Рецензии

1970-е годы. Холостой, бездетный писатель Алан Беннетт (рассказ ведется от имени автора) приобретает небольшой дом в северном Лондоне, в районе Кэмден и вместе с ним мы знакомимся с его новыми соседями: Урсулой - вдовой известного композитора, супругами Руфусом и Поли — любителями оперы и прочими обитателями района...Соседи оценивающе разглядывают нового жильца, задают неудобные вопросы, ревниво сравнивают размеры и стоимость его дома с размерами и стоимостью своих собственных, в этом они мало отличаются от любых других соседей в мире. Но есть в английских соседях черта, особенно присущая Европе и Англии, очень популярная сегодня черта — толерантность, то есть взращенная с детства идея, что люди любого социального положения тоже «человеческие существа» и обращаться с ними нужно достойно. На улицы Кэмдена в то же время помимо благопристойных жителей поселилась бездомная старушка, обитающая в старом разбитом автофургоне, впитавшем все ароматы помойки и сырого лука, так что эта самая толерантность подвергается проверке в самых разных ситуациях на протяжении всего фильма.

Пожилая леди иногда «приходит в движение» (be careful, lady is on the move) и тогда обитатели улицы испытывают смешанные чувства — злорадное удовольствие угадывать, кто из жильцов будет теперь наблюдать под окнами ее фургон, и страх от перспективы самим получить подобное соседство. Тут толерантность, смешиваясь с английским консерватизмом, принимает забавные формы. Нельзя без улыбки смотреть как вдова композитора заводит светский разговор с бездомной «соседкой» (ведь не вежливо не завести разговор о погоде и здоровье пожилой леди, не так ли?) и при этом, немного поколебавшись, так и не решается подать собеседнице руку. А вот Алан Беннетт соглашается толкать весьма сомнительный фургон бездомной. Почему он соглашается, ему же неприятно как и всем прочим? Им движет не благородство души, а скорее некоторая смесь консерватизма и «зажатости» английского характера, которая не позволяет поступать вопреки представлениям о вежливости и все той же толерантности. Когда по ходу действия показано как фельдшер скорой помощи усаживает бездомную в кресло, становится очевидна разница между искренним уважением к чьей-то болезни и «толерантностью».

Однажды фургон бездомной паркуется напротив дома Алана и тогда он сначала поневоле, а затем с интересом и сочувствием, довольно близко наблюдает ее жизнь. Постепенно приходит к выводу, что его собственная благопристойная жизнь на самом деле гораздо беднее событиями и интересами, чем прошлая и настоящая жизнь этой старушки. По ходу действия фильм из социальной драмы превращается в своего рода детектив, в котором постепенно распутывается загадка образа жизни бездомной леди.

Фильм — бенефис прекрасной Мэгги Смит. Думаю, многие знают ее в ролях Мюриэль Доннели в «Отель Мэриголд» или профессора МакГонагалл в серии фильмов о Гарри Поттере и особенно вдовствующей графини Грэнтэм в «Аббатство Даунтон». В «Леди в фургоне» она создала совершенно невероятный образ бездомной пожилой женщины-загадки. Какие бы вздорные фразы ни произносила ее героиня, по выражению глаз и мимике понимаешь, что за фразой кроется не только скверный характер пожилого человека, но еще и особое отношение к происходящему. Интересно наблюдать как непосредственная, детская радость появляется на ее лице в отдельных сценах. Например, в комичной сцене, где старушка красит свой фургон в нелепый желтый цвет у нее такая торжествующая поза и такое счастье на лице, что как знать безумие это или радость творчества?

На мой взгляд, это очень английский фильм с очень английскими городскими видами, очень английскими персонажами и юмором. Пьеса Алана Беннетта, которая легла в основу сценария, по жанру - комедия, так что все драматические и детективные сюжетные линии развиваются в сопровождении ироничных высказываний, забавных и трогательных ситуаций. Пересказывать юмор в британском стиле — неблагодарное занятие, это нужно слышать и видеть. Уверена, что любого фильм заставит где-то улыбнуться, где-то вспомнить о собственных бабушках и мамах, а где-то погрустить.

9 из 10

В 1989-м году увидела свет книга мемуаров под названием «Леди в фургоне», где Алан Беннетт менее чем на ста страницах изложил увлекательную историю об одиночестве в толпе (в прямом и переносном смысле) и ценности взаимопомощи, самокритике и принятии собственного Я, основанную исключительно на личном опыте. Спустя десять лет на сцене Уэст Энда события из жизни автора «Любителей истории» превратились в пьесу, которую даже самые высоколобые театральные критики сочли блистательной, выставив ей высший бал и в очередной раз признав Николаса Хитнера одним из лучших театральных постановщиков.

«Леди в фургоне» является киноадаптацией одноименной постановки, выполненной Хитнером, и дополненной некоторыми нюансами из литературного первоисточника, не присутствовавшими в пьесе, но при этом сокращенную почти на час в сравнении с вариантом on stage (интересующиеся могут составить полную картину и заполнить пробелы, если они не видели оригинальный спектакль, благодаря тому переизданию «Леди в фургоне», содержащему расширенную проиллюстрированную версию мемуаров, сценарий кинокартины и обращение авторов, что было приурочено к выходу фильма). В центе сюжета находятся удивительные взаимоотношения между жителем Кэмдена мистером Беннеттом и эксцентричной Маргарет Шэперд, простирающиеся в диапазоне от брезгливости Беннетта к грязной одежде леди в фургоне до сочувствия и даже восхищения мисс если не при жизни, то пост-фактум.

В собственности пожилой мисс Шэперд не было ничего кроме старого фургона марки Bedford, который она парковала вдоль улицы, пока однажды в 1970-м году на обочине не появилась двойная желтая линия, заставившая ее искать пристанища во дворе писателя. Подъездная дорога Беннетта стала местом последнего пристанища плохо выкрашенного в цвет мимозы авто, которое простояло там целых 15-ть лет. Николас Хитнер, уже не раз ставивший и экранизировавший работы Алана Беннетта, точно переносит на экран тот редкий пример не топорного смешения, а действительного совмещения жанров, порождающий трагикомедию, коей славится драматургия Беннетта.

Начинаясь, как чистая комедия положений, затем «Леди в фургоне» все более склоняется к доминанте философских размышлений главного героя, наблюдающего из окна за жизнью своей случайной соседки, заставляющей его приходить к тем или иным выводам относительно собственного бытия. Стоит отметить, что Хитнер универсальный специалист и одинаково легко работает как с пространством сцены, так и с многочисленными локациями киносъемки. Такое умение поистине уникально, стоит вспомнить, например, Кэннета Брану превосходно справляющегося с театральными постановками, но при этом в пространстве кино предъявляющего зрителю исключительно ремесленные, относительно формы исполнения, ленты.

Как истинный гуманист и тонко чувствующий автор Алан Беннетт всегда рассуждает о Человеке и говорит при этом о себе. Черты Беннета есть в преподавателе Гекторе и студенте Познере, даже в образе поэта Одэна из «Привычки творить искусство». «Леди в фургоне» становится апофеозом логического хода от частного к общему и снова к частному: Алан сам выходит в авангард повествования, и в отличие от монолога «Говорящие головы», где он изъяснялся довольно осторожно, прямо и без сомнений выносит эпизоды личной биографии на свой же собственный суд.

Сомнения героя «Леди в фургоне» касаются исключительно праведности собственных действий – он смотрит на историю мисс Шэперд, не осуждая недостаточную активность социальных служб и новый средний класс, что населяет район Кэмден, но выносит приговор себе за то, что был чрезмерно строг к внешнему виду неряшливого фургона, и не разобрался в том, кто же был его водителем. Если в спектакле Беннетт был представлен двумя актерами, один из которых изображал его во времена общения с леди в фургоне, а другой – уже умудренного опытом человека, взирающего на минувшие дни, то в фильме данная дихотомия выполнена более изящно и философски сложно. Беннетт из киноверсии «Леди в фургоне» существует в ипостаси Писателя, облекающего происходящее в форму слова и придающего этому слову ритм, а также Человека. Человека зажатого в тиски нерешительностью и стеснительностью, не позволяющими ему признаться в гомосексуальности, постоять за себя и сблизиться с мисс Шэперд, но в тоже время именно такой характер и не позволяет Человеку прогнать бродяжку со своего двора. Человек живет в мире иллюзий, он ждет волшебного завтра, а Писатель с укором смотрит на него сидя за своим бюро. В финале картины на экране появится сам Алан Беннетт, демонстрируя, что фильм это всего лишь фильм и ничего более, а по настоящему важна лишь судьба каждой Леди в фургоне и каждого мистера Беннетта из соседнего дома.

Каст-лист «Леди в фургоне» полностью состоит из имен актеров, что были заняты в «Любителях истории» и «Привычке творить искусство»: от шикарной Фрэнсис де ла Тур до очаровательного Самуэля Барнетта. При этом некоторым из команды Хитнер-Беннетт досталась роль в одну реплику и несколько секунд экранного времени. Роль Беннетта, которую в спектакле играли Кэвин МакНелли и Николас Фаррелл, в фильме отошла Алексу Дженнингсу. А преданные поклонники драматургии писателя очевидно заметят, что роль обывателя по соседству, исполненная Роджером Алламом, была бы идеальна для Ричарда Гриффитса, но он больше уже никогда не поднимется на сцену Национального Театра.

Вошедшая в мир искусства в образе Виолы из «Двенадцатой ночи», Мэгги Смит не играет, но становится Маргарет Шэпард. Без сомнений пьеса получит еще множество ремейков и занавес будет снова и снова открывать вид на двор, что поделили между собой одинокий писатель и не менее одинокая старушка, но невозможно представить кого-то способного не заменить, но хотя бы сравниться с Мэгги Смит, которой даже в радиопостановке BBC4 удалось создать почти осязаемый слушателем образ леди в фургоне. Награда имени Лоуренса Оливье, на которую Смит была номинирована в год выхода спектакля «Леди в фургоне», ей не досталась, что служит исключительно свидетельством ничтожности наград перед лицом таланта, их значимости исключительно для новоявленных «гамлетов» и «кориоланов», чья фан-база состоит из тинэйджеров и строится на принципах сообразным неокрепшим умам.

«Леди в фургоне» представляет собой ошеломляющую симфонию тем, которую Алан Беннетт, как и всегда, делает достоянием каждого зрителя, протягивая ему руку словно старый учитель из Шеффилда по имени Гектор. Комедия, трагедия или же философское рассуждение о том самом «tomorrow and tomorrow and tomorrow», описанном Уильямом Шекспиром – только вам решать каков жанр «Леди в фургоне», и о чем же хотел рассказать ее автор. Быть может это рассуждение о сакральном, чья диспозиция неожиданно оказывается в пространстве профанного. Но совершенно точно ясно одно: по прошествии лет «Леди в фургоне» и другие произведения уроженца Лидса по праву займут свое место в разделе классической литературы, а театральные режиссеры будут предпринимать бесплодные в большинстве своем попытки по воплощению пьес Беннетта так, чтобы их одобрил сам Автор.

- Пусть у дома, где стоял мой фургон, устроят место паломничества. И монашки пусть собирают деньги на помощь бездомным.
- Что-то вам монашки не очень помогали.
- Да, не очень. Пусть теперь мучаются, какого человека потеряли!

Посмотрела этот фильм в рамках фестиваля 'Новое британское кино' на языке оригинала с русскими субтитрами.

Не верьте рецензиям про то, что это фильм о хорошо воспитанной старушке, любимице района. Нет, нет и нет. Ничего общего со сладенькими рождественскими историями.

Во-первых, это - фильм-детектив. Все начинается с аварии. Скрежет тормозов, крик и кровь на лобовом стекле фургона нашей героини - Мэри Шеперд. Что же случилось на самом деле, почему и как старушка дошла до жизни в фургоне, мы узнаем только в конце фильма.

Во-вторых, это - пародия и сатира на добрые нравы и благотворительность. Спокойный район, вполне состоятельные и уважаемые граждане. И леди в фургоне, периодически меняющая место парковки. Кому 'повезет' на этот раз? Главному герою - Алану. Фургон остался у его дома на 15 лет. Да и что можно возразить против старушкиного: 'Мне было видение. Я должна остановиться здесь'.

Никто на этой улице не лезет в чужие дела, ни один полицейский не поинтересовался тем, кто эта женщина, никто не усомнился в правдивости ее имени. Не так воспитаны. Вместо этого люди обреченно позволяют пользоваться леди своими уборными. Даже в храме завели специальный освежитель воздуха - чтобы можно было исповедоваться после Мэри.

Старая леди - вечная тема разговоров обитателей района (Мы бы тоже ей помогли, но у нас 2 девочки, далее следует милая улыбка рассказчицы). Ей даже помогают, покупают новый фургон (только пусть уже быстрее уйдет). Такое вот добро, чтобы только отстали. Но кроме этих людей - соседей и прихожан - других-то помощников и нет. Сотрудники социальной службы навестили Мэри несколько раз - и все.

Главный герой Алан Беннетт весь фильм (долгие 15 лет) борется со своим чувством отвращения - он не может даже прикоснуться к грязной старухе, но сам предлагает припарковать фургон у своего дома. Кстати, сам настоящий автор одноименной книги и автор сценария появится в фильме в самом конце.

В-третьих, фильм нужно посмотреть из-за хорошего сценария. Сценарист - Алан Бенетт - номинировался на Оскар в 1995 году, но уступил создателям 'Форреста Гампа'.

В-четвертых, это - замечательная игра Мэгги Смит. Ей всего 80.

И, наконец, это - комедия. Но только для тех, кто любит английский юмор. Смотрите трейлер, шуток другого плана в фильме не будет.

В итоге мы получили еще один фильм про старость и одиночество, и услышали нелицеприятные выводы автора о своей жизни: 'Жизнь Мэри оказалась более интересной и насыщенной, чем моя', 'Забота о старом человеке сводится всегда к одному - регулярной смене памперсов' (очень окультуренная цитата).

Этот фильм изначально представлен как автобиографический, и очень может быть, что где-то жила в своем фургоне настоящая Мэри Шеперд.

И да, Мэри была единственным интересным событием в жизни этого района за 15 лет!