Рецензии

Британская молодежная драма 'The Falling' имела любопытную историю, и сам фильм претендовал на что-то психологическое и глубокое, но все оказалось четно. Если говорить прямо, то фильм этот не получился. Задумка была интересной, да и актрисы были удачные, но режиссура дала маху, и кинокартина провались.

В этой истории мы видим двух девочек-подростков Лидия и Эбби. На дворе 1969 год, они учатся в школе для девочек. Юные особы только начинают взрослеть и узнавать много чего нового и интересного. Эбби доминирует в дружбе, да и опыта она уже набралась побольше. Девушка изучает свое тело и окунается в свою сексуальность и желания. Вскоре кое-что случается, а в школе и вовсе все девочки начинают падать в обмороки. Что же случилось? Лидия пытается найти ответы на все свои вопросы...

Главные роли тут достались на тот момент еще совсем юным британским актрисам Мэйси Уильямс и Флоренс Пью. Если же Мэйси знал уже весь мир по культовому сериалу 'Игра престолов', то для Флоренс Пью это был дебют в кино. Совершенно противоположное впечатление сложилось об обеих актрисах из этого фильма.

Как я уже говорил: задумка была неплоха, но режиссеру не удалось ее воплотить на экран. Фильм женщины режиссера Кэрол Морли сначала кажется очень таинственным и в процессе интригующим и интересным, но это ни так. На самом деле фильм получился пустым и высосанным из пальца: досматривая его до конца, сразу же хочется о нем забыть, испытываешь нечто неприятное. И я говорю не про саму историю, а то как нам ее преподнесли.

При просмотре чувствовалась некая наигранность и театральность. Некоторые сцены были неубедительны, а концовка фильма и вовсе обескураживающей и глупой. Данное подростковое кино разочаровывает, и в целом оно даже действительно неприятно.

Единственным тем, что понравилось в этом фильме, так эта игра Флоренс Пью. Юная актриса сыграла чисто, и именно на ее персонаже и держится весь фильм. Если бы не она, не думаю, что вообще стоит досматривать это нечто до конца. С Пью хотелось все больше и больше сцен.

Что касается Мэйси Уильямс, то все мы ее любим по 'Игре престолов', и ее персонаж Арьи Старк замечательный. Сыграла она ее в сериале шикарно, что нельзя сказать о героини Лидии в 'Падении'. В этом фильм начинающая актриса ужасно, просто ужасно переигрывала. На некоторые сцены просто хотелось закрыть глаза и забыть про увиденное.

Вроде бы фильм такой масштабный, и над ним долго работали, все продумывали, но психологическое подростковое кино НЕ получилось. Мы видим кашу в этом фильме, в котором намешали и не размешали. Хочется лишь сказать спасибо этому кино за то, что оно открыло зрителю Флоренс Пью - за это жмем ему руку.

'Падение' - провалившаяся британская подростковая драма в жанре триллера и детектива 2014 года. Итог, мутный, параноидальный фильм огорчил, и от него лишь только заболела голова. Кино сомнительное, и мнение к нему противоречивое, но точно знаю, что второй раз ни за что смотреть его не стану.

В целом говорю этой картине 'нет'.

Существуют фильмы, которые созданы в переносном значении. Данный фильм - это фильм метафора.

Школа - это переходный период жизни. Из детской жизни во взрослую жизнь.

Падения и обмороки - это удары, препятствия, вылезающие в этот период.

Кто сможет встать, стряхнуть с себя пыль и уверенным шагом идти вперед - тот и сможет достичь чего-нибудь в этой жизни. Именно эту мысль, по-моему мнению, пытался донести до зрителя режиссер Кэрол Морли. Судя по оценкам, удалось не очень.

Картина с мрачными цветами, постоянными падениями, который создан не для массового зрителя. Довольно-таки странный фильм, направленный для девочек-выпускниц школы, которые умеют думать и размышлять.

6 из 10

Психика ребенка устроена так, что он считает примером для подражания взрослых (родителей, учителей) и следовательно если и нарушает правила, то по незнанию, и почтет за самую большую честь отличную оценку за хорошо выполненную работу в классе или похвалу от матери за помощь по дому. Но когда ребенок начинает взрослеть все кардинально меняется - теперь старшие становятся образцом того, как поступать не нужно, а ровесники только поощряют девиантное поведение, единственной целью которого является желание насолить родителям и учителям. Это объясняет почему ранее детство редко становится предметом исследования кинематографистов, а вот вступление маленького человека в подростковый возраст издавна вызывает пламенную любовь и интерес у режиссеров по всему миру. Но иногда появляется очень редкое кино о взрослении, рассказывающее не о типичных составляющих жизни тех, кто уже закончил начальную школу, а берет главной тему, с которой сталкиваются лишь немногие молодые люди. Смерть. Англичанка Кэрол Морли, известная как режиссер документального фильма 'Мечты о жизни', познала этот недетский феномен в возрасте одиннадцати лет, когда ее отец внезапно покончил с собой. В своей четвертой полнометражной картине 'Падение' Морли рассказывает о группе девушек-подростков, которым предстоит пережить похожий опыт и осмыслить внезапную и трагичную смерть их ровесницы.

Универсальной метафорой для скорби в мире девушек становится падение. Неведомое доселе чувство проявляется, как болезнь, которой никто не может дать название, а следовательно не способен и вылечить. Взрослые пытаются принизить ужасающую темноту смерти, заменив ее фальшивым теплом отрицания, спрятать все напоминания и сделать вид, будто ничего не произошло. В образцовой школе не должен витать дух потери, но юные умы отказываются признать свои чувства не значимыми и их тела объявляют бунт. В то время, как остальные пытаются остановить эпидемию падений, сами девушки пытаются понять природу своей внезапной хвори. Связана ли она с ужасом смерти или ее создает пустота жизни? Может ли кто-то дать им иной ответ, кроме как 'забудь и иди дальше'? Как бороться с заболеванием, которое не может выявить ни один анализ и вылечить ни одна таблетка, придуманная даже самым гениальным разумом? Подобно тому, как в фильме Софии Кополлы 'Девственницы-самоубийцы' каждая из сестер Лисбон медленно, но верно теряет волю к жизни, пока окружающим приходиться лишь наблюдать, героини четвертого фильма Кэрол Морли поочередно заражаются скорбью, которая заставляет их задавать больше вопросов и требовать больше ответов.

'Падение' несет в себе загадочность 'Пикника у висячей скалы', жестокость и эмоциональную отрешенность 'Выпускников' Антонио Компомоса и депрессивность 'Девственниц-самоубийц'. И пусть Кэрол Морли не может похвастаться мастерством Питера Уира или талантом Софии Кополлы, она все же сумела создать картину с интересной атмосферой, которая качественно выделяется среди других фильмов британского независимого кино, не очень склонного к поэтичности и предпочитающего суровый реализм. Герои неустанно повторяют строки из оды 'Отголоски бессмертия по воспоминаниям раннего детства'английского поэта Уильяма Вордсворта, которые становятся для фильма не навязчивой мелодией, а самым верным сопровождением. Лирический герой поминает вещи, которых больше не находит, героини же картины прощаются с чем-то, может быть с детством и невинностью, заключенной в нем. Новая работа Кэрол Морли это далеко не гениальный, но весьма любопытный фильм, который можно оценить только подключив и киномана и человека, который больше не видит вещи, которые он мог однажды лицезреть.