомнится. Но меня ждало полное разочарование. Во-первых, оба варианта практически ничем не отличаются друг от друга, поэтому, зная наперед развитие событий, мне было скучно. Во-вторых, когда сюжет уже не интригует, начинаешь присматриваться к мелочам и сравнивать цветовую гамму, декорации, актеров и т.д. Вот тут, конечно, Голливуд далеко ушел вперед. Та картинка мне нравилась намного больше. Даже туфли там красивее. А здесь все как-то уныло.

В-третьих, актеры. Еще один балл в пользу Голливуда. Хоть и недолюбливаю я Харнетта, но он смотрелся намного убедительнее в этой роли, чем Кассель. В-четвертых, концовка. У каждого фильма свой оригинальный финал. Но опять же там все пришло к логическому завершению. А тут вообще что-то невразумительное из серии 'нафига козе баян?'. Я вообще не понял, зачем главный герой так усиленно искал Лизу, чтоб потом... Ну, вы сами все увидите. Казалось бы, что история ведь одна, но из-за таких вот нюансов в совокупности что-то цепляет, а что-то - нет.

В общем, выбирая между Дайан Крюгер и Моникой Белуччи, я, конечно же, отдаю свое предпочтение второй девушке. А вот выбирая между оригиналом и римейком, я все-таки за 'Одержимость'.

3 из 10

Сожаления, сомнения, воспоминания — и среди всей этой суетливой путаницы одна-единственная маниакальная привязанность то ли к человеку, то ли к самой мысли про «запретный плод». Очень похоже на жизнь, просто похоже.

Очарование фильма — в загадке, которую зритель разгадывает не спеша и даже нехотя, ведь изначальный расклад кажется достаточно пикантным для продолжения в том же духе. Ан нет — всё самое интересное только впереди!

Сперва мне показалось, что развязка — откровенный ляп сценариста. Чуть позже поняла, что сама суть показанных желаний (Он — ответное, но надуманное; Она — настоящее, но преступное; Она — мечтательное, но циничное) не могла разрешиться ничем иным.

Актеры — замечательные, атмосфера — живая, неуловимая. Сценарий — начинка, ради которой стоит попробовать весь этот каламбур

10 из 10