Рецензии

Фильм о чем угодно, только не о любви.

О физиологии, о вожделении, о блуде и сребролюбии. Любовь создателей этой картины погрязла в грехах, как бы пуритански, это ни звучало. Для них любовь — это то, что на сеновале. Переполненный пошлостью фильм убивает в зрителе надежду на существование настоящей любви.

Особенно отталкивающе выглядит история, офисной работницы, продающаяся за деньги для себя и своего «любимого». Кажется, будто этой историей автор навязывает зрителю свое однобокое видение мира — такое случается повседневно и повсеместно, вот мол, смотрите!

А история Шалаевой убеждает в том, что лучше все таки сбежать от мира в выдуманный мир без развития и боли, лишь бы покрасивее и поприятнее. И секса побольше.

Минимальное удовольствие удалось получить от созерцания игры Литвиновой. Читающая лекции о физиологии (то есть о «любви»), и живущая основным инстинктом — она отлично вписывается в тошнотворную реальность автора кино.

Очередная удачная попытка продать людям продукт с весьма сомнительным содержанием, но яркой упаковкой и, как уж повелось, со звездным составом в рекламе.

5 из 10

Очень интересно режиссер преподносит нам Москву, любовь, секс, искусство.

Быть самим собой и создавать свой стиль это тяжело, но это круто.

Помня фильмы Анны Меликян, мне всегда хочется их продолжения. Каждого отдельного момента, каждого ее фильма, или ее истории. По этому фильмы жду с нетерпением.

Это стиль Анны и ее история, и она хороша. Не хочу как-то особенно выделять актеров. Они все как будто не играют, а такие какие есть. Может и есть успех Меликян? Идеальный подбор актеров на роли -это потрясающе.

Сам фильм оставляет приятное послевкусие, в нем есть доля реальной жизни и доля романтики.

Смотреть всем кто еще не нашел свою любовь.

8 из 10

Когда «Про любовь» признали лучшим фильмом на «Золотом орле», мне стало страшно от мысли, что были сняты картины куда более несуразные.

Первые 20 минут в моей голове крутился вопрос «Зачем я это смотрю?». Равшана Куркова сыграла робота, который хочет стать человеком, остальные актеры в этой части, кажется, особо и не пытались кого-то играть Очень странная и, на мой взгляд, недоработанная сюжетная линия в сумме с не самой впечатляющей актерской игрой произвели крайне неприятное впечатление.

Затем была избитая история секретарши и ее начальника. Машков сыграл просто робота, да так, что было страшно, не будет ли он сниться мне в кошмарах. Ну а героиня Снигирь была настолько типичной, что даже писать про нее нет желания.

Дальше чуть необычнее: история очаровательной японки, восхищающейся русской культурой. Несмотря на то, что эта милая девушка восторгается не лучшими представителями мужской части населения России, находит «эротичными» абсолютно неэротичные вещи, ей везет больше всех персонажей, кажется, ее история и правда про любовь.

Самое интересное начинается ближе к концу: в кадре появляется Цыганов, и сюжет становится заметно интереснее, снята эта часть немного эстетичнее, на мой взгляд. Ну а затем радует глаз дуэт Ренаты Литвиновой, сыгравшей саму себя, и просто Михаила Ефремова.

Итог: герои Цыганова, Литвиновой и Ефремова уж слишком перевешивают всех остальных, центр тяжести фильма слишком смещен в сторону этих сюжетных линий. Сценарий слабый, тема заезженная, картина, в целом, какая-то нескладная, но послевкусие у фильма, благодаря последним минутам, более-менее приятное. И все же, это как-то грустно.

Наш кинематограф не перестаёт неприятно удивлять. Ничего не имею против г-жи Меликян, однако рискну предположить, что всё-таки родина режиссёра — Армения, а потому стоит ли пытаться передать «широту русской души» взглядом постороннего наблюдающего? По-моему, это всё равно что индеец снял бы кино про Америку, но не суть… Перейдем к самому фильму.

Машков будет сниться в кошмарных снах. Надеюсь, никто никогда не окажется в схожей ситуации, но более мерзкую «любовную» сцену ещё поискать… И это наш секс-символ?Печально.

Словно подтверждая слова героя Машкова о разнообразии всех увиденных грудей, в кадре нам демонстрирую полный диапазон: от внушительного бюста Юлии Снигирь до детской груди Саши Бортич. Мне далеко до снобизма, но фильму не хватает такой черты, как аккуратность. Всё же это творение жанрово относилоськ комедии, а здесь всё прямым текстом, крупным планом. И ощущения от этого паршивые… Всё без эмоций, как-то тускло, отстраненно, без души. Кино про техничность?

Линия с японкой — очень остроумно… Мда. Интересно, на что рассчитывала дама, назначая свидания на сайте знакомств? Разумеется, там сидят исключительно с целью культурного обогащения… В России же мужики скучают, своих женщин мало, а тут приехала жизнерадостная японка — и всё так замечательно, и от всего ВЕЕТ ЭРОТИКОЙ (Сколько раз она это повторила?), и весь мир у её ног.

Юрий Колокольников, способный «вытянуть» любой фильм за три минуты своего присутствия в кадре, здесь положение не спасает… Роль настолько проходная, что остается только любоваться и «сочувствовать» бедной японке.

Насчёт косплея неплохая задумка, и тут можно пережить даже невообразимую абсурдность, но Мария Шалаева взгромоздилась на платформы, выучила песенку на японском и, видимо, подумала, что и так сойдет. Без игры. Кстати, ещё одна маленькая деталь: Ольга приходит на фестиваль в образе Сейлор Мун. Они хоть знают, что обычно на разработку костюма/парика уходят недели и месяцы? Если бы всё было так просто…

Ну и, в оставшееся время мы наблюдаем садовую лекцию Ренаты Литвиновой (Это ведь она? Без красной помады и не узнать).

В общем, никогда мне не понять, по какому принципу выбирают «Лучший фильм». Считается, что лучший способ показать реальность — это выставить её в самом невыгодном свете? Здесь именно тот случай. Может, если уж тема «любви» стала так популярна на ТВ, то стоит соблюдать хоть какую-то эстетику? А то интересную манеру съемки перекрывает грязный и банальный подтекст, совершенно невяжущийся с понятием «комедия».

Очень странное название выбрал режиссер для этого «шедевра». Я не понимаю одного за какие такие заслуги фильм получил награду? Я не понимаю, кто и где там увидел любовь? Это фильм об извращенных формах секса, похоти… Но где же то возвышенное чувство, которое воспевали наши поэты, писатели, художники и драматурги? В фильме о нем ни намека! Почему в русском фильме показан русский народ как тупое быдло? Разве в действительности русские не знают своих писателей, культуру? Некоторые отдельные личности не знают не в силу того, что плохо учились в школе, а в силу засилья западных фильмов, ток-шоу, передач, где как раз и показывается «не мытая Россея». Тут, конечно, нужно быть предельно внимательным, когда выбираешь фильм для просмотра.

При просмотре было чувство, что идет какая-то подмена любви на секс. Очень много японских откликов в фильме. Как будто японцы и знают о России всё и любят ее. В фильме получается, что русские парни не могут любить, а только хотят затащить в постель девушку. Полная чушь, а не фильм.

После просмотра осталось чувство, что тебя обманули, опустошили, облили мерзостью и выбросили на помойку!

1 из 10

«Русалка», «Питер FM», «Шапито-шоу», «Звезда». Список особых молодежных фильмов, попадающих год за годом в нерв современности можно продолжать, и, что удивительно, они идут в ногу со временем и при этом в разрыве с модными тупыми комедиями с резидентами из «Комеди клаба», пользующимися спросом и ставшие позором нашего кинематографа. Конечно, кому-то шутки из нового фильма Анны Меликян «Про любовь» могут показаться пошлыми, но кому-то наоборот взгрустнется оттого, что он живет в такое циничное время. Тем не менее Меликян уже второй год подряд удается добиться удивительной узнаваемости реалий жизни, в которой мы все живем, особенно столица.

Во всех историях этой постсовременной мозаики угадывается структурная целостность «Шапито-шоу» Сергея Лобана, сегментированное повествование, в котором как в большом муравейнике пересекаются истории многочисленных персонажей со времен Тарантино стало трендом нашего времени (быть может, это единственное стилевое нововведение этого режиссера). Однако, новаторство данной ленты не в этом, а в том, что она блестяще препарирует современную псевдофилософию любви, сводящую все к гормонам и деятельности гипофиза.

Каждая последующая новелла раскрывает и углубляет предыдущую, подавая все в обманчиво легкой форме так называемой смартфон-комедии, в этом смысле именно Меликян нащупала тот стиль, который лучше всего передает веяния времени и именно этим сочетанием формы и содержания, их гармонией она пленяет сообщество как рядовых зрителей, так и критиков. Пригласив в свою картину Машкова, Цыганова, Шалаеву, Ефремова и саму Литвинову, Меликян маркирует тем те необходимые границы киновысказывания, которые позволяют ей проложить мосты к кинематографическим аналогам своего фильма, делая его стилевым гибридом «Шапито-Шоу», «Питера FM», «Какраки» и множества похожих картин, делая свою ленту тем не менее непохожей ни на что.

Однако, перейдем от дифирамбов к делу. В эпоху социальных сетей, смс-войн между близкими людьми, насилием виртуальной реальности выбранный Меликян стилевой гибрид художественного фильма с элементами клиповой и телевизионной эстетики как никакой другой лучше всего выражает время. Разрыв между он-лайн и офф-лайн, похоронивший не одну судьбу тяжестью нерешенного противоречия становится лейтмотивом этого замечательного фильма.

Здесь в одной из новелл муж секретарши сидит и рубится в компьютерные игры, персонажи другой новеллы наряжаются для косплея, обмениваются метальными смс, не в силах перенести прозу жизни, возвращаются в иллюзорные образы. В другой новелле два японца-туриста не могут найти друг друга, будучи разделены национальными стереотипами о России и толпой русопятых псевдопоклонников. В еще одной из новелл маргинал разрывается между любовью к искусству и красоте, и сразу двумя женщинами сразу. При этом через все истории проходят колоритнейшие, сразу узнаваемые типажи — от маргинала в майке с надписью «Ramones» до косплейщиков, двинутых на аниме (эти образы — почти прямые цитаты из «Нирваны» Волошина — еще одного фильма, стилистически перекликающегося с лентой Меликян).

Не устает удивлять, как за год можно столь фонтанировать идеями, что сделать полноценный шедевр, хотя со времен «Звезды» прошло меньше года! Однако, Меликян подбиралась к замыслу давно, снимая короткометражные ленты задолго до «Звезды». Именно размышления о любви стали тем зеркалом, в котором видны все недостатки и язвы нашего мира, московского гламура и поиска себя в мире стремительно обанкротившихся знаков и образов.

Это фильм не столько о любви (потому что единственными, кто способны на любовь оказываются японцы, гости столицы, но это отдает не столько русофобией, сколько щемящей грустью), сколько о том, что люди под ней подразумевают. Потому чрезвычайно важна последняя новелла, в которой деконструируются мифы. В-первую очередь, это миф об эксперте, который сейчас все всем расскажет о любви, а сам ищет лишь случайного секса. Во-вторых, это миф о случайной любви, которая нечаянно нагрянет к олигарху, когда ее не ждешь, скрывая тонкий расчет. В-третьих, именно последняя новела задает необходимую персептивную оптику, которая позволяет понять, кто мы есть на самом деле в наше циничное время.

Это новелла снята с большим вниманием к визуальной стороне, как, впрочем, весь фильм, но здесь много внимания уделяется стилевым перекличкам с лентой «С широко закрытыми глазами» Кубрика, в которой последствия сексуальной революции воспринимаются как террор над отношениями мужчины и женщины. Именно здесь стоит искать ключ к пониманию внешне бесхитростного фильма «Про любовь». Синефильская выучка не позволяет Меликян расходовать свой талант впустую, и она показывает нам, что на самом деле стоит за современной псевдофилософией любви — финансовый детерминизм и голый секс, стремление поталантливее подставить партнера в вихре безбашенного цинизма. На фоне разговоров героев Литвиновой и Ефремова все рассказанные до этого истории выглядят верхом романтики!

И это осознанный, просчитанный Меликян эффект. Если в «Звезде» она метила в постмодернизм, то здесь она стреляет в гуманитарный дискурс, связанный с большим бизнесом, который пудрит людям мозги, заставляя их жить по-кроличьи, по животному, ниже пояса. И никакие маргиналы не способны остановить вакханалию этого гуманитарного трепа, который обеспечивает существующее положение вещей и его оправдывает. Именно гуманитарии несут ответственность за релятивизацию общественного сознания, за его виртуализацию, за осмартфонимание человеческого ума. В этом приговор этой внешне понравившейся всем комедии. Это настоящая фига в кармане, адресованная интеллектуалам, проедающим свой хлеб, компостируя умы людей.

«Про любовь» — не побоюсь этого слова кино интеллектуальное, адресованное нам, гуманитариям, несущим ответственность за повсеместное торжество постмодернизма и за виртуализацию действительности, за безраздельное хамство капитализма и его не менее циничных, протестных псевдоальтернатив. Это плевок в морду самодовольным гуманитариям, царствующим и управляющим нашим миром, это, не побоюсь этого слова, протестное кино, бьющее по самому больному месту современности — торжеству сексуальности и феминистских стереотипов над органичными тысячелетними отношениями мужчины и женщины. Так внешне бесхитростный коллаж о любви становится бескопромиссным высказыванием о современности. Браво!

Рецензия на фильм. «Про любовь».

(Анна Меликян)

Назвал режиссера самым талантливым в стране и призадумался: так ли это на самом деле? Чем подкупали предыдущие работы Анны Меликян? Две короткометражки с одноименным названием — легкостью, искренностью, хорошим задорным нахальством, потрясающе удачным саундтреком (Waldeck и Habanot Nechama идеально ложились на видеоряд). «Звезда» — пронзительностью, жесткостью, неожиданными сюжетными твистами. «Русалка» и «Марс» просто были странными фильмами, оставшимися в памяти как оригинальные, интересные работы. Везде — актерская игра на уровне, уникальная атмосфера, свидетельствующая о собственном авторском почерке режиссера.

Что же произошло в процессе создания нового фильма? Почему карета превратилась в тыкву, а Анна Меликян — в золушку? Виноват слабый сценарий? А. М. жаловалась в интервью, что нет хороших сценариев. Может, она плохо ищет? Трудно сказать. Может, их действительно нет. Но по предыдущему творчеству было очевидно, что ее главные достоинства не в этом. А в создании своей собственной авторской реальности, в которой интересно было бы, нет, не жить, но погостить какое-то время.

Актеры, которые раньше в работах Меликян выворачивались наизнанку, теперь отбывают номер. Тащить пытается лишь традиционно харизматичный Цыганов, которому по ситуации в меру своих сил подыгрывает Бортич. Литвинова играет Литвинову, японцы не понимают, что от них хотят (но видно, что знают — чем закончится их история; из-за их понимания и мы это понимает слишком быстро), остальные — просто не запоминаются.

Истории с косплеем вызвали нервную и агрессивную реакцию косплееров: всё у них не так, их опорочили.

Офисная зарисовка — вообще нарезка клише из барных пьяных разговоров Капитана Очевидность. Так обычно структурирован сюжет в порнофильмах.

Чем-то всё это напоминает не самые удачные фильмы Вуди Аллена, которые, вроде бы, и на уровне, но забываются сразу после просмотра, потому что — ни о чём.

Так и здесь. Тема любви слишком затаскана и размыта, чтобы снять фильм о чём-то конкретном. Можно было просто назвать картину «Про жизнь» и снять что-то. Что ни снимешь — всё бы соответствовало заявленной теме.

На выходе — очень противоречивые впечатления. Видимо, сказался эффект завышенных ожиданий — слишком раскрутили фильм перед запуском в прокат.

Анна Меликян сказала, что посмотрев этот фильм люди выходят и говорят, что им после просмотра хочется влюбиться. Мне же посмотрев эту «любовь», хочется не влюбляться!!!

Честно говоря, увидев оценку на Кинопоиске 6,666 (сейчас правда она меньше), я уже насторожилась, никогда не видела такого зловещего совпадения цифр на Кинопоиске Трейлер меня тоже не впечатлил, такая-то пародия на «День Святого Валентина» (и как оказалось не качественная и пошлая). Но «Золотой Орел» всё же заставил меня посмотреть фильм, который обошёл «Батальон» и «Битву за Севастополь».

Посмотрев хочется сказать: «Он же не про Любовь — он про секс, страсть, похоть, измену, всё что угодно, но только не про любовь. Та, фильме «Больше, чем секс», больше любви! Когда мы слышим, что фильм о любви, мы думаем, что там есть романтика, а там более, когда такое название, которое должно говорить само за себя (ключевое слово должно), но не говорит. Фильм снят за 25 дней, до просмотра, я думала, что это быстро, после думаю, что очень долго — такое можно было и дней за 10 снять.

Из множества сюжетных линий, только линия наивной до безумия японки заканчивается оптимистично-романтично, получается, что русские не умеют нормально любить? Японская тема странным образом пронизывает весь фильм и создаётся впечатление, что режиссёр фанатка всего, что связано с Японией. В начале не очень умные люди помешанные на японском аниме, потом девка на тренинге которая переспала со всеми «континентами» и лучше всех, оказывается ухаживают японцы (хочется спросить, он что безработный был? Они же работают с утра до ночи!). Эта наивная японка знает оказывается о культуре России, больше, чем русские. Оказывается русские кроме Пушкина, никого не знают, ни Набокова, ни Маяковского, ни Достоевского, ни кто такие Стругацкие, ни даже Высоцкого! Убивает её тупизм и ли это какая-то глубокая стадия не удовлетворённости или как понять её фразу: «Матрёшка — это так эротично!» — Ты серьёзно? А это сцена когда она поёт «Гоп-Стоп» — это что она так хорошо разбирается в русской культуре, что ничего лучше не могла спеть?

Когда в конце, я узнала, кем оказалась героиня Ренаты Литвиновой, мне стало смешно, тоже мне лектор семинара о большом и чистом чувстве.

И куда катится Россия, если фильм про такую «любовь» становится лучшим фильмом года! Там, что японцы в жури сидели? Никита Михалков, когда открыл конверт с победителем, сказал: «Я в шоке!…». Я тоже…

Меликян будь-то смеётся над зрителями, особенно, когда говорит, что это фильм для тех, кто ещё нашёл свою любовь.

Но это не любовь…

Фильм начинается с лекции» о любви», где встречаются все персонажи фильма. «Про любовь» состоит из нескольких новелл, которые рассказывают об отношениях мужчин и женщин.

Первая рассказывает о взаимоотношениях косплееров (Косплей явление повсеместное, но все таки чуждое российской культуре. В большинстве своем это подростковое увлечение). Они знакомятся в образе своих любимых персонажей, встречаются так же в образе, то есть играют свою жизнь, фантазируют и при попытке выйти из образа понимают, что ничего у них не получится без фантазий. Девушка ведет беспорядочную половую жизнь, а «любит» она только своего парня… Это аморальное поведение никак не порицается в фильме, а наоборот воспевается. И скажу больше эти отношения называют любовью.

Вторая о начальнике и секретарше. История стара как мир: начальник просит переспать секретаршу за вознаграждение. К слову у секретарши есть парень. И она сомневается, а стоит ли отказываться? Еще один пример аморального поведения! И при чем тут любовь? Девушка, соглашаясь, считает, что таким образом она поступает правильно.

Третья про японку, приехавшую в Россию, чтобы встретить любовь. Она искренне любит Российскую культуру и хочет связать жизнь с человеком, который является ее представителем. Но.. к ее расстройству все русские поголовно ничего не знают о Российской культуре и вообще быдло. Обидно, что русский кинематограф именно так показывает русских мужчин. Пожалуй, только тут слово «любовь» действительно значит любовь.

Четвертая история про «художника», который берет вдохновение от секса с разными женщинами. То есть получается это тоже не о любви, а об обычной плотской несдержанности, похоти и грязи…

Пятая история о мужчине, который предлагает своей бывшей жене провести эксперту по психологии и физиологии любви, и большие деньги, чтобы она отговорила его жениться на молоденькой невесте. История о «высоких» отношениях…

Вывод:

Фильм создан при поддержке министерства культуры РФ и фонда кино, что явно пугает — похоже на диверсию против русских. Вся эта дешевая киношка пропитана аморальным поведением, пропагандой секса, свободных отношений и распутной жизни, а так же путает отношения плотские и душевные! Секс и любовь это не одно и то же!!! Название фильма должно отражать сут происходящего, но увы это не так. Очень жаль, что сейчас разучились снимать фильмы про любовь!

Комедия с Ренатой Литвиновой, которая в фильме ну просто идеальная женщина, умница и красавица, затягивает с первых минут. Пять новелл объединены поиском ответа на древний вопрос, что такое любовь? Ценность вечная, но как она трансформируется в современном мире? Может ли любовь жить в серых стенах съемной квартирки, на кухне с дешевым чаем? Или же лучше придаваться ей в цветном мире кослпееров, в розовых париках и чулках?

Героиня первой новеллы живет в двух мирах и ее нельзя назвать несчастной. Она Химея, красивая и сексуальная девушка из аниме. Ее любимый Тайто с ней, хотя она даже имени настоящего не знает. Идея карнавальности в повседневной жизни пронизывает всю эту историю: ты можешь надеть маску и спрятаться, примерить на себя другую личность, в которой тебе будет комфортно и в ты будешь счастлив. Герои вместе, и плевать на серые будни, если любовь живет в сказке, значит там ей и место.

Вторая новелла — классика: большой босс, привыкший покупать людей и не тратящий время на эмоции, ставит перед фактом секретаршу — или занимаемся сексом, или я тебя увольняю. Предлагает ни мало — квартиру в Москве, он не жадный и ему скучно. Девушка возмущена, ей обидно, но мысли упрямо сбиваются на цифры, в которых фигурируют миллионы. В результате совесть дает оправдание — он старый и одинокий, он запутался, надо ему помочь. И дома безработный любимый, ему тоже надо помочь. Таким образом, решение принято, и не похоже, что героиня сильно раскаивается.

Каждый кинорассказ затягивает, актеры выкладываются на полную, финал красивый и жизнеутверждающий. Любовь разная в каждой истории, но искренняя, и она есть. И духовность есть, и человечность. Накрыть любовью может когда угодно, даже в самый неподходящий момент жизни. Приготовиться к этому нельзя. И не смотря на то, что героиня Литвиновой весь фильм пытается доказать, что все это безумие любовное — просто химические реакции в мозгу, истории героев дают другое толкование: любовь — это загадка, ответ на которую найти невозможно, да и не нужно, нужно просто любить и наслаждаться.

10 из 10

и мой новый любимый фильм.