Рецензии

На волне нарастающей популярности Питера Динклейджа мне захотелось посмотреть и другие картины с его участием (помимо пресловутой «Игры престолов» и последних «Людей Икс: Дни минувшего будущего»). И первое на что я наткнулась — это «Станционный смотритель».

Фильм о том, как человек волею обстоятельств когда-либо в своей жизни становится одиноким. Одиночество — это и отсутствие друзей, и смерть близкого человека, и жертва ради другого, и вынужденная изоляция в целях самосохранения. «Станционный смотритель» — это фильм о том, как разные люди переживают это одиночество — кто-то всеми силами пытается убежать от него за счет случайных знакомых и собственного навязчивого стиля общения — как это делает герой Бобби Каннавале. Кстати, именно его герой Джо вызвал у меня больше всего эмоций — от отвращения до восхищения, благодаря своей роли непосредственного, открытого и немного глуповатого парня, этакого капитана американских регбистов, спортивная карьера которого уже закончилась, и теперь он вынужден заниматься тем, на что у него хватает умения.

У Оливии (героини Патришии Кларксон) одиночество другое — это смесь творческих поисков со страданиями от расставания с любимым человеком. На мой взгляд, Кларксон шикарная, недооцененная драматическая актриса, утонченная, аскетичная.

Ну и конечно же Питер Динклейдж, который сыграл Финбара МакБрайта (Финна), одиночество которого началось со смерти его хорошего друга. Складывается впечатление, что Динклейдж с его покатым, широким лбом и грустными огромными глазами просто создан играть таких закрытых, одиноких и ранимых людей. Хотя другие картины говорят об обратном — он может быть и сильным, своенравным гением и скрытным чиновником, готовым сломать всех и вся на своем пути. Думаю, что нет смысла писать про одиночество карлика в мире больших людей — об этом и есть весь фильм. Томас МакКарти снял жизнь маленького человека без прекрас и преувеличений, и жизнь этого человека такая же одинокая, как и жизнь других героев картины, ни больше ни меньше. Мы все одиноки по-своему.

Я смотрел данный фильм, исключительно из-за Питера Динклэйджа. Писать буду про него и в общем про фильм. С игрой актера, как и большинство в последние годы познакомился из сериала Игра престолов. Гениальнейшая актерская игра захватила и я просматриваю его роли. Пока что это одна из самых запоминающихся.

Вернемся конкретно к фильму. Оригинальности сюжета я не рассмотрел, и от начала до конца наслаждался чудесной игрой Питера. Для меня он единственный актер-карлик, ломающий стереотипы. Глядя на него понимаешь что ему не хватает роста, но даже мыслей нет, для того чтобы пожалеть его за это. Он показывает что это лишь небольшая преграда к которой привыкаешь, быстрее чем к резко включенному свету. Ему всегда удаются герои, отличающиеся от других. Тут он отличался не только ростом, но и тем что был человеком. Питер превратил фильм в шедевр и отвлекал от раздражающей героини Патрисии Кларксон. Я нашел этого актера совсем не давно и думаю что он принесет в кинематограф то что ему не хватает. А именно еще одного нестандартного гения.

P.S. если убрать неоднозначный конец и вялое течение сюжета, фильм на

9 из 10

— Смотрите на меня! Смотрите!

Как фанат Джона Майкла и Мартина Макдонахов, меня всегда удивляют фильмы о настоящей жизни среди людей, будь то быдло, творческие личности или коллекционеры, да и на фильмы я натыкаюсь слишком рандомно, как и многие другие заметив занятный скриншот в соцсети, только в отличие от обычного поведения, в случае Питера Динклейджа я сразу нашёл ссылку на скачку с субтитрами, ибо должен же быть с ним хоть один достойный фильм. Потом затишье длилось около месяца, за которые я смотрел в своём преобладании унылый кал в духе супергероек и недоделанных авторских выплесков гнева и страха. Совершенно потеряв интерес к личным историям и тупорылым блокбастерам таки включил кино и с первых же минут началась настоящая магия: сочувствие к малознакомым персонажам превысила мыслимые лимиты и оттого реакция на юмор была чуть ли не истеричная, настолько я изголодался по достойным лентам.

Синопсис поверхностно заключается в депрессивном парне по имени Финбар, которого все высмеивают ввиду очевидного недуга — карликовость. Все дальнейшие ходы раскрывать не хочется, но там появляются очень трогательный продавец фастфуда Джо, у которого тоже всё не так просто в личной жизни, не говоря о крайне гуманной даме по имени Оливия.

Фильм заправлен по самое, что надо, умными откровениями и всё, что проделали создатели фильма — истинное искусство, без треклятых купюр. Всем заинтригованным желаю приятного просмотра!

8 из 10

В магазине своего пожилого друга Генри, торгующем игрушечными поездами, работает сборщиком Финбар МакБрайд (Питер Динклэйдж). Финбар от рожденья был маленького роста, из-за чего во взрослую жизнь он вошел замкнутым и нелюдимым. Он никогда не покидал своего района в Нью-Джерси, жил рядом с местом работы и научился не обращать внимания на прохожих, которые сворачивали себе шеи и детей, спрашивающих его, куда подевалась Белоснежка. И вот в очередное, «прекрасное» утро, Финбар находит старого товарища на полу магазина. Генри не смог пережить сердечный приступ, но успел оставить МакБрайду в наследство частную собственность — станционное депо, где-то в пригородном захолустье. Финбара больше ничто не держит на месте, он собирает вещи и отправляется прямо по шпалам до городка Ньюфаундленд. Найдя обшарпанное депо, которое не открывали уже много лет, непритязательный Финбар решает в нем поселиться. Казалось бы, идеальное место для человека, который не хочет никого знать? Почти. Сначала, буквально перед его домом паркуется закусочная на колесах, в которой заправляет позитивный и не в меру общительный Джо Орамас (Бобби Каннавале), а потом, по пути в город, МакБрайда два раза чуть не сбивает на машине неуклюжая художница Оливия Харрис (Патришия Кларксон). Как выяснится позже, у Финбара с этими двумя есть гораздо больше общего, чем он себе представляет.

Очень хорошая, светлая и приятная инди-трагикомедия о дружбе трёх великовозрастных изгоев, нашедших друг в друге что-то, чего им не смог дать социум, в котором они по воле судьбы оказались. У фильма замечательно получается показать то, как выглядят взрослые люди, к которым вернулось детство. Смотреть на Оливию с Джо, идущих по шпалам за молчаливым Финбаром, и не умиляться тому, как Джо пытается разрядить атмосферу выражениями типа «Поезда — это клево!», просто невозможно. При этом, это не просто история о тех, у кого детства не было, но ещё и драма, здорово демонстрирующая то, как мы изгоняем из общества тех, кто отличаются от нас. И если с Финбаром всё вроде бы понятно, т. к люди с его недугом практически обречены на такое отношение к себе, то для Джо и Оливии требовались более глубокие характеристики. Тут картина делает внушительный шаг в сторону серьёзности.

Оливия — художница и разведённая после 17 лет брака мать, чей сын утонул в озере. Она живёт в огромном, заваленном незаконченными картинами доме, из которого когда-то уехал её бывший муж, обвинивший её в смерти их ребенка. Будучи истеричным дегенератом, не способным смириться со случившимся, он продолжает регулярно трепать Оливии нервы по телефону. В её жизни нет ничего, что заставляло бы её улыбаться чуть сильнее, чем она улыбается продавцам в магазине.

С Джо Орамасом же совсем противоположная ситуация. Джо — весёлый и жизнерадостный человек, но в той унылой дыре, в которой он живёт, никому такие как он не нужны. В местном баре его считают занудой, старающимся привлечь к себе внимание, а каждый раз, когда он пытается завести отношения, всё рушится в тот момент, когда его чувство юмора не способно решить проблему. Ему бы уехать отсюда куда-нибудь в большой город, но его отец тяжело болен, и Джо должен за ним постоянно присматривать, потому что в любую секунду у того может случиться нервный припадок. Каждый день, выходя из дома, он старается хотя бы ненадолго отвлечься от мысли о том, что его жизнь начнёт меняться только тогда, когда умрёт его любимый отец. Втроём, Финбар, Джо и Оливия, каким-то воистину магическим образом поддерживают друг друга, не давая кому-то из них пуститься во все тяжкие (впрочем, однажды их отношения всё же подвергнутся испытанию).

Стоит ли говорить, что я бы не стал так подробно описывать действующие лица, если бы актёры, сыгравшие их, не справились со своей задачей? Динклэйдж, Кларксон и Каннавале без пяти минут идеально выступили в своих ролях. Лучезарный болтун Каннавале не раз порадует зрителя своими уморительными, прямолинейными шутками бывшего школьного клоуна, а Динклэйдж и Кларксон хорошо балансируют между собой своих более драматических персонажей. Кастинг здесь вообще так живо играет реальных людей, что мне запомнилась небольшая роль Мишель Уильямс, в качестве молодого библиотекаря Эмили, которая забеременела от своего парня и выговорилась об этом Финбару в баре. К слову, сцена, следующая сразу за этой, когда появляется парень Эмили, весьма и весьма неприятная, но необходимая для демонстрации положения таких как Финбар Макбрайд в обществе.

«Станционный смотритель» рекомендуется посмотреть всем, кто перестал верить в людей, во взаимовыручку и родственные души. Гарантирую — сразу после сеанса, вы обязательно почувствуете себя чуточку лучше.

8 из 10

Главным героем данной картины, называющейся «Станционный смотритель», является Финбар МакБрайд — маленький человечек, проще говоря лилипут, или карлик, сыгранный Питером Динклэйджом (которого многие знают как Тириона Ланнистера из «Игры престолов»). Он работает у своего друга и собирает маленькие игрушечные паровозики, чуть ли не полные копии настоящих. Но вот однажды его друг, будучи уже старым, умирает. Но оставляет карлику наследство — маленький домик около железной дороги.

В этом домике герой и будет жить и поэтому картина и называется «Станционный смотритель» — пусть он и не работник-железнодорожник, но в поездах разбирается. Любит на них смотреть, сидя в парке на скамеечке. А еще очень любит читать различные книги. Одна проблема — приставучие местные жители, которые так и хотят с ним познакомится, а он все сторонится от них. Но стоит ли?! Да, вопрос, конечно, непростой, но решаемый. Самому мистеру Фину теперь придется решать, ходить ли по жизни в одиночку.

И тут многие вещи из фильма обретают двойной смысл — сам главный герой становится поездом, а люди, что его окружают — прицепами. Ходят вдоль путей друг за дружкой. Становятся дружнее в результате своего общения. Да, бывают конфликты среди этих персонажей (кстати, отлично сыгранных). Но они все равно не останавливают ту силу, что их притягивает. Вообще, в истории здесь немало есть и юмора, и драматические эпизоды имеются (по жанру фильм в общем — скорее трагикомедия). Кино имеет в себе и мораль, говоря о ценности связей в жизни, отношений, дружбы, любви. Пусть ты и карлик (да просто непохожий на других), но это не значит, что нужно замыкаться в себе. Этот приятный, добрый, легко смотрящийся фильм, об этом и говорит.

8 из 10

Никогда не знаешь, какие сюрпризы может преподнести тебе судьба. Они бывают плохие, от которых страдаешь, и от которых хочется избавиться как можно скорее. А бывают и хорошие, которые меняют ход твоей жизни, которые разворачивают руль правления в другую сторону, которые заставляют изменить курс твоего плавания по жизни. Эта история, к счастью, относится ко второму типу.

Финбар — карлик. Этим он обречен на вечные высмеивания на улице и косые взгляды со стороны общества. Он всегда привлекает внимания, но не так как ему бы хотелось. Его оскорбляют, пользуются его бессилием, а кто-то и вовсе сразу берется за фотоаппарат, дабы сфотографировать «иного» человека. Как следствие, Фин привык жить в одиночестве, ему интересней читать книгу, чем поддерживать беседу с кем-либо, так как он не ожидает искренней беседы, в нем видят лишь предмет жалости, а он не терпит такого отношения. Общество не принимает таких, как он, он — изгой. Весь фильм передает внутренние переживания героя после переезда в новое жилище. Он борется с самим собой, борется за нового себя, или же против себя прежнего. В итоге мы увидим нового Фина, который только родился эмоционально, который думает иначе. Переосмысление его жизни пошло ему на пользу, и этом ему помогли два новых друга.

Оливия — художница, недавно потерявшая своего сына. Кроме того, есть еще бывший надоедливый и вечно вгоняющий в депрессию муж. Заставить ее честно улыбнуться не может никто и ничто.

Джо — веселый и вечно не унывающий парень, ко всем делам относится с юмором. Но у него больной отец, за которым он ухаживает, и это вечно отвлекает его от повседневной жизни. К тому же, он не совсем вливается в компанию своих друзей.

И каким-то образом, этим трем удалось найти друг друга, и даже больше — подружиться. Они дополнялись обоюдно. Каждый нашел в другом то, чего ему не хватает.

Это история не только об одном маленьком человеке, Фин — всего лишь один и нас всех. Смотря в суть фильма и в главного героя, мы сможем увидеть себя, и его изменения могут быть той частичкой, которая отсутствует у нас.

Фильм может показаться медленным и затянутым, но это совсем не так. Все эти посиделки, разговоры, хождения по рельсам и наблюдения за поездами — это путь к изучению внутреннего мира персонажей. И экшн здесь неуместен.

Актерская игра порадовала, ведь она была на высшем уровне. Спасибо Питеру Динклэйджу, Патришии Кларксон и Бобби Каннавале. Этот фильм подарил мне надежду на добро человеческое и на хороших друзей.

Финн — карлик, ему сложно жить в обществе. Дети измываются. Взрослые шушукаются за спиной. Практически весь свой день он проводит в лавке миниатюрных моделей поездов, которую содержит со своим лучшим другом. Распорядок дня у Финна предельно прост; утром он получает заказы, днем мастерит модели, а вечером после окончания рабочего дня идет смотреть со своим другом видео, которое сняли погонщики поездов. Но любой просмотр заканчивается печально — герой понимает, что никогда с такой жизнью погонщиком ему не стать, а значит не мчаться ему за поездом на машине с камерой в руке, наконец-то ощутив настоящий ход жизни. После одного из таких тихих вечеров его друг умирает, магазин расформировывается, а Финну приходится переехать в завещанный ему дом станционного смотрителя.

Когда идешь по рельсам хочется чувствовать себя поездом, могучим, крепким. Смотреть прямо, двигаться только по намеченному маршруту. Кто-то вспоминает прошлое, кто-то осмысливает свою жизнь. В такие моменты легко ощутить редкое чувство безмятежности, степенности, спокойствия, схожие чем-то с трансом. Поэтому не стоит удивляться, что многие говорят, что поезда на самом деле живут, если и правда так, то им уж точно нет дела до проблем, переживаний, уныния и других привычных человеку рефлексий, в таком случае каждому хотелось бы быть поездом. Больше многих таковым хотелось бы быть Финну. Мало кто воспринимает его всерьез. Поэтому проще всего ходить по рельсам и чувствовать внутреннее спокойствие.

Его покойный друг поступил правильно, отправив его туда. Поезда ходят часто. В таком месте точно, можно жить в умиротворении. Однако пригород Нью-Джерси, куда он отправился, хочется назвать местом, в котором концентрация одиночества на квадратный метр превышает все пределы. Сначала Финн включает защиту, резко и прямо отвечает на все предложения подружится, а после раскрывается. Одиночества тянутся друг к другу. Поэтому сначала Финн подружился с продавцом кофе Джо, который поставил свой фургон напротив его дома. В жизни Джо тоже много проблем — отец болен, гоняет его по чем зря с работы домой, ну и с девушками у него беда. Там же Финн встречает художницу Оливию, которая поначалу дважды чуть не сбивает его на машине. У Оливии тоже много печалей: сын умер, муж бывший, однако названивает, ну и алкоголь уже не особо помогает от депрессий.

Как можно узнать из фильма — лучшее лекарство от депрессии долгая прогулка по железнодорожным путям. В том числе и приобщив своих новых друзей, теперь и они разбираются в поездах. Теперь ты чувствуешь себя лучше. Вот ты становишься более общительным, а в конце концов, твоих друзья дарят тебе камеру, а с ней и мечту. Теперь ты погонщик поездов. Особое удовольствие ощутить, прочувствовать ранее недостижимый миг, когда ты со своим товарищем несешься за длинным составом, это чувство как можно ближе приближает тебя к тому, что в принципе чувствует поезд, находясь в своей затяжной нирване. Бесценно вспоминать это, а что важнее отложить в ящичек памяти, закрыть его на ключ, наклеив на него стикер с надписью «одно из лучших воспоминаний в жизни». Там и самооценка пойдет ввысь, тогда ты сможешь делать лучше жизнь тех, у кого она вроде идет параллельно, однако не имеет просветов. Например, девушки, которую бьет парень, а ей еще вынашивать ребенка от него, может ей будет легче решив, что жизнь Финна куда сложнее. Или вселив уверенность маленькой темнокожей девочки, которая очень просила прийти и рассказать в своем классе о поездах, всяко профит — поборешь свои комплексы.

Конечно, в особые моменты депрессии, когда все плохо, хочется пойти в людный бар, напиться, а потом под общий шепот — «он же карлик», встать на барную стойку и кричать, кричать, кричать, о том, что ты и правда карлик, что бы прекратить этот невозможный шум в голове. Но… этот шум в основном рождает сознание. Потому, когда ты встречаешься с друзьями и все вроде бы хорошо, становится спокойно. Это чувство тоже хочется положить в этот ящик, с тем самым стикером. Ведь когда ты с теми, с кем тебе надежно и легко, чувствуешь тоже, что чувствуют поезда.

Вчерашний бутон однажды становится цветком, ребенок неожиданно взрослеет, прячущийся от мира человек вдруг делает шаг навстречу людям. Как правило, мы фиксируем изменение качественного состояния, но ума не можем приложить, когда и как произошла трансформация. Есть метаморфозы, видимые лишь очень внимательному глазу. Томас МакКарти в дебютной работе сделал зримым один из таких интимных процессов – обнажил самоинициацию мужчины, показал в деталях его переход от намеренного противопоставления миру и неприятия себя к ощущению единения с окружающими и осознанию собственной уникальности.

Здесь будет жертва, какой станет потеря последнего бастиона, защищающего героя этой истории от влияния извне и вынуждающая его покинуть свой футляр. Здесь будут страдания. Здесь будет тройное откровение: сексуальности - с признанием факта собственной привлекательности, священного - с пониманием ценности каждого мгновения жизни, смерти - с эйфорией от наличия второго шанса. И, как следствие, здесь будет внутреннее перерождение, переосмысление опыта, движение наперекор въевшимся инстинктам навстречу себе новому, что выльется в изменение внешнего статуса и психологическое исцеление. Здесь будут трепетание души одного маленького человека - частный случай истории, в то или иное время происходящей с каждым из нас.

Режиссер не пытается насытить кадр действиями, как бы говоря: имейте терпение, к тайному нужно подбираться осторожно. Если зритель доверится ему, то за тревожным сном в заброшенном здании вокзала, приятельской болтовней, поеданием мороженого и фотоохотой за проносящимися поездами с последующим просмотром отснятого материала в душевной компании, заметит внутренние изменения, происходящие с персонажем, те, что в бешеном темпе современной жизни не всегда успевал отследить в себе. И будет бесконечно тронут. Быть может, захочет не раз посмотреть на заполняющие долгие паузы мокрые осенние пейзажи, сошедший с рельсов вагон, кофейню на колесах, длинные полки библиотеки, и вспомнить в тишине тот момент, когда и его, как Финбара МакБрайта, перестали волновать неудобные вопросы, неприятные шутки или косые взгляды окружающих.

И пусть говорят, что фильм создан специально для Питера Динклэйджа, чтобы дать миниатюрному человеку выступить в одной весовой категории с великорослыми актерами. Что не удалось заинтересовать и пригласить в проект ни одну на тот момент известную персону. Или что картина эксплуатирует пикантную тему людей, которые никогда не вырастут, обретая дешевую популярность. Пусть говорят. А между тем факты сообщают о том, что «Станционный смотритель» дал путевку в жизнь сразу нескольким исполнителям ролей, настолько прожитые на экране жизни впечатлили режиссеров и продюсеров. А карлику удалось выйти за пределы личной истории больного человека, и рассказать нечто, актуальное для каждого. Посмотрите, и быть может, вы уловите таинство распускания цветка…

Так ли легко выжить, если твой рост 133 см? Когда ты - не такой как все?

Фильм 'Станционный смотритель' поднимает проблему одинокой жизни маленького человека с большой душой. Ребятня на улице обзывает главного героя, карлика Фила, гномом, кто-то вовсе не замечает, а любопытная продавщица в магазине фотографирует при первой встрече, словно музейный экспонат. Отсюда и странные привычки - ему в одиночестве легче жить, предпочитая разговорам чтение книг; увлечение поездами, которые создают иллюзию бешено текущей жизни. Но с переездом на заброшенную станцию, которая достаётся Филу в наследство, он обретает друзей: рассеянную художницу Оливию, страдающую от потери сына, болтливого продавца кофе Джо, милую библиотекаршу и девчонку-школьницу. Вместе они противостоят проблеме морального уродства, уродства души большинства обитателей маленького городишки. Главное, что в итоге герой смог сделать то, что никогда раньше в жизни не делал: снять видео, выступить на открытом уроке, просто улыбнуться и побороть одиночество. Его жизнь стала кому-то дорога.

Фильм трогает до глубины души, врезается в сознание как что-то особенное и поистине волшебное. Да, в нём есть комедийные моменты, но после просмотра остаётся вовсе не радостное 'послевкусие'. Даже удивилась, сколько чувств может иногда вызвать один фильм. Так что советую всё же посмотреть его, чтобы вновь научиться сопереживать, словно в детстве, главным героям.

Локализированное русскоязычное название этого фильма некоторых людей может ввести в заблуждение. Поэтому скажу сразу, к творчеству Александра Сергеевича Пушкина этот фильм не имеет никого отношения и эта история совсем о другом.

Финбар МакБрайд – замкнутый человек, работающий у своего друга в магазине по продаже моделей поездов. Финн, очень уникальный человек – он карлик. После смерти друга он получает в наследство небольшой заброшенный домик станционного смотрителя. Однако уединения в заброшенном домике главный герой не найдет. В его жизнь буквально вторгаются продавец закусок и кофе Джо и разведенная художница Оливия.

На удивление милый фильм получился у Томаса МакКарти, в котором соединены элементы драмы и комедии. Почему на удивление? А потому, что для так называемого «индепендента» больше обычно характерны крайности – либо углубление в драму или комедию, а тут очень хорошо сбалансированная тригикомедия. Ну и главный локомотив фильма, после хорошего сюжета – отличные актеры. Фильм оставляет приятное послевкусие.

В 2003 году критики наперебой расхваливали игру Патриции Кларксон за ее роли в «Станционном смотрителе» и «Празднике Эйприл». Многие не стали выбирать и номинировали или давали премии актрисе за совокупность ролей. А вот на «Оскар» Кларксон попала с ролью в «Празднике Эйприл», хотя лично я произвел бы рокировку и в «Смотрителе» она мне понравилась намного больше.