Рецензии

Иногда актёрам, даже никому не известным, хочется попробовать себя в режиссуре. В наше время это легче всего сделать в жанре «мокьюментари». Аксель Штайн решился на подобный эксперимент, но неопытность взяла своё – и дебют получился на редкость неудачным.

«Кассета 13» (название взято наобум, мол, перед нами очередная кассета из полицейских архивов) повествует о парочке, волей обстоятельств оказавшейся на лесном пиршестве нескольких молодых ребят. Всё как обычно: лесной домик, байки у костра, пьяные игры в «правду или действие». Ничего более оригинального Штайн придумать не смог.

Первая половина фильма – это веселье. Вторая – это ад. По такой схеме действуют сюжеты целой кучи псевдодокументальных ужастиков. Согласно логике, веселье не должно быть интереснее ада. Но здесь логика не просто хромает – её ноги перебиты стальным ломом. Именно первая половина кажется более привлекательной, когда герои – симпатичные немецкие весельчаки, ещё не превратившиеся в окровавленные рыдающие субстанции. Именно в это время сценарий хотя бы предельно понятен, несмотря на свою жуткую банальность. А потом…

Потом у сценариста и режиссёра «поехала крыша». Необходимо было придумать причину зла. И вроде бы она найдена. И даже поймана. Но далее всё оказывается иначе, чем могло представляться, а история скатывается в невообразимую мешанину, производящую снотворный эффект. На героев становится плевать, как бы нас ни старались растрясти их надрывными переживаниями и раздражающим переигрыванием. Мало того, что из пятёрки персонажей постепенно убрали двоих самых милых и харизматичных (не скажу кого, дабы не спойлерить), оставив нам во внимание «мёртвый костяк», так ещё толком не привнесли настоящего ужаса в происходящее. А то, что было привнесено, больше похоже на скуку – побегали, покричали, порыдали… Титры. Занавес.

Была достаточно приятной операторская и монтажная работа, создававшая должную атмосферу, но сама по себе «Кассета 13» - тот кинематографический опыт, который начинается относительно весело и хорошо, а продолжается и оканчивается пустотой да безумием, после которых о карьере в кино, наверное, лучше временно или навсегда забыть.

3 из 10

Наверное, каждый актер в душе мечтает хотя бы разок попробовать себя в качестве режиссера. Соблазн почувствовать власть над всей съемочной площадкой и без стеснения руководить оператором, осветителями, декораторами и, собственно, актерами неимоверно велик. Некоторые лицедеи в действительности способны приятно удивлять поклонников своими режиссерскими задатками. Взять хотя бы Сильвестра Сталлоне, сумевшего реабилитироваться после череды творческих провалов отменными «Рокки Бальбоа», «Рембо 4» и «Неудержимыми». Однако далеко не все актеры способны грамотно рассчитать собственные силы, отправившись покорять те вершины, на которые им лучше не взбираться, потому что не мудрено смешать с грязью репутацию, выстраиваемую годами и разрушающуюся в один момент. И все же несмотря на все опасности, которые таит в себе радикальная смена профессии, не самый известный, но вполне себе интересный немецкий актер Аксель Штайн, снявшийся более, чем в 50-ти картинах, посчитал, что настал час без особого вреда для собственной персоны поставить скромный псевдо-документальный хоррор под названием «Кассета 13». В виду специфика жанра, поставленного на ноги Ореном Пели и его «Паранормальным явлением», ни Штайн, ни продюсеры практически ни чем не рисковали, вложив в картину всего-навсего 50 тысяч долларов, что по меркам современного кино деньги совершенно несерьезные. В замен они вполне справедливо рассчитывали если не повторить успех Пели, то по крайней мере к нему приблизится. Традиционная для независимых хорроров лесная обстановка, внешне привлекательные молодые исполнители на ведущих ролях, съемка ручной камерой, сглаживающая недостаток вливания средств, а заодно приближающая происходящее на экране к действительности – для создания холодящего душу кошмара больше ничего и не требуется. Важно только с умением подойти к делу, не испортив вводные данные режиссерской бесталанностью. Но Аксель Штайн не сумел избежать коварных творческих ловушек, превратив свой фильм в посредственное зрелище, способное склонить в снотворное состояние даже наиболее стойкого зрителя, готового к самым сложным испытаниям.

Итак, сюжет фильма знакомит нас с молодой парой влюбленных в лице Анны (Надин Петри) т Геро (Ларс Штайнхефель). Парочка выкроила несколько недель свободного времени и отправилась в длительное путешествие по странам Европы. Перемещаясь из одного уголка Старого света в другой, герои в конце концов оказываются в Германии, где по традиции берут в наем автомобиль, дабы самостоятельно исследовать ранее незнакомую страну, познакомившись с ней без участия туристических фирм и экскурсоводов. Выбравшись из города, Анна и Геро держали путь к некому затерянному в лесах отелю, однако поломка автомобиля вынуждает их скорректировать планы. Не сумев вызвать желанную подмогу, туристам приходится искать помощи у проезжающих мимо машин, и одна из них таки останавливается, что становится началом необъяснимого кошмара, спутывающего Анну и Геро по ногам и рукам. Неожиданные знакомые приглашают героев погостить в загородном доме родителей Франсин (Кристина ду Рего), потому что большой шумной компанией всегда веселей отдыхать. Не имея более никаких конкретных планов, Анна и Геро принимают приглашение, рассчитывая как следует повеселиться, а заодно и узнать нравы современной немецкой молодежи поближе. Непринужденное времяпровождение, отмеченное ненормированной дозой алкоголя, сменяется сеансом вызова паранормальных сил при помощи доски Уиджа. Поначалу не придав забаве внимания, впоследствии молодые люди начинают ощущать чье-то незримое присутствие в доме. Посчитав, что с любой опасностью они смогу справится самостоятельно, герои не собираются прерывать отдых, постепенно приближая уик-энд к кровавой развязке с непредсказуемыми последствиями.

Согласно вступительным титрам, режиссер Аксель Штайн попытался связать «Кассету 13» с плачевной статистикой, гласящей, что каждый год в Германии пропадает по меньшей мере 100 тысяч человек. Большая часть исчезнувших со временем возвращается домой, однако есть определенный процент людей, которые навсегда исчезают. Причем наиболее количество пропаж приходится на лесистую местность, где так любят отдыхать немцы и вольные туристы из других стран. Столь пафосно изложенные в картине факты обязаны были продолжиться серьезным драматическим повествованием, служащим для зрителей назиданием. Однако на деле все старания Акселя Штайна свелись к невыразительной поделке, демонстрирующей, как весело отдыхать компании молодых людей за городом с необязательной кровавой концовкой, не вызывающей никаких эмоций. Непросто воспринимать внимательно фильм, в котором не происходит ничего существенного. Режиссер вовсе не собирается раскрывать характеры своих героев, из-за чего зритель не в состоянии наладить с ними контакт. И если ведущие персонажи, Анна и Геро, вызывают хотя бы толику интереса, то все остальные сливаются в единую серую массу, из которой никого невозможно выделить. Единственный из многочисленных безликих героев второго плана, кто отличается хотя бы визуально, это Винсент в исполнении Пита Буковски. Однако причислить его появление к достоинствам фильма не получится. Все, на что хватило сил Буковски – раздражение зрителей донельзя глупой мимикой, сопровождающий все эпизоды, в которых он принимает участие. Во всем же остальном ни Буковски, ни его коллеги не проявляют ничего стоящего, покуривая перед камерой сигареты и порой ведя себя, как откровенные недоумки.

Как ни печально это признавать, но в ленте устрашающего жанра наиболее запоминающиеся моменты относятся к безумному отдыху у костра, сопровождаемому поцелуями парня с парнем, девушки с девушкой, а также использованием пупка в качестве рюмки для спиртного. Ничего более примечательного в «Кассете 13» не происходит. Есть предположение, что Аксель Штайн собрал на съемочной площадке давних товарищей и от нечего делать заснял совместную поездку в отдаленные от лесистые края. Наблюдать за весельем абсолютно незнакомых, неинтересных личностей совершенно не весело, если не знаешь их хотя бы косвенно. Вполне возможно это в конце концов осознал и сам режиссер, в спешном порядке попытавшийся переориентировать сюжет в загадочное русло. Однако попытка сделать из блеклой молодежной полу комедии напряженный триллер с элементами мистики и триллера окончательно разрушает композицию, превращая «Кассету 13» в неопределимое зрелище, пытающееся искусственно запутать аудиторию. Придумав стереотипную хоррор-легенду, связанную с местом отдыха героев, Аксель Штайн толком не разобрался, чем же именно стоит пугать зрителей, запутав примитивный сюжет необязательными отступлениями. Если он рассчитывал прибавить фильму загадочности, то прогадал. Вялотекущая история без интересных героев вряд ли способна заинтересовать тех несчастных, согласившихся на просмотр. Смехотворная привязка сюжета к документальности происходящего неспособна вселить интерес к фильму, заставляя делать неутешительные выводы относительно всего проекта в целом.

В итоге хочу сказать, что Акселю Штайну не следовало брать отпуск от актерского ремесла и пробовать себя в режиссуре. Такие фильмы, как «Кассета 13» необходимо держать в личной фильмотеке, или на крайний случай выкладывать в свободный доступ на одном из популярных видео-порталов. В представленном хорроре нет ничего, за что стоит цепляться. А те редкие удачные сцены с алкогольным весельем сложно считать достойным поводом для того, чтобы начинать просмотр.

3 из 10

Съёмки от первого лица, местечко в глуши, посиделки у костра и какая-нибудь коронная фраза, что-то типа: «Кто-нибудь знает историю этого места?», сопровождает, такое впечатление, каждый второй третьесортный ужастик. Не стало исключением и творение немецких кинематографистов «Кассета 13». Добавим сюда игры с доской для спиритических сеансов, неадекватное поведение героев картины, глупые диалоги и получаем невнятное, нудное повествование, в котором симпатия зрителя отнюдь не на стороне молодых людей.

В целом всё развивается по знакомым всем шаблонам, отчего следить за сюжетом становится скучно уже в самом начале действа. Сколько уже фильмов снято о вызове духов? О не правильном «выходе из ритуала»? О беготне и истошных криках героев в абсолютной темноте, с заранее известным для каждого из них финалом? Сколько из этих фильмов снималось от первого лица с характерным не чётким фокусом и плавающей картинкой, что не столько передаёт атмосферу фильма, сколько вызывает головокружение? Таких фильмов сотни, а то и тысячи, и «Кассета 13» только пополняет сей список.

Главная беда фильма кроется именно в его не оригинальности. Вот вроде бы и должно быть интересно узнать кто (или что) стоит за всеми разворачивающимися событиями, но вся интрига, всё напряжение, просто теряется за глупыми диалогами, за посредственной актёрской игрой, за затянутостью, предсказуемостью сюжета. И если хоть какая-то тень загадки и стоит за персоной неизвестного старика, попадающегося героям, то вот последовательность сцен фильма известна далеко вперёд. Она настолько очевидна, что посмотрев стартовые пять минут, можно смело перелистывать на концовку. Сделав это, зритель не только узнает судьбу героев (минуя пустое часовое действо), чем не только существенно сэкономит время, но и спасёт своё настроение.

«Кассета 13» это нудное, скучное зрелище. Развлечь такое кино не способно, а вот вызвать приступы мигрени вполне в состоянии.

3 из 10