Рецензии

Будучи любителем лихо закрученных триллеров с 'сюжетным твистом', посмотрел австрийский фильм 'Я вижу, я вижу' (или 'Спокойной ночи, мамочка' - под этим названием картина демонстрируется в США и Великобритании), вошедший в программу грядущей церемонии вручения премии Европейской киноакадемии 2015 года в номинации 'Открытие года'.

Впечатления от просмотра остались негативными от начала до конца.

Да, 'сюжетный твист' в картине присутствует, но замаскирован он настолько слабо, что удивит разве что совсем уж неискушенного зрителя. В первых же десяти минутах хронометража даётся подсказка, едва ли не прямым текстом раскрывающая суть происходящего, и всё оставшееся время зрителю остаётся лишь подмечать подобные подсказки, а так же узнать, чем же история закончится. Не буду вдаваться в подробности, но скажу лишь, что последние 27 минут фильма - это пытка не столько для впечатлительных людей, коим противопоказан экранный натурализм, сколько ушат концентрированных помоев на головы всем, для кого само понятие 'семья' является святым. Да, я вполне допускаю, что в реальной жизни мог произойти 'сдвиг', показанный в фильме - но в то, что никто не предпринял никаких мер по его дальнейшей локализации - НЕ-ВЕ-РЮ!!! В общем, скрипя зубами, досмотрел до конца, за две минуты до которого как раз-таки и произошёл обещанный твист - в точности такой, о котором я и думал на протяжении всего просмотра. И сразу после него - обезнадёживающий финал, которому просто нет никаких оправданий.

Ну и вдобавок ко всему, фильм очень медленный и молчаливый. Диалогов практически нет, а те, что имеются - немногословны и пусты. Собственно, в том числе и эта самая немногословность так же выдаёт зрителям секрет, который якобы должен 'выстрелить' в конце. Предсказуемость, жестокость, давящая атмосфера, негатив и гадкое послевкусие - вот и всё, из чего состоит этот австрийский депрессивный триллер.

1 из 10

К своим детям в один прекрасный день после пластической операции возвращается мама, но они её не узнают… В поиске ответа, почему их мама — не мама, они находят весьма и весьма нестандартное решение…

Внимание! Если вы не боитесь спойлеров, можете продолжить чтение.

Почему в каждом фильме с детьми, где присутствуют сцены расправы над ними, эпизоды с их жестокой смертью скрывают за ширмой, в то время когда настоящая экзекуция детей над взрослыми предстаёт на всеобщее обозрение?

Может пора начать в таком случае на экране показывать всю возможную жестокость человека в мелочах без всяких там прикрас, чтобы, если уж у какого-нибудь режиссёра появиться нездоровая необходимость в проявлении жестокости на экране под биркой триллера, каждый больной на голову мог выуживать свои фантазии из головы и воплощать их в реальность, чтобы доставить немалое удовольствие ещё большему количеству людей со скрытыми психическими патологиями. В этом плане даже серия фильмов «Пила» ни в какие рамки не лезет с нелогичностью и до крайней степени изощрённостью поступков героев на экране, или, если быть точным, режиссуры, которая здесь призвана не просто соблюсти рамки жанра, в котором снят фильм, но и привнести ещё больше безумия в восприятие «художественного» вымысла.

Да, это не первая картина, которая вызывает кучу вопросов. И скорее не столько связанных с сюжетом, сколько с его формальным присутствием лишь только для того, чтобы показать ещё большую жестокость, на которую только способно воображение человека.

Хорошо ли, что она (жестокость) реализована на экране; плохо ли, что где-то сейчас она реализуется в настоящем времени — думать об этом не хочется, но приходится в силу того, что насилие в любом своём проявлении постоянно находит удобный способ показать своё лицо и противостоять этому не можешь, потому что понимаешь, что, в сущности, человечеству оно необходимо. Однако, даже в таком виде, оно скорее шокирует нежели доставляет садистское наслаждение.

6 из 10

В лесной глуши стоит коттедж, где живёт мать с 10-летними сыновьями-близнецами Элиасом и Лукасом. Однажды мать отъехала на пластическую операцию, а вернувшись обратно с лицом перевязанным бинтами, внезапно показалась ребятам злой, холодной и главное — чужой. А вдруг её подменили! Надо разобраться.

Психологический триллер австрийских дебютантов Северина Фиалы и Вероники Франц являет собой наглядный пример крайней запущенности ухода за детьми. Практически сходу из картины чем-то омрачённой семейной идиллии начинают выпадать шарики и ролики. Но проблемам ребёнка, в том числе его хобби по коллекционированию домашних тараканов, должного внимания не уделяет. Задним умом понимаешь, что всё не просто так. Как и обращение матери к пластической хирургии вряд ли являлось странной в нынешних обстоятельствах прихотью, и скорее всего имело под собой какое-то обоснование. Но в сверхнеуютной атмосфере и угнетающем видеоряде, где давящая тишина громче взрывов, а галлюцинации с трудом отличимы от реальности, сложновато собрать мысли в кучу. Поэтому этот мучительный и раздражающий до зуда в пятках опыт приходится проходить почти на автопилоте, лишь после складывая в голове пласты психологизма, что заложили в «Я вижу, я вижу» Фиала и Франц. Эдакую помесь Альфреда Хичкока, «Красной шапочки» и пыточного порно со всеми вытекающими. Психологам будет богатая пища для размышлений.

6 из 10

Этот фильм посоветовали моему мужу на Лепре, в теме про фильмы с непредсказуемым концом. Увы, не могу сказать, что конец был таким уж непредсказуемым — лично мне всё было ясно уже к середине фильма.

Итак, главный плюс этой австрийской драмы — это воистину красивая картинка. Здесь хочется упомянуть не только пейзажи (озеро, поля, дом), но и то, как оно всё снято. Оператору-постановщику отдельное спасибо, так как именно благодаря его работе фильм держит зрителя в тонусе, не давая расслабиться и заскучать.

Касаемо героев. Актеры хороши собой, но, по правде говоря, актерская игра никудышная. Лично я не впечатлилась ни близнецами, ни мамой; слушая их диалоги, хотелось проскроллить фильм далее. Жалко, ведь можно было на этой почве развить ого-го полемику!.. А всё свелось к обмену парой-тройкой ключевых фраз.

Самый «ужасный» момент фильма (не в смысле жуткий, а в смысле отвратительно срежиссированный) — это момент появления Красного Креста в доме. Вот хоть убей не могу понять, почему они, увидев незапертую дверь, решили вломиться в дом искать хозяев, которые должны были с удовольствием выдать им пожертвование. И да, когда мамы дома не оказалось, эти люди не ушли по своим делам, они остались ждать маму — по всей видимости, в Австрии все весьма охотно выдают пожертвования.

Ну а про непредсказуемый конец могу сказать так — догадывалась, что дело там нечисто, но чтоб настолько! Так что, должна признать, на 50% я была ошеломлена. Учитывая это, а также не забывая про искреннее наслаждение качественной съемкой и искусным монтажом, я уверена, что фильм заслуживает быть просмотренным и оценки в 9 из 10.

Хитро-завернутая история о том, как нельзя недооценивать значение психотерапевтического лечения людей, перенесших сильную жизненную трагедию. Если этим делом пренебречь и пустить душевную реабилитацию на самотек, то, оказывается, ситуация может выйти за пределы безопасной зоны. Не время лечит, видимо, а Фенозепам. Это мораль.

Австрийские мальчишки-близнецы лет 11-и отроду коротают летние каникулы в загородном доме, в очень глухой местности. Время проводят в духе классического Гекльберри Финна – играют с мадагаскарскими тараканами, прыгают по топям и высохшим болотам где-то за опушкой, приводят в дом с заброшенного кладбища полумертвую от лишая и еще черт знает какой заразы кошку – короче говоря, с виду нормальные детишки со здоровыми интересами. После сеанса пластической хирургии домой возвращается мама наших юных аутичных героев (отсутствовала она, предположим, пару дней). Голова перебинтована, видны только заплывшие свернувшейся кровью глаза и отечные губы – это мамочка. К этому демоническому образу еще примешивается странное поведение женщины. Последняя ведет себя с детьми очень холодно и даже раздражительно. Ограничивает общение и почему-то целиком игнорирует одного из братьев. Она даже велит брату прекратить с ним какое-либо общение. Дети решают, впрочем, как и зритель, что под бинтами скрывается кто угодно, но не их заботливая, добрая матушка. Мальчишки не промах - они организуют профессиональную слежку за собственным родителем. Начинается настоящее противостояние, смотреть за которым по ходу дела становится довольно-таки тревожно. В какой-то момент братья заполучают подозреваемую в собственные руки и уже сами диктуют правила игры. Игры в достаточной степени страшной и извращенной, если вы успели привыкнуть к ангельскому виду этих щуплых мальчуганов. Если вы не вкрадчиво анализировали каждую сцену фильма, то развязка вас определенно удивит, кого-то шокирует.

В итоге вышел стильный, лаконичный европейский триллер. Как это уже стало заведено – фильм берет очень слабый ритм, события весьма условны, но картинка и цвета – всегда безупречны. Ты не чувствуешь напряжения и саспенса, скорее напротив, ты вальяжно растянулся на софе и потягиваешь какао через соломинку, медленно моргая на это кино. Все до поры. Фильм способен удивить и расшевелить, прикорнувшие сенсоры. Создатели проделывают умелый трюк с сознанием, когда чувства участия и сострадания начинают перебегать от одного героя к другому. Я Вижу, Я Вижу или Спокойной Ночи, Мама – достойный похода в кинотеатр продукт в жанре, где редко случаются стоящие премьеры.

Если не сомневаться в синопсисе, можно, напрячь терпение и, временами морщась от неприятных манипуляций, совершаемых детскими руками над несчастной женщиной, дождаться ответа на все вопросы о том, что это и как же так. Но, если пристально смотреть и внимательно слушать, очень скоро легко сойти с ложного следа и взять другой, что само по себе не избавит от скуки, зато позволит включиться в соревнование на сообразительность, предвкушая свою неотвратимую удачу, зная, что кошмар может быть бесконечным, а вот фильм ужасов - нет.

Однако, если начистоту, лучше не задавать себе вопросов, или, по крайней мере, не искать на них немедленно ответов, проносясь мыслью мимо всех возникающих «отчего» и «почему», восклицая: «Да как они могут!», «Да что они творят!», принимая на себя колебания ребёнка, рассуждающего: «Мать она мне или не мать?» - скуки будет меньше, да и в завершение картины вас будет ждать небольшой сюрприз - какое - никакое вознаграждение за подавление мысли. В противном случае, вам останется только фантазировать насчет вариантов дознания в отношении подлинности родства в этой семейке, цель которого заключается в том, чтобы выяснить, «сколько пальцев вам показывают», на что есть очевидный, но не выигрышный для женщины ответ.

К сожалению, в фильме нет изощренных хитростей, как нет в нём и редкой изобретательности, способной напрячь нервы, которые здесь лишь щекочут гадостями, растягивая упругую спираль саспенса в жесткую линию жизни и смерти, сводя его секрет к нехитрой головоломке, обставленной нерешительными персонажами и такими же нерешительными актёрами, цель которой - найти больную голову, одну или две, сколько увидите. Ваша - не в счет.

Позорище. Феерическое и абсолютное. Вообще я, признаться, зритель мягкий, понимающий, уважаю труд кинематографистов и редко позволяю себе такие сильные выражения в адрес фильмов. Но то, что я увидела здесь, меня просто взбесило.

Задел у фильма был очень хороший. Женщины с лицами, перемотанными бинтами, пугают меня ещё с 'Жильца' Полански. Так что я буквально дрожала, глядя на маму мальчиков. Очень пробирающе поставлен эпизод с игрой 'Кто я?' Особенно если зацепиться за вопрос 'Я еще жива?', который, правда, как выяснилось, не имеет никакого отношения к интриге.

Сама интрига вскоре становится настолько очевидной, что, как писали многие рецензенты, ты до последнего надеешься, что всё не может быть так просто. Это настоящее издевательство над зрителем. Мне обычно очень редко удаётся предсказывать сюжетные повороты, но тут только слепой не поймёт, в чём дело. Даже самый неискушённый зритель догадается. Буквально кто угодно. Ну а тем, кто всё-таки не догадался, поможет постер.

Потом мама снимает бинты, и из фильма быстро пропадает последняя жуть. Дальше начинается мерзость. Теперь всё не только предсказуемо, но и крайне отвратительно. Даже не помню, когда последний раз видела на экране таких мерзких детей. Их реально хотелось придушить.

Наверно, режиссёр считает себя таким богом своего дела, что мнит, будто сценарий вообще не важен. Ведь кино - это про красивую картинку, а не про какой-то там смысл или, ха-ха, интересный сюжет. Пугает такое отношение к кинематографу, это честно. Да, бывают чисто эстетские картины и они имеют право на существование, но не в жанре ужасов же.

Отвратительно глупо.