Рецензии

«Призрачный мир» — это история о выпускнице Энид, ее непростых отношениях с жизнью и, прежде всего, самой собой. Что меня поразило в первую очередь. Чистота, прямолинейность и простая, нехитрая линия повествования. В свою очередь, очень тонкие, изящные, хоть и простые, современные, подростковые, и даже образные сюжеты «лолита справа налево», ну или «лолита под углом». Энид — молода и неопытна, хотя ее поведение и характер говорят о другом. Но все же она подросток, еще не разобравшийся в своих чувствах и желаниях. Она живет в мире призраков, которые указывают ей, что делать, но часто их голоса сливаются и заставляют впадать ее в растерянность, что и вызывает и слезы, и непонятность, и резкость, и мягкость.

Потрясающий герой Стива Бушеми — одинокий мужчина, неудачник, коллекционер музыкальных пластинок, — встретился на пути нашей героини. У них получился чудесный поэтический дуэт, оба такие странные и милые, а их постельная сцена вызывает лишь улыбку и умиление. Но Энид так и остается в своем призрачном мире. Конечно, это со временем пройдет, как прошло у ее подруги с внешностью хорошенькой пухленькой Скарлетт Йоханнсон, а пока она уезжает ото всех в призрачном автобусе, маршрут которого выведет ее к себе самой.

Авторская лента Терри Цвигоффа — это угловатая, нет, многогранная драма, метафоричностью своей создающая себе неповторимый оттенок американского арт-хауса.

Тяжело быть подростком. Это, наверно, самый сложный период жизни человека, в котором происходит непосредственное становление личности в рамках окружающего её социума. Именно в переходном возрасте сталкиваются два мира: мир детства и мир взрослых. В подростке каждый день идет борьба внутренних противоречий и чувств. Каждый день он ставит перед собой один и тот же вопрос: как быть не таким как все, при этом не став «белой вороной»? И только намного позже, потом, когда буря из эмоций, подстегиваемая гормонами уляжется, уступив место рациональным осмысленным поступкам и действиям, можно с уверенностью говорить, что человек состоялся как личность. И именно о становлении личности в процессе этой внутренней борьбы рассказывает эта удивительная, но абсолютно реальная история.

Две подруги Инид и Ребекка только что закончили старшую школу, и продолжать учебу в колледже по разным причинам они не собираются. Не смотря на то, что девушки во многих чертах схожи, тем не менее их внутренние миры и характеры сильно разнятся. Правда, пока они этого не осознают, хотя и чувствуют различия подсознательно, понимая, что тем самым во многом дополняют друг друга. Посиживая в различных кофейных заведениях, и втихую между собой высмеивая жалких людишек населяющих их маленький городок (начиная от бывших одноклассников и заканчивая официантами), девушки натыкаются на одно объявление в газете в разделе знакомств. В довольно нелепой манере некто пытался найти красивую блондинку, которую он повстречал в аэропорту. Не долго думая, девушки решают позвонить этому «неудачнику» и пригласить от имени той блондинки на свидание, посмотрев со стороны на этого бедолагу. Но на деле все оказывается не так весело, как представлялось. Несчастный несколько часов провел в кафе ожидая приход незнакомки, и не дождавшись в отчаянье уходит. Осознав, что они поступили не совсем хорошо, подруги решают проследить за ним. В результате они узнают, что этот «недотепа» — глубокая и интересная личность, со своими «тараканами в голове».

Ну, по крайней мере, так начинает считать Инид, проявляя неподдельный интерес к Сеймуру (так зовут «недотёпу»), все больше и больше проникая во внутренний замкнутый мир этого человека, пытаясь одновременно и понять, и помочь ему обрести счастье. Но и сам Сеймур сам того не замечая перевернул мир Инид. Реббека же не понимала чем мог увлечь Инид этот зануда. Её саму больше волновал поиск квартиры и работа, нежели проблемы неуёмной подруги. Инид же не желала вливаться в общество потребления глубоко презирая тех кто входит в «99%', хотя и делала попытки побороть свой нонконформизм устроившись как и подруга в сферу обслуживания, ведь квартиру снимать должны были они вместе с Ребеккой, и платить за нее тоже вместе. И чем дальше идет развитие сюжета, тем больше становится пропасть между Инид и Ребеккой. В отличие от своей подруги, которая начинает постепенно расставлять жизненные приоритеты и постепенно вступать во взрослую жизнь, Инид стоит на распутье своих чувств не зная что ей делать, и как ей быть в мире, который так ей чужд. Ведь любое ее действие находит противодействие со стороны этого мира, отвергающего того, кто думает не на той волне что и все. В итоге, все ее поступки, какие бы благие или безрассудные они не были, так или иначе оборачиваются против неё цепью разочаровывающих событий, что в итоге приводит ее туда, где она и оказывается в конце фильма.

Не смотря на довольно простую на первый взгляд историю о взрослении девочки-подростка, фильм сделан настолько гениально, что хочется крикнуть «Браво!» создателям этого мини-шедевра. Причем, с первого просмотра не замечаешь очень интересных нюансов, которые авторы заложили между основными кадрами. Определённые сцены, которые могли бы показаться рядовыми, обретают новый смысл, если внимательно еще раз пересмотреть, зная уже чем всё закончится. Внимательный зритель заметит как много символизма авторы вложили, в казалось бы незначительные малозаметные моменты, из жизни двух героинь. Взять, хотя бы штаны, валяющиеся по-середине дороги, или две короткие сцены в магазине видеопроката, многие бы не заметили в них авторский взгляд на социальные проблемы, грызущие изнутри американское общество, а также внутриличностные проблемы отдельно взятого человека. И это только несколько примеров, а их довольно много в фильме. Я уже молчу про старика, ожидающего на остановке свой автобус, который никогда не приедет. Не удивительно, что заговорить с ним решилась именно Инид, а не Ребекка, ведь она единственная из жителей города, которая хотела хоть немного понять этот мир, а не слепо следовать его правилам. Даже Сеймур, который был так интересен Инид своим ретро-миром, просто жил параллельно с миром реальным, страдая от его воздействия, но не делая ничего, чтобы что-либо изменить.

В общем, если вы хотите посмотреть действительно интересное кино «о жизни», то я уверен «Призрачный мир» займет достойное место в вашей видеоколлекции.

P.S: я рекомендую вам посмотреть фильм как минимум дважды, ведь только со второго раза можно прочувствовать все нюансы и увидеть тонкие нити, связывающие в единое целое сотканный из сотен деталей сюжет.

Трагикомедия — жанр, наиболее точно и в тоже время естественно отражающий саму суть жизни, и даже точнее — быта. Повседневность, типичность разоблачаются от суеты, затертый взгляд сменяется свежим взором, и открываются глубокие мотивы, совершенные стремления и истинное смятение под шелухой ложных иллюзий. Синтез низкого и высокого, нареченного вульгарным и воспетого поэтичным, создает новый жанр, художественный и вместе с тем реалистичный. У истоков его в кино стоит Чаплин. Творчество классика развивалось от эксцентричной буффонады к сатирической драме, однако всегда имело единую основу — пародию. Она выступает как универсальный инструмент юмора и критики, изображения и иносказания. Именно в пародии виден механизм трагикомедии. Передразнивая, переворачивая действительность, она достигает курьезности и, что важно, курьезности неприглядной, которая воспринимается положительно, ибо смешное не может быть отторгнуто, и тут же неожиданно обнаруживает сущность того, что стало натурой для шаржа. Здесь серьезное вытекает из легкомысленного, искусство рождается из жизни. В пространстве трагикомедии противоположности оказываются в неразрывной взаимосвязи и служат представлению друг друга: комедия смеется над трагедией — трагедия плачет над комедией.

Американский режиссер Терри Цвигофф, пройдя долгий жизненный путь, примерив на себя самые разные профессии, добрался до мира кино с огромным багажом знаний скрытого от таблоидов быта. Взявшись сначала за документалистику, он в 2001-ом решился написать сценарий по комиксу Дэниэла Клоуза и сам же стал у руля съемочного процесса. Это потом картину «Призрачный мир» назовут одной из лучших экранизаций комикса, а пока на главные роли были выбраны забавные старлетки Берч (Энид) и Йохансон (Ребекка). Первая уже достигла промежуточной вершины в своей кинобиографии («Красота по-американски»), а второй только предстояло войти в пантеон молодых секс-символов, заодно сделавшись музой Вуди Алена. Две юные бунтарки, торжественно завершившие школьное образование и отвесившие ему благодарный «fuck», «выходят в открытое море» самостоятельной жизни с целями и идеалами в лучших традициях культа «пофигизма»,то есть, не представляя, что они будут делать и какие лживые стремления возьмут над ними шефство в ближайшие «…дцать» лет.

Через повествование все же проглядывает фрагментарность комикса, однако именно это позволяет режиссеру показать обычный американский пригород в его пестроте и многообразии, провести зрителя от школьного бала через уютные кафе, магазины, дома, улицы и параллельно представить яркую галерею забавных и, словно вырванных из реальности, персонажей, эксцентричных или гротескных, но удивительно органичных и подвижных. Кадр подобен картинке, подсмотренной художником из окна или через витрину: предметы прорисованы детально и кропотливо, пространство в одних моментах заполнено до тесноты и вычурности, в других погружено в пустоту. Проза жизни рассказана в стилистике клоунады, режиссер оперирует экстравагантными типажами, тем самым демонстрируя калейдоскоп карикатур на современное общество. Хитрость авторов открывает себя в том, что публика видит не свое отражение в кривом зеркале, а людей как будто издалека — маргиналов, смешных фриков. Но это лишь легкие маски, наложенные условностью жанра комикса. Между тем, за главными героями ощутимы правдивые волнения и жизненные драмы.

Подчиняясь законам трагикомедии, история идет от гэгов, создаваемых странными героями в фарсовых ситуации, к экзистенциальному возвышению, которое по замыслу постановщиков воплощается в отчуждении. Энид будто переносит на себя поведение саркастичной Алисы, однако для нее страна чудес — это действительная реальность. Обычные вещи в ее воображении обретают магическую захватывающую природу, которую она рисует на страницах своего дневника в картинках. Энид подчеркнуто существует на границе двух миров, над временем, над типичностью, а ее нарочитый нигилизм кажется волшебным стеклом, раскрашивающим серость красками искреннего света. Фигура главной героини является одновременно источником и комичного и трагичного. Парадоксальность ее действий и реплик вызывает сначала улыбку, однако именно эта странность и уверенность в правдивости собственного отношения к жизни рождают «конфликт человека и общества», который сначала теряется на фоне шуток и веселых происшествий, но уже вскоре выступает с большей очевидностью, нарастает печалью и потерянностью. Трагедия возникает из одиночества и отвергнутости. Волшебная страна рассыпается под жерновами объективных законов, Энид оказывается одна, ибо все, кто был ей дорог, уходят в сферу реального прагматичного существования. Поэтому она садится в автобус, который, словно материализация желания, служит последним доказательством проникновения бесстрастного механизма в царство эмоций.

Финал поэтичен и трагичен, однако он является отражением комичности первых кадров. Так радость перетекает в боль, так фильм преодолевает драматургическую условность и устремляется к картине, тождественной жизни.

Молодёжная трагикомедия

Две подружки Энид (Тора Бёрч) и Ребекка (Скарлетт Йоханссон) закончили школу и пытаются найти себя во взрослой жизни. Их любимое занятие наблюдать за другими людьми и перемывать им косточки.

Этот фильм я посмотрел сразу же после «Отпуска без конца» Джима Джармуша и, к своему удивлению, пришёл к выводу, что фильмы-то похожи. По большому счёту, Энид и Ребекка — лишние и ненужные миру люди, которые наблюдают за ним отстранённо, не имея собственной жизни. И если, например, в фильме «Амели» Жана-Пьера Жене главная героиня тоже, вроде как, остранённо наблюдала за окружающим миром, боясь как-то прикоснуться к нему, но при этом относилась к нему и искренним трогательным интересом, то в «Мире призраков» Энид, по сути, являющаяся главной героиней картины, воспринимает окружающий мир как нечто враждебное. Она считает всех людей, не похожих на себя, чудаками и придурками, в душе завидуя им, и сливает весь негатив подруге Ребекке, которую считает более красивой, чем она сама, и в то же время более глупой.

Решающим событием в фильме является знакомство Энид и Ребекки с типичным чудаком Сеймуром (Стив Бушеми), который вообще оказался ещё большим чудаком и придурком, чем все, над кем смеялись девушки. Однако именно он заставил Энид поменять свои взгляды и как-то более толерантно относиться к окружающим людям и считать непохожих на себя людей не кретинами, а просто другими людьми со своими интересами, проблемами и внутренним миром.

Очень неглупое кино с прилично сыгравшим Стивом Бушеми, номинированным на Золотой глобус, и другой номинанткой Торой Бёрч, сыгравшей просто великолепно и развившей свой образ ещё из картины «Красота по-американски», которая проставила её как актрису. К сожалению, к концовке фильм опускается до уровня тягомотной сопливой мелодрамки, что немного портит от него впечатление. Но всё равно кино неплохое.

6/10

В городке с классическими пейзажами, и, казалось бы, счастливыми людьми, находится девочка, в чьей жизни Терри Цвигофф решил покопаться. Не откажусь от этого и я.

Энид — не как все. Все в колледж — Энид нет. Раз не в колледж, значит на работу — Энид это не подходит. Вокруг все так просто: учеба, работа, друзья, парни, отношения — для Энид все сложнее.

Энид и ее подруга Ребекка живут в своем обособленном мире, следят за людьми, культивируют свой цинизм и свою отличность от других. У Энид есть курсы по рисованию, папа, вновь возвращающийся к своей бывшей пассии, дико бесящий Энид, есть знакомый Джош, а потом в ее понятную жизнь вмешивается Сеймор, человек из-за которого все изменилось. Это не принц на белом коне, это замкнутый в свои сорок, одинокий и печальный человек.

Сюжет отлично продуман — гарантирует полное погружение в жизнь запутавшейся девочки. Причем Энид — это не лирическая героиня, Энид — характерный персонаж, которого не часто возводят в главного героя. Энид путается в себе, помогает людям и рушит жизни, она ищет себя и свою судьбу.

Призрачный мир — для меня это яркая картинка прошедших лет, отраженных в этом фильме.

Финал фильма — как откровение. Старик два года ожидающий автобус, который уже просто не ездит, дожидается его. Все возможно — нужно верить и ждать. Это решение всего и конец любой проблеме.

Про актеров я рассуждать не буду — здесь не в них дело, да и вы сами я думаю, сумеете перемыть им косточки.

Терри Цвигофф интересует меня гораздо больше. Режиссер сделал этот фильм таким ярким, таким реальным, таким живым. Эпизодические персонажи добавляют нужные оттенки всему происходящему. В Призрачном мире столько всего намешано, но захлебнуться — не получиться, обязательно выплывешь, много вобрав в себя.

Это кино попало в меня, точно поразило цель — сердце.

Спасибо.

Красивый, атмосферный, завораживающий фильм. Можно написать море эпитетов, но главным определением его будет странный. Очаровательно странный. Главная героиня, непосредственная девочка-подросток Инид, и есть воплощение странности. Этим она, наверное, и цепляет. Подруга ее в исполнении Скарлетт Йоханссон не стоит, на мой взгляд, особых нападок, т. к. ее обыкновенность служит отличным фоном для чудаковатой Инид. Ко всему прочему, главная героиня — единственная, кто, не принимая окружающий мир, пытается как-то преобразовать его и себя, спастись от обыденности. Другие терпят глупость и хамство на работе, мечтают об отдельном жилье, замыкаются в своем ограниченном мирке и не хотят покидать его.

Хотя нет, она не одна такая. Еще человек, ждущий автобуса, который не ходит.

Продолжая линию разгадки метафоры «Призрачный мир», хочу сказать: может быть, смысл в том, что большинство людей, населяющих изображенный город, и не люди вовсе, а жалкие серые породи на людей, призраки, и потому настоящие личности не находят в нем понимания и покидают его рано или поздно?

10 из 10

Это история о взрослении юной бунтарки Энид, живущей в своем собственном мире и, хотя обладающей своеобразной красотой, не привлекающей противоположный пол. Она саркастична, зла (в хорошем смысле этого слова) и необыкновенна. Свой взгляд на мир выплескивает в своих рисунках. Влюбляется в неудачника, ставшего для нее героем лишь потому, что он также не обыкновенен как она сама. Вряд ли чувство, испытываемое ею понятно ей самой.

Сама история слегка, на мой взгляд затянута. Но к концу оживает(когда старый мужчина ждавший автобус, который не ходит уже два года, приезжает). В этом что то есть. То ли режиссер хочет нам дать понять, что чтоб что то получить нужно быть терпеливым и настойчивым, то ли я не поняла.

Фильм своеобразен, но видимо я еще не доросла до таких серьезных и глубоких фильмов. А может настроение просто не то.

Кто любит поразмышлять и понаблюдать за неспешным ходом сюжета — фильм для вас (нас).

Пожалуй закончу эту мини-рецензию фразой из фильма: «Люди по прежнему ненавидят друг друга но научились это скрывать».

P.S Скарлет Йохансон серовата да и роль скучна, возможно, на фоне прекрасной, на мой взгляд, Энид.

7 из 10

Прекрасно, почти волшебно,- это то, что заставляет меня удивляться – находить, по желанию судьбы или по счастливой случайности, вещи, на первый взгляд расположенные, живущие каждая (вещь) в своем мире. Но если приглядеться, то окажется очевидным одно – все неспроста. И песенка « Bus» любимейших Radio Dept. вместе с «Призрачным миром» Терри Цвигоффа яркое тому подтверждение.

Уже не вспомнить мне, на кого из них наткнулась раньше, но в этот день, сегодняшний, вполне погожий, они встретились во мне – в моей голове, в моем сердце.

Петь дифирамбы необыкновеннейшей Инид я не стану. Так же, как и не стану костерить, на чем свет стоит, и жизни тех – остальных.

Одним не понять, что значит тампон в чайной чашке. Другие – наполнят эту пошлость кучей тайных смыслов и символов. Сатира, язвительная и безжалостная, на современный мир. Тот, в котором мы все живем. 99 %. С пластиковой посудой и гладильной доской в новом доме. С работой, которую ненавидим и с людьми вокруг, которых глубоко презираем, но все же улыбаемся им, но все же... И если вас не подташнивает при виде всего этого, не становится грустно и неловко за Стива Бушеми в таких неуклюжих джинсах (хочется крикнуть – сними это немедленно!), то вы никогда не окажетесь на остановке, в полном одиночестве, не станете ждать автобус, маршрут которого давно отменили. Не станете ждать... Вы сможете измениться. Найти баланс. Как удержаться в мире, общем для всех, но со своими интересами и причудами, похороненными в «священной комнате». Поэтому вы, Сеймур, герой для Инид. «Досмотри дневник до конца», - говорит она Сеймуру. Так же говорю вам и я – досмотрите фильм до конца. После титров вас ждет сюрприз.

P. S. Моей самой любимой и самой красивой подруге Яне посвящается. Уверена, что ты это никогда не прочтешь, что моя писанина затеряется среди бесчисленного множества рецензий, но я рискую. Люблю тебя. Твоя Лелик, однажды остановившая пустой автобус.

Этот фильм Терри Цвигофа настолько глубок, что при первом просмотре, вникая в сюжет и в мораль фильма, я думал - я утону, захлебнусь от всей этой метафоричности и арта, но неожиданно для самого себя я научился дышать под 'водой'.

Фильм повествует о двух оторвах, окончивших школу и сказавших этому миру - Мы выпускницы, нас мучили - держись мир! Они продолжают насмехаться над окружающими, их недостатками и вести жизнь ради самих себя, не думая не о женитьбе, не о будущем и ни о чем другом, как о своих развлечениях. Они обычные подростки, но вот одна из них - не такая как все. Энид - девушка с любящим сердцем, видящая мир насквозь. Она находит наслаждение в индийском рок-н-ролле и прекрасной мелодичной музыке. По сравнению со своей подругой Ребеккой (Йохансен) Энид разглядывает в одном из ничтожеств, застенчивым, замкнутыом в себе мужчине прекрасного человека. Внезапно для Ребекки Энид становится его другом и влюбляется в него.

Призрачный мир - метафора фильма. Я если честно до сих пор не совсем её понял, но могу предположить. У неё может быть два значения:

1) Она значит, что в мире много фальшивого. Вспомнить сцену в баре, где Сеймур говорит о блюзе и о том, что многие даже не понимают что это такое на самом деле.

И правда многие ли знают что такое RnB? (Переводится как 'ритм энд блюз') Большая часть людей просто пускается в пляс не задумываяь о том, что это за музыка. Могут ли они отличить поп от рэпа. Я задаюсь этим вопросом, когда случайно слышу песни Тимати.

Может это значит и то, что мир показанный Цвигофом не настоящий - призрачный лишь по сути напоминающий наш.

2) и второе: призрачный мир в душе Энид, этого странного подростка. Ведь в душе у нас у всех свой загадочный мир, хотя у кого как, но у Энид он точно такой. Она понимает любовь искренне и потрясающе видит её. Она не сможет перепутать истинное наслаждение см фальшивым и она просто человек, который настолько уникален, что обречен на непонимание.

В конце фильма она окончательно уходит в никуда. Наверно, она уезжает на автобусе в 'саму себя', то есть как бы это обьяснить - замыкается в себе в своем 'призрачном мире', в своей душе, подальше от неудачников и от фальшивости и призрачности вещей этого мира.

Драма фильма в том, что человек в которого она влюблена, ничтожество, которое останется таковым наверно навсегда. Он вечно будет 'привязан к мамочке' и к своим недостаткам, а она еще подросток и не может обречь свою жизнь на дуэт с таким человеком, пусть и очень хорошим внутри себя.

Фильм, конечно, арт-хаус, но очень необычный.

10 из 10

Фильм попал мне в руки совершенно случайно, и кто бы мог подумать, что он станет моим любимым фильмом? В анонсе говорится, что это история двух подруг, но в большей степени это история одной из них — Энид. Энид не так красива, как её подруга Ребекка, она не так нравится мальчикам.

Однако у неё есть существенное достоинство — её ум, скептицизм, чувство юмора. Всё это делает её намного более яркой и поднимает над блеклой Ребеккой. Нет смысла пересказывать сюжет — он стоит там не на первом месте. Уникальным же его делает великолепное камео Торы Бирч и Стива Бушеми, замечательная режиссура и волшебная музыка.

По-моему, лучшая картина о взрослении. Особенно, о взрослении девушки, непохожей на других. Фильм, кстати, совершенно не похож на другие творения Цвегоффа, так что если вам, к примеру, не понравился «Плохой Санта», это не значит, что не понравится «Мир призраков».