Рецензии

Произведения такого жанра никогда не вызывали у меня симпатий.

Типичная история золушки, приправили некой борьбой разум и мечты. Мечта, то, что собственно и должно побеждать всегда, к сожалению современный мир не располагает к этому, люди следуют 'как по рельсам' боясь с них сойти. Бояться верить в мечту, а может разочароваться в ней. У главной героини хорошо наблюдается этот страх. Но, в итоге побеждает мечта.

Картина затрагивает тему любви, чистой без предрассудков и расчётов. Своеобразные вызов 'А вы смогли бы?', 'А умеете ли Вы так?'.

Фильм на раз. Не думаю, что возникнет желание пересматривать данную картину, хотя не только пересматривать но и вспоминать.

Советую любителям жанра.

Тем, кому 'глаза некуда в пялить' к просмотру не рекомендую.

8 из 10

Не симпатизировать фильму «Красотка» так же абсурдно, как не любить вкус воды, или тепло солнца. На российские экраны фильм вышел контрапунктом к развалу Советского Союза и пришествию всемогущего и, как считали многие, всеосвобождающего капитализма. Картина тут же стала иконической буквально для всех возрастов – ей восхищались не только неопытные шестнадцатилетние девушки-подростки, но и зрелые дамы бальзаковского возраста и даже пенсионерки на седьмом-восьмом десятке (утверждаю, что самолично знаком со старушкой, которая смотрела фильм не менее десяти раз и считает именно его, а не «Королеву бензоколонки» как все думали, лучшим из всех, что ей встречались). Эта абсолютно легкая, прозрачная, жизнеутверждающая и ультраклассическая история любви, перенесенная в современность, способна очаровать любое, даже самое черствое и холодное сердце. Многогранность фильма открывает возможность применять к нему самые разнообразные методы интерпретации, которые позволят выявить всю его диалектическую самопротиворечивость, воплощаемую в художественном единстве высшего порядка.

1. Тезис. Формообразующим каскадом ленты служит, конечно же, всем известная архетипическая история золушки. Тут, в первую голову, можно наблюдать модернизированное, но неизменное деление универсума на низший, грязный, бедный темный «андерграунд», полный скорби и страданий, утопающий в наркотиках, проституции, антисанитарии и прочих прелестях безрадостного существования люмпен-пролетариатов американских мегаполисов (напомню, фильм открывается сценой, когда в мусорном баке(!) обнаруживают труп проститутки) и высшее «царство» удачливых предпринимателей и жестких, беспринципных капиталистов, разъезжающих на новеньких лимузинах, живущих в особняках и скупающих дорогие картины. В сумме же, это мир беспроглядного, абсолютного зла, который благодаря гениальному художественному решению (особо отметим подбор треков Джеймсом Ньютоном Ховардом) не тяготит зрителя своей всеподавляющей массой ужаса, а, напротив, воспринимается легко и естественно. Героев же сближает не столько магическое влечение, называемое любовью, сколько экзистенциальное родство душ, волею судеб, заброшенных на два разных конца социальной лестницы. Заметим, что деятельность обоих напрочь лишена благородства и возвышенности. Гир занимается тем, что «пилит» крупные предприятия, наживаясь на банкротстве и бедности других людей, а Робертс и вовсе за пятерку готова сделать минет первому встречному. («Мы с тобой похожи, Вивьен. Мы оба трахаем людей за деньги.») Однако еще Иисус утверждал, что блудящая Мария Магдалена - самая чистая и одухотворенная среди всех его последователей. Это говорит о том, что он бы сделал большие успехи в философии экзистенциализма, умея разглядеть саму сущность человека, скрытую под физическим обликом, социальным положением и поступками. Робертс, по фильму, хватает святости, чистосердечия и по-детски наивной непосредственности даже на то, чтобы вызволить из-под гнета мирового зла не только себя, но и Гира. Таким образом, можно интерпретировать фильм в том отношении, что двое влюбленных сердец, достигшие абсолютной гармонии, сливаются в этаком экзистенциальном экстазе, сметающем своей волной все социальные, экономические и этические преграды. Они как бы разрушают сам принцип капитализма и классовых отношений (для Золушки это было преодоление сословных преград – принц женится на кухарке) даже не прибегая к помощи пролетарской революций. Жаль старина Маркс не знал о таком варианте!

2. Антитезис. Однако следует ясно понимать, что все это ни что иное как безукоризненно срежиссированная сказка, апеллирующая к бессознательным фантазмам прекрасной половины человечества, которая, мечтает о богатых принцах, чья личность оказывается бесконечно благородной. Но нельзя игнорировать принцип реальности, согласно которому Гир является собой «contradictio in adjecto». Он может быть либо богатым, либо чистосердечным. Ибо известно, что там, где крутятся большие деньги большая этика оказывается исключена. Итак, пара главных героев якобы являются шестеренками огромной общественной машины капитала, которые неожиданно решают зацепиться друг за друга и уничтожают весь механизм. Однако все далеко не столь очевидно. Для начала, рассматривать Гира как образец, во всех отношениях безукоризненного «офицера и джентльмена» значило бы нивелировать глубинную психологию его персонажа. Гир – это, безусловно, хищная акула капитализма для которого само восприятие действительности возможно исключительно через ракурс присвоения. Отношения с Робертс, хоть это и не так легко читаемо, являются для него очередным предприятием. Только на этот раз он решил посягнуть не на недвижимость или акции, а на саму «субъективность» главной героини. Гир, как мы видим, экзистенциально одинок – с друзьями общается только по работе, супруга требует развода, бывшая подружка вышла замуж и т.д. Его казалось бы абсолютно полноценная и богатая красками картина жизни оказывается неполной и, подобно пазлу без последнего фрагмента, является ничем иным как мозаикой из разрозненных кусков. Последним звеном, завершающим целостность его существования должна быть именно субъективность Робертс, которую он подкупает всевозможными способами – водит по дорогим ресторанам, одевает, осыпает деньгами, подарками и т.д. В свою очередь Робертс не сопротивляется, а если и делает это, то лишь для проформы: «Я не твоя собственность», подогревая желание Гира. Более того, она наслаждается своим социальным и экономическим превосходством и, подобно графу Монте-Кристо, мстит обидчикам из прошлой жизни (вспомним хотя бы легендарную сцену шоппинга). В ее героине удивляет радикальное отсутствие так называемой «онтологической вины» и нулевая степень самосознательности: «Я просто плыву по течению». Таким образом, она по сути является антиМагдалиной, пренебрегающей всеми духовными аспектами, растворяющейся в материальных благах и социальных отношениях. Можно сказать, что она свободно и радостно выторговывает Гиру свою субъективность, набивая ей цену и, в конечном счете, ему приходится приглашать ее под венец. Собственно, разве не является сокровеннейшей мечтой любой женщины именно такой исход – богатый, образованный, привлекательный бизнесмен завоевывает, очаровывает, обеспечивает и, в конечном счете, выкупает свою невесту? Таким образом напрашивается вывод прямо противоположный тому, который мы сделали совсем недавно. Это не бескорыстная и непорочная любовь разрушает классовые барьеры и силу капитала, но, напротив, сами гендерные отношения капитализируются до основания под прикрытием возвышенной романтики. Каждый получает, то что искал – Гир приобретает экзистенцию Робертс, которая сама, в свою очередь, крайне выгодно ее продает, получая взамен неотразимого, состоятельного, благонадежного супруга и устойчивое социальное положение. Итак, сделка прошла успешно и взаимовыгодно для обеих сторон. Поздравляем!

3. Синтезис. Конечно, все вышеизложенное является не более чем односторонней интерпретацией. Жизнь всегда шире любых трактовок. Поэтому попытки Маркса выстроить систему человеческих отношений на классовом антагонизме оказались также неэффективны как усилия экзистенциалистов и романтиков полностью освободить индивидуума от социальной жизни и основать человеческое существование на вечной любви. «Прелесть» «Красотки» в том, что она придерживается идеальной гармонии между иллюзией и реальностью – художественный аспект аккуратно ретуширует острые углы социальной действительности, а последняя выявляется ровно настолько, чтобы вызвать драматический накал. Это одна из лучших, наиболее совершенных и продуманных мелодраматических историй последних десятилетий. Таковой она остается по сей день и, судя по всему, потеряет свой титул еще очень нескоро.

Довольно необычный взгляд из 1990 года на Золушку

Изначально даже представить тяжело, что наша главная героиня, 'Золушка' - это подобная девушка с улицы, которая зарабатывает на жизнь своим телом. Вполне можно предположить, что в конце концов ей попользовались бы, да бросили, но всё складывается не так. Дело в том, что с другой стороны - 'принц', потерявшийся в своей жизни, и получается так, что эти двое помогают друг другу направить свои жизни в нужное русло.

Джулия Робертс и Ричард Гир трепетно исполнили свои роли, заставляя следить за каждым своим поступком, жестом, взглядом. Правда иногда кажется, что всё идёт уж слишком гладко, и подобная умиротворенность время от времени начинает надоедать. К счастью, подобная обстановка всё-таки разряжается время от времени.

Что касается самого сюжета. Немного тяжело понять главную героиню, учитывая её 'профессию' и то, к чему она пришла к завершению фильма. Какой-то осадок должен был остаться, а здесь как будто всё напрочь смывается. Можно, конечно, полностью довериться течению фильма и просто представить, что это правда сказка, но тогда придется закрыть на некоторые вещи глаза.

Но несомненно, наблюдать за развитием взаимоотношений между главными героями, за их внутренними изменениями - истинное удовольствие. Именно поэтому этот фильм считается сейчас классикой и продолжает жить в сердцах многих людей, как добрая и родная сказка на новый лад.

Уверена, что каждый обязан хотя бы раз полностью увидеть его.

8 из 10

Фильм из рода истинных романтических комедий, где нет чрезмерной пошлости и вульгарности, типичного шаблона и неискренней актёрской игры. Главная пара Ричард Гир и Джулия Робертс через своих персонажей показали нам сказку, сотканную из прекрасных моментов со счастливым концом. Они сыграли отношения, пропитанные сдержанностью, со стороны Эдварда и принципиальностью в поведении Вивьен, которые несмотря на свои социальные позиции, — влюбились. За неделю вместе они начинают влиять друг на друга, таким образом, что Вивьен приобретает черты женственности и этикета, а Эдвард не только перестаёт жить работой, а и меняет свое отношение к другим людям на фронте бизнеса. Они живут своей жизнью, наслаждаясь друг другом, создавая моменты счастья, забывая минуты разочарования. Порой сжигая воспоминания о прежней жизни, творя новую, о которой они даже не подозревали, но давно мечтали.

Почему же Эдвард выбрал Вивьен? Да потому что он, в отличии от своих прежних женщин увидел в ней душу, а не фальшь. Он полюбил ее за искренность, которая невольно скрывалась за грязной работой. Он вывел ее из рамок прежней жизни, заставил полюбить саму себя. Была ли их встреча ошибкой? У каждого своё мнение на этот счёт. Лично я поверил в правдивость их чувств…

10 из 10

P.S. Музыка группы Roxette придала фильму особую атмосферу.

Помню в детстве, старшая сестра записала этот фильм на видеокассету и смотрела его каждый день!!! После энного просмотра меня не радовал даже выскакивающий у Вивиан моллюск, так что пришлось подождать энное количество лет, чтобы посмотреть этот фильм, взглянув на него по-новому. Его показывали 8 марта, и переключить было невозможно.

Итак, Джулия Робертс в этом фильма и правда красива и гораздо моложе Гира, ей 23, а ему 40. Фильм - настоящий рецепт 'как выйти замуж по любви', если конечно закрыть глаза на пару незначительных фактов вроде супербогатства и 'панели '. В остальном - Бери и делай! Она реально 'зацепила' его, создав для него другой мир: она встречает его обнаженной, они вместе принимают ванную, она искренне радуется, смеётся. Она дарит ему свои эмоции, радость. Слушает про его работу и даёт ненавязчивые советы.

Когда он обидел её, она готова была уйти. А вот когда он предлагает ей снять квартиру и стать его содержанкой(вроде как предел фантазий должен быть), она отказывается. Очень интересный момент в фильме, когда героиня меняется до неузнаваемости. Несмотря ни на что, она знает себе цену и знает, что она хочет, а что нет. Настоящая Женщина, рядом с которой у мужчины просто не остаётся выбора, кроме как стать Принцем.

10 из 10

Просто не понимаю, почему многим так нравится этот фильм. Впрочем, первый раз я и сама посмотрела его с интересом. Хотя финал, мягко говоря, оказался предсказуем.

При повторном просмотре, фильм показался наредкость отталкивающим.

Во-первых, и в главных, сама героиня. Если бы не тот факт, что она:

1. Настырна - издержки 'профессии' и пустой кошелек.

2. Отличается от женщин, с которыми Эдвард привык общаться.

Кстати, тут не тот случай, когда следует восхищенно вздохнуть: 'Ах, она Особенная! Не такая, как другие... '. Тогда почему бы не свести героя с пьяной бомжихой - новых впечатлений будет еще больше, или чтобы уж не впадать в крайности, с учительницей математики из среднестатистической школы или каратисткой, тренирующейся до седьмого пота ради, например, следующего пояса - этих людей можно, как минимум, уважать. Честно говоря, Вивиан не заслуживает ни уважения, ни сочувствия. Стать шлюхой, а иначе ее назвать трудно, - это ее осознанный выбор. Не учащаяся на своих ошибках девка погорела на общении с очередным хахалем и осталась одна в большом городе. Гордость помешала ей вернуться домой. И где же ее гордость была, когда Вивиан ложилась под клиентов? Впрочем знаю где: Вивиан искренне гордилась, что она свободна и выбирает мужчин сама.

3. Более-менее разбирается в машинах.

Хм, ну молодец девочка, интересовалась 'семейным бизнесом'. Хотя, зарабатывай ее семейка по-другому, то поразить ей потенциального клиента было бы и вовсе нечем.

Теперь перейдем к главному герою. О да, одинокий миллионер - как это грустно. Свободный, брошеный женой-стревой, до неприличия богатый, обладающий связями мужчина вызывает здоровую (ну, или не слишком) зависть, но сочувствие? - едва ли. Какие достоинства у него есть? Щедрость и способность завалить женщину шмотками? Ну, легко это сделать, если есть куча денег, а приодеть спутницу, взятую для престижа, реально необходимое действие - все равно, что оттюниговать машину. Играет на пианино, что должно свидетельствовать о тонкой душевной организации героя. Что же, если вдруг обанкротился сможет зарабатывать игрой по кабакам.

А вообще, честно говоря, лучше бы Эдвард привел домой с улицы бродячую собаку, а не суку. Псина была бы искренне благодарна и любила бы его только за то, что он дал ей ужин и ночлег, и не требовала бы Большего, трахая мозг сказочными намеками.

Интересно, как быстро Вивиан догонит девушек круга, в котором вращается Эдвард? Смазливая мордашка, куча шмоток, богатый муж и он же дойная корова, отстутвие работы и интеллекта. И чем тогда различаются жены миллионеров и проститутки? Тем что первые просто шлюхи одного клиента.

Фильм не дает ответа на вопрос: за что Эдвард мог полюбить Вивиан? За что можно любить (а не спать) самого Эдварда? И есть ли вообще любовь, или она осталась в сказочках, а люди лишь трахают друг друга, а так же кошелек и мозг партнера?

Пожалуй, лучшее чуть есть в этом фильме:

1. Едва ли не единственная правдивая сцена: работники магазинов (или аналогичные профессии) хамят или лижут зад чередуя эти действия, как хамелеон цвета в зависимости от типа клиента.

2. Менеджер отеля. Настоящий мужчина, по отношению к женщине (да, придется поименовать в данном случае эту шлюху именно так), способный и выполнять свою работу и помогать людям.

3. Подруга Вивиан нашла силы попробовать САМА изменить свою судьбу.

Данный фильм относится к разряду идеологически вредных, ибо довольно четко вбил в головы отечественных деревенских клуш представление о том, что работа на панели может закончится такой вот ванильной историей про принца на белом Лотусе. Как следствие, многим жительницам провинции окончательно стало ясно, что можно не идти работать в коровник, а сразу отправляться на трассу - т. к., по сути, принцип работы тот же, а перспективы красочные. Поскольку в коровник Ричард Гир с грустными глазами и большой пачек денег не приедет. Так что решено.

Образ героини Джулии Робертс показался мне отвратительным по определению. Она этакая проститутка из приличной семьи. В процессе выяснения отношений с героем Ричарда Гира она даже проявляет некую стойкость в плане принципов. Что, смешно до колик. Шлюха с принципами это всегда смешно. В частности, забавно ее несогласие на тут модель совместной жизни, что ей поначалу предлагает герой Ричарда Гира. 'Я буду приезжать' ее не устраивает, ибо это аморально. Интересно же как в данную систему мер и весов вписывается, пардон за мой французский, например, кое-что во рту за деньги? Видимо, вполне нормально так вписывается.

К Ричарду Гиру претензий особых нет. Он этакий супермен. Даже нет - принц крови с планеты Криптон. При этом всеблагой и всепрощающий. Изначальная логика в том, чтобы взять с улицы рядовую проститутку, отмыть ее с уайт-спиритом, просмолить днище, нарядить в платье с рюшечками и отправиться с ней в высший свет - идиотична по определению. Еще более абсурдна только идея жениться на ней.

Данный фильм изначально планировал выехать на троллинге по проститутской теме. Что у него и удалось. Иначе кто бы его, вообще, сейчас помнил?

Ранняя версия сценария была однозначно куда более интересной, живой, циничной и менее отвратительно ванильной. Главная героиня там должна была принимать кокаин, и в числе прочего отказаться от этого пристрастия на неделю. Деньги ей, соответственно, нужны были на него и на то, чтобы поехать в Диснейленд (лол!). В итоге кино заканчивается (вернее, должно было закончится) тем, что главный герой, наевшись общества проститутки с улицы, выкидывает её из машины, а главная героиня и её подруга уезжают в Диснэйлэнд в автобусе. Сценарий, конечно же, зарубили в пользу сопливой истории про Золушку, которая семь лет торговала одним местом на бульваре, а потом ее поселил себе во дворец наследный принц.

К технической части фильма претензий нет. Потому

4 из 10

«Красотка» - замечательная, американская мелодрама на все времена 1990 года. Признаюсь, что я это кино смотрел много раз через какой-то промежуток лет, и каждый раз получал удовольствие от этого фильма, ведь эта мелодрама и правда восхитительна и очаровательна. Фильм позитивный и нежный, он олицетворяет любовь и нежность между двумя людьми, и это нам показали довольно красиво и эффектно. Так же хотелось отметить, что музыка у этого фильма просто потрясающая.

В этой истории мы видим миллионера и проститутку. Случайная встреча меняет все, и мы видим их довольно банальную историю девичых грез, но показали ее просто прекрасно и вдохновлено. Ричард Гир и Джулия Робертс составили замечательный и один из самых красивых, чувственных дуэтов в кинематографе. Оба они красивые и яркие актеры, и в данной мелодраме они сыграли одни из своих лучших ролей. Если Вы любите фильмы про любовь и что-то родное и красивое, то эта мелодрама подойдет в самый раз, ведь ее со временем можно пересматривать и пересматривать. «Красотка» - фильм, который рано или поздно посмотрит каждый, и он до сих пор сохранил свою актуальность и что-то светлое и яркое. Я люблю это кино и не представляю американский кинематограф девяностых годов без этого фильма.

'Oh, Pretty Woman...'

Приятного просмотра!

10 из 10

Восхитительный фильм, в который влюбляешься с первого взгляда и на всю жизнь. Красивая сказка, романтичная, искренняя и легкая.

Сюжет не блещет оригинальностью, но он захватывает раз и навсегда. Все смотрится на одном дыхании, и пересматривая фильм много раз, он не надоедает, а начинает нравиться еще больше чем раньше. Ты словно проникаешь в сознание героев и вместе с ними окунаешься в эти чувства.

Джулию Робертс - шикарная актриса и так сыграть эту роль как она никто бы не смог. Рыжеволосая бестия, очаровательная, красивая, милая, искренняя и просто чудесная – разве можно представить себе другую Вивиан?

Ричард Гир тоже молодец и в роли умопомрачительного красавчика – миллионера был просто великолепен. Не стану скрывать, но Джулия Робертс и Ричард Гир навсегда стали моей любимой кинопарой - у меня буквально мурашки по коже, когда вижу их вместе, и я не шучу.

Ну и конечно нельзя не отметить музыкальное сопровождение фильма. Оно восхитительное. “Oh, pretty woman”, “It must have been love” – эти песни можно слушать до бесконечности.

P.S. «Красотка» - замечательная сказка, которая покорила миллионы сердец по всему миру. Не побоюсь этих слов, но для меня это не только любимый фильм, но и шедевр.

10 из 10

Заезженная как старая пластинка история символизирующая целое кинематографическое направление. Навсегда закрывшая необходимость повторного возвращения к истории Золушки. Подобное решение следует закрепить законодательно на уровне всех государств. При этом данную норму следует распространить на все эталонные произведения, независимо от жанра, первоисточника и времени создания. Иначе бесконечные клоны, ремейки, повторы на пару с историями по мотивам, так и будут портить вкус зрителя. Хотя кого я пытаюсь обмануть, какие времена такие нравы. Не за горами тот час, когда будет экранизирован журнал Cosmopolitan, а рыдающие над очередной слезливой подделкой юные и не очень девы, потребуют переснять Pretty Woman.

Эдвард Льюис (Ричард Гир) слабо ориентируется в системе управления Lamborghini и плохо знает географию Лос-Анджелеса, Вивиан Уорд (Джулия Робертс) не умеет соблазнять мужчин и ужасно одевается. Ещё Эдвард миллионер, а Вивиан проститутка. Всё это не помешало им оказаться в одной машине, потом в самом дорогом номере отеля. Далее изменится под влиянием друг друга, перейдя с пути существования на дорогу созидания.

Из «Голливудской мечты» ежегодно выжимают такое количество патоки, что её бы хватило для полного затопления, по крайней мере, Калифорнии. Некоторые эксперты замеряли содержание слащавости «Красотки», приходя к выводу о чрезмерной вульгарности и перехлёстывающей через край сказочности происходящего. С некоторыми пунктами подобного исследования, я согласен. Действительно «Красотка» является сказкой о Золушке и, пожалуй, главным примером ненавязчивой рекламы красивой жизни. Всё это забывается сразу, вся сказочность и рекламные ярлыки уходят на второй план. Вы вспомните каждую первую романтическую мелодраму последних лет. Сплошь и рядом отталкивающая фальшь героев, в которую, кажется, не верят и сами актёры и навязываемые стандарты поведения, подающие неправильный пример для подражания. «Красотка» несмотря картонный фундамент, имеет душу, чем и отличается от своих одноразовых современников.

Отличный фильм всегда состоит из деталей. Мимолётных взглядов, интересных диалогов, музыкального сопровождения, актёрской массовки, запоминаемых сцена, переходящих в разряд классических. В этом фильме есть слабые моменты, но сознание их отсеивает, когда общее настроение затягивает, и ты уже воспринимаешь происходящее как историю своих соседей, друзей или свою собственную. Я, не люблю жанр, вытекающий из прилагательного «романтический», по мне это самый спекулятивный формат, рассчитанный на выжимание денег из девушек, т. е. из парней этих девушек. Терпеть не могу фильм «Неспящие в Сиэтле», меня раздражает Хью Грант и его женский вариант Мегги Райан. А вот с картиной Гарри Маршалла у меня сложилось полное взаимопонимание.

Пытаюсь всегда разбирать фильм по собственным критериям, соблюдая нейтралитет, а к любимым фильмам подхожу даже строже. В большинстве фильмов, рассказ героя, про мать проститутку, отца негодяя или брата наркомана как снег на голову, ни с того ни с сего, раз и выдал бредовую реплику. В «Красотке» герои имеют историю, им есть, чем поделится со зрителем. Эдвард говорит про отца и боится высоты, Вивиан вспоминает своих парней и клиентов. Всё это не существенно и в целом не влияет на развитие сюжета, зато даётся глубина. Они не голливудские звезды, отыгрывающие баснословный гонорар, они простые и понятные люди, хоть и очень далёкие. Нет пустых сцен. Каждый кадр, каждый ракурс пущены в дело.

Фильм очень созерцательный, в нём мало диалогов. Целые сцены, противопоставление спокойного однотонного Эдварда и яркой Вивиан, наполненной весёлой грустью. Обидел! Одно слово. Как она его произнесла. Её боль от одной фразы покоробила меня спустя 24 года. А беседа о сравнении раздела компаний и угона автомобилей, романтика, чёрт побери. Химия Эдварда и Вивиан одурманила даже сотрудников отеля. Нет необходимости в красивых словах, признаниях или постельных сценах. Фильм о проститутке целомудреннее Библии, при этом Эдвард берёт Вивиан на рояле так, что «Цвет ночи» отдыхает.

Ричард Гир относится к редкому типу актёров играющих без эмоций. Это не плохо, это особое умение, без маханий руками и громких воплей показать, люблю или ненавижу. Эдвард Льюис человек закрытый, витающий в облаках, обладающий силой воли, способный реализовать любую задуманную идею. Женщина нужна, таков порядок, но женщина это слабость, а у такого как Эдвард слабостей быть не может. Внутри Эдварда происходит сражение. Остаться тем, кто он есть, продолжая рушить чьи-то труды или начать созидать. Эдвард Льюис изменился внутренне, не поменявшись внешне.

Я, благодарю Аллаха, Иисуса и Будду, за то что, на роль Вивиан не утвердили Сару прости господи Джессику Паркер. Глаза у кинопродюсеров ещё есть. Ни одна актриса не сыграла бы эту роль лучше Джулии Робертс. Она красива (не везде ей это удаётся), она умна, она как губка снимающая напряжение с Эдварда, именно она занесла в его голову мысль о созидании, о необходимости сохранить компанию. Складывалось ощущение импровизации во многих сценах, Джулия на кураже парила по фильму. Радуясь заработанным деньгам и скрывая обиду за слова о том, как она их заработала. Единственный фильм, где Джулия также тащит «Эрин Брокович», но в «Красотке» ей удалось создать эталонный образ, продемонстрировав впечатляющее разнообразие.

Гектор Элизондо гений эпизода, американский Владимир Басов.

Эталонный образец, прошедший испытание временем, с отличной актёрской игрой, бессмертной музыкой и открывающийся порой с новых сторон. Смотреть необходимо тем, кто верит в любовь. Смотреть обязательно, желающим проверить себя на устойчивость к вере в любовь. Желательно посмотреть тем, кто любит хорошие фильмы. Циникам, надеяться, что не будет ремейка.

8 из 10