Рецензии

Йоханнес Робертс снял хоррор, который резко выделяется на фоне других американских представителей жанра. Те, кому наскучили Соединённые Штаты, сполна насладятся здесь экзотической Индией. Как было замечено некоторыми критиками, сюжет явно основан на 'Кладбище домашних животных', однако получилось всё примерно на таком же уровне. Так что 'По ту сторону двери' можно назвать вторым тортом, но с другой начинкой.

В отличие от большинства ужастиков такого рода, в которых ленивые сценаристы не хотят ничего объяснять и полагают, что зритель оценит мистику, здесь интерес и заключается в том, что создатели приоткрывают завесу тайны, и мы буквально можем увидеть, как соприкасаются миры живых и мёртвых. Атмосфера далёкого юга и древней культуры передана здесь превосходно, хотя один момент режиссёр всё-таки обернул против себя - по его мнению, если события происходят в Азии, то в сюжете непременно должен появиться какой-то ползающий монстр. Желательно, с длинными волосами. И, желательно, женщина. Благо, прямых аллюзий на японское 'Проклятие' здесь нет.

Умей отпускать умерших и не ищи встречи с ними - такая, казалось бы, очевидная вещь, не даёт покоя тем, у кого слабая психика, и толкает их на поступки, которые оборачиваются жуткими событиями. Но если в 'Кладбище домашних животных' мы наблюдали исключительно волнения среди людей, то здесь влияние сверхъестественных сил ощущается гораздо сильнее. Немало этому способствуют мрачные жрецы, явно не первое поколение следящие за тем, чтобы в наш мир не попало то, чему здесь быть не следует. Мирту, несмотря на схожесть с Каяко, получился необычным существом.

Во многом фильм производит хорошее впечатление благодаря актёрам, подобранным на главные роли - Сара Уэйн Кэллис, Джереми Систо и Сучитра Пиллай-Малик, отлично сыгравшая Пики, которая вызывает даже большее сопереживание, чем Мария. Оператор фильма тоже постарался на 'отлично': во многих кадрах можно насладиться красивыми пролётами камеры вокруг локаций.

Несмотря на цвелом обычный сюжет, 'По ту сторону двери' вышел ужастиком, который просто приятно смотреть. Если бы и скримеров тут было хоть немного меньше, можно было бы поаплодировать.

8 из 10

***Энциклопедия ужасов.

Британец Йоханнес Робертс не славен своими произведениями. Вроде бы каждый раз использует вполне успешные и уже проверенные другими компоненты – но вот именно у него они почему-то отказываются работать. С 2004-го по 2018-й год им снято десять фильмов – и лишь два из них были оценены на КиноПоиске пятью баллами (остальные ещё ниже). На IMDb рейтинг в среднем выше, но ненамного. Складывается впечатление, что этот человек прекрасно знает киноужасы и искренне влюблён в них, но фатально обделён взаимностью. Подобно безнадёжно влюблённому, он снова и снова преподносит рукокрылой и клыкастой музе Хоррор подношения, подсмотренные им у более удачливых её поклонников, но каждый раз оказывается отвергнутым. Быть может, муза и зрители желают оригинальности, а не модных штампов и отработанных сюжетных схем?

«Штамп» – истрёпанное и затёртое слово, слишком уж часто приходится использовать его при определении продуктов современной киноиндустрии. В ситуации «кризиса перепроизводства» и зрительской «усталости от изобилия» штампы кажутся естественными, нормальными и ожидаемыми, как кирпичи, блоки и панели в строительстве типового жилья. Кажется, что Робертс решил идти именно этим путём – и так сойдёт. В результате его фильмографию можно охарактеризовать как краткую иллюстрированную энциклопедию «Ужас в кино». Она далеко не полна, но имеет реальные шансы стать таковой уже лет через пять при том же темпе. Хочу обратить внимание на уже использованные им узнаваемые типажи и связанные с ними ситуации.

Клоун-серийный убийца детей на протяжении многих лет терроризирует город за городом. Застрявшие между мирами призраки, извечная борьба воинов света и адептов тьмы. Ищущая секса и приключений молодёжная компания попадает в объятия кровожадных нимф. Школьники с подачи джинна пересылают друг другу «смс счастья». Салочки подростков, преподавателей и маньяков ночью в запертом здании школы. Цыганское проклятие и дорожный монстр для автомобильных туристов. Охота инопланетного хищника на людей в лабиринте складского комплекса. Возвращённый с того света ребёнок стал не тем, что прежде. Противостояние акул и аквалангистов на глубине. Группа психопатов в масках избирает жертвами своих садистских развлечений отдыхающих из кемпинга.

***Почти восточный мистицизм.

«По ту сторону двери», не представляя собой ничего особенного, всё же выгодно выделяется в творчестве Робертса. Вероятнее всего, в этом случае сыграла индийская экзотика, позволившая взглянуть на знакомый по «Кладбищу домашних животных» сюжет через призму другой культуры. Невелика замена – индейцы на индийцев – но она сработала. К сожалению, в фильме не использована действительно индийская мифология. Есть намёки на неё, несколько лишь выглядящих настоящими ярких образов, создающих подобие эндемичного колорита. Нелепая четырёхрукая мумия выдуманной богини Мирту, постоянно закрывающая ладонями лицо. Святые трупоеды и каннибалы секты Агхора, «не ужасающиеся» адепты Шивы, ставшие здесь стражами между мирами. Древнеазиатский храм в стиле Ангкор-Ват, словно бы состоящий из одной массивной двери. Церемония кремации. Понятия реинкарнации, сепарации и гниения души. Простой, но действенный ритуал, дающий возможность поговорить с умершими. Всё это складывается в единую картину, в которую можно поверить.

Более полному погружению в атмосферу Индии помогают кадры-зарисовки Мумбаи-Бомбея с его морем, портом, островами, мостами и дамбами, тесными трущобами, колониальными особняками и современными зданиями. Маленькая жемчужина фильма – здание, в котором живёт семья героев. Наружные его виды сделаны с реального дома, в котором родился и жил до пятилетнего возраста Р.Киплинг. Присутствует здесь и его знаменитая «Книга Джунглей». Что это, очередное «пасхальное яйцо» от использующего такие шутки Робертса? Не совсем. Прочтённые из неё строчки предвосхищают ближайшие события. Любимая игрушка Оливера – тигрёнок Хан – и овечка его сестры Люси, некоторые другие мелкие детали тоже участвуют в этой игре на внимательность.

Значимых персонажей в фильме всего два: американка Мария и Пика, служанка из местных. Дети Марии, её муж Майкл и жрецы-агхори не более чем вспомогательные расставляемые фигуры и набор функций. Сара Уэйн Кэллис, известная по роли Лори Граймс из сериала «Ходячие мертвецы», пришлась здесь удивительно к месту. Её прямо таки внешне выраженная лёгкая «безуминка» и редкое умение пройтись по грани между истерикой и просветлением, как коза по забору, идеально вписались в образ матери, вынужденной постоянно выбирать между своими детьми. Можно сказать, что тут актриса выложилась полностью и вытянула изначально слабый сценарий. Постоянно традиционно одетая и накрашенная Сучитра Пиллай-Малик, сыгравшая Пики, не только даёт завязку всей мистической истории, но удачно оттеняет и дополняет образ Марии. Дуэт этих двух женщин, возможно, олицетворяет диалог и взаимопроникновение Востока и Запада: одна становится способной действовать вопреки судьбе, другая, наоборот, учится покоряться неизбежному.

Наконец, именно в «По ту сторону двери» на смену обычным для стиля Робертса атрибутам рейтинга «R» – вульгарному обнажению, насилию и кровавой резне – приходят недосказанность, целомудрие и мистическое видение мира. Мария показана в процессе проникновения чужой культурой. Суеверия необразованных туземцев постепенно обретают для неё реальность, как у Кэролайн в «Ключе от всех дверей» Иэна Софтли. Меняется отношение героини к ситуации, и это влияет на её поступки. Непоправимая трагедия становится частью мироустройства, и то, что прежде виделось добрым деянием, оборачивается несущей зло ошибкой, дружеская помощь – искушением, а козни злодеев – борьбой за восстановление равновесия.

***Демьянова уха.

Увы, все достоинства фильма почти перевешивает необоримая склонность Йоханнеса Робертса к использованию избитых «формул страха». Мало было одного «Кладбища домашних животных» – появились кусочки «Астрала» и кое-чего ещё. О, эти налитые тьмой глаза, чёрные вены и кровавые слёзы на белом зубастом лице! Мало? Пускай малолетка возьмёт нож и начнёт тыкать им куда попало. Маловато будет? Тогда пусть ползёт на камеру старуха-полутруп, скрюченная и перекрученная, как раздавленное и высохшее насекомое… На кого рассчитано столь нескрываемое и массовое копирование фрагментов? На не видевшего ничего из новинок последних сорока лет зрителя, выросшего в родительском бомбоубежище? Или на фанатов культовых фильмов ужасов?

Если основное действие стало интересным благодаря обращению к восточному мистицизму, то финал рассыпался множественностью развязки. Получилось нечто, напоминающее «пробуждение от сна во сне», но наоборот. С одной стороны, это совместимо с общей стилистикой картины и со ступенчатым вхождением Марии в иную культуру. С другой, это может указывать на неспособность или нежелание Робертса создать самостоятельный и цельный сценарий. Кому как, но мне хватило бы пусть не любой из представленных, но единственной версии под занавес.

Несмотря на все недостатки, фильм «По ту сторону двери» кажется мне на голову выше своих «братьев по автору» хотя бы потому, что его уже нельзя однозначно определить как «эксплуатационное кино». В нём хорошо заметны попытки дать что-то новое и переосмыслить старое. «Заимствования» всё ещё глаза режут, но, быть может, конкретно это произведение следует оценивать как коллаж?

Какая же ты дура, Мария.

Удивительный фильм.

Но в данном случае слово 'удивительный' не является синонимом 'хороший'. Дело в том, что в этом, так сказать, ужастике, главная героиня настолько тупа и нелогично, что я просто диву даюсь.

Мария теряет ребёнка (как банально), у неё начинаются припадки. В общем, у несчастной депрессия. Она достаточно эгоистична. Её не интересуют муж и второй ребёнок, который жив. Ей хочется покопаться в тайнах загробной жизни. Она напоминает одержимую, но режиссёр намёками пытается дать понять, что ей надо сопереживать. Не получается. Потому что тупым сопереживать трудно.

1. Вместо того, чтобы заниматься работой/учёбой/домой великовозрастная тётка устраивает контакт с духом и запускает в мир живых злого духа. Хотя она была предупреждена, что и как делать нельзя. Но ей плевать. 'Хочу и баста!'.

Я ещё могу понять, когда мать жаждет встречи с единственным своим ребёнком, например, как было в 'Приюте' Дель Торо. Но тут всё совсем не так.

2. Вместо того, чтобы спасаться от духа, героиня начинает читать призраку сказки, болтать с ним о разной ерунде, укладывать спать. Что это, чёрт побери? У любого нормального человека работает инстинкт самосохранения при встрече с парноральной. У этой особы — нет. Отбито напрочь.

3. Если кого-то убивают — ей плевать. Она не бежит из дома, не пытается что-то сделать. Она сидит.

4. А когда начинается кровавый замес по её вине, тогда появляются какие-то дедки-шаманы и я просто не понимаю 'что к чему'. Что это было и зачем?

Пустой фильм. Не оставил никаких эмоций, кроме раздражения к тупости главной героине.

Глядя этот 'ужастик' я невольно вспомнил слова Лозы о Гагарине: 'Гагарин ничего не делал, он просто лежал'.

Так и главная героиня этого шедевра. Она ничего не делала, она просто тупила.

Если слова Лозы о Гагарине — бред, то эти же слова о странной тёти из этого фильма — вполне так.

2 из 10

К сожалению жанр ужасов уже давно медленно и верно чахнет, лишь изредка выдавая, что то интересное, но не способное вернуть его в строй. В истории кино бывали случаи полного вымирания целых жанров, таких как вестерн и если клиширование и обкатывание одних и тех же тем продолжится, то ужас встанет в один строй с таковыми.

Главная проблема этого фильма, как и многих других современных фильмов, это не техническая часть, не игра актеров, не спецэффекты и даже не сюжет — все это на удовлетворительном уровне. Проблема в том, что эти фильмы пресные, без индивидуальные, без души и без изюминки. Такие фильмы не будешь рекомендовать и пересматривать, их не будешь ненавидеть, их просто забываешь. И по моему мнению это худшая категория фильмов.

Сюжет фильма – некая интерпретация кладбища домашних животных Стивена Кинга, но без атмосферы, сюжета и мотивации. Счастливая семья теряет сына в автокатастрофе и безутешная мать узнает от служанки, что существует ритуал позволяющий связаться с сыном. Служанка дает четкие указания и запреты, которые не задумываясь главная героиня нарушает, обрекая нас на просмотр типичного фильма о паранормальных явлениях. Техническая часть фильма в порядке, как и актерская игра. Так же присутствуют жуткие образы. Но этого мало, что бы держать в напряжении и пугать.

Ничего нового фильм не придумывает и если вы хоть иногда любите пощекотать нервы фильмами ужасов, он вряд ли вас удивит или испугает. Проходное кино.

6 из 10

'Намастэ, друзья!' Невразумительный ужастик получился у английского режиссёра Йоханнеса Робертса, где всё абсурдное действо происходит в индийском Мумбаи - это там, где люди верят в пурификацию и реинкарнацию.

Итак, после ужасной автокатастрофы, в которой мама Мария (Кэллис) сумела спасти дочку Люси (Росински), но не успела вытащить из утопшей машины сына Оливера (Креран), впадает в глубокую депрессию, вложив в себя банку таблеток. После её откачки, няня-индуска Пики (Пиллай-Малик) сообщает ей, что на юге Индии есть храм, на ступеньках которого, если рассыпать прах умершего, то можно ночью услышать его голос и поговорить с ним, но только по ту сторону двери - открывать дверь запрещено категорически. Меня лично удивил столь быстрый процесс эксгумации, а затем и кремирования своего сына на костре не отходя от могилы, столь решительной мамочки, которая, естественно, на эмоциях откроет дверь и побеспокоит тем самым душу своего сынишки, вызвав непонятное божество...

Кино в принципе импотентное, донельзя скучненькое и до боли шаблонное. Здесь будет вечно кричащая и теряющая по сто пятьдесят раз на дню свою дочку мама Мария, вечно скептический и ничего не замечающий папа Майкл (Систо) и всегда пропадающая где-то дочка Люси - кстати, Софию Росински можно похвалить, девчушка сыграла по-истине на уровне. Робертс, как этого хотелось в начале фильма, нисколь не удивляет, а только фраппирует и без того избитым сюжетом и оголтелым саспенсом, создав при этом мало-мальски интересную кульминацию, но опять же с какой-то стороны чересчур пророческую.

Вердиктируя фильм 'The Other Side of the Door', прежде всего хочется отметить столь экзотическое место, неоправданное божество, шаблонные скриммеры, увядший драматизм и небезынтересную концовку.

Как-то так!

Ужас-драма с элементами мистики, а если говорить точнее, то в этой картине полное смешение таких фильмов, как 'Кладбище домашних животных' 1989 года и 'Астрал' 2010 года. Фильм не в новинку, сюжет не новый, ничего особенного в этой ленте не было бы, если не одно 'Но'; фильм действительно получился отличным, над ним хорошо поработали, подали с душой и с большим талантом актёров.

Хотелось бы сказать отдельно про 'бу' моменты, а именно про сцены со скримерами, что меня зацепило больше всего, что довольно долгое время меня не отпускало чувство саспенса, от которого так и нельзя было отвлечься. Казалось бы, совершенно типичные пугалки, но музыкальное сопровождение и их подача создали ту самую атмосферу кошмара, которая была на протяжении всего фильма.

Стоит сказать ещё и про красивое место съёмок фильма, экзотичный для западного кино индийский Мумбаи предстает одновременно загадочным и пугающим. 'Основной изюминкой истории становится перенос места действия из традиционных стран Европы или Америки в Индию, известную своим неповторимым колоритом, а также нескончаемыми песнями и плясками, известными по тысячам фильмов'.

Актёрский состав может похвастаться своим талантом. В этом фильме мне понравилась даже детская 'невинная' игра, особенно последние сцены с маленькой Люси (актриса София Росински). Главная героиня Мария (актриса Сара Уэйн Кэллис), сыгравшая маму, отлично передала беспокойное состояние и все те эмоции, которые появляются после потери родного человека.

Фильм мне очень понравился, смотрится он на одном дыхании, никаких долгих и скучных сцен здесь нет, сюжет абсолютно лаконично развивается и не даёт отвлекаться на нечто другое. Быстрая, но вполне понятная концовка, которая полностью завершает историю этой семьи.

7 из 10

Жанр фильмов ужасов нынче безусловно является одним из самых ярчайших и иронических кинематографических жанров современности. Когда зрители охотно критикуют почти каждый выходящий новый фильм, жалуются, что он не способен напугать, но при этом охотно тратят свое драгоценное время за просмотром той или иной картины. При этом, каждый из зрителей имеет свою мотивацию к просмотра той или иной ленты. В случае с данным фильмом режиссера Йоханнеса Робертса лично для меня мотивацией стало наличие именитого режиссера Александра Ажа на посту продюсера картины.

Стоит признать, что получилось далеко не так плохо и ужасно как многие зрители и критики рассуждают на тему данной картины. Конечно же, глупо отрицать, что какого либо чувства страха и ужаса при просмотре ленты удастся далеко не многим. Осознает это на протяжении всей ленты и сам режиссер Йоханнеса Робертса, который решает сгладить подобные неровности иным и сделать ставку на абсолютно иные составляющие. Чем пожалуй и выигрывает в большей степени.

Да, фильм получился не страшный. Но определенная атмосфера напряжения, саспенса и экзотического мистицизма в картине ощущается основательно. Более того, лишь закрепляя это достижение достаточно клиповой манерой съемок, красиво поставленными кадрами и конечно же колоритными локациями Индийского государства. В конечном счете, если и не производя сильное впечатление, то не вызывая определенного отвращения и негатива при просмотре ленты точно. Что само по себе немалое достижение.

Сюжет картины получился достаточно интересным и интригующим. Конечно же, увиденное на экране может создать впечатление своего рода микса между «Кладбищем домашних животных» и типичными фильмами про приведения, но ощущения откровенного плагиата и вторичности данный фильм не вызывает. При этом, удерживая некое подобие интереса до логического конца, который разве что портит откровенный намек на абсолютно лишнее продолжение.

Звезда сериала «Побег» Сара Уэйн Кэллис сыграла достаточно хорошо. Наблюдая за ней, впервые за долгое время ощущаешь настоящий прогресс в её творчестве. Конечно же, о выдающейся драматической игре тут и речи быть не может, но в отличии от своих предыдущих ролей Кэллис старается и играет куда лучше. Более того, наблюдая за ней ты видишь настоящее горе матери, а в моменте с аварией так вовсе проникаешься к её горю полностью. Плохо то, что кроме Кэллис никто из актеров увы не производит никакого впечатления и не запоминается вовсе. В том числе и Джереми Систо, которому просто-напросто не дали возможности разыграться.

5 из 10

По ту сторону двери – это вполне себе рядовой фильм ужасов, который ничем существенным от своих собратьев по жанру не отличается. Конечно же не страшно, но по крайней мере довольно таки интересно, атмосферно и интригующе, что бы потратить на данный фильм полтора часа своего драгоценного времени и не сильно об этом в конечном счете пожалеть.

Заручившись поддержкой нынче небезызвестного в жанре фильмов ужасов Александра Ажа, английский режиссер средней руки Йоханнес Робертс, отметившийся до этого работами категории Б, сродни “Нечисти” и “Проклятому лесу”, берется за постановку полноценного крупного проекта при содействии Голливуда. Беря за основу историю про связь двух миров и оживление мертвых, и заручившись индийским колоритом, авторы переносят разворачивающиеся события в эту саму по себе достаточно загадочную и пугающую азиатскую страну. Пугающую с точки зрения того, сколько всего мистического можно придумать, исходя из местных легенд и мифов.

Начинаясь, как заправская психологическая драма, “По ту сторону двери” разгоняется за счёт событий прошлого, которые служат отправной точкой последующего повествования и понимания действий главной героини. Фильм не бросает зрителя сразу в гущу событий и потрясений, от кадра к кадру показывая, что именно произошло ранее в этой семье. С появлением же древнего храма добавляется мистическая составляющая, и картина начинает обретать себя в другом ключе, отправляя семейную драму на второй план, и потихоньку принимается щекотать зрительские нервы, но все же не пугать.

Несмотря на то, что визуально фильм, как и множество подобных клонов выглядит неплохо, но, привлекая классические приемы для запугивания, он не изобилует какими-либо режиссерскими находками или умелыми операторскими планами, увлекающими за собой в фильм. Обстановка созданная в доме и вокруг него, и в особенности в храме, конечно, наводит жути, а сами древние статуи, сквозняки, гасящие свечи, звуки кричащих людей где-то в темноте не могут не навести страха. В самой гробнице не хватает разве что ведьмака Геральта из нашумевшей серии книг Анджея Сапковского, который с лёгкостью смог бы разобраться, что же находится по ту сторону двери, разделяющей мир живых и мертвых.

Атмосфера тем временем остается атмосферой, но сцены с появлением в полутемноте отражений или силуэтов настолько очевидны, что изначально становится ясно, чего ждать в тот или иной момент. Основной упор делается на звуковом фоне, создающем мрачную обстановку того или иного кадра. Картинка при этом старается не отставать от своего собрата, во главу угла ставя создание большей реальности происходящего. Мерзкая демоническая нечисть, незримо приближающаяся по развитию сюжету, естественно, вылезет на свет, однако запредельной жути все равно не наведет, а сам “конфликт” так и останется на локальном семейном уровне, несмотря на предостережение индианки о вселенском зле.

Почти каждый из нас терял близких людей, родственников, друзей. Всем нам отмерено не так много времени и каждый из нас обязательно уйдет в неизвестном направлении. И каждый такой уход сопровождается неимоверной болью тех, кто остался. Сложно пережить любую утрату, сердце разрывается от боли, а время не лечит. Именно эти чувства и переживает главная героиня фильма Мария. Но ее ситуация усугубляется тем, что это ее собственный ребенок и что ей пришлось сделать выбор.

Я не могу отнести этот фильм к разделу ужасы, он совсем не страшный в этом понимании. Это стопроцентная драма, которая ввергает зрителя в боль, сострадание и безграничное чувство сопереживания главной героине. С самого начала нам показывают, что же случилось с этой счастливой семьей и как они стали столь несчастны и одиноки в своем семейном круге. И хочу сказать вам, что мое сердце сжималось вместе с сердцем Марии. По моим щекам текли горькие слезы сопереживания этой утрате. И в то же время, во мне билась какая-то ненависть к ней. Как мне кажется, я бы не смогла его отпустить, я бы не смогла его оставить, я бы осталась там, вместе с ним.

Фильм напичкан эмоциональными моментами, от которых становится тяжко на душе. Зритель погружается в мир раздумий, как бы он поступил, окажись в такой ситуации. И уже ни одни монстр или призрак не может напугать. Потому что то что произошло «до» напугало достаточно сильно и кажется, что ничего уже не может быть столь страшным, ничего уже не доберется до подсознания. Настолько сильно вся эта драма перекрывает все органы чувств. Хотя, конечно же, был один жутковатый момент в самом конце фильма.

Но это все плюсы, а ведь минусы в этом фильме так же есть. Даже не минусы, а один, большой такой минус. К моему сожалению, я постоянно ловила себя на мысли, что этот фильм вобрал в себя все самое лучшее из других фильмов ужасов. И ведь именно поэтому было не страшно, потому что все это уже мы видели. Это не может напугать. Думаю, что Йохансер Робертс хотел сделать как лучше. Он хотел скрасить свою драму самыми крутыми ходами, но вышло так, что это раздражало.

В заключении скажу, что картина достойная. Она берет за горло не страшными моментами в плане ужасов, а жуткими драматичными событиями из жизни семьи. И ведь это здорово, потому что бояться надо не мертвых, а людей. Бояться надо того, что реально существует.

Всегда сложно прощаться с теми, кого любишь. Отправляясь провожать близкого человека на вокзал или в аэропорт, поневоле начинаешь ощущать некое щемящее чувство, заставляющее как можно дольше продержать в объятиях того, кто уезжает. Куда ужасней осознавать то, что ты больше никогда не сможешь увидеть человека, заставляющего губы улыбаться, а сердце учащенно биться в его присутствии. Любую разлуку возможно перенести, зная, что долгожданная встреча когда-нибудь состоится, однако смерть способна разрушить любые мечты, подпитывая нестерпимую агонию, от которой невозможно скрыться. Бытует мнение, что время лечит любые, даже наиболее глубокие раны, только не каждый способен выдержать необходимую паузу, восстанавливающую душу. И тогда перед охваченным горем становятся два пути – ускорить встречу с потерянным за гранью известного мира, либо попытаться вернуть его назад при помощи мистических ритуалов, которые не признаются официальной наукой.

В кинематографе неоднократно предпринимались попытки вытянуть умерших из загробного мира, и каждый раз они оборачивались печальными последствиями. «Коматозники», «Кладбище домашних животных», «Пробуждающий лес» и «Эффект Лазаря» заигрывали со стремлениями человека приблизиться к божественной силе, дабы разорваться круг жизни-смерти, тем самым превратив религию, и даже саму веру в пережиток буксующего прошлого. Но каждый раз игры с потусторонним, сковываемым приемами передовой науки, приводили к печальным результатам с неизменной кровавой развязкой. Эффект «Франкенштейна» всегда был обязательным спутником сценария любого фильма о незапланированном природой воскрешении, и все же зрителям порой так хочется увидеть, что смерть, это не непреодолимый барьер. Режиссер Йоханнес Робертс, отметившийся в хорроре парочкой скромных, но не бесталанных поделок наподобие «Населения 436» и «Хранилища 24» посчитал, что будет не лишним высказать свое мнение касательно игр со смертью, благодаря чему увидел свет напряженный мистический триллер «По ту сторону двери», способный захватить внимание даже тех зрителей, которые пересмотрели уже все лучшие представители своеобразного под-жанра ужасов и знают чего ожидать от фильма, поставленного по традиционным лекалам. Робертс не собирался удивлять аудиторию какими-то неожиданными откровениями, а поставил крепкую, интригующую историю, способную если не поразить, то хотя бы без особых проблем увлечь в повествование.

Сам сюжет фильма переносит нас в солнечную Индию, а именно пригород известного мегаполиса Мумбаи. Счастливая семейная пара в лице Марии (Сара Уэйн Келлис) и Майкла (Джереми Систо) после непродолжительного пребывания в стране дивных таинств, специй и заполненных до отказа улиц решают остаться здесь на продолжительное время, дабы выстраивать успешно работающий бизнес. Вместе с родителями в Индии остаются также и их дети, юные Оливер (Логан Криран) и Люси (София Росински). Ничто не предвещало семейству беды, ведь они жили в роскошном загородном особняке, не испытывали нужды в финансах и не переходили дорогу опасным местным элементам, но трагедия все равно настигла героев, оставив в их жизни неизгладимый отпечаток… В результате автомобильной аварии Оливер погибает, в то время как его мать Мария была бессильна что-либо изменить. Охваченная горем женщина не смогла справиться с утратой сына, оградившись от мира стеной из непробиваемого взгляда и мыслями, направленными исключительно в прошлое. Заметив, что Мария постепенно приближает себя к гибели, няня детей Пики (Сушитра Пиллай) предлагает ей возможность как следует попрощаться с сыном при помощи древнего таинственного ритуала. Для этого женщине необходимо отправится в отдаленный лес, где располагается закинутый храм. Единственным условием разговора с умершим является закрытая дверь в храм, которую ни в коем случае нельзя открывать, иначе мирная душа постепенно превратится в демона, и тогда невинных смертей станет куда больше. Поверив словам няни, Мария отправляется в путь, до конца не понимая, что игры с потусторонним ведут к ужасающим последствиям и то, что можно выпустить, будет предельно сложно вернуть назад.

Особой оригинальностью «По ту сторону двери» похвастаться не может, однако фильм выстроен грамотно и смотрится вполне приятно. Основной изюминкой истории становится перенос места действия из традиционных стран Европы или Америки в Индию, известную своим неповторимым колоритом, а также нескончаемыми песнями и плясками, известными по тысячам фильмов из Болливуда. Поместив героев в шумную жизнь Мумбаи, режиссер отказался от демонстрации достоверной жизни индийского сообщества, сделав лишь робкие намеки на все пронизывающую антисанитарию, бедность и криминал, потому что его фильм в первую очередь основывается на семейной драме, мистических предзнаменованиях и давних традициях, которые индусы так любят поставлять на экспорт. К чести создателей «По ту сторону двери», они свели количество так называемой «клюквы», то бишь использования приевшихся стереотипов в представлении того или иного общества, к минимуму. Конечно, в сюжете не обошлось без красной точки, нарисованной на лбу женщины, а также сжигаемых у реки тел покойников, но все это представлено аккуратно, без излишнего гротеска. Сам же ритуал общения с умершими выглядит занятно и не вызывает ощущения кинематографической выдумки родом из западных стран.

При этом необходимо отметить, что неподдельные особенности индийской культуры довольно быстро исчезают из повествования, уступая место хорошо известным методам запугивания, имеющим неизменный успех у аудитории. После посещения главной героиней храма, Йоханнес Робертс переключает историю на хоррор, не отступаясь от него до самого конца. Лента будет пугать нас такими хорошо известными приемами, как призрачные силуэты в полу-темной комнате, отражения в зеркалах, резкий шум после продолжительной тишины и незримо приближающийся демон, появляющийся в кадре после смены ракурса камеры. Но несмотря на то, что в плане запугивания Йоханнес Роберст не выдумает ничего экстраординарного, ему удается грамотно использовать классические методы устрашения, из-за которых периодически приходится вздрагивать. Режиссер не стал игнорировать некоторые заимствования из популярных азиатских фильмов ужасов, перенося их в обстановку индийского зноя. Знающий зритель отыщет в «По ту сторону двери» отсылки к «Проклятию» и «Темной воде», но назвать это чистым плагиатом будет сложно, ведь история Марии и Оливера хоть и схожа на некоторые известные хорроры, но все же отличается от них определенными особенностями, подогревающими нешуточный саспенс.

Не в последнюю очередь позитивное восприятие фильма Робертса зависит от актерского состава. Сара Уэйн Келлис после далеко не самой убедительной игры во «Вратах тьмы», где ее в чистую переиграл как всегда неистовый Николас Кейдж, вновь попробовала свои силы в большом кино, на время отойдя от сериалов, принесших ей истинную славу, и смогла подтвердить статус серьезной драматической актрисы, способной задерживать зрительский интерес на собственной персоне. Фактически на плечах одной только Келлис и держится драматическая линия фильма. Неплохо смотрится в кадре и Джереми Систо, примечательный характерный исполнитель второго эшелона, но его роль в разы скромнее и ему не удается до конца раскрыться, оставаясь вспомогательным героем на балу, где правит Сара Уэйн Келлис.

7 из 10