Рецензии

По первому впечатлению я бы охарактеризовали фильм примерно так: если бы Блэк Масс вышел раньше небезызвестной картины Скорсезе, сюжет которой чуть менее, чем полностью слизан с истории Балджера, и если бы не отвратительно вырвиглазный грим Деппа(о котором чуть позже), это была отличная гангстерская драма, достойная встать в один ряд с такими культовыми представителями жанра, как Гудфеллас, Гангстер, Казино, и другими, более ранними шедеврами, которые я благоразумно не стану перечислять.

Теперь же фильм воспринимается даже не как менее лощеная и яркая «альфа-версия» Отступников, которой по сути и является, с точки зрения идеи, а как самый обыкновенный ремейк, достаточно качественно поставленный, и вполне недурно сыгранный, но, к сожалению, очень предсказуемый, от начала и до конца, местами сильно затянутый и несколько суховатый на эмоции, не способный чем-то по настоящему удивить в плане сюжета, и заставить в полной мере сопереживать экранным героям, о которых ты, сюрприз, знаешь уже практически всё.

Депп молодец, таки вспомнил, что когда-то умел играть. Он здесь действительно внушает трепет одним только голосом(смотреть строго в оригинале или войс-овере), то есть даже толстенный слой грима и эти каччмарные линзы не смогли спрятать прирожденного обаяния и харизмы Жоника. Вырвался ли дядька из привязавшегося к нему амплуа клоуна? Сложно сказать, особенно с учетом протекающих нынче съемок очередных «Пиратов», но заявка серьезная.

Эджертон в роли местного Колина Салливана больше кривлялся и строил глазки, чем играл, да и, сказать по правде, не тянет он на партию того циничного и самоуверенного ублюдка, работающего на два фронта, которого столь удачно изображал Деймон девять лет назад. Впрочем, это уже скорее моя личная антипатия к данному актеру.

Можно еще выделить Сарсгаарда и пухляшку Темпл, в образе очередной дурынды-наркоши (вот уж «фортануло» девчушке в голливуде). Роли хоть и небольшие, но очень убедительные. Остальные, включая Кукумбера, Бейкона и Столла — мебель.

Ну и наконец о самом неприятном, собственно, о том, что может сильно подпортить вам впечатление от просмотра. Главный минус фильма — это кошмарный, чудовищно неестественный грим Деппа. Я решительно не понимаю зачем понадобилось вставлять ему в глаза эти поганые голубые линзы? Они же смотрятся на лице актёра до одурения инородно, из-за чего глаза персонажа выглядят так же, как рожа позднего Майкла Джексона, когда он окончательно утратил человеческий облик, превратившись в восковую мумию.

Смотреть на эти выцветшие белесые шары решительно невозможно. Они искажают восприятие хламину, постоянно напоминая вам, что перед вами закомуфлированный Депп, буквально кричащий «Посмотрите на меня, я — фальшивка!», не позволяя погрузиться в мир персонажа и в полной мере прочувствовать его характер.

Если вам каким-то чудом все же удастся закрыть глаза на эти глаза (сорри за каламбур) — хорошо. Мне, к сожалению, сделать этого так и не удалось.

Итого: просто хорошая гангстерская кинолента, опоздавшая с выходом ровно на десять лет.

7 из 10

«Черная Месса» малоизвестного для меня (да и для широкой публики, скорее всего, тоже) режиссера, Скотта Купера рассматривалась мной как шанс для любимого мною с давних пор Джонни Деппа вернуться в по настоящему «большую игру». Разом выбраться из под крыла обожаемого друга, Тима Бёртона и из образа Джека Воробья. Сыграть действительно сильную роль в сильном фильме. Получилось ли у него это сделать? Это серьезный вопрос, на который я и пытался ответить на протяжении 2-х часов кинофильма.

Итак, Черная месса — это биографический фильм, рассказывающий о жизни и судьбе знаменитого гангстера 70—80-х годов 20-го века, Джеймсе «Уайти» Балджере, которого собственно и играет Джонни Депп. На протяжении всего фильма, повествователями выступают бывшие сподвижники Балджера, находящиеся ныне на допросе.

Справедливости ради, стоит отметить, что в фильме и помимо Деппа собрался шикарный актерский состав. Бенедикт Камбербэтч, за весь фильм ни разу не заставивший провести аналогию с его замым знаменитым персонажем, Джоэл Эдгертон, который, по моему мнению, сыграл едва ли не сильнее всех в фильме, и, как всегда, прекрасный Кевин Бейкон. Но ему, к сожалению, уделили очень немного экранного времени. Все они — лишь малая часть очень сильного результата кастингов, просто именно их персонажи были наиболее заметны на протяжении всего фильма.

Возвращаясь к Деппу — он прекрасно справился со своей ролью. Кровь в жилах при его виде, конечно, не стынет, но, благодаря качественной игре актера, каждый раз когда его персонаж появляется на экране подсознательно переживаешь за всех окружающих — ведь им вполне может не поздоровиться.

Оценивая же сам фильм, стоит отметить, что, помимо актеров, он вряд ли может серьезно чем-то похвастать. Все сделано на достаточно высоком уровне, но не более того — никаких потрясений от этой ленты ждать, увы, не стоит. Так же, хочется отметить, что немного смутило обрывочное повествование истории Балджера. Некоторые моменты можно было описать и более подробно, ведь их важность соответствовала чуть большему вниманию со стороны сценаристов. В конечном же итоге мы получили красочную и интересную летопись о жизни Уайти Балджера и его товарищей по ту и другую сторону закона, приправленную качественной игрой шикарных актеров

7 из 10

До начала широкого проката «Черной Мессы» информационный фон вокруг нее был сформирован тремя факторами. Фанатами, которые накрутили рейтинг фильма на IMDb до безумных 9,2 пункта (сейчас — 7,3). Критиками, которые пытались убедить инвалидов по зрению, что вопреки кадрам со съемок, на которых главгерой похож то ли на Тома Круза из «Солдат Неудачи», то ли на искалеченного магистром Винду Императора, в фильме «все выглядит намного лучше». И трейлером, в котором Депп в решающей попытке сыграть серьезную, успешную и, может, даже оскраносную (привет, Лео!) роль выложился на 146 процентов. Однако наперекор всему упрямый байопик наотрез отказывался внушать доверие.

Джимми Джозеф Уайти Балджер (не запутайтесь, Уайти — это прозвище) — четкий ирландский пацан из Южного Бостона: ставки, рэкет и что-то еще, по мелочи. Он жесток, лысоват и бьет стукачей из дробовика без промаха, ибо нефиг. Однажды его хороший кореш (по совместительству — сверхуполномоченный агент ФБР) приходит с темой сливать с района других четких пацанов взамен на федеральную покрышку (pardon my French, предлагает доносить на конкурентов за покровительство Бюро). Уайти соглашается, и… собственно, все. Трудно что-то добавить, не уйдя в глубокий спойлер, труднее — еще больше засветить сюжет, потому что это он и есть, почти целиком. Без малого два часа времени Скотт Купер старательно раскрывает главного героя, внезапно решив, что лучше всего на это дело сгодятся нарезки сцен семейной жизни и невыносимой жестокости рабочих будней ирландской мафии. Вообще, подход не нов, но тут то ли ставка не сыграла, то ли постановщик промахнулся мимо искусства.

В далеком 2006-ом Скорсезе шикарно перенес историю гонконгской «Двойной Рокировки» на благодатную почву бостонского преступного мира. Все верно — «Отступники», прототипом одного из персонажей которых и был Джимми Балджер. Однако всерьез сравнивать два произведения можно разве что в рамках наглядного примера «каким образом стоит, а каким — не стоит снимать криминальные драмы», настолько далеки они друг другу. «Месса» — фильм тусклый, как массачусетские сумерки, и вязкий, как ирландский мармайт. Здесь нет конфликта, ни внешнего, ни внутреннего, не на чем удержать внимание, нечему осесть после просмотра. В отсутствие режиссерского таланта Куперу бы вылезти за счет игры, благо актерских состав попался крепкий, вот только… Депп очень сильно страдает от «императорского» грима; Камбербэтч (Господи, дай написать эту фамилию правильно!) — солиден, но подстраивается под общий фон; а Дакоту Джонсон, видимо, уже ничто и никогда не выбьет из образа Анастейши Стил: даже в самых трагических эпизодах она посылает лучи такого откровенного кокетства, будто пытается охмурить не видимого зрителю миллионера. (Для справки: к средине фильма ее героиня внезапно исчезает, так что, скорее всего, оно себя окупило.)

Однажды Марлон Брандо заметил будущему капитану Воробью, дескать, тебе, брат, сыграть бы Гамлета и на высокой ноте покончить с кино. Вероятно вспоминая наставление старшего товарища, Джонни время от времени берется за серьезные роли, но как-то все чаще мимо; а время идет, тик-так: лучшая работа Деппа («Мертвец») недавно отпраздновала свое двадцатилетие. Есть ли тут вина актера — вопрос для отдельной дискуссии. Все та же «Месса» на бумаге, видимо, выглядела похожей на «Славных Парней» и немного — на «Донни Браско», а вышла, ну… Конечно, это, в первую очередь, байопик, но знаете, и байопики бывают разные. Можно снять сочно и ярко, как Джули Тэймор — «Фриду» или все тот же Скорсезе — «Авиатора», а можно — как наш приятель Купер, когда из всей жизни и удивительных приключений Уайти Балджера (см. статью в английской Википедии) накрепко уясняешь только две вещи: он был хорошим семьянином и просто любил убивать.

Криминальная драма «Чёрная месса» — это биография безжалостного гангстера Уайти Балджера, который работал информатором ФБР. Режиссёр Скотт Купер («Сумасшедшее сердце») представил нам нечто отличающееся по стилю от своих коллег по жанру. Удивительно, насколько, казалось бы, последовательная история без явной интриги может приковать к экрану. Дело тут, не только в перформансе Джонни Деппа.

Двойная игра Уайти Балджера ужасает. Да, именно так и должен выглядеть настоящей гангстер. Хотели жуткой, но правдивой «based on a true story», получайте. Тёмные очки «Рэй Бэн», зачёсанные назад волосы, жёлтые зубы и голубые линзы — это и есть атрибуты образа персонажа Деппа. Кстати говоря, именно Балджер вдохновив Джека Николсона на роль Фрэнка Костелло в «Отступниках». История, показанная в фильме — мрачна и холоднокровна настолько, насколько это возможно. «Чёрная месса» — это водоворот страданий и смерти.

Джонни Депп уже брался за подобные проекты, например в «Донни Браско» и «Джонни Д». В данном фильме он прибывает в своей лучшей форме за последние лет пять. «Оскар» ему не дадут, но номинация вполне возможна. Когда видишь Джонни на экране, сразу становится ясно, что ему действительно интересно играть столь противоречивую личность. Помимо него, в фильме задействовано немало известных актёров, но, к сожалению, они все блекнут на фоне Деппа.

Смотреть определённо стоит, «Чёрная месса» — это крепкий представитель жанра «гангстерский фильм». Любите жестокие, откровенные и шокирующие истории? Тогда «Чёрная месса» специально для вас.

7,5 из 10

Кинолента рассказывает нам о судьбе Джеймса «Уайти» Булджера — главаря Бостонской преступной группировки «Winter Hill», и лиц связанных с ним.

С самого начала лента очаровывает своей бескомпромиссной жёсткостью, присутствием некого эстетического наслаждения, и, конечно же отменной игрой Джонни Деппа. Что касается последнего — бесспорно одна из самых ярких ролей. Впервые мы видим глубокий, выразительный, многогранный персонаж в его исполнении.

В фильме показан период состоящий из 20-ти лет биографии, насыщенные описанием связи с ФБР, раннего отрезка с женой, а также жестких стычек с Итальянской мафией и событий происходящих с его окружением.

Отмечу и высокие моральные принципы главного героя, для которого преданность — лучшее в людях, а измена — то, что необходимо пресекать в корне. В верности и предательстве заключается одна из идей, которую хочет донести до нас автор.

Прекрасный подбор актеров, отличные декорации, великолепный саундтрек и достойная похвалы работа оператора.

Поговорим о режиссере Скотте Купере. Он не пытался удивить или показать что-то новое в жанре, он просто снял сильную и качественную криминальную драму, образцовую за минувшие 10 лет, от которой временами кровь стыла в жилах.

Картина не для обычного зрителя, скорее на любителя. Но, всё же вряд ли стоит проходить мимо неё, весьма редкой для нашего времени.

10 из 10

Два часа заунывной размазни про то как одни малопривлекательные люди дурачили других. События 20 лет, при чем это реальная история, втиснуты в формат художественного фильма, хотя им куда больше бы пришёлся в пору формат минисериала, на том же HBO, которые знают толк в гангстерских историях.

Увы, Скотт Купер предпочитает бравировать действительно шикарным гримом Деппа, вместо того, чтобы рассказать увлекательную историю. Все козыри, начиная с внушительного каста и кончая ретро-стилистикой, оказываются блефом. Ну почти. К тому же авторы считают, если на протяжении двух часов показывать отвратительные рожи, мрачные бесцветные бостонские локации и грязное, практически будничное насилие, это типа должно впечатлять. Увы, фишка работает иначе, и всех героев ни капли не жалко и переживать за них нет ни какого желания. И вообще, хочется на солнце и песок. Да, безусловно, Депп очень круто сыграл этого ублюдка, но нам то что? Почему его история должна быть интересна? Что в ней такого? Ну кроме того, что там все тесно переплетно с ФБР? Проблема в том, что фильм к тому же не шибко интересный. Просто череда эпизодов, некоторые из которых что-то объясняют, большинство же чисто для атмосферы, как, например, эпизод на ужине в доме фбр-шника. Не скажу, что совсем уж скучал, но поверьте, есть масса других гангстерских фильмов, с разными ударениями, которые на порядок лучше, и главное, после которых, хоть есть что обсудить и что вспомнить, тут же единственный плюс в том, что авторы невольно добились только одного — показали всех кто замешан в этой истории так, что от подобной публики захочется держаться как минимум за версту, а лучше вообще не знать о них. Нулевая романтизация, в этом смысле фильм полезный, можно молодёжи показывать и впечатлительным барышням показывать. Да, кстати, если ваша знакомая на грани сумасшествия увлечена Деппом, срочно покажите ей этот фильм, как рукой снимет. Какой омерзительный тип, шептали барышни в зале, и подумать только, был такой душка.

Замечу еще, что внушительный каст на деле всего лишь замануха, эпизоды свадебных генералов, не более. Эти роли могли сыграть кто-угодно, Кевин Бэйкон и Бенедикт Камбербатч там точно не обязательны.

Итог — посредственный гангстерский фильм, с впечатляющим преображением Джонни Деппа. Ну хоть такое оправдание походу в кино.

6 из 10

Пошла смотреть эту ленту только после того, как увидела в трейлере интригующий образ Джонни Деппа. Уважая этого актера еще со времен джармушевского «Мертвеца», но плотно не следя за его творчеством, я все же была разочарована последними несколькими картинами с его участием — надоевшими «Пиратами», гротескными «Мрачными тенями» и абсурдно-пошлым «Мордекаем», где он, кривляясь в своем стиле, не показал ничего любопытного. И вот теперь фильм Скотта Купера. Что тут скажешь… Разве что «Браво!» Деппу за действительно качественное перевоплощение. Его узнаваемый актерский почерк, при всем великолепии игры, не был виден и за это спасибо. Но вот фильму сказать того же, к сожалению, не могу.

Я, признаться, никогда не слышала об Уайти Балджере. Не слышала и не услышу, думаю, впредь. Поэтому шла в кинотеатр с полным незнанием сути вопроса, надеясь, что Купер впечатляюще поведает мне историю жизни этого любопытного преступника. Предвкушая просмотр, мне рисовались картины уровня «Однажды в Америке» или «Крестного отца», ну, уж в крайнем случае, недавней «Легенды» с обожаемым мною Харди. Но увы, увы.

Что, собственно, я увидела? Некий преступник Уайти Балджер (Депп) вступил в «альянс» с товарищем детства, а ныне сотрудником ФБР Джонном Коннели (еще со времен «Козырных тузов» вызывающий у меня отвращение Джоэл Эдгертон), чтобы обеспечить себе покой, а ему профессиональный триумф. В ходе «альянса» Балджер делает что хочет (убивает, хотя и не должен, обогащается и пр.), а Коннели ловит «макаронников» и, богатея, усложняет свои отношения женой. Собственно, все. Параллельно, мазками, режиссер нам показал: жизнь самого Балджера, которая, собственно, практически не раскрывает его как личность, жизнь его подчиненных (этакая в духе «Славных парней», но классом пониже) и (совсем чуть-чуть) брата-чиновника. Было ли интересно на все это смотреть? Нет. Почему? Да потому, что такая, можно сказать, выпуклая фигура как Балджер показана плоско и безлико. Ну, неужели человек, по жизни которого снят такой фильм и приглашен такой актерский состав (Депп, Камбербэтч, Бэйкон, Сарсгаард) был настолько бесцветным?

Ну, ходит по улицам Бостона полулысый мужичок с неестественно-страшными глазами, ну непонятно чем пугает рыбешек пониже рангом (ведь даже не Тони Сопрано), ну «продался», хоть и не крыса, ФБР, ну пытается помогать ИРА (кстати, причина этого только в ирландских корнях или было что-то посерьезнее?), ну и что? Где драматургия то? Ему не сочувствуешь, он не интересен как личность, его авторитет необъясним. Каждый персонаж фильма жил как будто отдельно, без привязки как друг другу, так и происходящему. Когда закономерно вскрылась связь Балджера и ФБР, фильм скоренько закончился титрами о дальнейшей судьбе участников событий, что интриговало лишь тем, что большинство из них живы и здравствуют где-то прямо сейчас. Мы не узнали о том, были ли потрясены «коллеги» Уайти его крысятничеством, что стало с его женой и братом, где он жил после того, как его раскрыли, как его ловили. Мы увидели лишь достаточно посредственное изложение жизни человека, который, судя по всему, заслуживал к себе определенного внимания. Но если судить по фильму, то и не заслуживал.

Два с лишним часа, во время которых половина зала с поп-корном в руках курсировала туда сюда, тянулись длинно, слишком длинно для фильма такого жанра. Уверена, что первоначальная история значительно глубже и интереснее.

Купер, какой же вы Скотт! Вот же талантище! 50 миллионов потрачены со вкусом, спецэффекты поражают воображение - гнилой зуб, резиновая лысина, выцветшие голубые линзы Деппа, ja, ja das ist.. ну вы в курсе.

Первое, что поражает в этом фильме - отсутствие связного действия. Загробный голос за кадром вещает о том, что Джеймс Балджер - самый опасный преступник, но кроме натужных, запорных бесед в его исполнении, убийств потных патлатых алкашей, и глуповатых шлюшек, больше ничего преступного нам не покажут. Фильм представляет собой набор бессвязных зарисовок на тему 'как плохо быть плохим'. Действие перескакивает через десятилетия, зритель напряжённо ждёт интриги, саспенса, прихотливых изгибов сценария, вместо этого масштабные виды фаллической головы Деппа и свистящее шипение питона Каа в его исполнении (подойдите ближе, ирландские бандерлохи).

Впечатляет умение режиссёра распоряжаться актёрскими ресурсами. Бейкон приглашённый на роль старушки в брюках (возмущается, хлопает себя руками по ляжкам) - дивно, просто восторг! Камбербатч весь фильм проводит сидя за столом, (видимо целиком он не помещается в режиссёрский замысел), сцена с манерным помахиванием ручкой на параде в честь Святого Патрика не в счёт. Эдгертону забыли прописать реплики, он с трудом подбирает слова, морщит окорок лица, причёска делает его похожим на жёстко постиранного, и небрежно отглаженного пьяной прачкой Элвиса. Рука мастера ощущается в каждом кадре.

Сцены допросов подельников Балджера чередуются со сценами подвигов самого героя. Необычно, правда? Правда где - то это уже было, то ли в сериальчике 'Affairs', то ли в первой части 'Настоящего детектива'? Неважно, главная бомба ждёт терпеливого зрителя на исходе второго часа этого увлекательного, головокружительного фильма. Один из быков - громил по имени Стиви (ничего особенного, всего - то десять убийств на счету) отвечая на вопрос следователя о том, что он думает о Джимми теперь, посидев в тюрьме, уверенно скажет, Джимми - преступник. Вот так вот господа, многие из вас подумали что смотрят биографию матери Терезы, а фильм - то оказывается о преступниках, два часа потрачены впустую.

Судя по всему, на съёмках подобралась сильная команда матёрых профессионалов. Гримёры решили внести разнообразие в этот пресный фильм, и у них получилось. Стесняюсь спросить о том, как Деппу удалось добиться, чтобы его голова приобрела такую форму - комплекс специальных упражнений, напряжённые раздумья о судьбах демократии, или просто латекс, это неважно, внешность актёра производит эффект разорвавшейся клизмы. Бесцветные глаза дешёвого упыря, роскошный гнилой резец, морщинистая резина лица, свистящий шёпот - перед нами какой - то Номак (привет Блейд - 2), так и ждёшь, ну когда же начнёт сосать кровя из бостонских пролетариев?

С фотографии реального Балджера, в камеру обаятельно улыбаясь, смотрит пенсионер с абсолютно нормальной головой, ничего инфернального. Депп изображает высокопрофессионального упыря, вурдалака со стажем, опасного, поганого, лишённого шарма. Между тем, очевидцы говорят, что настоящего Балджера обожали дети, мужчины и даже старушки (есть в фильме вялая попытка реконструировать народную любовь, правда сердобольная старушка спрашивает у Джимми - когда откинулся милок? Дескать, чегой - то ты не нарах?). Депп корчит жуткие гримасы, таращит бесцветные глаза, долго и занудно вещает, посвистывая как использованное изделие № 2, как можно не любить такого красавца?

Фильм переполнен людьми - функциями, задача которых: появится в кадре, сказать что - нибудь неприятное Балджеру, и быстренько сдохнуть. Есть намёк на вражду банд, но противостояния не получилось, режиссёр скомкал тему как прокисшую портянку. Вместо напряжённой криминальной саги получилось абсолютно беспощадное к зрителю варево, тягучее, недоделанное, сырое. Дебилы - преступники вяло убивают людей, тупые ФБРовцы всё знают и ничего не делают кроме того, что периодически устраивают визгливые, бабские разборки с причитаниями и похлопываниями по пухлым грудям (Бейкон пригодился), Депп зыркает глазом и цыкает гнилым зубом, все довольны и счастливы. В фильме есть только один по - настоящему страшный момент - Балджер решил поиграть в Айболита с женой агента Конноли (блаженненькая Джулианна Николсон). Джимми тактично (до слёз в глазах пациентки) щупает ей гланды, и погано осклабясь говорит... неважно что он говорит, сцена хороша, аж волосы на загривке дыбом встают.

Итог.

Мимо, мой Мио.

3 из 10

Вы знаете, пожалуй нужно начать с того, что картина отнюдь не идеальная, как ее могут описывать некоторые воздыхатели.

Подводные камни сводятся к тому, что за перечислениями преступлений Джимми Балджера скрывается неприкрытый документализм повествования, отсутствие динамичности, и ярко выраженной драмы. Кино по-просту иногда кажется утонувшим в том, что почти дословно рассказывает жизнь Джимми Балджера, нисколько не отводя нас от того, что написано в Википедии.

Однако, при всем при этом, режиссеру Скотту Куперу удалось сделать историю Джимми Балжера как можно более реальной, и как можно более атмосферной. К герою, сыгранному Джонни Дэпом, ничего, кроме истинного отвращения испытывать не хочется, несмотря на то, что между убийствами он вполне дружелюбно общается с матерью, с братом, проявляет заботу и любовь о своем сыне. Он изображен преступником — не прекрасным «Славным Парнем», за которого хочется переживать, из фильмов Мартина Скорцезе. Он изображен преступником — таким, каким он был, на самом деле. И в этом состоит прелесть картины — в ней нет и нет смысла искать хоть сколько-нибудь положительных персонажей. Любой из них либо убийца, либо вор, либо тот, кто прикрывает вора, проходя службу в ФБР.

В картине есть огромное количество моментов, которые, действительно, вызывают страх. Фильм стойко выдерживает атмосферу жестокой криминальной драмы, нисколько не отходя от данного жанра. Все убийства в картине натуральные и как можно более детализированные. И в этом тоже огромный плюс картины — криминальные драмы не должны быть добрыми, не должны вызывать сочувствие к персонажам. Они должны быть как можно более жестокими и трагичными. Именно такой и является история про Джимми Балджера.

Что касается актерской игры, то здесь тоже все выполнено на вполне достойном уровне. Джонни Дэпп вернулся, реабилитировался за предыдущие картины и показал зрителям натуру настоящего главного головореза, вора в законе и торговца наркотиками в Бостоне. Он действительно вызывает ужас, страх. От его улыбки с золотыми зубами иногда пробирает зуд.

Бенедикт Камбербетч показал достойную игру, правда, иногда казалось, что он все еще не вышел из образа Шерлока Холмса.

Джоэл Эдгертон, которого лично я не считаю сильным актером, сумел показать гнилого душой сотрудника ФБР Джона Коннели, которого в своей жизни волновали только лишь деньги. Он не замечал того, что постепенно он сам теряет свою жизнь, проводя много времени с Джимми Балджером.

В картине жутко раздражала звезда «Пятьдесят оттенков серого» Дакота Джонсон. Как будто было нельзя найти более красивую женщину и более талантливую актрису на данную роль.

В остальном же, понравилась также игра Кевина Бейкона и Питера Саасгарда.

В целом, это…

7 из 10

Знаменитый гангстер Джеймс «Уайти» Булджер стал персонажем почти фольклорным, наравне с другими коллегами криминального мира. Его имя обессмертила история о невероятной по своей хитроумности сделки с ФБР через друга детства, которая помогла обрести огромную власть и извлечь большую финансовую выгоду. Собственно все это и легло в основу первого художественного фильма, подробно описывающего становление известного мафиози.

Джонни Депп — актер с неповторимой харизмой и чередой великолепных кинообразов, однако видеть его впечатляющих ролей не приходилось со времен первых «Пираты карибского моря». И без сомнения участие в «Черной мессе» наверняка займет особое место в фильмографии актера, но что до зрителя — после первых восторгов от внешнего вида впечатление сильно падает от самого образа. Режиссер Скотт Купер пытался в сжатые временные рамки очень много уместить, что в итоге не создало полноценной личности. Хладнокровный гангстер всего пару раз пытается гипнотизировать свою жертву и за невероятным монументальным фасадом оказывается слишком непроработанный персонаж. Вдобавок, на мой взгляд, герой потерял очень много мимики за счет тяжелого грима.

Оттого акцент дал эмоциональный крен в сторону его друга пособника из ФБР Джона Коннолли. И австралиец Джоэл Эдгертон блистательно исполнил роль этого скользкого и хитрого типа, который пришел в этот мир ни с чем и яростно пытался занять в нем свое место под солнцем, юлил и мастерски врал, вертелся и покрывал своего пособника, бился в агонии, теряя почву под ногами. Тот карточный домик, что он воздвиг, рано или поздно должен был разрушиться от дуновения ветерка, но азарт в агенте ФБР был настолько велик, что он сыграл свою партию до конца.

Просмотр сложно назвать развлекательным. Скотт Купер это отлично продемонстрировал еще пару лет назад в картине «Пекло». Здесь создана почти та же документальная повествовательная концепция — методичные суровые «цитаты» из жизни криминала. Сдержанная цветопередача картинки и хладная музыка, что звучит как заупокойная месса, создают у зрителя нарастающее чувство тревоги и неприязни даже от «стандартных» сцен насилия, когда андеграунд американского Бостона становится братской могилой для всех неугодных. Но все это больше идет фоном домысливания, и в самой картине массовых разборок, фирменных перестрелок, погонь, даже проработанной мафиозной «кухни» не встретить, все это осталось где-то за кадром, за скрупулезной и монотонной документалистикой.

Фильм «Черная месса» прекрасно стилизован под 70-е и 80-е и не за счет музыки и костюмов, а сдержанными тонами, почти выцветшими красками. Холодный оттенок обрамляет мертвенно бледного Джонни Деппа в образе колоритного короля мафии. Можно в первый час подумать, что перед нами действительно новый «Крестный отец» в какой-то жестоко-реальной реинкарнации. Но сея надежда быстро тает, что, в общем то, неплохая и качественная лента становится разрозненной клиповидной мозаикой. Оттого масштаба Сержио Леоне не выходит, интеллигентности Копполы тоже, яростного оттенка Скорсезе отыскать не получится — вот и получается, что «Черной мессе» не хватало по чуть-чуть в каких-то деталях проработки, чтобы стать шедевром. Деппа наверняка номинируют на соискателя награды «Лучшая мужская роль», ведь американские киноакадемики любят столь натуральные маски гримеров, но эмоционально зажатая фигура именитого гангстера кроме внешнего сходства вряд ли чем-то удивит. Экранному Булджер не хватало какого-то налета легкого безумства, какое могло бы быть, скажем, у Джона Малковича, исполни он эту роль.

7 из 10