Рецензии

Будущее человечества, о котором рассказывали писатели-фантасты, уже не кажется таким уж далеким. Благо технологии продвинулись уже достаточно далеко, и кто знает, может лет через двадцать, машины будут ездить на антигравитационных подушках, а человечество начнет строить колонии на Марсе. Звучит невероятно, но ведь двадцать лет назад и айфоны казались чем-то невероятным, верно? Но десять или двадцать лет все-таки кажется, нам большим сроком и кто знает, где мы будем спустя эти годы. Однако, что если человек окажется, заморожен почти на сорок лет и проснется в эпоху, которую он себя не мог представить даже в страшном сне? Итак, это — «Разрушитель».

После долгого и достаточно кровавого противостояния полицейский Джон Спартан ловит опасного преступника Саймона Феникса. Однако его успех оказывается недолгим, так как в результате данной операции погибли невинные люди и Спартана, как и Феникса, подвергают криозаморозки сроком в семьдесят лет, после чего они должны будут стать полноправными членами общества. Ага, щаз! Спустя тридцать шесть лет Саймон Феникс сбегает из своей тюрьмы, при этом, взорвав все, что можно взорвать и убив всех кого можно убить. Современная полиция не в состояние справится с опасным преступником и потому размораживает Джона Спартана, дабы тот смог изловить опасного преступника. Вот только Спартан будет действовать по старинке, а следовательно счета за ремонт как государственной, так и частной собственности будут огромны.

Перед зрителем предстает очередная антиутопия. В этом мире запрещено огнестрельное оружие, острые и соленые блюда, алкоголь, наркотики, и сигареты. Вольнодумство так же не привествтуется, а за любое бранное слово человека штрафуют. И в данное сонное царство попадают герои Сталлоне и Снайпса, которые превратят некогда спокойный городок в зону боевых действий.

Так, а что же представляют собой такие разные и в то же время такие похожие герои? Джон Спартан, полностью оправдывает прозвище, которое он получил еще в далеких девяностых, а именно — «Разрушитель». Так как он начинает ломать устоявшиеся устои, пытаясь привить жителям двадцать первого века устой века двадцатого. Получается это у него с переменным успехом. В те же моменты когда детектив Спартан не размышляет над тем, как же работают три ракушки заменяющие туалетную бумагу, он гоняется за преступником, попутно разрушая государственную собственность. Теперь что касается противника нашего бравого детектива, а именно Саймона Феникса. Этот черный парень и вовсе лишен тормозов и творит все, что ему вздумается, попутно отпуская ехидные комментарии. Вот только за казавшейся безбашенностью скрывается расчетливый и жестокий человек, который заставит встать на уши весь город. Так же отдельного упоминания заслуживает напарница Джона Спартана, Ленина Хикслей. Это молодая и несколько наивная девушка выступает по большей части в роли гида, знакомля героя Сталлоне, а заодно и зрителя с миром и тем как тут все работает.

Ну и что же в итоге? А в итоге перед нами предстает один из лучших боевиков девяностых годов прошлого века. Здесь есть все — интересные и запоминающиеся герои, тщательно проработанный мир, лихие погони и перестрелки, а также прекрасная операторская работа. И если вы не еще не видели этот фильм, то я настоятельно рекомендую исправить это досадное упущение.

8 из 10

Вы знаете, я наверно один из немногих, кто сначала прочитал книгу «Черепашки-ниндзя против Разрушителя» в детстве, а затем посмотрел и фильм «Разрушитель». после просмотра фильма я думал, что фильм сделан по книге, оказалось, наоборот. И в чем-то даже книга превосходит фильм (кстати, из 15 моих книг про черепашек эта — попадает в тройку любимых)

Ну вот например: в книге тиран и повелитель Стив Мендер одержим идеей убить Моррисона — своего бывшего друга, а ныне повелителя изгоев — за один случай, произошедший с ними в юности. В фильме мы видим доктора Кокто, который также пытается убить своего врага — Эдгара Френдли, но причина более прозаична: всего-то он мешает Благодетелю полностью установить новый Мировой порядок.

Или еще: при прочтении книги я видел яркого и харизматичного злодея Шредера и не менее ярких черепашек-ниндзя, и их фразы и диалоги мне запомнились, например «Чтобы поймать маньяка, нужен другой маньяк. Чтобы остановить разрушителя, нужен другой разрушитель». Особый колорит книге придает наличие мудрого Сплинтера, а также Супермозга — инопланетного разума.

Фильм же в этом плане более рядовой. Да, Уэсли Снайпс великолепно сыграл роль злодея. А вот Сталлоне подкачал. Я вообще не понимаю, что это за актер такой — Сталлоне. В большинстве фильмов его герой тупо ходит с унылой физиономией и играет слишком натужно; есть исключения, где за Слаем интересно посмотреть, например «Рэмбо», «Рокки», «Скалолаз» но в данном фильме он недоигрывает.

Гениальное изобретение фильма — криогенная тюрьма и способ гуманной казни.

Что еще сказать? Если обратиться к идее фильма, то забавно видеть общество, где все полицейские ходят без оружия и не знают слово «убийство», но это смотрится более обычно, чем тот момент, когда в «Эквилибриуме» люди будущего не знают, кто такие собаки. Интересно, подземные жители могли давно притащить оружия и просто взять под контроль безоружных обитателей верха, но каким-то образом те держатся, наверно, силой Благодетеля.

В общем, фильм неплохой, в некотором плане уникальный. Из актерских работ отмечу кроме Снайпса Найджела Хоторна, остальные тоже играют здорово, на уровне. Сандра Баллак сыграла тоже по-своему ярко, обаяния ей хватает. В экшн-сценах недостатка нет и сделаны они красочно. Итог: здоровский боевик начала 90-х с интересной тематикой и с красочно сделанной зрелищной частью.

8 из 10

P.S. Кто-нибудь объясните: как же все-таки пользоваться ракушками?

Вопрос, подозреваю, намеренно — для пущего эффекта — отставленный без ответа. Интересно, хотя бы «рабочая версия» существует в природе? В любом случае не могу не оценить идею: заинтриговали — не то слово.

Вообще юмор, что и говорить, очень выручает эту картину. Потому что всерьез порассуждать на тему плюсов и минусов представленного на зрительский суд варианта общественного устройства желание у меня лично возникает лишь однажды: когда объявленный вне закона «принц подземелья» рассказывает Джону Спартану о своих потаенных желаниях. Самое забавное, что в этот момент начинаешь невольно сомневаться в том, так ли уж плох достопочтенный доктор Кокто. И прикидывать, к чему в действительности приводит стремление жить, руководствуясь исключительно безрассудным «мне это, черт возьми, нравится» вкупе с «бесконтрольным обменом жидкостями».

Все остальное время посвящено лицезрению абсолютной беспомощности полицейских будущего, коих, как выясняется, просто «не готовили к такому насилию», перед лицом Саймона Феникса, обогащенного к тому же интеллектуально и физически. И, конечно же, неповторимой «крутизны» истинного Разрушителя. Такой Рэмбо нам, пожалуй, нужен. Тем более что он «еще и вышивать может, и на машинке тоже…»

Меня на самом деле что утомляет в этом фильме, так это какое-то запредельное количество бесцельной и бессмысленной пальбы. Гильзами, такое ощущение, усыпан весь Сан-Анджелес! Взорвано все, что только может взрываться. А проку от этого не больше, чем от стрельбы белогвардейцев по неуловимым мстителям. Как-то всё это… удивляет, мягко говоря. Своей вопиющей нецелесообразностью.

И С. Баллок. Не нравится она мне тут. Эти нелепые штанишки в облипочку, не сходящая с лица идиотская улыбка… Не знаю, не могу на нее спокойно смотреть. Раздражает. Причем именно актриса, а не героиня. Потому что реплики и всё остальное нареканий вообще не вызывают. Мне кажется, тут просто несовпадение имеет место быть. Не ее это роль. «Я так думаю!»

А в остальном очень даже качественный боевик получился. Содержательный, эффектный и ироничный. Такие практически не стареют, мне кажется. Думаю, в самый раз будет оценка порядка

7 из 10

Фантастические антиутопии, в своих должных и проработанных вариантах, принимают изрядно большее интеллектуальное благоволение со стороны киношных критиков и им сочувствующих, нежели кинофильм просто фантастический и, тем более, кинофильм фантастический боевический. Вспомним хотя бы THX 1138, 451 градус по Фаренгейту, Метрополис, Бразилию, 1984, Эквилибриум и так далее. И действительно, в частоте своей такого рода произведения кинематографа поднимают важные вопросы и позволяют взглянуть как бы оно там было, в будущем, если бы определенные тенденции общественного развития приобрели свои реальные, свершившиеся и далеко идущие черты, оперируя на экране случившимся к нашим дням сегодняшним. В этом и весь интерес и в этом вся заслуга, на фоне которой геройствуют персонажи в различного рода своих намерениях.

«Разрушитель» казалось бы с виду наоборот, утопичен — пластмассовый и пластилиновый мир победил, стерилизованная реальность устраивает большинство текущих жителей, всем всё нравиться, все счастливы, мирны, не озлоблены, правопорядок достиг своих пиковых пропорций, вокруг розовые небеса и даже небо ночью розовое также… но люди превратились в гротескное убогое стадо, в жирную одомашненную скотину, в стадо тотального конформизма и дебильного образа мыслей. Утопия здесь — лишь только другая антиутопия с тем же тоталитарным взглядом сверху, всепроникновенным слежением за населением посредством вживляемых под кожу электронных микрочипов, давлением над населением с прививкой ему своих правил и догматов, абсолютно абсурдно выглядивших в этом фильме. Полиция превратилась в детский сад, огнестрельное оружие хранится только в музее… люди даже перестали заниматься сексом. Всему виной спятивший старик нектО КоктО, кто явился вождём и лидером этого американского народца, локально взятого в рамках Сан-Анджелеса (в годах эдак 2030-ых Лос-Анджелес поимел конгломеративный образ сношения градостроительного, в свою административную подведомственность заимев ещё несколько близлежащих сёл и аулов, что и вылилось в это Сан-). Брамбилла отбомбила.

Но лучше говорить обо всём по порядку. Сначала же был год 1996-ый, где наука уже и так достигла высот неимоверных, поставив на поток использование и обслуживание криотюрем. Но не этим славится это смутное время. Некто Саймон Феникс (Уэсли Снайпс) — наигранный психопат в Лос-Анджелесе разжигает хаос и анархию. Местная американская деревня горит и полыхает, искрятся в ночи россыпи огнестрельных всполохов, невинные люди страдают… ужас и жуть. Но в рядах полицейских также есть место отчаянным — спартанцам… э-э-э нет, СпАртанам, Джонам Спартанам (Сталлоне), жестоким преступникам противостоящим. Два года Спартан ловил свою птицу и вот поймал… но какой ценой — ценой жизни около тридцати заложников. Оба проказника отправляются в баки и превращаются в глыбы льдяные.

И вот, спустя много лет, люди превратились в ужасное высокоморальное зрелище, где даже за ругательство вас оштрафуют, не говоря уже об остальных вещах. Система правосудия придумала совершенно-уникальное процессуально-правовое действие — освобождение особо опасных преступников из криотюрьмы под так называемое «честное слово». Скажите, Дамер, что больше не будете и исправитесь, и мы вас отпустим на все четыре стороны! Золотые времена для разгула широчайшей преступности. Рано или поздно на этот удивительный морально-пафосный общественный строй должен был прийти самый настоящий ад. И он пришёл, правда немного при участии того самого Кокто, возжелавшего для воцарения идеальнейшего по его мнению общества пойти дальше и уничтожить единственную на сей день имевшуюся угрозу — жителей люков и канализаций в лице их лидера, для чего его бессмысленное и гнилое сознание и освободило Феникса, не в силах даже помыслить, что этот человек может принести с собой. А что же жители люков и канализаций ? Они — последний оплот нонконформизма и свободы выбора, не пожелавший интегрироваться в общество доктора Кокто. Они всего-то хотели заниматься любимыми делами и делать всё, чего им захочется, а не жить среди пластмассовых людей, и им всего-то хочется пожрать иной раз, из-за чего они и нападают на Пиццу Хат. Так или иначе, Сталлоне противостоит Фениксу, сдруживается с отверженными и готов перевернуть весь общественный строй.

Типичный американский популярный боевик, в котором фантастическое лишь фон и частая возможность попытаться сделать нечто комедийное из ситуации с героем. Согласитесь, на героя, бывшего более 30 лет в спячке, можно обрушить целую массу непонятных вещей, начиная от тайны ракушек в туалете и заканчивая полным отказом людей от занятий сексом (меня удивляют в этих многобюджетных американских фильмах некоторые концовки: в данной картине действие заканчивается к возврату мыслей героя о ракушках в туалете, которые неким образом нужно использовать, чтобы подтереть свою задницу; в одном из фильмов более современных и более денежных — 2012 — маленькая девочка в финале говорит, что больше ей особенные трусики не нужны, так как она больше не писается… случившийся Апокалипсис планетарного масштаба, горстка выживших людей плывёт на ковчегах, впереди глубокая неизвестность и вообще не пойми что, бюджет у фильма 200 миллионов долларов — на фоне этого концовка фильма про то, что маленькая девочка, видите ли, больше не писается — восхитительный перл. Это как показать рекламу майонеза Ряба сразу же после обращения президента и боя курантов в новый год (а такое ведь тоже было)).

Люди будущего в фильме превратились в неимоверных существ, начинавших меня даже раздражать своими насыщенно моральными проповедями и ухищрениями. Высшие полицейские чины почему-то, вместо того, чтобы заботиться о проблеме существования в округе Саймона Феникса, интенсивно давят на своего единственного спасителя и хотят обратно запихнуть его в холодильник. Самому же Фениксу не составило бы никакого труда вообще обрушить на это склизкое миролюбие руины и разруху, что товарищ и совершил бы, постоянно ловя кайф от своих действий. Сандра Баллок, интересующаяся грубым 20-ым веком, как они его называют, похожа на скачущую девочку, радующуюся тому, что ею обожаемого музыкального исполнителя показывают по телевидению. Вот сексуальная задумка посредством передачи эротических образов на расстоянии прямо в головной мозг выглядит интересной, но лишь в качестве дополнения реального физического соприкосновения, а не его заменителя (физический контакт в мире будущего выглядит вообще нечто омерзительным и гнусным).

Но с чего произошли перемены так разительно и быстро ? Оказывается мир в лице Сан-Анджелеса был на грани хаоса, но под высшим взглядом Кокто и его гомоподобного помощника (подозреваю, что лица находятся в гомосексуальной связи) общество превратилось в это волшебное и мягкое образование слизняков, которые своим этим достижением очень гордятся. Пришли Феникс со Спартаном и всё рухнуло, к счастью.

… мечтала Ленина Хаксли, героиня фильма Марко Брамбиллы «Разрушитель». И её казалось бы наивным мечтам суждено было сбыться, когда на её тихий и спокойный мир будущего, в котором все уже забыли, что значит «насилие», обрушилось перенёсшееся из прошлого противостояние двух заклятых врагов. Саймон Феникс и Джон Спартон, одержимый преступник и одержимый коп, помещённые когда-то в криотюрьму, были разморожены в будущем, дабы продолжить вправлять друг другу мозги. Но вот только будущее оказалось на деле стерильным миром, в котором побеждена преступность, запрещено всё, что считается вредным (даже соль и ругань), а полиция по сути стала практически бесполезным придатком.

«Мы офицеры полиции, мы не привыкли к такой жестокости!»

Надо отдать должное режиссёру, который весьма забавно и даже с какой-то нежной аккуратность показывает различия между миром прошлого и миром будущего. Будущее в «Разрушителе» представляет собой некий гипертрофированный образ «идеального общества», в котором осталось только то, что полезно. Но вот только показано всё это в киноленте Брамбиллы не всерьёз, а с присутствием постоянной ироничной усмешки создателей, играючи превращающих своё творение в едко-забавную социальную сатиру, постоянно при просмотре вызывающую улыбку на лице. Да и как можно не улыбаться, когда просидевшего в образе ледяной глыбы крутого копа Спартона с мордой-кирпичом выпускают в мир, в котором того поджидает накол на каждом шагу, в котором Шварценеггер успел побывать президентом и в котором можно поесть гамбургер только у повстанцев, находящихся вне закона?

«Грешен, не отличаюсь терпеливостью»

В общем по началу кажется удивительным, но у Марко Брамбиллы в итоге получается очень даже неплохой боевик, в котором пусть и довольно предсказуем сам сюжет в целом, но который при этом всё равно смотришь, не отрываясь от экрана. И вина в этом заключается в хороших актёрских работах Сталлоне и Снайпса, выдающих неплохие харизматичные образы; в образе героини Сандры Буллок, украшающей фильм своей красотой; в хорошем и крепком экшене, сочетающем в себе всё — от простого мордобоя до автомобильной погони; и в хорошем юморе, поджидающем зрителя в каждом эпизоде и демонстрирующем лёгкую издевку создателей над созданным ими миром. «Разрушитель» смело может служить примером хорошей, качественной фантастики и отличного боевика, мощно, весело и со вкусом пожинающего свои плоды. Напористый, яркий и несерьёзный фильм, оставляющий после себя приятное эмоциональное послевкусие, фильм, который можно смотреть, абсолютно не задумываясь о мелочах и при этом получая удовольствие сполна. И Саймон говорит, что всё это было чертовски круто!

Сегодня личность Сильвестра Сталлоне известна по всему миру, а некоторые его работы в кино, буквально стали олицетворением жанра, который он представляют.

Лос-Анджелес, 1996 год. Часть города превратилась в территорию, под контролем криминальных элементов. Несмотря на высокий уровень преступности и неспособность полиции урегулировать ситуацию, есть человек, полицейский, известный своими жесткими мерами и репутацией разрушителя. Джон Спартан — непоколебимый блюститель порядка. Эта история развивается в двух временных периодах: 90-е и мир будущего образца 2032 года. И если первые сцены напоминают классический боевик со Сталлоне, то вторая часть фильма развивается уже в атмосфере фантастического мира будущего. Зрителя неустанно знакомят с интересными идеями, которые и сейчас, спустя два десятилетия, остаются актуальными. Конечно же, нас ждет много зрелищных перестрелок, драк и погонь дорогами будущего. Все это успешно контрастирует с большой порцией юмора, главным источником которого является сам главный герой. Сталлоне выглядит убедительно в этом амплуа, к тому же находится в прекрасной физической форме.

Один из известнейших фильмов со звездой Голливуда — Сильвестром Сталонне. Фактически ставший классикой боевик в антураже недалекого будущего.

8 из 10

Впервые я посмотрел этот фильм около 2-х лет назад. В тот момент эта картина не произвела на меня особого впечатления. Но сегодня я решил пересмотреть «Разрушителя» и сформировать окончательное мнение об этом фильме.

Фильм Марко Брамбиллы получился довольно интересным. Прежде всего это связано с тем, что действие в фильме не стоит на месте, а постоянно развивается. А высокая скорость развития увлекательных событий не может не вызывать интереса. Так что просмотр этого фильма скучным точно не назовёшь.

Режиссёр смог показать мир будущего таким, каким его сейчас сложно представить. В 2032 году общество забыло, что такое жестокость, убийства и преступления. Все люди относятся друг к другу очень уважительно. Общество живёт по инструкциям и установленным правилам, которые никто и не думает нарушать. Оружия в 2032 году практически не осталось. Некоторые экземпляры оружия сохранились только в музее. В общем жизнь в будущем безопасная, но скучная и однообразная. Однако кое-кому всё же удаётся нарушить эту спокойную и размеренную жизнь…

Невооружённым глазом заметно, как выделяются на фоне безобидного будущего 21-го века двое людей из века 20-го. Такой контраст безусловно придаёт фильму ещё больший интерес. Саймон Феникс так вообще гнёт свою линию до конца:он убивал в прошлом и не отказывается от своей тёмной деятельности в будущем. На протяжении всего фильма главная задача Феникса — убивать. Больше этого маньяка ничего не интересует. И в этом есть заслуга Уэсли Снайпса. Он сделал Феникса безжалостным и безбашенным. Он сохранил эти два качества в своём герое от начала фильма и до конца.

И только один человек способен остановить Феникса. Этого человека зовут Джон Спартан. Сильвестр Сталлоне наделил Спартана жёсткостью и бесцеремонностью по отношению к преступникам. Сталлоне и Снайпс создали своих персонажей такими, какими они и должны быть. Феникс и Спартан сосредоточены на одной цели — убить друг друга. Смотреть за их противостоянием интересно.

Что можно сказать про зрелищную составляющую фильма?Я бы не сказал, что в «Разрушителе» очень много драк, перестрелок и прочего, но те зрелищные сцены, которые есть в фильме выглядят довольно неплохо. Но выдающимися их назвать нельзя. Хотя врятли создатели этого фильма хотели создать прям уж очень крутой фантастический боевик. Однако, у них получилась интересная фантастическая история.

«Разрушитель» является крепким фантастическим боевиком 90-х годов 20-го столетия. И даже спустя почти двадцать лет после своего выхода на экраны «Разрушитель» смотрится довольно неплохо и интересно. В этом фильме есть практически всё,что нужно для хорошего боевика:качественные зрелищные сцены, запоминающиеся персонажи в исполнении таких замечательных актёров, как Сильвестр Сталлоне и Уэсли Снайпс. К тому же нельзя не отметить Сандру Баллок. Чуть не забыл сказать про юмор. В этой картине он хорош. В общем фильм удался!

8 из 10

На мой взгляд постановщик фильма итальянец Марко Брамбилла и коллегия сценаристов решили выпустить небольшую сатиру в мире фантастического кино с героями боевиков 90-х годов прошлого столетия. Это проглядывается в контексте поведения действующих лиц, в их манере разговора, в новых законах будущего и даже в одежде. Последнее — явный намёк на «Бегущего по лезвию», где костюмы персонажей дали толчок появлению нового стиля в моде. Да и самих диалогах между героями картины постоянно вставляются шутки, которые для настоящего классического боевика неприемлемы. Но всё это отнюдь не является негативным фактором, напротив — «Разрушитель» стал чем-то оригинальным и от того многими любимым фильмом. Можно даже воспринять его как междустрочный вызов чрезмерной политкорректности, насаживаемой в США, так сказать кинематографическая насмешка.

Кроме столь любопытного общего фона существует и разительный контраст между главным героем и главным злодеем. Издалека видно, что это также сделано специально. По Сильвестру Сталлоне не поймёшь кто же он — полицейский или военный? Точных данных в фильме не проскакивает, лишь можно догадаться, что больше он относится к первым, но вот форма одежды на это не указывает даже в то время, когда вроде бы показывают наши часы. Уэсли Снайпс — это вообще ходячий контраст. Одни обесцвеченные волосы чего стоят. И вот когда два противника по фильму попадают в один кадр всё их различие становится настолько заметным, что невольно начинаешь любоваться этим и радоваться за удачный замысел постановщика.

Обойти вниманием участие Сандры Баллок было бы кощунством. Симпатичная и несильно известная тогда актриса всё-таки смогла не оробеть перед гремевшим на весь мир Сильвестром Сталлоне и брутальным и уже популярным Уэсли Снайпсом, что однозначно говорило тогда про большой потенциал актрисы.

И ещё один момент в картине, который повлиял на положительную оценку со стороны зрителя — это некоторые сцены, которые стали весьма примечательными. Например, это секс посредством неких механических устройств и обременительное условие пользования туалетом.

Итак, «Разрушитель» — качественный, с интересной мыслью, фильм жанра фантастического боевика с элементами юмора в диалогах, которые прописаны весьма неплохо и с запоминающейся игрой актёров как первого, так и второго плана. Особых нареканий он не вызывает ни у кого. И пускай имеются недоработанные сюжетные линии (допустим, линия с семьёй главного героя) — на общее впечатление это мало влияет. Даже на сегодняшний день эта картина смотрится с восторгом.

8 из 10

Об этом фильме в детстве, как и многие отписавшиеся здесь, я был осведомлен. Смотрел его, восхищался, поражался, всегда, когда по телевизору шёл анонс об этом фильме, я старался посмотреть снова (в 90-е еще можно было смотреть фильмы по телевизору с удовольствием, так как засилья однообразных и надоедающих реклам не было). Если мне не изменяет моя память, то я даже играл одноименную игру на всем известной для того времени приставке «SEGA MEGA DRIVE 2». Ох, сколько взрывов, перестрелок, драк, шума можно было лицезреть и слышать, что в фильме, что и в игре на приставке.

В первую очередь, стоит знать, что это фантастический боевик. В наше время назвали бы футуристическим экшном. Но, чёрт возьми, это первоклассный и в какой-то мере классический фантастический боевик. И то, что я попал в круг любителей «Разрушителя» Марко Брамбиллы, радует меня до упоения. 0 отрицательных рецензий! Право, это делает честь нам всем. И тем, кто не трогает без повода и конструктивной критики сей фильм. Так сказать, подсаженный глаз без проблем заметит, что «Разрушитель» является комиксообразным произведением. Есть крутой протагонист, но имеется не менее крутой антагонист. Первый попросту непотопляемый хороший парень, который и в огонь, и в воду, и в медные канализационные трубы даже пойдет без сомнения и страха. Второй же подозрительно веселый, позитивный, но в то же время крайне жестокий и безжалостный злодей а-ля Джокер. Я вот тоже считаю, что фильм уж совсем не походит на то, что был снят в 1992—1993 годах. Судя по постановкам трюков, рукопашных боев между главными героями, автомобильных баталий, без сомнений можно задуматься, что уровень фильма подходит под конец 90-х. Да как тот же самый стильный и культовый «Блэйд» Стивена Норрингтона. Так что создателям и Марко Брамбилле в частности удалось снять по-настоящему качественный и безумно зрелищный боевик 90-х.

На роли главного копа 21-го века и главного злодея 21-го века режиссер подобрал просто отличный дуэт. Про Сильвестра Сталлоне написано уже много. Один из самых любимых героев в истории Голливуда. Скольких запоминающихся персонажей он воссоздал на экране… Тут и «Рэмбо», и «Рокки», и «Убрать Картера», и «Гонщик», и «Полицейские», и «Скалолаз». Так что и в «Разрушителе» он выжал из своего героя почти всё, если не всё, чтобы остаться в памяти зрителей. Про Уэсли Снайпса даже писать что-то неудобно. Его Саймон Феникс вышел не просто негодяем и подонком, а одним из самых отъявленных и жестоких, но беспрекословно харизматических негодяев и подонков. В некоторые моменты фильма именно такие злодеи могут импонировать, потому что они такие яркие, забавные и улыбчивые. В общем, от дуэта Сталлоне-Снайпс я только в полном восторге. Есть еще Сандра Буллок и Бенджамин Братт. Героиня Сандры Буллок временами раздражала, но обедни все равно не портила. Драка а-ля Джеки Чан позабавила. Бенджамин Братт весь такой ухоженный, накрахмаленный, выглаженный, облизанный получился. Прямо мечта всех домохозяек или стеснительных отличниц. Можно заметить в большей мере самого Роба Шнайдера и в меньшей мере самого Джека Блэка! Ладно, первого хоть можно сразу узнать на экране, так как появляется он достаточное количество времени для идентификации. Но вот второй меня вообще удивил. Камера, как мне кажется, только раз выхватила его по-серьезному серьезное лицо, когда он направил пистолет в сторону героя Сильвестра Сталлоне. Промелькнула в моей голове такая мысль — а ведь так и начинают свои первые шаги в кино нынешние звезды. Ни один режиссер сразу не станет отдавать в самом начале карьеры главную роль (за исключением некоторых авторских режиссеров или режиссеров арт-хауса). К тому, чтобы актера или актрису начали узнавать и приглашать в фильмы, нужно стремиться и трудиться, а самое главное — не гнушаться сниматься в таких вот маленьких эпизодах, как это сделал Джек Блэк, пусть даже актеру или актрисе не получится сказать хоть одну короткую реплику. Вот так.

Стоило бы отметить веселый юмор авторов сценария. Меня вот веселили вечные поправки правильного произношения слов со стороны героя Сильвестра Сталлоне, поскольку героиня Сандры Буллок, дабы казаться крутой и соответствующей духу 20-го века, все время стремилась показать себя нестандартно. Даже будущее соединение Санты-Барбары, Лос-Анджелеса и Сан-Диего под названием Сан-Анджелес получилось донельзя забавным. То нельзя, это нельзя, обмен жидкостями, соль, сахар, курение, алкоголь запрещены. Одеваются в какие-то странные балахоны. Право, даже в мире Джоан Роулинг волшебники одевались стильно и не так смехотворно. Такое ощущение, юная Леди Гага поработала над костюмами в недалеком будущем. Как и все, я не понял, как нужно будет пользоваться тремя ракушками вместо туалетной бумаги. Если честно, пусть бумага остается еще на 50 лет. Лучшего изобретения не придумать, думаю. Наконец, шутка с президентом Шварценеггера и с чувством досады и удивления со стороны героя Сильвестра Сталлоне запоминается сразу же. Подкол вышел стоящим.

Судя по моим положительным эмоциям от фильма, оценка моя будет тоже не негативной. Учитывая, что это боевик качественного розлива, я смело могу поставить твердую семерку, семерку с плюсом даже. Как никак, в фильме есть некоторые нелепости, о которых я лучше промолчу. Главное, что они никоим образом не испортили мое отношение к «Разрушителю» Марко Брамбиллы.

7 из 10

Меня безумно раздражает, когда современный молодняк презрительно отзывается о подобных картинах, обвиняя их в техническом примитивизме, и не видит абсолютно ничего, в чем фильмы типа «Разрушителя» и ему подобных стократно выигрывают в сравнении с эффектными, но совершенно бездушными, бездумными «трансформерами» современности, в которых ничего нет ни уму, ни сердцу, ни тем более чувству юмора. Неужели наши с вами родители, путь неискушенные в те времена, были настолько тупыми и отсталыми, что с удовольствием смотрели их? Да ну вас нафиг. Впервые «Разрушителя» я посмотрела в седьмом классе, а вчера пересмотрела снова, и скажу вам совершенно откровенно: спустя пятнадцать лет он заставляет точно также улыбаться и радоваться интересному просмотру как тогда, а я, поверьте, не ношу подгузников для взрослых и не сдираю обои в спецучереждении, где моим собратьям физически под тридцать, а ментально — пять.

Боевики 80—90-х, сшитые по нехитрой выкройке «добро должно быть с кулаками», где положительный суперперец гоняется за отрицательным суперперцем, разрушая при этом полгорода, несли в себе на фоне большого количества насилия громадный заряд оптимизма, благодаря которому и насилие казалось каким-то добродушным и почти карикатурным, а юмор в купе с отменными диалогами веселил до упада, хоть и не был особенно тонким. Все было четко поделено на черное и белое, герои матерились, курили, пили, пропагандировали случайный секс и веселились на полную катушку, что бухая с друзьями, что дерясь на смерть с врагами; и эта самая пофигистичность делала их до нельзя брутальными и симпатичными. Жизнь была простой и веселой, для счастья требовались друзья, работа, семья и мир вокруг, вкусная еда, хорошее пиво, забойная песенка «Эйси/Диси» и пара хулиганов, которым можно, балуясь, надрать задницу. Обычные люди, простые проблемы, незамысловатая мораль: «К черту деньги, карьеру и понты, будь самим собой, имей чистую совесть, цени простые радости жизни, дружбу и любовь, давай в морду обидчику и все получится». Все это было очень близко нам, зрителям, что до предела сокращало дистанцию между нами и персонажами, гарантируя отождествление с ними и заочную горячую симпатию в их адрес.

Все эти ценности прошлого века воплощает в данном фильме неизвестного мне режиссера традиционно хамоватый гуд-гай Сильвестра Сталлоне, проснувшийся после 40 лет криогенной заморозки в утопичном обществе 21 века, в которое вынужден вписываться, поскольку чуть ранее сюда пришел его давнешний враг — террорист Саймон Феникс, и сегодня его нужно остановить точно также, как 40 лет назад. В общем, видим мы снова взрывы-драки-погони с попутным разрушением города, разве что в несколько новой локации, т. е. футуристических декорациях чистенького Лос-Анджелеса будущего, где жители наряжены в странные балахоны наподобие героев «Звездных воин», машины, архитектура и прочие привычные вещи уже слегка не те, но главное — неслабо изменились сами люди, став сугубо положительными частичками стерильной и безвкусной пластиково-сахарозаменительной системы, где нет насилия, секса, алкоголя, табака, кофе, соли и прочих «вредных» вещей, а есть лишь компьютеры и «Здравствуйте! Как ваше настроение в такой чудесный день?». Само собой, Джон Спартан никак не может свыкнуться с подобным положением вещей, и всякие неловкости, невольно возникающие при столкновении «примата их прошлого» и людей-будущего очень веселят, отсюда юмористическая составляющая ленты хороша сверх всякой меры. Особенно чудесны диалоги в переводе фантастического дядьки Михалёва. Справиться с неловкостями Джону помогает его новая напарница Лелина Хаксли — симпатичная девчонка-полицейская, душой влюбленная в 20 век, что облегчает их общение и добавляет юмора, поскольку Хаксли очень хочет применить почерпанные в основном из кинофильмов того века фразочки, но беспрестанно делает ошибки: «Сейчас мы будем с ними драчиться!» — «Драться, Хаксли, мы будем с ними драться!».

Один из самых забавных эпизодов посвящен тому, как девочка-отличница, слегка неловкая, но очень искренняя и восторженная, предлагает Джону Спартану заняться сексом, на что он, несколько ошалевший от прямолинейности Лелины, конечно, соглашается, не представляя при этом, что она девушка подразумевает под словом «секс». Я хохотала! Мне вообще понравилась на первый взгляд кривая пара крутого Слая и молодой, неиспорченной Сандры Баллок, которая таскалась за ним хвостом весь фильм, чтобы в итоге впечатлить и заслужить «преступный» поцелуй в старомодном стиле обмена жидкостями на фоне дымящихся небоскребов и горы трупов поверженных врагов.

Ах да, враги. Тут враг один — зовут его Саймон Феникс, и представляет он собой упрощенную, придурковатую, безвкусно одетую версию Джокера или Кастера Троя, убивающего всех направо и налево с приколами и характерным хохотком. Их рукопашные схватки с героем Слая, как обычно, хороши, а спецэффекты в стиле мгновенной заморозки и прочих футуристических примочек очень освежают общий вид незамысловатого противостояния. Уэсли Снайпс никогда меня особенно не привлекал, но на роль идиотичного террориста в оранжевой спецовке с желтыми волосами на фоне темной кожи вполне тянет, да и телосложения со Слаем они вполне похожего, на что всегда приятно посмотреть дамочкам любого возраста. Кстати, по поводу физической формы и прочих прелестей героев боевиков, которым просто необходимо было традиционного оголиться перед финальным батлом, дабы взору публики представали их играющие мышцы — в одном из интервью 80-х актриса Сибил Шеппард (партнерша Брюса Уиллиса по «Лунному свету») как-то со смущенной улыбкой призналась, что у нее в жизни не было лучшего секса, чем с Сильвестром Сталлоне, и эта фраза мне настолько запомнилась, что каждый раз при виде Слая я оценивающе склоняю голову на бок, чего ни в жизни не случалось при виде остальных мускулистых парней на экране. Нет, вру, конечно, но на молодого Слая без майки определенно стоит посмотреть.

В общем, перед вами отличный фантастический боевичок, грамотное сочетание экшна и юмора с прекрасными актерами и диалогами, который я советую вам посмотреть или пересмотреть ради поднятия настроя, поскольку лично мне такие ленты приносят искреннюю радость, независимо от возраста. И на хрен новый дженерейшн, который ни черта не понимает в фильмах!