Рецензии

Как на такую благодатную тему можно создать настолько бездарную, скучную и плохо разыгранную дрянь — невозможно понять.

В центре событий журналист который пытаясь разобраться в себе и понять как меняются время и окружающие его вещи расследует что же случилось с его когда то кумиром, вокалистом Брайаном Слейдом, инсценировавшим свою смерть 10 лет назад. Не банальная и интересная завязка. Отвратительная реализация.

Актеры безлики, хотя это скорее вина режиссера, видно что они стараются. Персонажи отталкивают. История сумбурная и ни к чему толком не ведущая и попросту скучная. Все хорошие идеи развиты самым банальным образом. Плюс фильм неприятно смотреть. Лучшее что здесь есть это кавер на 20 century boy от Placebo.

2 из 10

А что если?… Наверно, многие рано или поздно, по тому или иному поводу задаются этим вопросом. Как в песне

Боже, какой пустяк —

Сделать хоть раз что-нибудь не так…

Меня этот дух противоречия посещает довольно часто. И хотя мои пристрастия в кино уже четко определились, иногда я …экспериментирую, забредаю не в свой жанр))). Вот как сейчас.

Не фильм. Провокация. Буффонада. Гротеск. Вызов. Глэм-рок… Судьба? Два часа на грани — художественного и аморального, близкого и непристойного, понятного и далекого. Все чего-то ищут — любовь, себя, свое место в жизни. Иногда громко ищут, на всю страну, или даже на весь мир, иногда тише. I wаnna feel it, как говорит, точнее, поет Курт Уайлд.

Раньше трава была зеленее, солнце жарче, а певцы — искренее. Видимо, так считает Тодд Хейнс. Его 70-ые — буйство красок, феерия чувств, дождь из конфетти. Праздник, который закончится, но останется с тобой (в тебе) навсегда.

Они хотели изменить мир. Они хотели изменить толпу. И у них это получилось. Но толпа не может болеть долго, она выздоровела, пережила их, у нее теперь другие интересы, а они остались совсем одни. Почти одни. Артур забыть не смог, пережил, но не забыл.

Курт Уайлд и Брайан Слейд. Яркие, непохожие, оба — одно большое НО, стоящие в стороне. Вдвоем у них был бы шанс. Расставшись, они канули в Лету.

Мир стал иным потому что в него пришел ты, сделанный из золота и слоновой кости. Изгиб твоих губ переделает заново историю мира.

После просмотра этого фильма, мы с подругой минут 10 просто сидели и не могли и слова сказать. Потом синхронно поднялись, взяли сигареты и пошли курить.

Я вот это к чему.

Мы никогда не жили в такую эпоху. Не жили и, надеюсь, жить не будем. Слишком сильная она будет для нас, приземленных, слабых. Но фильм этот дает очень ярко прочувствовать ту атмосферу, которая царила в те времена.

И, может быть, реплики преисполнены пафоса, сюжет глуп и как-то раздут. Ну да, как же это может быть глупо раздуть проблему двух человек до размеров вселенной, затаскивая весь мир в их отношения.

Может быть, как-то глуповато это выглядит — свели два таких ярких противоположных друг другу образа, превратив их во всеобщую проблему.

Но, черт… так затягивающе. Так затягивающе это все выстроено. Эта атмосфера, игра актеров, некоторые реплики…

И… я никогда бы не мог подумать, что Юэн МакГрегор так похож на Кобейна.

Наслаждалась каждым кадром. В полнейшем восторге. (Невзирая на некоторые недостатки).

Starring: Ewan McGregor, Jonathan Rhys Meyers and Christian Bale. От такого состава ожидается многого. Да еще и в фильме про глэм-рок.

МакГрегор в роли скандального рокера Курта Уайлда, призывающего к примитивным инстинктам, просто потрясающий. Поражает убедительностью, голосом и манерой поведения. Нет слов.

Джонатан Рис-Майерс тоже был на высоте. Персонаж Брайана Слэйда получился обаятельным и запоминающимся. Правда, в нем мало от Дэвида Боуи…

Роль Кристиана Бейла несколько сера по сравнению с другими более яркими персонами. Уж больно не убедителен в образе юноши-подростка, фанатеющего от блесток и рока.

Атмосфера передана отлично: 70-ые года, глэм-рок, секс, наркотики… Единственный недостаток — пустые диалоги, претендующие на глубину.

Отдельно хотелось сказать про музыкальное сопровождение. Просто чудесное. Брайан Молко изумительный.

10 из 10

Первый фильм Тодда Хейнса, увиденный мной, был «Меня там нет». Он, к сожалению, меня не впечатлил и показался даже несколько затянутым. Сегодня же я посмотрела киноленту «Бархатная золотая жила», режиссером которой также выступил вышеназванный Хейнс. Однако «Velvet Goldmine» оказался, по крайней мере для меня, более интересным, захватывающим и поглощающим. Он окунает нас в мир блесток и мишуры, соблазнов и развлечений; в мир, который скрыт за пеленой мерцающего света и сверкающих нарядов; в мир, в котором, кроме перманентного карнавала, есть чувства, страхи, слезы, грязь, ложь и одиночество.

Интересна сама идея того, как создатели «вписали» Оскара Уайльда в повествование о жизни Брайана Слейда. Подталкивает к размышлению сопоставление великого, на мой взгляд (и думаю, не только), Уайльда — писателя, поэта, денди, декадента и эстета с Брайаном Слейдом. Другой век, другие нравы, новые технологии, НО сущность человека всегда остается той, что много лет, веков, тысячелетий назад.

Мне очень понравилась музыка, которая была отлично подобрана к фильму. Запомнилось выступление Placebo. Я в восхищении от безумства, нескончаемого дождя из блесток, микса из аудио-визуального содержания. Поэтому несмотря ни на что, несмотря даже на то, что Дэвид Боуи назвал сценарий «дрянью», я ставлю

10 из 10

«Люди умирают от здравого смысла, от однажды утраченного мгновения. Жизнь — это мгновение, грядущего нет, поэтому заставь ее пылать всегда самым синим пламенем»

(Оскар Уайльд)

Это фильм о боли, врывающейся в существование отгородившихся от самих себя разноцветными тряпками, перьями и наркотиками. Они давно знают, что пойманы миром, который сами когда-то изменили, пожелав свободы и не оставив ничего, чтобы вернуться. Короли сцены — красивые и далекие мертвецы, безжизненные кумиры погибающих от любви фанатов.

Для молодежи всегда был нужен кто-то совершенный, особенный, контрастирующий с бестолковой серостью буден, в ком видится собственное отражение, словно перчатка, брошенная в лицо другим.

Один из таких идолов он, Брайан Слейд — основоположник эпатажного глэм-рока, замешанного на блеске, чувственности и невоплотившихся грезах. Он долго шел к внутренней свободе, самореализации, но оказалось, они не нужны породившей его эпохе, а может, он сам виноват. Его бунтарство не удалось, превратилось в саморазрушение, безмолвный крик, спрятанный в улыбку, не оставив иного пути, как постепенно снова и снова предавать себя. Сколько за спиной Слейда похожих людей — ослепительных, сломленных, разочаровавшихся?

Его жена Мэнди погибает вместе с ним, пока еще любимым, ради которого надета маска беспечной жизни без завтрашнего дня. Чем, кроме смеха, сможет ответить он на ее жертву, когда придет время? Ведь вокруг все отравлено. Не может спасти даже то ли сладкая ненависть, то ли горькая любовь между Слейдом и Курдом Уайльдом, очередным чьим-то богом. Слейду еще больно, Уайльду уже нет. От него осталась пустая оболочка, за которую поклонники отдадут жизнь.

Быть этой боли сигналом в никуда, если бы не Артур Стюарт, которому спустя много лет поручено написать статью о Слейде, чьим фанатом он когда-то был. Стюарт единственный, кто сумел спастись. И дело не в глэм-роке, а прутьях клетки, всякий из которых — иллюзия свободы, обернувшаяся стальной пустотой.

Актеры проживают свои роли: и МакГрегор, и Бэйл, но больше всех Рис-Майерс. А фильм, кружащий в водовороте ярких красок, музыки и экспрессии, наполнен поразительной серьезностью и горечью оттого, что ни время, ни ошибки нельзя закопать глубоко-глубоко. Уходят в прошлое события и лица, но когда для одних все заканчивается, сюжет повторяется вновь, будь то соседний дом или обратная сторона земного шара.

Мы хотели изменить мир, а изменили самих себя…

- Что в этом плохого?
- Ничего. Пока не смотришь вокруг…

Мир уродлив, сер, убог. Но всегда были, есть и, хочется надеяться, будут люди, которые пытаются делать его ярким и красочным. Существует пара отличных способов добиваться этого — создавать прекрасное и быть не как все.

Великие люди, как правило, используют оба способа, и мир действительно становится лучше. Но жизнь есть жизнь, и рано или поздно (чаще рано) все возвращается на место, и мир снова погружается в грязь и серость.

Эпоха глэм-рока — эпоха великих людей. И никому ни раньше не удавалось, ни, думаю, в будущем не удастся лучше Тодда Хэйнса изобразить ее.

Velvet Goldmine прекрасен всем. Музыкой, актерами, декорациями, диалогами, сценами… Всем, чем может быть прекрасен киношедевр.

Он меняет взгляд на гомосексуализм, заставляет слушать ту музыку, которая раньше казалось неинтересной, заставляет понять (или еще раз переосмыслить), что великое не забывается, и что ведут за собой толпу не те, кто хотят деньги и власть (или не только они), а те, кто хочет творить ради искусства и ради любви, и что любовь — понятие многостороннее.

Ни в одном другом фильме Джонатан Рис Майерс не раскрылся так полностью как здесь, Бэйл погрузился в героя вполне в своем духе, Эвану Мак Грегору просто Браво, как и Игги Попу, Velvet Underground, Лу Риду, что там, даже Placebo, и, конечно же, невероятному Тодду Хейнсу!

10 из 10

Фильм этот, конечно, специфической направленности. Во-первых, два главных персонажа — аллюзии на Дэвида Боуи и Игги Попа (поскольку я их знаю мало, и меня не интересовала эта часть, ничего конкретного сказать о сем не могу). В этом месте отключаются те, кого не интересует музыка. Во-вторых, в этом фильме красной линией через сюжет идёт тема гомосексуализма. Тут тоже многие смотреть не захотят. Но, поверьте, фильм всё же того стоит.

Итак, только что закончились бурные 60-е: секс, наркотики и, главное, рок-н-ролл! И теперь, в 70-х, поп-идол Брайан Слэйд (Джонатан Рис-Майерс) и американский рокер Курт Уайлд (Эван МакГрэгор) открывают для британской молодёжи дверь в новую эпоху — эпоху глэм-рока. Время, когда певцы рядились в мишуру и блёстки, когда продолжалась сексуальная революция, происходило всеобщее буйство…

Всё начинается с Артура Стюарта. Не совсем с него, конечно, но всё же. Артур Стюарт (Кристиан Бейл) — простой журналист, родом из Великобритании, ныне живущий в Америке. И вот ему дают задание: он должен написать о том, как знаменитый Брайан Слэйд ровно десять лет назад инсценировал свою смерть прямо на сцене. Конечно, Артур немало удивлён. Дело в том, что когда-то во времена бурной молодости его судьба слишком тесно переплеталась с этой историей. Настолько сильно, что ему не слишком хочется вспоминать об этом. Но приходится.

Итак, весь дальнейший фильм из всевозможных воспоминаний складывается целостная картина: история о том, как взошла звезда Брайан Слэйда, о его сотрудничестве с Курто Уайлдом, которое очень быстро переросло в нечто большее, об их разрыве, о закате звезды… Дело в том, что бессмысленно пересказывать этот фильм. И навряд ли я найду нужные слова — это просто нужно увидеть.

Что ценно, все песни актёры поют сами. Причём, довольно хорошо. Особенно МакГрэгор, который в фильме поёт две песни Игги Попа (T.V. Eye и Gimme danger) и, кстати, раздевается догола.) Это, кстати, как мне кажется, лучшая его роль. Но вот это уже мелочи.

Я могу бесконечно рассуждать насчёт всякой разной стилистики, аллюзий, глубинных смыслов и сюжетных линий… Но это просто не имеет смысла. Вы, пожалуй, решите, что я понаписала здесь полную бурду, но фильм этот для меня гениален. И, досмотрев, вы это обязательно поймёте. Лично я это для себя давно поняла.

10 из 10

Мне очень нелегко дался смысл названия фильма. По привычке, решив, что наши дублёры как всегда 'посодействовали' лучшему восприятию картины, решила не зацикливаться и посмотреть в оригинале, без перевода, который мог бы ввергнуть меня в пучину недоумения пополам с лёгкой грустью. Не думаю, что перевести правильно и логически не ущербно для зрителя удалось бы в полной мере. И не прогадала. В этом фильме нужно именно прочувствовать не только музыку, но и каждое слово, вылетевшее из губ героев. Их, по сути, не так уж и много, большой акцент фильма именно на зрелищности невиданного эпатажа 70-х, но послушать есть о чём. Эксцентричные любители глэма не без сожаления расскажут об ушедших годах блёсток и чёрного лака, синих волос и вызывающе откровенных костюмов, вспомнят время, когда бисексуализм считался вполне обыденным, а пьяные вечеринки в угаре сменяли одна другую как стёклышки в занимательном калейдоскопе. Вспомнят ту жизнь, где они были настоящими. И наконец, каждый вспомнит Брайна Слэйда, изменившего жизни окружавших его людей. Но изменившего в какую сторону?

Глэм-рок ворвался в жизни сотен тысяч молодых людей по всему миру как поток свежего воздуха сквозь неплотно притворённую форточку. Ворвался, дав лёгкий, но увесистый толчок, чтобы многое изменить в существующем положении вещей. Как это характерно и нашему времени - популярностью чего-либо движет толпа. Зрители, потребители музыки, диктуют свои условия, свергая со сцены или же за один аккорд возведя на пьедестал всеобщего обожания. Но и зрители становятся ведомы, подчинившись чьему-то таланту. Новым идолом для молодёжи стал Брайан Слэйд - молодой человек, стремящийся разрушить существующие устои и сложившиеся стереотипы. Чувствуя в нём перспективы, паренька берёт под своё крыло всемогущий продюсер и жизнь налаживается. Налаживается после того, как его выступление на большой сцене было унизительно высмеяно, после того, как он одевал женское платье и в нём играл на гитаре. И после того, как совершенно случайно ему довелось увидеть выступление Курта Уальда, перевернувшего его представления.

Вам доводилось страстно желать чего-либо или кого-то? Просто, неожиданно, на расстоянии почувствовать непреодолимую тягу к человеку? Желание быть с ним настолько сильное, что оно стало близко к умопомешательству? Быть может, тому виной дикая, совершенно потрясающая энергетика Курта и его безобразное, эпатажное поведение на сцене? Точного ответа нет, ведь зрители отнюдь не принимали его радушно на заре карьеры, но Брайан был очарован. Он был из категории тех людей, которые стремятся окружить себя чем-то совершенно волшебным и уникальным по своей природе, но из людей, которые этого не достойны. Брайан и сам был живой легендой. Разве эгоистичный баловень толпы смог бы оценить, дай ему даже самое лучшее, что есть на земле? Он ждал поклонения и не хотел отдавать ничего взамен. К хорошей жизни на кокаиновой дорожке быстро привыкаешь.

Это история Брайана Слейда, где он - лишь воспоминание, расплывчатый призрак бурного прошлого. Он фигурирует почти в каждом сказанном предложении опрошенных очевидцев, но его нет в реальном мире. Успешно инициировавший свою смерть, он исчез. Исчез красиво, как подобает эпатажному королю. Но куда? Это-то и хочет узнать журналист Артур Стюарт, который некогда и сам мастурбировал на портрет женоподобного красавца с накрашенными губами и подведёнными глазами. Пытаясь справиться с волнением от внезапно нахлынувших воспоминаний, он методично обходит всех, кто был хоть как-то связан с кумиром его юности.

Этот фильм уникален не только своей откровенностью и, безусловно, пугающей яркостью красок, чувств, эмоций, откровений, связей, но и актёрским составом. 98-ой год - двенадцать лет назад Бэйл не был так популярен в качестве спасителя-мыша, в МакГрегоре не узнать камерария из коммерческих 'Ангелов и демонов' или же героя 'Звёздных войн' ( к слову, не в одном фильме для меня он не был так близок к идеалу мужчины), а Рис-Майерс ещё не засветился в широко известном массам 'Матч Поинт' от Аллена. Всё-таки чертовски интересно посмотреть на любимых актёров в юности, только в рассвете их уже сейчас успешной карьеры. И если этот фильм я стала смотреть именно из-за Бейла, то Майерс и МакГрегор довольно легко оттеснили его на задний план. И дело даже не в том, что у них дико интересные сами по себе роли, выигрышные уже изначально своей неадекватностью, эксгибиционизмом и распущенностью, а дело в их правдивой игре. У Майерса так правдоподобно получился напудренный эгоист с тяжёлыми веками властолюбца, у МакГрегора - буян и совершенно неуправляемый рокер, настолько любящий то, что он делает, что просто обезумевший на сцене. Но в тоже время невероятно гармонично показан переход от рассвета к упадку. Зритель может это не только увидеть своими глазами по стареющим лицам и выбеленным волосам, но и по... Песням. Надрывные крики передают всю палитру эмоций персонажа.

Да и вообще, признаться честно, сейчас такое не ждёшь от столь уважаемых и элегантных актёров. Но это бесшабашное безумство, запечатлённое много лет назад в виде истории про мальчишку, ухватившего с неба звезду - оно чертовски затягивает.

Безбашенное и очень красивое кино. Его можно было бы назвать фильмом поколения, но в смысле 'картины, полюбившейся всем', а в смысле картины, отражающей точно самое правдивое зеркало нравы и обычаи 70-х. Здесь очень много того, что большинство назвало бы лишним - трогательных сольных выступлений, басовитых рокерских экстазов на сцене, Здесь очень много музыки. Но ведь это фильм о музыке, как иначе? Поэтому если вы не фанат славных 70-х, а сцены гомосексуального характера вас отталкивают, я не советую смотреть это кино. Очень много времени уделено именно проявлению мужской любви в прямом смысле этого слова, и подкрепляется она отнюдь не целомудренными постельными сценами. Но желающим глянуть на молодых любимчиков дамам будет ой как горячо на протяжении всего фильма.

И к концу я поняла, что 'Бархатная золотая жила' - это интерпретация названия звёздного пути, по которому пришлось пройти Брайану и Курту. Глэм-рок - тот самый беспроигрышный путь, стать звездой в котором им не составило труда. Они буквально прошли по золотой жиле, выстеленной разноцветным бархатом. Были все цвета, которые они только могли пожелать...

Я бы не хотела жить в эпохе, где мужчины наравне с женщинами носили каблуки, обтягивающие лосины ядовитого цвета и увесистые украшения. Но я восхищаюсь этим временем по той картинке, что открыл этот фильм. Время вседозволенности и молодости, как известно, совпадающее и самое прекрасное время. Эх, ещё бы встретить такого Курта Уальда...

Посвящается siner, моей доброй приятельнице, приоткрывшей мне ту самую форточку.

Пишу под впечатлением, потому как от просмотра оно осталось такое яркое, что просто не могу молчать! Надо сказать, что в музыке не сильно разбираюсь и если бы не участие Эвана Макгрегора, фильм мог пройти мимо меня незамеченным. Но это все теперь абсолютно не важно, потому что с первых минут понимаешь, что тебя ждет незаурядное зрелище.

И совершенно не важно, имеешь ли ты какое то представление о глэм роке и всем что с ним связано, или нет — ты о нем узнаешь и получишь самые яркие впечатления.

Яркость, стиль, драйв, эпатаж и пьянящая свобода — этой атмосферой просто дышит фильм. Потрясающая музыка, яркие образы, кипение нешуточных страстей — одни взгляды накрашенных глаз чего стоят! Перед тобой проносится вся недолгая сумасшедшая эпоха глэм-рока с ее блеском, взлетами, трагедиями и остается грусть о том что мы можем все это увидеть только в кино.

Актеры меня просто поразили. Ну во-первых я до сего дня была не в курсе существования актера по имени Джонатан Рис-Маерс. Теперь узнала. У него получился на мой взгляд совершенный образ для этого фильма, он на сто процентов соответствует своему Брайану Слейду. Это сочетание ангельской внешности и эпатажных образов просто дух захватывает.

Макгрегор еще раз продемонстрировал, что для него не существует никаких рамок и ограничений в его актерской деятельности. Курт Уайлд — то самое олицетворение свободы во взглядах, свободы в поведении, свободы в творчестве. Да, оно проявляется порой в шокирующей форме, но таков герой Макгрегора и он смог сделать его диким, сумасшедшим, чувственным и неотразимым.

Удивил Кристиан Бэйл. Для него неожиданный выбор роли, но в целом она ему удалась. Надо сказать роль тоже непростая и неоднозначная.

И пусть это вымысел и созданные образы лишь косвенно указывают на реальных персонажей, но почему то мне кажется — не была, не знаю, — что режиссеру и актерам очень живо и точно удалось передать эту безумную, сумасшедшую атмосферу начала 70-х. Фантастика.

9 из 10