Рецензии

Наверное странно, но в основном, когда человек слышит, что фильм номинировался неоднократно на всякие престижные и популярные премии, тем более фильм прошлого века, он ожидает от него чего-то сверхъестественного и ждет, что кино обязательно зацепит. Очень тоскно когда такая идиллия рушится, хотя казалось бы и актерский состав хороший, но все равно что-то не то.

'Конец романа', к сожалению, попадает в выше описанный разряд. Красочные съемки военных лет, история, которая изначально подается зрителю, молодые Файнс и Мур, но уж слишком банальны многие ходы, так что обо всем по порядку. В начале фильма нам показывают некого писателя, о котором зритель ничего не знает, который пишет рукопись о 'любви-ненависти' (вскоре мы поймем, что это одна из тем фильма), живет свободной жизнью, не на фронте и т.д. Встречая своего друга Генри, как мы узнаем, через много лет (1941, потом 1946), которого, надо сказать, Стивен Ри сыграл великолепнейше, он предлагает помочь тому в расследовании неверности его жены (Мур). Сара в это время, уже чрезвычайно больна, и всё равно постоянно пропадает. Из, тогда еще неизвестного и не популяризированного слова, 'флешбека', мы узнаем что у героя Файнса на слежку свои причины, поскольку героиня Мур в свое время была его любовницей и все было хорошо, но в один 'прекрасный' день, их роман прекратился. Фильм поведает нам, что именно произошло за эти долгие 4 года войны и почему Сара вдруг так охладела к Морису...

Персонально мне, фильм, показался неимоверно скучным, да - красивые любовные сцены, да - хорошие актеры, но уж слишком все как-то затянуто, как для такого фильма. Основная мысль - сравнение любви-ненависти и платонической любви, чрезвычайно 'закопано' и понять четко и ясно возможно только ближе к концу. Возможно Нил Джордан так снимает, но ценность таких фильмов мне, к сожалению, пока что не понятно, ибо сейчас их штампуют пачками.

Увы и ах, но этот фильм для меня не станет классикой или чем-то более существенным, чем многие фильмы просмотренные до того, поскольку всю историю, скорей всего, можно было бы уложить в полчаса и не мучать зрителя.

Морис (Файнс) и Сара (Мур) познакомились на вечеринке в 44-м. Он одинок, она замужем. После небольшого вступления (кино, ресторан) они вполне ожидаемо оказались на скрипящем диване без нижнего белья. Морис и Сара безмятежно трахались под сладкие звуки бомбежки, пока в здании, где они занимались любовью, не взорвалась бомба. Она ни с того ни с сего динамит его, на прощанье сакраментально бросив: «Любовь не заканчивается, только потому что мы не видим друг друга».

Они встретились еще раз, в 46-м. Он еле сдерживает ненависть, у нее, кажется, на лице не высыхает дорожка из слез. Он решает за ней проследить и выяснить, нет ли у нее чего-то с кем-то. Потом он узнает, что она ударилась в Бога и ходит к святому отцу (Айзекс), но вовсе не за тем, за чем он подумал, а еще — что их роман никогда не кончался.

Нил Джордан, самый эпатажный режиссер Ирландии, всю жизнь только и снимал про секс и его пугающие формы. «Конец романа» — самая приземленная в этом смысле картина: мужчина и женщина, консервативная Англия, кусочек задницы Файнса здесь, одна грудь Мур там. Непонятно только, зачем в такую простую, казалось бы, формулу вставлять душераздирающие запилы горячо обожаемого минималиста Наймана (в «Пианино», где герои тоже трахались, только на фоне новозеландской глухомани, он был как нельзя кстати). Джордан, с таким мастерством экранизировавший дебют старушки Энн Райс и с блеском поставивший свою расхваленную «Жестокую игру», здесь бесстыже жульничает и подсовывает фальшивые страсти. Нет, Файнс и Мур — точнейшее попадание в роли, пронзительная химия и все такое, к ним претензий нет, но они, как бы странно это ни звучало, откровенно недотягивают до саундтрека Наймана. Получается, что ухо слышит одно, а глаз видит совсем другое, поэтому там, где нужно захлебываться слезами, хватаешься за голову. А ведь все могло быть куда лучше — и у Джордана с Грином, и у Мориса с Сарой.

7 из 10

Фильм Конец романа раскрывает зрителю любовную историю главных героев в контексте их веры в Бога, которую оба приобрели в ходе своего любовного романа. Героиня Дж. Мур приобретает веру в Бога в момент, когда, как ей кажется, она навсегда потеряла своего возлюбленного и единственное, на что ей оставалось уповать — это на чудо, и это чудо совершилось. В тот момент в ее жизнь вошла другая любовь, и она, по ее собственным словам, заразилась верой, как болезнью, от которой больше не хочет выздоравливать.

Герой Р. Файнса, в ходе своей жизни, в силу ряда причин, приходит к тому, что Бог есть и вопреки его воли, тот определяет ход вещей жизни («я ненавидел тебя, как будто ты существуешь. теперь я устал ненавидеть, потому что ты по-прежнему там»). Но, в отличие от своей возлюбленной, которая смерена перед Богом, он не может примериться с исходом, «концом своего романа». Зная наверняка о существовании Бога, он просит только об одном — оставить его в покое, навсегда.

«Я измерял свою любовь ревностью, а ревность моя была безгранична», — так говорит о себе герой Р. Файнса. Его ревность — сначала к мужу своей возлюбленной, от которого та не захотела уйти до их расставания, потом к Богу, в которого она верила и которому хотела открыть и его самого. Героиня Дж. Мур говорит ему, что сопротивлялась вере больше, чем любви, но устала и сдалась, и он тоже не может бороться вечно, т. к. «в конце концов, это всего лишь любовь». Но для героя Р. Файна ревность переродилась в ненависть. Ощущение, что та, которую он любил, никогда не принадлежала ему полностью, приводит его к чувству ненависти ко всему — к мужу, за то, что его возлюбленная так и не ушла от него до момента их расставания, к церкви — что его возлюбленная поверила в религию, к Богу — за то, что тот отнял ее у него навсегда.

Героиня Дж. Мур говорит в фильме, что «любовь не заканчивается только потому, что мы не видим друг друга». Спустя два года после их расставания она продолжает любить своего любовника так же сильно, как и прежде, и сдается перед любовью к нему, потому что, как она сама и говорит, без него она «мертва». Также и любовь к Богу может жить всегда, и людям нет необходимости видеть, чтобы верить. Выходит, истинная любовь и любовь к Богу «ходят» где-то рядом, и могут рождать друг друга в сердцах возлюбленных.

Но, возможно, если бы героиня не отдалась Богу настолько, что смирилась с концом, и не захотела надеяться на новое чудо, исход был бы другим. Для нее любовь к возлюбленному стала «просто любовью» перед лицом нечто большего (когда все вещи вокруг стали другими, и уже никогда не будут прежними), в то время как для ее любовника ничто не имело значение, кроме ее пребывания рядом, в этой жизни.

Фильм можно рекомендовать к просмотру, как способ задуматься о вещах, о которых, возможно, не было повода задуматься раньше именно в подданном фильмом контексте.

Оценивать отдельно режиссерскую работу я не буду. Думаю, в данном случае, это не столь важно.

Приятного просмотра!

Еще один фильм с Джулианной Мур, мимо которого я не мог пройти. Хоть и не люблю стилистику 40-ых годов, а действие фильма как раз происходит в те времена, мне хотелось посмотреть на творческий тандем изысканной Джулианны и Рэйфа Файнса. Я обоих уже видел в ретро образах. Файнс отлично сыграл в «Списке Шиндлера», а Мур была великолепна в «Часах».

И вот наглядный пример того, как два талантливых человека своей гениальной игрой делают банальный сюжет восхитительным. Банальный, потому что любовники часто становятся героями мелодрам. Но фильм настолько красиво поставлен, что предсказуемость абсолютно не портит впечатление. Просто роскошная экранная пара. Они так хорошо смотрятся вместе, что даже через экран чувствуешь их эмоции друг к другу и веришь каждому слову. Постельные сцены получились пылкими, но не вульгарными.

Восхитительная съемка. Мне очень понравился эпизод со взрывом. Яркий свет, ветер в волосах, осколки стекол… Очень трогательный момент был, когда главный герой читал дневник любимой и нам показывали события ее глазами, что многое открыло в новом свете. Я вообще люблю, когда такой ход используют в кино и литературе. Музыка тоже на высоте. А сколько тут красивых фраз. Например, «Любовь не заканчивается, если мы не видим друг друга.» Или диалог главных героев:

- Я ревную тебя к этому чулку.

- Почему?

- Он делает то, чего не могу я: целует всю твою ногу. Я ревную к этой пряжке… она с тобой целый день, а я нет.

- Значит ты ревнуешь и к моим туфлям?

- Да.

- Почему?

- Потому что они уносят тебя от меня…

Любовь, ревность, злость, вера… Столько разных эмоций, но они неразлучны порой. Нет любви без ревности, а ревность не бывает без злости, вера может возникнуть и от любви, и от ненависти. Очень стильная мелодрама с театральным драматизмом, с утонченными жестами, правильными словами или паузами. В общем, просто смотришь и получаешь удовольствие от прекрасного дуэта двух звезд кинематографа. Вот такой Голливуд не стоит забывать.

9 из 10

Интересная по исполнению трактовка романа Грэма Грина «Конец одного романа». Красивый, стильный фильм, великолепная игра актеров, интересный сценарий. Но, все-таки, многое далеко от книги и слишком упрощено. Грин в своем романе раскрывает более сложные, более противоречивые грани характеров героев и расстановка персонажей, особенно во второй части истории, совсем иная. Книга больше о том, как герой пытается заставить себя поверить в то, что Бога нет, тогда как фильм в большей степени о любви. Я не стану углубляться в подробности и рассказывать о том, что в фильме не так, но думаю интересно сопоставить рассказ Грема Грина и рассказ, получившийся у Нила Джордана (интересны образы мальчика с родимым пятном на лице и священника, и интересны они тем, что эти два персонажа перекроены из трех, описанных в романе). Фильм не пронизан отчаянием и мелодрамой и в этом он близок к роману, стиль которого я бы скорее назвала желчным. Нил Джордан пересказал эту историю с использованием нескольких чисто голливудских трюков, например, показав как герои счастливы наконец соединившись, чтобы со всей эмоциональной силой обрушить на них финал. Да прием действенный, но не по книге. Порадовало то, что диалоги и многие фразы-находки из романа использованы в фильме достаточно точно, но все же что-то ускользнуло, как, например, объяснение того, почему герои упоминают «лук» (а ведь это кодовое слово их связи, их любви, их особый пароль).

И, все-таки, фильм замечательный, с настроением и из тех фильмов, о которых потом помнишь, к которым возвращаешься.

Приятного просмотра!

8 из 10

90-е годы прошлого века для меня связаны с Рейфом Файнсом благодаря его ролям в кинофильмах «Английский пациент « и «Список Шиндлера», каждый из которых я смотрела несколько раз, открывая для себя что-то новое при каждом повторном просмотре. Мне нравится этот английский актер. Мне нравится, когда за актера говорят его глаза, руки, телодвижения. Даже его молчание. Рейф Файнс именно такой. Проникновенный взгляд его глаз завораживает и притягивает. И смотря кинофильмы уже не знаешь кто перед тобой- он или его герой.

«Конец романа» - фильм, который не оставил меня равнодушной. Не потому, что это слезливая мелодрама. Эта глубокая и проникновенная лента о любви, которая приходит единожды и от которой нет спасения. Придя, возможно, один раз в жизни она навсегда изменит течение времени, подарив счастье или опустошение.

Мужчина пишет свой «Дневник ненависти» в надежде найти ответы на вопросы, которые его давно мучают. Он надеется понять то, что понять очень тяжело. Потому, что многое ему неведомо, а главное он так и не знает- почему 2 года назад его покинула любимая женщина.

Как объяснять то, что невозможно объяснить. Что в момент наивысшего напряжения - когда речь идет о жизни и смерти- вдруг превращаешься в сгусток энергии, в слово и все для того, чтобы вымолить жизнь у судьбы для единственного мужчины, кого любишь больше себя самой. Слишком велика просьба- молитва за жизнь, а значит и тяжел крест, как расплата.

Замкнутый круг невыясненных отношений: муж, жена, любовник. Никто из них не в силах отказаться от своей любви.

«Скажи ЕМУ. Скажи, что я устала. Я не могу больше жить без тебя.»

Великолепные актеры- Рейф Файнс, Джулиана Мур, Стивен Ри- вместе и каждый по отдельности- рассказали о любви прекрасной и трагичной- очень эмоционально, чувственно и лирично. Трагизм истории- лишь смерть смогла примерить двух мужчин и сохранить их любовь к одной женщине.

Обязательно прочитаю книгу Грэма Грина.

8 из 10

По сути, эта экранизация Грэма Грина, вторая на счету его одноименной книги, является квинтэссенцией романтической истории в холодных тонах. Отправная точка – январь 46-го года, но это лишь точка с которой начал повествование главный герой, писатель Морис Бендрикс, позади этой точки – история тайной любви, впереди – ревности и надежды. Возникнет резонный вопрос – а чем, собственно, «Конец романа» отличается от прочих мелодраматических историй. Ответ кроется вовсе не в сюжете, а в атмосфере, которую выстроил Нил Джордан из мелодичной чуть напряженной музыки, плавно передвигающейся камеры (не зря Роджера Претта номинировали на Оскар), проникнутых глубиной реплик актеров, декораций Англии середины века, дождей и бомбежек. Все это выливается в нечто большее, чем романтическую историю, в фильм, который надо прочувствовать, но при всей сентиментальности, там нет той фальшивости, которую принято подразумевать под этим словом.

В общем-то, просматривая фильмографию Ральфа Файнса, начинаю замечать занятный факт – часть его фильмов настолько близка в чертах, от актера не зависящих, что может даже показаться, что сняты они одним режиссером, хоть это и не так. Одна из ярчайших черт – тот самый холодный романтизм любовной истории длинною в жизнь, которой зачастую и смерть не преграда. Можно сказать, что и Хитклиф из «Грозового перевала», и Ладислав Алмаши из «Английского пациента», и Морис Бендрикс из «Конца романа» герои одного типа и друг от друга у них столько же, сколько и от книжных прототипов. Но всегда удается избежать пошлости и мелочности, рядом с любовью всегда шествует трагедия, главенствует испытание потерей близкого человека. Вот и для «Конца Романа» создана медлительная атмосфера романтической трагедии, центральная роль в которой уделена Любви, в высшей степени ее проявления.

Помимо Ральфа Файнса и Джулианны Мур, история сосредотачивается и на персонаже Стивена Ри, вынужденного, видимо, всегда из-за специфичной внешности играть таких ипохондриков, как Генри, вызывающих, порой, не меньшее сострадание, чем герои первых планов; здесь в нем кроется доля необходимой для драмы человечности, насущности и приземленности. Еще вначале отмечается, что ревнивый муж – персонаж литературной комедии, но Генри не комичен, возможно, жалок, но жалок трагически, и этим, и Грин, и Джордан, хотели показать, насколько реальность все же отличается от традиционной литературы. По всем законам, его персонаж должен быть комичен, но не вызывает должной реакции. Его уступчивость, неловкая сердобольность и подавленность делают из него не просто драматического персонажа, а в чем-то даже благородного человека, в котором есть и верность, и понимание.

Достоинство и то, что атмосфера фильма Нила Джордана очень удачно заменила поэтичность Грина, не говоря уже о том, что экранизация относится к числу дословных переносов, когда, читая после текст книги, угадываешь каждую следующую фразу и понимаешь, что иначе быть и не могло. Позаимствован из первоисточника и мелодраматичный символизм, которым «Конец Романа» наполнен сверх меры, в этом и прекрасен. Например, момент, когда в самом начале муж Сары путает ее со служанкой, а Бендрикс догадывается по одним только шагам, лучше любого разъяснения дает понять, насколько близки отношения этих двух людей. Отделить книгу от фильма вообще сложно, ибо и там, и там значительную роль исполняют эти синтезированные мелодраматические диалоги, позволяющие полноценно назвать эту любовную историю Романом, во всех смыслах.

Замкнутость подражает завуалированности женских романов, где Любовь и только она имеет значение, как, к примеру, в постельной сцене под звук сирены воздушной тревоги, запомнившийся главному герою по случаю с самыми приятными моментами жизни, а не с ожиданием смертельной опасности, как у нормальных людей. Никогда еще осыпающийся потолок не навевал такой романтичности. Поэтому был необходим момент, когда любовная лодка разбивается о взорвавшуюся вблизи Бендрикса бомбу. Как разрушили физическую близость последующие мысли Сары о том, что все могло бы так просто закончиться, подкрепленные клятвой Богу, демонстрирующие главенство духовного над физическим.

А еще ведь есть Бог! Его существование для себя докажет в конце Бендрикс еще одним мелодраматичным монологом, завершенным словами «я ненавижу тебя так, словно Ты есть». О том, что любовь и ненависть неотделимы друг от друга писалось много, более того опровергалось не менее чаще, ибо известное всем выражение претендует скорее на абсурд, чем на истину. В «Конце Романа» проходит попытка доказать противоречие, убедить зрителя, что, возможно, ненависть и любовь полярные понятия, но за каждым стоит высокое чувство, объясняющее значимость того, на кого они направлены. Обыгрывается и отрицание любви без ревности, из которого следует первостепенная значимость личных чувств каждого. Именно поэтому не чудесно излеченная щека мальчика, а личная ненависть за неисполненную молитву становится доказательством существования Бога.

Итог: эстетическая мелодрама, вобравшая в себя сложность сентиментализма, как литературного, так и кинематографического, где навязчивая чувственность не разрушает произведение, а напротив, возвеличивает его на порядки.

Фильм, который с первых кадров не обещает никакого happy end.

Мужчина нервными пальцами печатает на машинке «Дневник ненависти», в который раз прокручивая в памяти кадры своего прошлого, в котором было все — любовь, расставания, ложь, боль и радость встречи, но такая грустная радость.

В этом фильме также есть определенный религиозный подтекст, если главной героини Бог помог сохранить любовь, то главному герою он помог ей потерять, как пишет он в своем «Дневнике ненависти».

А между этими двумя записями целая и необъяснима проникновенная история о какой-то совсем нереальной, но такой до боли простой любви — раз и навсегда. Нет, они не жили долго и счастливо, и они не умерли в один день, но они любили так, как не каждый сможет. Они смогли преодолеть все, вот только последний рубеж он преодолел уже один, их разлучило то, от чего нет лекарства и от чего не сбежать даже за тридевять земель — их разлучила смерть.

Нереальная история, которая показывает не только то, что настоящая любовь есть, но и то, что она бывает разной. Но в конце нас всех ждет неизбежность, главное не это, главное любить и быть любимым, главное чтобы тебе было что помнить и чтобы было, что вспомнить о тебе другим.

И это уже не просто мелодрама, а настоящая и такая соленая на вкус драма.

Но как говорится в фильме, это всего лишь любовь…

И поэтому, the end!

10 из 10

Вот она, эталонная мелодрама с элементами трагедии! Фильм, сразу и навсегда западающий в душу (коли она имеется в наличии), с первых кадров, с начальных титров, создающий непередаваемое настроение и погружающий во всеохватывающую атмосферу полумистической истории любви.

'Конец романа' из той категории кинофильмов, которые воспринимаются целостно и проводить разбор которых, выискивая недостатки, совершенно не хочется.

Если начать всматриваться, прикинувшись бесчувственным пнем, то можно сказать, что сюжет тут не отличается размахом, что характеры и образы героев неправдоподобны, что поступки их надуманны, что 'так в жизни не бывает'. Подобным образом могут рассуждать люди, на которых этот фильм не распространил свою магию.
Остальные же, и я из их числа, не скажут про это кино ничего плохого и будут, вспоминая фрагменты фильма, испытывать некоторое душевное томленье, и будут рекомендовать его друзьям с комментарием типа 'потрясающая история любви'.

Если среди волшебной атмосферы фильма попытаться проанализировать его конкретные составляющие, то несомненно в голову приходят слова 'качество' и 'профессионализм'.

Великолепная музыка Майкла Наймана является неотъемлемой частью картины. Повторяющаяся, но не надоедающая и всегда уместная, мелодия сопровождает зрителя от начала и до конца.

Снят фильм великолепно. Стилизация под сороковые годы шикарная. Некоторые кадры настолько красивы, что слов на их описание не хватает.

Актеры. Говорить об их отличной игре можно долго. Казалось созданные друг для друга и для этой совместной работы, Ральф Файнс и Джулианна Мур. Потрясающе трагичный и вызывающий жалость герой Стивена Ри. Кроме них еще нельзя не упомянуть Джейсона Айзекса (в роли священника) и Йена Харта (в роли детектива). Эти пятеро, да еще и сын героя Харта (в небольшой, но значимой роли) составляют один из лучших актерских ансамблей, которые мне только приходилось видеть!

Напоследок, позволю себе упомянуть некоторые другие кинополотна, нарушив при этом 'вакуум' исходного фильма. Но этим я хочу лишь подчеркнуть замечательность 'Конца романа' и показать, что он является вполне земным фильмом, имеющим и свои недостатки и вызывающий некоторые ассоциации.

По воздействию на себя могу сравнить этот фильм с 'Любовным настроением' и 'Фонтаном'.
Герой Файнса, военная эпоха, социальное положение персонажей - иногда во время просмотра переносили мыслями к 'Английскому пациенту'.
Ну и нельзя не провести некоторые параллели с фильмом 'Спеши любить'. Кто смотрел оба фильма - знает о чем я.

Приступлю, пожалуй, я теперь к прочтению одноименной книги. Думаю, что магия фильма от этого только усилится!

Если и существует идеальная мелодрама, то этот фильм приближен к нему больше всех других. Ральф Файнс, один из лучших актеров, игра которых никогда не вызывала сомнений. Мелодрама это его жанр.

Очень трогательная история любви, которую мы себе представляли в молодости.

10 из 10.