Рецензии

Травма изнасилования, нежеланная, стыдная беременность и «грех» любопытства приводят еще недавно невинную Анну к вынужденному родству как с призраками детей-сирот, замученных голодом и медицинскими экспериментами во время Второй мировой войны, так и с их «милосердными» палачами. Дорога к трансгрессивному материнству лежит через лабиринт уединенного во французских Альпах детского приюта «Сэнт-Анж». Меловая белизна приютских стен, каскады широких лестниц и витых перил показаны здесь с почти кубриковским перфекционизмом, неизбежно вызывающим ассоциации с коридорами другого мистического «общежития» - отеля «Оверлук». Правда, в отличие от дара «сияющего» мальчика Дэни, экстрасенсорное восприятие Анны – не более чем аллегорическое выражение эмпатии, обостренной личным опытом боли и предчувствием экзистенциального кошмара материнства.

«Успокойся, Анна, если ты пойдешь туда, то не сможешь вернуться». Но Анна и не хочет возвращаться: «чтобы лифт тронулся, дверь надо закрыть». С детским любопытством и недетским упорством Анна словно ищет освобождения в смерти, и находит долгожданное умиротворение в стенах «Сэнт-Анжа». А инфантильная, психически расстроенная Джудит, невольно сыгравшая роль проводника к убежищу призраков, находит внурти себя опору для запоздалого взросления. Приют и таблетки ей больше не нужны. Время закрыть дверь пришло и для нее.

Фильм балансирует где-то на грани экзистенциальной драмы и психоделического триллера. Драматическая составляющая картины выглядит скупой и бескровно-выбеленной словно кафельные стены в призрачной операционной. А триллеру как будто не хватает саспенса и пугающей атмосферы. Но в остальном - красивые визуальные решения и тревожно-печальный саунд, дополняющие неординарный режиссерский взгляд на любимую мной тему «болезни» материнства, позволяют мне оценить фильм на

6 из 10

В мире безверия безумие является единственной связью с Богом: связью с адом. Это мучительная связь, но лучше она, чем вовсе никакой. Действие таблеток создают завесу, помогающую не видеть. Но закрывать занавеской ад – самая последняя глупость, которую может сделать заботливый человек.

Аккуратный лобастый автобус поднимает к высоте Альп, к ветреной, сочной роще девушку с безупречными чертами и кротостью ангела. 1960 год: война уже на расстоянии одной молодости. Это Франция, и это – замок, залог красоты. Но это – те самые шестидесятые, которые уравнивают альпийский приют с казёнными домами из советских воспоминаний. Эта строгая коричневая безликая простота, это Распятие, кажущееся артефактом иной, допотопной жизни. И это, между знаковыми грозами, состояние послевоенной чистоты, кровью добытого покоя. Птицы, поющие от боли, от боли серебрящаяся музыка, с болью делаемые шаги по лестнице – взмах ветви, брызги солнца, поворот прерафаэлитов, лик Беаты Беатрикс. Метафора из другого фильма не случайна. Ложье представляется созерцателем не миров Байоны или Кубрика, а мира Бутонна (недаром, видимо, впоследствии Ложье сам работал с Милен Фармер). Святой Георгий, спасающий царевну, здесь заменяется Анной, спаситель, зеркалящий Спасителя, заменяется матерью, зеркалящей Праматерь. Живший после Пришествия заменяется носительницей ветхозаветного имени, как и освобождаемая ею Джудит, Юдифь; если в мире Джорджио Волли где-то есть Рай, то мир Анны Жорин, новой служанки в опустевшем приюте, – ветхозаветный мир, где Рай недоступен, где рай – это всё то, что есть на земле за воротами замка, тот сад, те маленькие котята рядом с матерью-кошкой, гамак, ужин и музыка, помада на губах, забота и любовь. То, что можно дать каждому ребёнку, большому и малому, но что даётся не всем, а у иных и отнимается. И нет разницы, из добрых побуждений или из злых.

Да, фильм представляется парой к фильму «Джорджино», его «женским» вариантом. Он так же прекрасен и так же непереносим всеми органами чувств. Красота фильма, всё то, что составляет его визуальный ряд до, а особенно после сошествия героини в стерильный ад, скребёт изнутри по выстилающим телесную оболочку тканям. Нет вечной зимы, но есть ощущение насилия, отравившего, как ядовитый газ, воздух места отныне и навеки. Там и здесь – отзвук приюта, тени детей; там был человек, в какой-то степени заменявший детям отца, перенесший насилие – грубое насилие войной. Здесь – мать, пережившая насилие, ставшая Матерью тем, кто пережил прикосновение ада. Там и здесь – густые слои параллельных миров, смещенных с осей взрывами войн. Здесь и там – безумцы, которые умеют видеть дальше и больше. Но фильм кажется перекличкой с ещё одной фантазией. Кажется, Странные дети мисс Перегрин вышли из того милосердия, из которого сестра и зять выдуманной Брайони Таллис Макьюэна были воскрешены и поселены в пресветлые буколики. Рэнсом Риггз, возможно, был тем человеком, который, не выдержав отчаяния, ворвался в жуткий мир этого самого фильма и вывел оттуда детей и их приемную мать, вывел и позволил жить вечно одним днём. Искусство есть вечная крыша над головой для изгнанных отовсюду.

Эти переклички отнюдь не говорят о вторичности фильма, они говорят именно о замысле, недопонятом, но осуществленном в полной мере. Как фильм ужасов Сэнт Анж, возможно, вторичен, как фильм (имея в виду высказывания режиссера), переплавляющий уродства мира и века в красоту, фильм, не копирующий ленту другого режиссера, но в какой-то мере работающий на поле его эстетики, на его духовном пласте, он вполне целен и ценен. Режиссер сумел передать равенство человеческой скорлупы и скорлупы мироздания, их равную хрупкость. Сумел передать шизофрению, слом, синдром насилия, который поражает отдельно взятый мир так же, как поражает отдельно взятую голову. Он действительно сумел визуализировать бред и ужас, порождённые насилием в самом глобальном смысле этого слова. Фильм – поистине сам странный ребёнок, странное и причудливое создание; он не переоценен, он недооценен, но естественное стремление зрителя к собственному психическому здоровью на подсознательном уровне отвергает воздействие подобных фильмов. Его окончательно не разглядеть, но, как документ на столе какого-то высшего полицейского управления, он состоялся, он свидетельствует, он заслуживает пристального внимания.

9 из 10

Ты казалась золотисто-пьяной,
Обнажив сверкающую грудь.
Ты среди кровавого тумана
К небесам прорезывала путь.

Николай Гумилёв

Потрепанный автобус трясся по горной дороге, пока не добрался до конечной остановки. Прошлое казалось Анне безвозвратно ушедшим, его образы – погребенными в подвалах памяти, а грядущая жизнь – спокойной и размеренной. Стройная француженка с профилем Татьяны Друбич подхватила чемоданы и направилась в сторону замка, чьи фасады еще помнили «золотые» времена. Однако ныне «Сэнт Анж» – сиротский приют с неуютной аурой – покинут хозяевами и оставлен на попечение дородной кухарки. Последние воспитанники отпущены в отрочество, и одна из девочек напутствует Анну предупреждением о «злых детишках». Эти слова не раз отзовутся в ушах вновь прибывшей. Она ехала в Альпы за умиротворением, а нашла помпезную версию камеры пыток, в которой не выворачивают суставы, не мучают кипятком, но понуждают безумными глазами смотреть на свое отражение с округлившимся животом.

«Сэнт Анж» эпатажного провокатора, а в 2004 году – малоизвестного постановщика Паскаля Ложье принадлежит к редкой прослойке авторского кино, восприятие которого полностью зависит от степени сопричастности. Мистическую ленту можно категорически наречь бессюжетной несуразицей, чьи главные достоинства исчерпываются эстетским визуальным рядом и атмосферным звуковым сопровождением, однако такой вердикт незаслуженно поверхностен. Французский экспериментатор с первой же картины утвердил особо извращенное понимание мученичества. Связь земной формы человека с бессмертной душой нуждается в невербальном контакте через причинение боли. На обостренные женские чувства режиссер воздействует с высоким уровнем художественной фантазии – в средневековые инквизиторы Ложье бы приняли без вопросов. Героине «Сэнт Анжа», впрочем, достается самая необычная форма мучений – бескровная. Ведомая внезапно проявившимся инстинктом искателя тайн, Анна сама находит себе проблемы. Вместе с полоумной спутницей Джудит она узнает страшные секреты приюта, по загадочной закономерности раскрывая и укрепляя сознание до гранитной твердости.

В уединенной обстановке, когда на многие километры никакой цивилизации, а вокруг лишь высоченные стены мрачного особняка, связь с реальностью ускользает незаметно. Ложье идет по тропе Кубрика: взаимодействием с миром призраков «Сэнт Анж» очень напоминает «Сияние». Однако в процессе погружения Анны в марево навязчивых образов, все громче начинает звучать авторская концепция выстраданного материнства. Обилие христианских символов подталкивает к мысли о божественном участии в женской бесноватости, но сцена утопления котят разворачивает повествование кардинальным образом. Боль Анны, определяющая ей участь невольного медиума, внезапно обретает земную причину. Пугающие видения и страшные шрамы на спине выдают трагические обстоятельства зачатия, говоря о девушке значительно больше, чем могла бы сама. Раскапывая загадки «Сэнт Анжа», женщина перестает видеть границы между мирами реальности и вымысла. Призраки детей войны приводят к пониманию значимости маленькой жизни. Она имеет высокую цену, и кроме того Ложье постоянно тасует карты: то признает существование астрального мира, то списывает его проявления на галлюцинации. Отрезвляющий эффект добавляет и концовка, исполненная в сюрреалистичной манере а-ля Гранже. За кажущейся претенциозностью скрывается гармония, наделяя замок приюта душой последней постоялицы.

«Сэнт Анжу» не повезло с размахом действия и раскруткой. В камерной истории нет громких имен, а сама она впоследствии сгинула в резонансном омуте «Мучениц». Сюжетно схожие «Приют» Байоны и «Другие» Аменабара значительно известнее ленты Ложье, что не умаляет ее специфического шарма. Эстетское зрелище задумывалось как нечто обособленное и крайне интимное – тем и оказалось. Картина явственно оммажирует шестидесятым – эпохе классических хорроров о домах с привидениями, вроде «Логова дьявола» Роберта Уайза, эволюционируя в самостоятельное произведение с религиозным подтекстом. Анна в исполнении Вирджини Ледуайен – богородица новейшего века, забытая миром страдалица, и материнский долг возвышает ее над природой проклятого бытия. Неблагодарная миссия женщины чрезвычайно нужна ее создателю. Блистая жестокостью авангардного стиля, Паскаль Ложье не утрачивает главного – триумфа естественности в мире абсурда. Внимая боли чужой, учишься правильно реагировать на боль собственную. Пытаясь укрыться в горах, стоит понимать, что это не поможет. Миражи играючи преодолевают расстояния и высоты, и лишь грядущая борьба принесет успокоение.

1958 год. После того, как ей на прошлом месте работы устроили харасмент, опузатили и уволили, шуганная девочка Анна приезжает поработать в удалённый франко-альпийский приют. Новое место почти пустует. После недавнего несчастного случая с одним пацаном все дети оттуда съехали, осталась одна сумасшедшая-невыписавшаяся Джудит, да заведующая и её прислуга. А так тишина, горный воздух - работай потихоньку в радость. Да что-то неймётся Анне. Вскоре она находит детское кладбище и кипу документов на усопших в военное время юнцов, и твёрдо решает, что смерть их на руках заведующих.

В этом году Паскаль Ложье представит свой очередной долгострой (по 4-6 лет снимать - это долго, как по мне). Затем взялся за его не виденный доселе опус модестус. Так вот, французские нео-хорроры мне встречаются в основном двух типов - либо наглухо отмороженные, либо просто невменяемо-тупые. «Сэнт Анж» ближе, конечно, ко второму, несмотря на поддержку Кристофа Ганса. На 70% есть уверенность, что при создании Ложье вдохновлялся прежде всего 'Джорджино' Л. Бутонна. Если не вдаваться в происходящее на экране и фоном завести тематический патефон, кино смотрится весьма неплохо. Опять смерть сиротских детей, бесконечные поиски и загадки в темноте. Окружающие - либо сумасшедшие, либо грымзы, либо призраки. Интерьеры – кладбище, да пустующий обветшалый особняк, также наводнённый покосившимися крестами. Снято вполне достойно, несмотря на кажущийся тут телеформат.

Только вот ко всему этому ещё прилагается и сюжет, который рождается в основном из воздуха. Пригрезилось значит героине, что хозяева приюта что-то скрывают, так теперь никому покою не будет. Работать не работает, дура, бродит по особняку, ломает плинтуса, расковыривает стены, бьёт зеркала. Убили детей и всё тут. Невдомёк, что то был лютый 1943 год и многие попросту пухли с голоду. В общем, налицо маниакальный психоз. Дебютант Паскаль как бы намекает, не суй свой нос в чужой вопрос - огреют, мало не покажется. Но делает это как-то без иронии, а подобное наблюдается слишком уж регулярно. К чести надо сказать, что финал этого мистико-шизофренического квеста всё же и правда вышел стилизованно-жутковатый. Хотя не то чтобы сей факт менял что-то в общем впечатлении от картины. Ох уж эти кентервильские замки.

5 из 10

По правде говоря, ничего оригинального этот фильм не предложил. Даже не стану сверять года и выискивать какое кино было снято лучше - перед нами очередная версия 'Приюта', 'Американской истории Икс' и 'Королевского госпиталя'. На этот раз в отдаленный особняк-школу приезжает беременная женщина. Ее мучают кошмары и она пытается разобраться в том, что к чему. Учитывая приведенный мною ряд фильмов, вы вполне можете догадаться и о разгадке.

Так что, сюжетная линия и глубинный смысл тут оказываются совершенно незначительными. Впрочем, у фильма есть и положительные аспекты. Это касается прежде всего завораживающего видеоряда. Практически каждый кадр настолько сбалансирован и гармоничен, что им можно наслаждаться вне привязки к смысловой части картины. Второй значительный бонус - игра Вирджини Ледуайен.

Эта красивая женщина предлагает весьма интересный и современный тип характера. Это совсем не пассивная красавица, а смелый и решительный человек, рефлексирующий и инфантильности, но при этом самодостаточный. Наблюдать за игрой Вирджини - одно удовольствие.

И быть бы моей оценке за этот фильм более высокой, если бы не очевидная бестактность создателей ленты. Некстати изображенная мертвая героиня с мертвым ребенком практически полностью повторяет известную символику Матери с Младенцем. Только вот получается, что неловким (или наоборот, осмысленным) ходом, создатели ленты провозглашают торжество Танатоса, иррационального, неживого. Возможно цели у них были и другими, но судить то приходится по итоговому материалу. Поэтому только -

6 из 10

Я случайно наткнулся на этот фильм и посмотрел его ночью, и он идеально как раз и смотрится в это время суток. «Сэнт Анж» - мистический детективный триллер, который полон тайн и мистикой, от которой идет ужас леденящий кровь. Данный французский фильм снят чисто в европейском стиле с его атмосферой и проникновенностью, и поэтому кино явно и заметно отличается от американских фильмов такого жанра.

Мы видим Францию 1960 годов и мрачный и таинственный приют Сэнт Анж, в который устраивается работать девушка, которая хранит от всех тайну, и здесь она понимает, что в приюте бродят призраки и присутствует что-то мистическое и жуткое, и она начинает свое расследование и знакомство с обитателями Сэнт Анжа…

Главную роль в этом фильме сыграла французская актриса Виржини Ледуайен. Она интересная и талантливая актриса, и мне она давно нравится, и я смотрел много с ней фильмов. Что-то есть в ней такое, что и делает ее такой запоминающейся и приятной актрисой, наверное то, что она играет всего чувственно и проникновенно, и в этом мистическом триллере мы видим, что весь фильм держится на ней, и с ее героиней мы узнаем все тайны и проходим эту жуткую и мрачную историю…

«Saint Ange» - кино для тех, кто любит мистические фильмы ужасов и скрытые шокирующие тайны, которые раскрываются в конце истории. В принципе никакого ужаса нет в этом фильме, хотя мистика присутствует, и шокирует неожиданная концовка, и сам фильм местами держит в напряжении и в тревоги, а местами наводит скуку, и поэтому шедевром данное французское кино конечно нельзя назвать, но внимания и положительной оценки фильм без сомнений заслуживает, ведь он оригинален и необычен, тем и цепляет.

7 из 10

Я уже давно поняла, что лучшие ужастики далеко позади. Все, что я смотрю сейчас, никуда не годится. Этот фильм — как раз лишнее тому подтверждение.

Главный минус — сюжет фильма, который не продуман и не завершен. Иногда недосказанность впечатляет. Здесь — угнетает. Прорисованность эпизодов наталкивает на мысль, что к концу съемок режиссер просто выдохся, а сценарист запил, и ребята сотворили что-то недогениальное, решив, что развязка истории вообще не важна. Где развязка, я вас спрашиваю? Да, подпольная лаборатория фашистов, это, конечно, был бы романтик. Но это — домысел. На деле — перебинтованные призраки без глаз (боюсь, боюсь) и белые стены. Бонус- ванны с кровью.

Ай… Еще один выстрел мимо цели — главная героиня, которая поражает своим идиотизмом. По приюту дамочка, приехавшая на заработки, ходит как призрак и делает вид, что явно что-то знает. Беременная, она лупит себя кулаком в живот и делает тугие перевязки, постоянно надеясь однажды не услышать сердца ребенка — плода насилия прошлых хозяев. И при этом Анна с серьезным лицом якобы интересуется судьбой убитых когда-то детей. Это бред из бреда. Героизм в поисках детей выглядит нелепо и глупо. А сама служанка так и просит кулака. Кончилось все странно, но слава богу, что хоть кончилось уже без героини, которая была не хедлайнером картины, а её аппендиксом.

2 из 10

После военное время обросло легендами, которые кочуют из одного фильма в другой. Через весь фильм протянута завуалированная идея, страшная и сложная.

Молодая девушка приезжает в приют для детей сирот, она скрывает, что беременна. Страшные сны и ведения преследуют ее. Она ищет ответы на свои вопросы, ниточкой к разгадке страшной тайны стала постоялица этого приюта слегка сумасшедшая молодая девушка. Открытие тайны не приносит ничего хорошего главной героине.

Режиссер пытался донести до нас, весь ужас того времени. Женщины рожали детей после изнасилований, отказывались от своих детей, так как они были не плодом их любви, а плодом страдания и боли. Сотни детей отправлялись в приют где их не в силах были прокормить или вылечить. И единственным способом избавить их от страданий, это лишить их жизни. Таким увидела этот фильм я.

Не могу поставить оценку выше 5, фильм показался мне бесконечно занудным, главная героиня, то искала ответы на свои вопросы, то пряталась от них. Эта карусель слишком долго кружила меня как зрителя, в результате чего у меня остались только негативные впечатления. Но вы сможете оставить свое мнение после просмотра.

5 из 10

Фильм ужасов «Сент-Анж» 2004 года является режиссерским дебютом ныне скандального французского режиссера Паскаля Ложье, всколыхнувшего жанр хоррора своими «Мученицами». Конечно, данный фильм намного, намного мягче следующей его картины, хотя и здесь в центре сюжета находятся две девушки — Анна и Джудит, являющиеся единственными обитательницами странного приюта Сент-Анж, таящего в себе страшные тайны.

Сюжет фильма нельзя назвать оригинальным и новаторским, но фильм тем не менее производит сильное впечатление, которое достигается благодаря напряженной, хотя и отстраненной режиссуре Паскаля Ложье, интересной работе оператора Пабло Россо и мощному саундтреку Джозефа ЛоДука, знаменитого хоррор-композитора.

Фильм нельзя назвать по-настоящему страшным, ибо он сочетает в себе элементы драмы, мистики и, собственно, хоррора, снятого в лучших традициях именно его французской волны.

Актрисы Вирджини Ледуайен и Ли Дуайон играют вполне сносно, поэтому картину приятно смотреть.

Я рекомендую этот фильм всем поклонникам европейских хорроров и, особенно, французских. Фильм Вас не разочарует и обязательно понравится.

10 из 10

Фильм снят в тонком французском стиле. Аристократические черты лица главной героини, величественные стены Сент-Анжа, красивый сад с античными статуями — всё это присутствует на экране в избытке, но не избавляет зрителя от затянутости картины и желания уснуть. Ко всему прочему, создается впечатление, что замысел фильма не понятен даже самому режиссеру. «Злые детишки», вернее их силуэты, показывают нам лишь в самом конце, почему они злые, так и останется загадкой. Возникают два вопроса — что пыталась найти главная героиня и что она нашла в итоге? На них также не было найдено ответа.

Не советую смотреть этот фильм, особенно беременным женщинам. Адреналина не получите, интересной истории не увидите, холодности, временами окрашенной жестокостью матери к своему не родившемуся ребенку, не поймете.

3 из 10