Рецензии

Хулио Медем снял необычную драму «Ма ма», полную боли, любви, печали и радости. Эта кинокартина интересна тем, что режиссер выбрал достаточно избитую и распространенную тему рака, но преподнес историю так вкусно, ярко и жизнеутверждающе, что после просмотра фильма хочется еще больше жить.

Героиня Пенелопы Крус – Магда. Она узнает, что у нее рак груди. Помимо этой печальной новости женщине приходится переживать расставание с мужем, который бросил ее ради молодой любовницы. Магда сама воспитывает сына, ей хочется отдать все свое материнское тепло единственному ребенку. Она надеется на чудо, что победит страшную болезнь.

«Ма ма» – фильм, который нужно смотреть тем, кто отчаялся, кто не хочет жить, кто борется со страшными недугами. Это тревожный звоночек тем людям, у кого есть генетическая предрасположенность к определенным заболеваниям. Героиня Крус знала, что ее мать умерла от рака груди, но никогда не обследовалась. Это предостережение всем людям, это фильм-забота о всем человечестве, это гимн жизни.

Магда – сильная женщина, в сердце которой есть место для сострадания, любви, заботы и дружбы. Медем восхищается созданным образом. Видно, как режиссер тепло и по-особенному относится к Магде. Это его идеал женщины, который совмещает архетипы и Мадонны, и вакханки. Героиня Крус торопится жить – ярко, страстно, по-настоящему. Однозначно, что эта роль – одна из лучших в карьере актрисы.

При просмотре «Ма мы» иногда забываешь, что режиссер Медем. Есть в этом фильме что-то от стиля Педро Альмодовара. И это прекрасно.

«Ма ма» – трагическая история о страшной болезни, которую можно было снять очень мрачно. Но испанец Медем решил удивить зрителя и сочно показал жизнь женщины, наполненную смыслом и любовью к окружающему миру. Магда – сама жизнь, сама радость и само счастье. Это фильм о том, как можно любить, ценить, верить и радоваться каждому вздоху, даже если ты очень болен.

На мой взгляд, это очень хороший фильм о женщине, которая до конца остается женщиной.

Очень показательно, что из полнодействующих женских персонажей, на которых в какой-то мере опирается сюжет, в фильме присутствует лишь один, но зато центральный - это героиня Пенелопы Крус (которая невероятно хорошо, искренне и правдиво сыграла эту роль), заболевшая раком Магда. Конечно, ее образ нельзя воспринимать как образ среднестатистической женщины, безусловно, она исключительный человек. Ее исключительность заключается хотя бы в том, что во всей этой мужской компании она оказывается самым сильным человеком.

При этой духовной силе она по сути своей до самого конца остается настоящей женщиной. Это выражается как во внешнем облике героини, так и в ее внутренней сущности. Начиная с прически, ради которой ей приходится перенести визит в парикмахерскую, ее желании замаскировать изменения внешнего вида и достойное принятие себя, несмотря на существенные для ее душевного самопонимания потери.

И, конечно же, самое яркое проявление женственности - это материнство. Недаром фильм называется 'Ма ма', и расколотость названия, с одной стороны, напоминает лепет маленького ребенка, познающего это слово, а с другой, ее одновременное присутствие и отсутствие в будущей жизни детей.

Как бы то ни было, она, будучи в своем естестве матерью, до самого последнего мгновения не могла быть носителем внутрипоражающей смерти, поэтому в ней и зародилась новая жизнь. Ведь именно она и привносила жизнь в мир встречающихся ей персонажей, и ей необходимо было чувствовать жизнь и внутри себя.

Стоит отметить, что окружающие мужчины ее в поддержании этой женственности поддерживают, что гинеколог, настаивающий на посещении салона, что они с героем Луиса Тосара, заботящиеся о ее детях. Они с почти нескрываемым восторгом следят за ее стоическим 'безумием', пораженные внутренней силе этой женщины.

Что касается технической стороны фильма, то в нем используется очень мощный прием параллельного монтажа сцены, несущей огромное психологическое воздействие, определяющей ход дальнейшего действия и второй, несколько притушеванной, но тем не менее цепляющей сцены. Такой метод изображения в чем-то повторяет работу сознания, которое в напряженный момент пытается ухватиться за что-то чуть менее существенное. Очень здорово сделано.

Одним словом, это очень интересный фильм об очень сильной и настоящей женщине.

Я достаточно давно знакома с творчеством Хулио Медема, он режиссер из разряда «не для всех», собственно так же, как и мэтр испанского авторского кино Педро Альмодовар. Я не зря их сравниваю, если бы не знала кто режиссер Ма Ма, то сразу бы подумала на Альмодовара, слишком их почерк схож, ну и муза общая, куда ж без нее – превосходная Пенелопа.

Очень красивый фильм, просто какой-то рай для глаз. Одна из моих любимых актрис Пенелопа Крус, хоть и в очень привычной для себя роли (сразу пришли в голову кадры из Разомкнутых объятий), но все равно в который раз я поражаюсь ее обаянию, умению влюбить в себя зрителя любого возраста. Она как вино с годами только краше, чего к примеру, я не могу сказать про большую часть увядающего Голливуда.

Фильм однозначно для женщин, он про женщин. Необычайно тонкий, чувственный, наполненный жизнью и радостью, даже не смотря на трагические события сопровождающий сюжетную линию. Возможно, есть спорные моменты, но никто не может сказать, что он бы чувствовал(а), зная смертельный диагноз. Может это было единственным, о чем она будет сожалеть, правда дальнейшее развития событий показывает, что она ничуть не сожалела. Поэтому поведение Магды меня абсолютно не удивило, она же женщина, она хотела почувствовать себя полноценной, нормальной, такой же как все, пусть вот таким вот нестандартным путем. Да, чуток переборщили с мужчинами, все-таки для такого дела и один мог подойти (нисколечко не злорадствую), видимо троих выбрали для эффектности и контраста, мол бросилась несчастная напоследок во все тяжкие. Не ожидала увидеть по центру Джона Кортахарену, ну не зря его позвали, он, как и положено модели был невозмутим и великолепен в кадре. Но, не Джон главное украшение на этом праздничном торте, вишенка заслуженно досталось умопомрачительному Асьеру Эчеандиа (Хулиан) и почему я раньше ничего о нем не слышала?! Кажется, теперь у меня есть плюс один любимый испанский актер. Его голос, взгляд, улыбка... Я покорена, невозможная харизма у человека, с удовольствием проштудирую его фильмографию.

Кстати, я не согласна, что фильм нарочито пропагандируют гомосексуализм и европейские ценности. Я не увидела откровенной пропаганды (скрытую додумывать совершенно не хотелось), а как известно каждый видит, то что желает увидеть.

Совершенно очевидно, что для обычного зрителя главным действенным фактором того, что ленту 'Ма Ма' можно и посмотреть является наличие в актёрском составе суперзвезды и голливудского и европейского кинематографа Пенелопе Круз ('е' на окончании имени этой прекрасной женщины вовсе не опечатка, так действительно правильно произносится её имя). Но для настоящих ценителей европейского, а конкретно испанского кино таким фактором вполне могло стать имя режиссёра и сценариста картины - Хулио Медема. Его карьера стартовала ещё в 1992-ом году с ленты 'Коровы', но настоящее признание ему принесли такие картины, как провокационная эротическая драма 'Люсия и секс' (2001) и 'Беспокойная Анна' (2007), снятая после гибели родной сестры Медема. В целом же, можно признать, что Медем на ряду с Педро Альмодоваром олицетворяет нынешний испанский кинематограф, выходящий за пределы родной страны.

А вот зрителю, которому имя Хулио Медема ничего не говорить, можно сказать о том, что он весьма любит в своих картинах демонстрировать пикантные сцены. Нет, он не порнорежиссёр, и даже не Тинто Брасс, но обнажёнка - один из неотъемлемых элементов индивидуального почерка режиссёра. Но не надо сразу же хвататься и начинать смотреть фильм 'Ма Ма' тем, кто подумал, что красавица Пенелопе Круз предстанет здесь в чём мать родила. Актриса будет в 'Ма Ма' раздетой, но вряд ли это можно назвать хоть сколько-нибудь возбуждающим зрелищем, так как это не обыденная низкокачественная эротика, здесь свою наготу Пенелопе положила на алтарь искусства: её героиня - учительница - воспитывает сына-футболиста после ухода мужа, но здоровье её беспокоит и она обращается к врачу, который констатирует, что женщина больна раком... И обнажаться Круз будет в больничной палате и, знаете ли, только полного извращенца может это больше восхитить, нежели проникнуться сочувствием и тоской к главной героине.

Сама Пенелопе Круз утверждала, что роль в 'Ма Ма' - это одна из самых трудных, но зато и одна из самых любимых её работ в кино. Не даром же она получила номинацию на национальную премию 'Гойя' (испанский аналог 'Оскара' и советую многим любителям кино обратить внимание на эту премию, там часто проходят занимательные киноленты). В глазах героини Круз можно прочувствовать и боль, и горечь, и тоску, и непреодолимое желание жить. Но между тем она не собирается сдаваться на пользу врага, то бишь рокового заболевания, она предпочитает бороться и жить, даже если эта борьба не увенчается успехом. Но пока ты смотришь за Магдой (так зовут персонаж Круз), то прекрасно осознаёшь, что она - победительница, она лишь изредка позволяла себе выплеснуть эмоции, дать волю слезам, но всё остальное время она жила, жила так, чтобы все запомнили, что она была сильной женщиной, несмотря на её внешнюю хрупкость. Круз настолько глубоко проникает своей игрой, что Магду хочется взять за руку и прижать к себе, да посильнее, и расплакаться, но самое удивительное, что успокаивать тебя будет именно Магда, а не наоборот.

Заслужил того, чтобы и о нём немного поговорить актёр Луис Тосар. Его я хорошо запомнил по остросюжетному боевику 'Камера 911' (этакая испанская аналогия на 'Воздушную тюрьму' с Николасом Кэйджем). Там он предстал в образе отморозка-преступника, лидера заключённых, которому убить человека, что плюнуть и растереть. Но в 'Ма Ма' Тосар предстал в совсем другой ипостаси: трогательный и заботливый скаут футбольного клуба 'Реал', который с распростёртыми объятиями принял Магду и её сыны, хоть и сам пережил недавно большую трагедию. Он всезнаково помогал Магде и понимал её, такие высокие отношения действительно заслуживают того, чтобы перед ними снять шляпу, а герою Тосара крепко пожать руку. И никуда не могу уйти от воспоминаний и эмоций, полученных от исполнения персонажа лечащего врача Магды актёром Асьером Эчеандиа. Наверное, его герой был даже немного влюблён в Магду, но больше всего он хотел её спасти и удочерить девочку из Сибири. А сцену возле кровати Магды, где врач пел тихую и грустную песню вообще позабыть сложно, настолько она проникновенная и трогательная...

Если Вы относите себя к поклонникам блокбастеров a la производство студии 'Марвел', то, конечно же, лента 'Ма Ма' не для Вас. Однако же, если Вам интересен европейский кинематограф, в том числе и испанский, то обязательно посмотрите эту драму Хулио Медема и тогда Вы, возможно, узнаете, что в Испании есть не только Педро Альмодовар, но и другие и пришло время познакомиться с этой гранью кинематографа.

7 из 10

P.S.: Интересно, почему такое название своего фильма выбрал Медем, может быть это сокращение от 'Марии Магдалены', а может означает 'Мама Магда', а может это анаграмма к простому, но волшебному слову 'мама'?

Картина которая точно не должна оставить никого равнодушным, она заставит ваше сердце биться сильней и сопереживать главной героине всем нутром своего тела. Режиссер Хулио Медем в очередной раз поведал драматическую историю, которую каждый зритель пронесет сквозь свое сердце. По другому быть наверное не может. Ведь эта история о подвиге и в конце концов победе, да -да, победе мужественной и очень хрупкой женщины. Ведь несмотря на безысходность и обреченность смертельной ситуации она остается с нами, маленький человечек как перерождение, он как символ над всеми мучениями и страданиями, выпавшими на долю героини Пенелопы Крус.

Хулио Медем давно заслужил репутацию режиссера со своим фирменным стилем, чьи фильмы заставляют размышлять, будоражить, сопереживать героям его лент и никого не оставляющего равнодушным. Вот и в этой ленте режиссер в своем выточенном и неповторимом стиле рассказал душещипательную историю о женщине, которой ставят смертельный диагноз. История ее самоотверженной борьбы с недугом пробирает до мурашек. Судьба бьет ее раз за разом, но она будет мужественно их держать, принимая каждый из ударов с присущей ей улыбкой и иронией. На работе она попадает под сокращение, муж уходит к более молодой и привлекательной, вроде бы побежденная болезнь дает о себе знать с новой силой, новый мужчина, неспособный доставить ей такое желанное сексуальное ощущение, как здесь не опустить руки и принять все как есть. Я та которая попала под статистику, а именно каждая восьмая женщина, так говорит Магда, героиня Пенелопы. Магда отпущенный ей срок будет жить так как никогда раньше, она любит жизнь и ценит каждый день, но неумолимо приближающийся день икс с каждым разом будет напоминать о себе.

Некоторые режиссерские решения многим могут показаться спорными, это касается поступков и решений главной героини, но мне они показались взвешенными и обдуманными, Магда этого хотела и другого пути для исполнения задуманного у нее не было, только таким способом она решила оставит частичку себя в этом бренном мире. Фильм выдержанный полностью в испанских традициях, некоторым наверняка не понравятся непонятные семейные отношения, сексуальная ориентация героев ленты, но вот материнское тепло, забота о детях и любовь это тот главный акцент который очень доходчиво показан в картине. Это то на чем держаться основы человеческого социума и отношений внутри семьи.

Картину очень сильна актерской игрой Пенелопы Крус, все ее поклонники останутся довольны увиденным. Ее игра это один большой надрыв, равнодушных не будет, со слезами на глазах смотришь на ее обнаженное тело и остриженную голову, пробирает даже скупого на слезу киномана. Ее эмоции, мимика это вершина актерского мастерства, европейская школа во всем свое блеске.

Как итог сильная европейская лента о стремлении жить, превозмогая все удары судьбы и несмотря на все жизненные коллизии. Жизнеутверждающее кино, оставляющее глубокое и неизгладимое впечатление.

Вот у меня часто бывает такое, что начинаю смотреть кино, проходит минут 20 и понимаю, что не захватывает, но всегда продолжаю смотреть в надежде на то, что скоро обязательно что-то произойдет. В редких, совсем отчаянных случаях я бросаю. И ведь пора бы научиться понимать, что если в первые 20 минут не зацепило, то все, это уже совершенно точно не твое кино. Пора бы, но хорошо, что я все же отдаю дань чужому творчеству. Особенно в случае с «Ма Ма» Медема. Тут наверное, лукавить не стоит. Медем — один из моих любимых режиссеров, его «Беспокойная Анна» в далеком 2007-м была моей эпохой феминизма, его «Комната в Риме» — сексуальным потрясением, а «Рыжая белка» и «Любовники полярного круга» — антропоморфизмом кинопленки.

Про то, что Медем снимает фильм, где режиссерами и продюсерами стали он и Пенелопа Крус я узнала еще год назад. Я год ждала, поэтому, когда после 20-ти минут, мне вдруг показалось, что «все ясно, очередное кино про рак, невыносимую жесткость бытия и кризисную летопись современных женщин», я все же не выключила его. И вот если бы я все же сделала это, то не увидела бы в нем столько потрясающих переплетений, столько тепла, неравнодушия и любви. Причем к зрителю в первую очередь.

Вот есть голландский фильм «Приходит женщина к врачу». Там тоже о раке груди. Хронологический, угнетающий но очень честный фильм про то, как оно на самом деле. Смотришь и ревешь. И еще боишься, потому что женщина (мы все этого боимся, чего уж тут).

А теперь есть «Ма Ма» Медема. Тоже хронологический, с прогрессирующей болючестью, но плакать не хочется, потому что, все, что происходит в кадре, как будто обнимает тебя легкой, теплой морской пеной, обволакивает и ласкового говорит: «нет ничего страшнее жизни в которой ты позволяешь думать себе о том, что будет после смерти. Ты попробуй сейчас жить, потому что, все, что есть у всех нас — это только сейчас».

Поэтому, прямо сейчас смотрите. Там Пенелопа в очередной раз такая, что мурашки останавливаются в самой невыносимой позе прямо до финальной титры.

7 из 10

Скажу сразу что я фанат Пенелопы Крус, и по многолетнему опыту могу сказать, что она в плохих фильмах не снимается! Фильм ждала долго, была в предвкушении…

С самых первых минут, вы почувствуете что дело будет грустным. Ни смотря на все проблемы которые будут встречаться в жизни героев, фильм снят в белых и светлых тонах. Фильм со своей изюминкой. И я думаю, не каждому он пойдет по-вкусу. Он не для всех. А для ценителей и фанатов «ненормального кино».

Пенелопа — как всегда превосходна! Я никогда не перестану восхищаться этой женщиной, и ее талантом. Как никогда, здесь она была превосходна!

Фильм с размышлениями, грустью и слезами.. Он не сможет не тронуть вас за сердце.

10 из 10.

Наплакалась я конечно, но когда проходит состояние аффекта от фильмы, задаешься вопросом — а где там собственно живые люди? Все настолько удобные прилизанные личности, что взаимоотношения в ленте больше походят на утопию, чем на правду — любовь без секса, секс без груди (трагизм для этих женщин в том, что ум на анатомическое уродство реагирует раньше, чем включается сознательное сострадание, поэтому видя калек мы испытываем отвращение, которого сами потом стыдимся; в общем — не встал бы у парней, если нет у них психических отклонений), отцовство без ген, разлука без отчаянья, смерть без трагедии, семья без МА МЫ.

Пенелопа Крус искусственна и элементарна, как синтепоновая подушка — как ее ни сгибай, ни сжимай, всегда она обретает первоначальную форму. Сразу ведь понятно, что героине можно отрезать грудь, можно задницу, можно спермой залить в три смычка, да хоть голову отрежь — все одно, ее будут морально поддерживать, отводя подальше скорбные взгляды, а она будет стараться шутить и хорохориться до самого исхода. Вообще сама по себе Пенелопа Крус кажется актрисой скорее про яркую внешность, чем про глубину драматического таланта, «куколка-балетница-выбражуля-сплетница», а тут ее окружили еще и людьми надуманными, — сказочный доктор-певец, несчастный новый муж-педераст, — которые только подчеркивают стеклянность пиесы.

Да, удалась атмосфера этакого «светлого» горя; да, создатели сумели провести свою героиню дорогой любви, веры, надежды и всего такого прочего, не столкнув ее во мрак, не утопив в депрессии, — и потому оценка «шесть», это все-таки старательно сделанное кино, у авторов получилось не прогнуться под тяжестью темы, идею свою они удержали. Но с другой стороны, что с того зрителю? В чем внутреннее открытие? Разумеется мы смотрим это кино со слезами на глазах, так это только потому что мы люди, мы сострадаем; чего там Пенелопа Крус — утопите даже котенка под грустную музыку, мы соплями изойдем. А здесь же аналогичное, добрых пол-фильма чисто «производственные»: осмотр, диагноз, химия, удаление…

И замечу, маму режиссер не очень чтобы пожалел — легко заместил ее новым вариантом семьи, где два папы — творческие и набожные люди, склоняются над девочкой, — вроде как и мы трогательно любить умеем.

То есть жизнь до смерти пропагандируя, режиссер подштукатурил основательно ее неприглядные стороны, создав кинематографический рай человеческих отношений, в который нам полагается уверовать во время просмотра. Но верится, мягко говоря, с трудом.

6 из 10

Хулио Медем давно снискал славу одного из самых талантливых и амбициозных испанских режиссеров современности. Вот и данный фильм режиссера оставляет лишь самые теплые и приятные эмоции при просмотре. Во многом за счет отсутствия некоторого рода откровенных и сексуально вызывающих сцен, которые чаще всего отвлекают и не позволяют ощутить всю глубину его произведений. Особенно показательно на примере картин «Люсия и секс» и «Комната в Риме». Но даже тут оставаясь верным своему режиссерскому почерку и привнеся в картине несколько особо пикантных сцен.

Главным достоинством данной ленты режиссера Хулио Медема является то, что не смотря на достаточно тяжелую и может даже неприятную тему смерти, фильм не лишен некой оптимистичности и надежды на лучшее. Фильм не питает намеренно зрителя обилием сцен, которые призваны выжимать слёзы. Фильм не пытается заставить зрителя испытывать чувство жалости. Вместо всего этого, в очередной раз создавая впечатления настоящего гимна жизни и также ценнейшего послания адресованного зрителям. Никогда не опускать руки и не сдаваться. Всегда подниматься и держаться даже в самых тяжелых моментах жизни. Ценить каждое мгновение жизни. Пусть даже самое незначительное. Ведь в любой момент он может быть последним и очень важно, что бы они вызывали лишь счастье и радость, а не горечь и сожаление.

Конечно же местами фильм кажется чрезмерно откровенным и сексуально провокационным во многом. Будто в отдельных сценах с точки зрения визуализации, так и сюжета. Тем не менее, не отторгая основную драматическую глубину картины и создавая на экране чистейший образец настоящего авторского кино. Пусть даже не обладающая тем самым накалом драматизма и эмоций, коими по сути должны быть богаты подобного рода картины.

Пенелопа Крус просто мастерски справилась со своей задачей. Наблюдая за ней, ты видишь настоящую мать, какой она пожалуй и должна быть. Смеющаяся даже в самых тяжелых моментах жизнь сквозь слёзы, никогда не опускающая руки, не сдающаяся, никому не показывающая своего страха, всегда прекрасная и способная пойти на абсолютно всё ради своего ребенка.

6 из 10

Ма Ма — это очень красивое, трогательное, пронзительное и необычное авторское произведение. Фильм про то, что никогда в этой жизни нельзя опускать руки и переставать бороться. Фильм про всеобъемное чувство материнской любви, которое невозможно измерить полностью. Конечно же, могло получится лучше, но и на этом спасибо.

Фильм о современной Европе и современной европейской женщине. О современных европейских 'ценностях'. Талант Медема и Пенелопы Круз очевиден и не подвергается сомнению. Тем более что он используется для подтверждения современных социально-философских течений господствующих в современном европейском мире. Это ещё пол беды. Беда в том, что европейцы пытаются выдать их за образец для подражания.

Мне не хотелось бы писать о нравственно-философском расколе в современном мировом сообществе. Но он лежит в основе всех современных конфликтов.

Теперь непосредственно о фильме. Игра актёров безупречна. музыка Иглесиаса великолепна. Сюжетная линия неожиданна и тем интересна. Тема поведения человека в борьбе со смертью и осознания её скорой неизбежности, и снова, бросание ей вызова рождением нового человека, это так здорово и великолепно, вызывает такой подъём настроения и эмоций, как редко какое культурное явление.

Но... Но...Но... Артуро - футбольный скаут. Гомосексуалист раздираемый противоречивыми чувствами. Я бы его оправдал, если бы он занимался балетными танцами, был бы визажистом, женским парикмахером. А то крутится возле молодых ребят. Невольно навевает какие то подозрения. Задумываешься о судьбе Дани - сына Магды.

Визит Магды в свинг клуб 'Происхождение мира' чистая 'Эммануэль'. Это, вообще то, оргия в чистом виде. Нормой поведения считать сложно. А её фраза: ' Они всю меня залили спермой', типа бензобак заправили. Ну ну.

Фильм вызвал двойственные чувства: талантливо воспевать жизнелюбие и мужество и в то же время мешать к ним ложные ценности, я считаю, пропагандой.