Рецензии

Режиссер Элай Рот является для меня, да и наверно для многих зрителей, исключительно трешевой личностью. Так издеваться над своими героями в фильмах, умеют далеко не многие. В этом, его можно причислить к Тарантино и Родригезу, с которыми Рот знаком естественно лично, а также неоднократно выступал как актером, так и продюсером в их произведениях. Но что же у Элай Рота есть своего? Пожалуй, не считая тех же самых совместных проектов, а именно «Бесславных ублюдков» и «Грайндхауса», вспоминаются только лишь две части «Хостела». Не мене кровавые зрелища, правда, с сиквелом Рот несколько напортачил, но да ладно. Я думаю что «Зеленый ад» был ожидаем многими, ибо произведений про каннибалов подобного уровня не снимают уже давно и они вошли чуть ли не в историю кинематографа, о которой принято просто напросто не вспоминать.

В местном повествовании группа молодых студентов отправляется в девственные джунгли Амазонии. И отправляются они туда вовсе не ради отдыха, а для того чтобы саботировать строительство в одном из районов, где проживает древнее племя, которое скорее всего подвергнется тотальному уничтожению. Изначально, все вроде бы шло даже по намеченному плану, но на обратном пути их самолет терпит крушение, а сами они попадают в руки тех самых аборигенов, которых пытались спасти от вымирания. И все бы ничего, но эти ребята привыкли ужинать именно человеченкой.

У меня весьма смешанные впечатления от указанного фильма. Просто при просмотре складывается какое-то непонятное ощущение, как-будто Элай Рот не определился с жанром. То ли это ужасы, то ли какая-то черная комедия. На лицо здесь наличие юмора, конечно, не слишком то здорового юмора, как минимум довольно таки «грязного» и странного. Даже некоторые смерти персонажей представлены настолько нелепо, насколько это вообще возможно. Грубо говоря, запнулся, упал и помер. При этом, в довесок Элай Рот ещё и попытался рассмешить нас сценой испражнения естественной потребности, в клетке у аборигенов. Ну и добил эпизодом с мастурбацией. Теперь, наверно многие зрители будут знать как именно вести себя в экстремальной ситуации. За исключением этих вещей, фильм не так уж плох. Правда запала у Рота хватило только лишь на момент падения самолета, а также самую первую сцену с поеданием одного из студентиков. Вот там чувствуется вся жестокость и угар, ради чего собственно кино и затевалось. Поэтапное расчленение, приготовление и поедание человека мало кого оставит равнодушным. Но потом, все тотально идет на спад. Племя по какой-то причине интересуется только лишь возможностью обрезания одной из девушек, а та, в свою очередь, совместно с другими выжившими заинтересована только лишь в возможности побега, что естественно, но не представляет особого интереса для зрителя. При этом, все главные герои картины кажутся самыми настоящими болванами, Рот намеренно сделал их таковыми. Помирают как мухи, при чем, редко когда это происходит именно от рук племени каннибалов. Тебе на них абсолютно наплевать, даже сознательно хочется чтобы их как можно быстрее прикончили, а главная героиня к концу начинает раздражать больше остальных. Ну и без сценарных банальностей тут естественно не обошлось. Даже в стане врага как и всегда найдется тот кто сможет протянуть руку помощи.

Про актерский состав и говорить нечего, большая часть из них играет довольно таки посредственно. Им не веришь, они тебе просто неинтересны. Позабавили только лишь обдолбанные травкой каннибалы.

Фильм скорее всего придется по вкусу почитателям первоисточника и похожих произведений, но не стоит завышать собственные ожидания, ибо картина способна удивить только лишь одной, единственной сценой тотальной жестокости. А в остальном, недоумевать будешь только лишь от сценарных просчетов, а также глупостей, которыми картина просто напичкана. С концовкой здесь тоже не все так уж очевидно и что конкретно Рот хотел сказать и показать в ней, для меня, наверно, загадка. Крайне среднее зрелище, которое явно придется по вкусу далеко не всем. Гурманам подобного жанра скорее всего будет недостаточно увиденного, а местами и откровенно скучно во время просмотра. Неподготовленный зритель получит дозу некоторого отвращения, но таки досмотрит и тоже будет недоумевать от количества местных несуразностей, а также сюжетных дыр.

6 из 10

Давно люблю и уважаю Элая Рота. Харизматичный актер, талантливый режиссер и просто симпатичный лично мне персонаж в современном кинематографе. 'Лихорадка' 2003 года, обе части 'Хостела', затем столь продуктивное сотрудничество с Тарантино, подарившее зрителю ленты 'Грайндхаус' (2007) и 'Бесславные ублюдки' (2009), а также впечатляющий фильм-катастрофа 'Афтершок' (2012), снятый Николасом Лопесом в сотрудничестве с Ротом и с ним же в главной роли - все это не могло удержать меня от просмотра 'Зеленого ада', который я ждала еще с тех времен, когда он находился в процессе съемки.

Сразу скажу, что к 'Аду каннибалов' 1980 года режиссера Деодато я отношусь с изрядной долей скепсиса, и это не могло не оказать влияние на то, что я ожидала бы увидеть в работе Рота. Некоторые критики называют 'Зеленый ад' непосредственным ремейком Деодато, но, к моей радости, после просмотра я осталась с ними полностью несогласна. Фильм получился очень насыщенный, довольно живой и мясистый во всех смыслах этого слова.

1) Характеры героев. Несмотря на то, что представляют их достаточно бегло, некоторым актерам хватает всего пары реплик для того, чтобы отразить основные качества своего персонажа. Таким образом за первые полчаса мы уже весьма много можем рассказать о волонтерской команде из почти 10 человек, которая едет акционировать в джунгли. Мне это нравится у Рота, вспоминается сразу 'Лихорадка', в которой тоже были очень харизматичные действующие лица. Жаль, что в 'Зеленом аду' ближе к концу их характеры имеют все меньше и меньше значения...

Сами актеры играют довольно неплохо, но отдельно я пожалуй бы выделила Лоренцу Иззо, исполняющую главную роль уже не в первом фильме Рота и по совместительству являющуюся его супругой. В интервью она призналась, что на съемках в тропическом лесу ей было по-настоящему страшно за себя и практически всегда в ее игре присутствовали настоящие эмоции.

2) Насыщенный сценарий. Насыщенный - не всегда значит интересный и захватывающий. Чаще всего бывает как раз наоборот, когда создатели за неспособностью качественно развить одну тему напичкивают картину совершенно диким количеством сюжетных поворотов, экспериментируют с миксом из несовместимых жанров и в надежде создать что-то новое и оригинальное в итоге выпускают отборную бредятину. Но, к счастью, только не здесь. Здесь создается ощущение насыщенности примерно такое же, какое мы чувствуем по вечерам, когда на день был составлен длинный план задач, и он, наконец, успешно выполнен целиком.

Постоянный драйв на экране с первых кадров не дает скучать, зритель словно вместе с героями летит в Перу, едет через провинциальный город на моторикшах, плывет по реке на моторной лодке, продирается сквозь джунгли, скандирует лозунги под дулами полицейских и истошно орет в падающем самолете. Дальнейшие события я не стала бы к себе примерять, но, будьте уверены, сняты они ничуть не хуже.

3) Яркая картинка. Очень понравились цвета - агрессивные, контрастные, вполне передающие атмосферу происходящего на экране безумия от начала и до конца. При этом нервная тряска камеры лишь усиливает этот эффект, в связи с чем я не посоветовала бы этот фильм эпилептикам. Да и вообще, что не фильм Рота - то запоминающаяся цветовая гамма, как ни крути.

Просто невозможно не отметить некоторые очень брутальные и вульгарные поступки героев, дикие, и в то же время - в меру гениальные идеи, который приходят на ум пленным активистам. Это тоже особенность Элая Рота, возможно, даже отражение его образа мышления. Тупыми его персонажи будут только если он сам этого захочет. Вслед за шоком наступает восхищение многими ситуационными замыслами.

Отдельный плюс фильму за название. В контексте сюжета это очень цинично по отношению к идеям тех движений, представители которых так неудачно наступили на свои же грабли.

Кому стоит смотреть: поклонникам Элая Рота, и, возможно, поклонникам 'Ада каннибалов'.

Кому смотреть не стоит: зеленым, детям и слабонервным, любителям ужасов как таковых, потому что ужасов, кроме расчлененки и пары напряжных ситуаций здесь особо-то и нет.

8 из 10

История о группе цивилизованных людей, которые попадают в лапы к дикарям-людоедам – любопытная штука. В фильме «Съеденные заживо», например, молодая женщина поехала на поиски пропавшей сестры в джунгли, где жили бросившие цивилизацию сектанты и кругом шастали мерзкие каннибалы, они ловили людей и ели, действительно, заживо, не убивая. Это выглядело омерзительно, но вместе с тем, страшно. В знаменитом «Аду каннибалов» речь шла о молодых людях, поехавших в тропики для документальных съемок. Они постепенно лишались приличия, творили в лесу пакости, и думали получить за это Оскар, вместо этого их изловили каннибалы. Ненавижу тот фильм, потому что авторы действительно жестоко убивали животных, но нельзя не признать, что там была атмосфера и стиль, как и подлинная паника, страх перед дикарями. Нечеловеческий ужас.

А тут получилась мешанина. И речь не только о содержании, а и об исполнении. «Зелёный ад» пытается быть страшным, смешным, неглупым и даже хитрым, а в итоге получается странная картина. Студенты отправились спасать тропики от вырубки, а их поймали местные жители – каннибалы. Спасение мира – замечательное дело, а тут фильм будто извращает его. Получается, что если будешь спасать дикую природу, она тебя за это уничтожит. Но это не следует воспринимать всерьёз, потому что сюжет здесь – штука явно лишняя. При просмотре чувствуется, что создатели хотели показать, как каннибалы мучают и поедают студентов, и как те пытаются спастись, а вот как поместить студентов в джунгли? Какой придумать мотив, какое дать объяснение? Персонажи, характеры, личности, мотивация – об этих вещах тут лучше и не мечтать. На экране люди, которых можно назвать пустыми. И сюжетные механизмы, которые ведут их в плен людоедов – для галочки. Вплоть до первого убийства фильм скучный и бездушный. Посредственная завязка, знакомство с главными героями, краткое описание их жизни, их стремлений. Создаётся впечатление, что сценаристам все эти житейские штуки были в тягость. Им хочется скорей перенести действие в тропический лес. И показать насилие.

С насилием тоже проблемы. Убийства людей и поедание их мяса по качеству исполнения годятся для дешёвого трэша, не более. Фантазии тоже маловато. Что касается природы, то не помешало бы уделить ей внимание. Добавить приключенческий элемент, снять животных, показать их, заставить зрителя проникнуться духом леса. Но на это тоже рассчитывать не приходится. Тут даже звуки джунглей некогда послушать. Можно лишь на яркую зелень полюбоваться, не более того. Вот незадача – пока фильм рассказывал о цивилизации, было скучно и хотелось скорее на природу, а когда действие перенеслось на природу, оказалось, что и тут ничего особого нет. Будто фильм не знает, как себя занять. Даже пребывание людей в деревянных клетках не вызывает интереса. Не чувствуется страха смерти, паники, желания спастись, да и каннибалы не очень злые. Глядя на них, не верится, что это безжалостные дикари, способные убить и съесть собрата. А дело в том, что главные герои – безынтересные, и за них не хочется переживать. Кроме одной единственной девушки, пожалуй. Но одного человека мало, чтобы вызвать интерес к группе.

Вместо мрачной атмосферы и панического ужаса, фильм предлагает грубые шутки и неожиданный сюжетный поворот в самом конце. Ни то ни другое не идут картине на пользу, а лишь добивают задатки страшного фильма ужасов. Огромный паук чуть не укусил парня за обнажённое хозяйство. Несчастной девушке приспичило «по большому», а у каннибалов нет туалета. Пришлось валять прямо там, поддавая громко газу. Ситуация понятная, такое действительно может случиться, но зачем фильму так издеваться над бедными людьми, если страха и так нет. Эта шутка губит чувство опасности и мешает проникнуться безысходностью обстановки, разрушает психологическую тяжесть. Будто это не история о плене и стараниях вырваться, а о том, как это весело и забавно, быть в гостях у каннибалов в роли деликатеса. Ну и сцена, где один чудак решил выпустить пар и заняться мастурбацией – из этой же категории.

В целом, получается расшатанное, непродуманное и нестрашное кино. Убийства и мясо сделаны примитивно и скучно. Это вызывает отвращение, но не страх. Чёрный юмор мешает фильму нагнать хоть какую-то панику, ну и маленькие сюжетные хитрости в конце тоже не добавляют ничего хорошего. Фильм кажется вымученным и слабым, и не может по-настоящему заинтересовать. Но пару раз можно изрядно посмеяться.

4 из 10

Перед тем как заглянуть на ночь в гости к Киану Ривзу Элай Рот со своей супругой Лоренца Иззо решил попутешествовать по экзотическим и диким местам Амазонки и за одним снять собственную версию «Ада Каннибалов».

Конечно же, от постановщика «Хостела» от его нового хорррора на тему людоедства ожидалось большего, чем оказалось в итоге. В результате «Зеленый ад» распадается на две равные половинки. Первая половина повествует о путешествие по зеленым и живописным джунглям группы молодых людей, которые прилетели в Перу для защиты чего-то от кого-то. И особой ценностью первая половина картины для поклонников творчества Элая Рота не обладает.

Все-то ради чего «Зеленый ад» и затевался, оказалось во второй половине картины. И живописный зеленый рай для главных героев в одночасье превратился в кроваво-красный ад. Где они, со всеми своими современными гаджетами и своей цивилизованностью оказались беспомощными перед племенем первобытных туземцев, для которых белый человек является лишь вкусным деликатесом.

Первая жертва местных аборигенов, вселила настоящий первобытный ужас и страх не только в главных героев, но в зрителя. Так как оказаться съеденным, стать чьим-то ужином действительно страшно. Элай Рот уверенной рукой настоящего мастера начал преподносить весь тот ужас, который и был заявлен в трейлере. Первая жертва каннибалов была запечатлена столь эффектно — изрубленное на части человеческое тело мгновенно оказалось куском запеченной плоти. И казалось, что дальнейшими убийствами Элай Рот только усилит этот эффект. Но оказалось иначе. Дальше все оказалось гораздо проще. Смерти были менее жестокими, а камера оператора все чаще отворачивалась от ужасов. Но, несмотря на это, неприятных кадров во второй половине картины хватает. А Элай Рот снял достаточно крепкий хоррор-трилллер. Хотя и ожидалось большего.

Как только появились новости о новом фильме Элай Рота, режиссёра моего любимого фильма «Хостел», я разумеется был в восторге, ведь этот режиссёр ещё ниразу не разочаровывал меня и других поклонников жанра хоррор, а когда я узнал, что Элай снимет фильм про канибалов, грудус моего интереса подскочил ещё выше. Картина шла долгий путь, от 2013 года к 2015 и вот перед нами» ЗЕЛЁНЫЙ АД».

Фильм по началу может показаться скучным, ибо никаких действий и убийств не происходит, но если вспомнить хостел, там было тоже самое, долгое вступление к эпичной мясорубке, и этот фильм сделан так же. Сначала нам рассказывают о персонажах, знакомят нас с ними, рассказывают об их благой цели, спасти племя от сдешних чиновников, которые вырубают леса и убивают встающих у них на пути туземцев, чтобы срубить бабла. И вот вся компания в сборе, отправляются в эти леса, что бы рассказать всему миру, на сколько люди жестокие. Но во время этого самого пратеста, план идёт не совсем как надо, и наши герои получают по щам, но своего они добились. Летя назад они терпят крушение и… Начинается то, чего мы ждём от Элая Рота: кровь, мясо, жестокость и попытки главных героев спастись. Особенно хотелось бы отметить главного туземца, который является вожаком. Он действительно устрашающий. Ладно, переходим ко второй части.

Главные герои.

Всё персонажи запоминающиеся, ну кроме тех, кто погиб во время авиакатастрофы. Всё они раскрываются в полной мере, во время их нахождения в плену. Ведь человеческая сущность раскрывается в полной мере во время экстренной ситуации. И тут все с этим впорчдке. Элай рот хорошо прописал каждого персонажа, особенно понравились Дэрил Сабара в роли Ларса и Лоренца Иззо в роли Джастин. Ну и теперь самое основное: мясо.

Когда ты смотришь фильмы Элая Рота ты понимаешь, что перед просмотром лучше не есть, ибо в жестокости и вырвиглазного контента будет море. Расчленение, выкалывание глаз, отрубание рук ног, снятых крупным планом. В общем всё, что может порадовать изващенца вроде меня.

В завершении скажу, что «Зелёный ад» это замечательный фильм ужасов, с элементами чёрной комедии и советую посмотреть всем тем, кто любит «Хостел»,' Лихорадку» и «Пилу».

7 из 10

Не хватайтесь за чужие талии,
Вырвавшись из рук своих подруг!
Вспомните, как к берегам Австралии
Подплывал покойный ныне Кук

Но почему аборигены съели Кука,
За что — неясно, молчит наука.
Мне представляется совсем простая штука:
Хотели кушать — и съели Кука! В. С. Высоцкий

Фильм Элая Рота 2013 года добрался до массового зрителя лишь в 2015. После просмотра фильма «Кто там» с беспомощным Киану Ривзом, который вызвал недоумение, я подошел с некоторой опаской к «Зеленому аду», но фильм мне понравился.

Главной «героиней» здесь стала так же как и в фильме «Кто там» молодая актриса Лоренца Иззо. Только если там она сама издевалась над человеком, то здесь она сама стала предметом веселья. Она в числе активистов, которые собирались спасти леса и племя коренных жителей. Далее авиакатастрофа, плен у бедных туземцев, которые, оказывается, очень любят людей.

Фильм показал всю мерзкую сущность Homo sapiens и человекообразных существ. Про аборигенов все понятно. Они существуют по своим устоям. Их трудно понять, да и не слишком и хочется. А вот отчаянный лидер борцов за природу в экстремальной ситуации сам не понял чего хотел.
Добротный хоррор, с яркими сценами насилия (детям не смотреть!), с интересными психологическими проявлениями человека.

7 из 10

Колоритнейшая группа хипстерских ребят и девчат с неолуддистскими взглядами на жизнь и радикальными экологическими мировоззрениями на природу терпит крушение в жарких, густых и удушающих в своей беспросветной зеленой безбрежности джунглях Амазонки. Однако это становится лишь прелюдией к еще более ужасающим событиям, ибо они становятся невольными заложниками издревле обитающего в бесконечной плотной зеленке каннибальского племени.

Бывший некогда одним из самых заметных в своей меметичной экстравазатной мясистости, прославленный преимущественно макаронниками-эксплуататорами субжанр каннибальского хоррора, ни излете восьмидесятнического периода благополучно и скоропостижно скончался, и упаднический декаданс его не постиг. Лишь в середине нулевых годов каннибал-муви, переместившийся с плодородной земли итальянской на фертильную американскую, сумел относительно переродиться в нечто постмодернистское, не лишенное своеобразного уродливого шарма и изобразительного лоска сначала в 'Поворотах не туда', лишенных, к вящему неудовольствию многих, антропологического антигуманистического подтекста, а затем уже более эффектно и драматично в двух экранизациях гранда сплаттерпанка Джека Кетчама - 'Потомке' 2009 года и его продолжении, 'Женщине' 2011 года, в которых антропологический подтекст был лишь одной из многих смысловых надстроек всего фильмического пространства, но не первичной.

В таких более чем аскетичных условиях, когда жанр каннибал-муви вроде и бы жив, но почти что мертв, причем официально, явных надежд на возвращение и возрождение его нет, хотя, кажется, enfent terrible всего современного американского хоррора, Элай Рот, чья принадлежность ко всему постмодернистскому подчеркивается и тесными связями с Квентином Тарантино, так не считает при том, что его новый и, вероятнее всего, самый мучительно долгожданный фильм 'Зеленый ад', пока что официально не вышедший в прокат, но уже имевший честь быть широко представленным на жанровых кинофестивалях в Торонто, Риме, Эдинбурге и Канаде, представляет из себя на выходе привычные для режиссера синематические игрища со слишком прозрачной моралью и вполне удобоваримым количеством аберрантного садизма, на котором, пожалуй, и завершается все сходство с оригинальным 'Адом каннибалов' Руджеро Деодато, в свое время ставшего как настоящим революционным открытием в жанре ужасов, так и самой большой его провокацией, сделавшей картину Деодато приметой времени, полного цензуры и громогласных запретов. Отровенно нигилистический и антигуманистический кинотроллинг от Деодато сделал 'Ад каннибалов' своего рода манифестом, вызовом и призывом ко всему человечеству одуматься и не впадать в истерию бессмысленной жестокости.

Но отчего именно этого, дополнительных философских смыслов, антигуманистического пафоса и антропологических реляций хотя бы в духе весельчака Кетчама о полной ничтожности и всеохватывающей дикости современного 'человека разумного', в 'Зеленом аде' Элая Рота нет и в помине. Фильм начинается уж слишком тривиально для режиссера; ровно также, с молодежной линии, вели свое повествование и дебютная 'Лихорадка', и скандальный 'Хостел', создавший по сути поджанр пыточной порнографии в современной хоррор-диалектике в том виде, в каком мы знаем его ноне. И именно это, более чем тривиальное и стандартное начало, завязка, в которой зрителей всего лишь знакомят с центральными персонажами, по сути в рамках режиссерского восприятия являющимися пустопорожним пушечным мясом для центральных антагонистов с каннибальскими пищевыми пристрастиями, к тому же упакованная в откровенно глянцевую визуальную упаковку, говорит, что дальше, по мере развития сюжета вряд ли будет что-то действительно нетривиальное. Построенный на резком контрасте, фильм набирает свои обороты изощренного и жестокого хоррора постепенно, радуя привычным для Рота упоением садизма, но ставящего перед собой, пожалуй, единую цель - не возродить жанр как таковой, а заставить о нем поностальгировать. И фильму это удается успешно сделать, но, увы, это слишком мало.

'Зеленый ад' это не более чем дань уважения классическим образцам каннибальского жанра ужасов - сотканный, между тем, по всем современным лекалам; первый настоящий за очень продолжительное время каннибал-хоррор оказывается чересчур старательным, а местами и очень выхолощенным стилистически и семантически, чтобы встать на один уровень с той бесспорной безусловной классикой, на которую Рот равнялся, но, увы, не выровнялся.

Синефильские путы в фильме столь сильны, цитаты из картин Ленци и Деодато в сценах насилия и сюжетных поворотах столь ощутимы и густы, что 'Зеленый ад' становится броским, ярким, бесцензурно кровавым, но пастишем, не перезревшим, но и почти что недозревшим, такой же олдскульной пустышкой, как и все 'Неудержимые' разом, играющей только на желании воспеть каннибальский жанр на новый лад, но со старыми приемами старого-доброго ультранасилия, тогда как философия, заложенная Ротом в картину, более чем тривиальна, хоть и успешно подогнана под новые политкорректные условия(у Деодато, как известно, политкорректностью и не пахло). И философия эта заключается в простых истинах, что невозможно цивилизовать и спасти социум, живущий издревле по другим правилам, нельзя лезть в чужой монастырь со своим уставом настойчиво, требуя при этом к себе исключительного отношения, нельзя нести добро в мир иноприродный и сотканный по законам истинного зла, ибо возможен когнитивный диссонанс и тотальная неконвенциональность. Добро в зеленом аду чилийских джунглей строго наказуемо.

Однако, в отличии от оригинального 'Ада каннибалов', герои которого, относящиеся к нашему миру, никакой симпатии к себе не вызывали, лишь осуждение да омерзение своим поведением по отношению не только к дикому прожорливому лесному люду, но и к самим себе, перейдя в итоге все рамки дозволенной жестокости на фоне даже милых каннибалов, живших в своем закрытом миропространстве и не мешавших никому, все персонажи 'Зеленого ада' как на подбор правильны, лишены внутренней противоречивости и внешней неоднозначности. Это плоские картонные фигуры типических молодежных комедий, галерейные галантерейные архетипы, жертвы априори строго по Гегелю, которые нужны Элаю Роту всего лишь для эффектного кровопускания. В финале не возникает катарсиса вообще; есть лишь сок ради сока, смерть ради смерти, мясо ради мяса, и кажется, что только ради последнего Элай Рот все и затевал.

Колоритнейшая группа хипстерских ребят и девчат с неолуддистскими взглядами на жизнь и радикальными экологическими мировоззрениями на природу терпит крушение в жарких, густых и удушающих в своей беспросветной зеленой безбрежности джунглях Амазонки. Однако это становится лишь прелюдией к еще более ужасающим событиям, ибо они становятся невольными заложниками издревле обитающего в бесконечной плотной зеленке каннибальского племени.

Бывший некогда одним из самых заметных в своей меметичной экстравазатной мясистости, прославленный преимущественно макаронниками-эксплуататорами субжанр каннибальского хоррора, ни излете восьмидесятнического периода благополучно и скоропостижно скончался, и упаднический декаданс его не постиг. Лишь в середине нулевых годов каннибал-муви, переместившийся с плодородной земли итальянской на фертильную американскую, сумел относительно переродиться в нечто постмодернистское, не лишенное своеобразного уродливого шарма и изобразительного лоска сначала в 'Поворотах не туда', лишенных, к вящему неудовольствию многих, антропологического антигуманистического подтекста, а затем уже более эффектно и драматично в двух экранизациях гранда сплаттерпанка Джека Кетчама - 'Потомке' 2009 года и его продолжении, 'Женщине' 2011 года, в которых антропологический подтекст был лишь одной из многих смысловых надстроек всего фильмического пространства, но не первичной.

В таких более чем аскетичных условиях, когда жанр каннибал-муви вроде и бы жив, но почти что мертв, причем официально, явных надежд на возвращение и возрождение его нет, хотя, кажется, enfent terrible всего современного американского хоррора, Элай Рот, чья принадлежность ко всему постмодернистскому подчеркивается и тесными связями с Квентином Тарантино, так не считает при том, что его новый и, вероятнее всего, самый мучительно долгожданный фильм 'Зеленый ад', пока что официально не вышедший в прокат, но уже имевший честь быть широко представленным на жанровых кинофестивалях в Торонто, Риме, Эдинбурге и Канаде, представляет из себя на выходе привычные для режиссера синематические игрища со слишком прозрачной моралью и вполне удобоваримым количеством аберрантного садизма, на котором, пожалуй, и завершается все сходство с оригинальным 'Адом каннибалов' Руджеро Деодато, в свое время ставшего как настоящим революционным открытием в жанре ужасов, так и самой большой его провокацией, сделавшей картину Деодато приметой времени, полного цензуры и громогласных запретов. Отровенно нигилистический и антигуманистический кинотроллинг от Деодато сделал 'Ад каннибалов' своего рода манифестом, вызовом и призывом ко всему человечеству одуматься и не впадать в истерию бессмысленной жестокости.

Но отчего именно этого, дополнительных философских смыслов, антигуманистического пафоса и антропологических реляций о полной ничтожности и всеохватывающей дикости современного 'человека разумного' нет, в 'Зеленом аде' Элая Рота нет и в помине. Фильм начинается уж слишком тривиально для режиссера; ровно также, с молодежной линии, вели свое повествование и дебютная 'Лихорадка', и скандальный 'Хостел', создавший по сути поджанр пыточной порнографии в современной хоррор-диалектике. И именно это, более чем тривиальное и стандартное начало, завязка, в которой зрителей всего лишь знакомят с центральными персонажами, по сути в рамках режиссерского восприятия являющимися пустопорожним пушечным мясом для центральных антагонистов с каннибальскими пищевыми пристрастиями, к тому уже упакованная в откровенно глянцевую визуальную упаковку, говорит, что дальше, по мере развития сюжета вряд ли будет что-то действительно нетривиальное. Построенный на резком контрасте, фильм набирает свои обороты изощренного и жестокого хоррора постепенно, радуя привычным для Рота упоением садизма, но ставящего перед собой, пожалуй, единую цель - не возродить жанр как таковой, а заставить о нем ностальгировать. И фильму это удается успешно сделать. 'Зеленый ад' это не более чем данью уважения классическим образцам каннибальского жанра ужасов - сотканным, между тем, по всем современным лекалам; первый настоящий за очень продолжительное время каннибал-хоррор оказывается чересчур старательным, а местами и очень выхолощенным стилистически и семантически, чтобы встать на один уровень с той бесспорной безусловной классикой, на которую Рот равнялся, но, увы, не выровнялся.

Синефильские путы в фильме столь сильны, цитаты из картин Ленци и Деодато в сценах насилия и сюжетных поворотах столь ощутимы и густы, что 'Зеленый ад' становится броским, ярким, бесцензурно кровавым, но пастишем, не перезревшим, но и почти что недозревшим, такой же олдскульной пустышкой, как и все 'Неудержимые' разом, играющей только на желании воспеть каннибальский жанр на новый лад, но со старыми приемами старого-доброго ультранасилия, тогда как философия, заложенная Ротом в картину, более чем тривиальна, хоть и успешно подогнана под новые политкорректные условия(у Деодато, как известно, политкорректностью и не пахло). И философия эта заключается в простых истинах, что невозможно цивилизовать и спасти социум, живущий издревле по другим правилам, нельзя лезть в чужой монастырь со своим уставом настойчиво, требуя при этом к себе исключительного отношения, нельзя нести добро в мир иноприродный и сотканный по законам истинного зла, ибо возможен когнитивный диссонанс и тотальная неконвенциональность. Добро в зеленом аду чилийских джунглей строго наказуемо.

Однако, в отличии от оригинального 'Ада каннибалов', герои которого, относящиеся к нашему миру, никакой симпатии к себе не вызывали, лишь осуждение да омерзение своим поведением по отношению не только к дикому прожорливому лесному люду, но и к самим себя, перейдя в итоге все рамки дозволенной жестокости на фоне даже милых каннибалов, живших в своем закрытом миропространстве и не мешавших никому, все персонажи 'Зеленого ада' как на подбор правильны, лишены внутренней противоречивости и внешней неоднозначности. Это плоские картонные фигуры типических молодежных комедий, галерейные галантерейные архетипы, жертвы априори строго по Гегелю, которые нужны Элаю Роту всего лишь для эффектного кровопускания. В финале не возникает катарсиса вообще; есть лишь сок ради сока, смерть ради смерти, мясо ради мяса, и кажется, что только ради последнего Элай Рот все и затевал.

7 из 10

Кинематографический ад

У каждого из нас был фильм, от которого мы черпали вдохновение, энергию и разряд положительных эмоций. При просмотре подобного продукта мы всегда удивляемся и преклоняемся перед гением автора. Но вместе с этим у нас возникает стойкое ощущение обиды. Обиды на то, что муза наградила такой прекрасной идеей не нас, а кого-то другого. У кого-то подобная обида исчезает с течением времени, и появлением других забот, а кто-то становится режиссером..

Автору это фильма удалось сделать то, чего многие не смогли и не смогут, к сожалению, осуществить. Он исполнил свою мечту, он смог затушить это обиду фильмом «Зеленый ад». И нам остается лишь оценить по достоинству эту исполнение. Но говорить долго о нем долго не получится, сам фильм толком ничего не показал. Поставленные проблемы, интересный сюжет и пресловутый смысл — вот, что прошло мимо фильма. Картина будто создавалась лишь для того, чтобы зрители задавали вопрос: «Зачем?» Зачем создавался фильм про каннибалов, если им уделено мизерное количество экранного времени? Зачем аборигены показаны тупыми и беспричинно жестокими существами? В том же «Аде каннибалов» они имели мотивацию, логичность действий, а также разумность. Здесь же мы видим кучку убийц, лишенных человеческих черт. Можно задать еще множество подобных вопросов, но смысла в этом попросту нет. Автор создал кино, которое ему хотелось, этим все вопросы теряют свою актуальность.

О каннибалах снимать нужно, но в том случае, если ты готов сесть рядом с Руджеро Деодато на скамью подсудимых.