Рецензии

Снято не так много фильмов, где важную роль играют произведения живописи. Будучи большой поклонницей изобразительного искусства, я могу часами ходить по картинный галереям с аудиогидом, слушать о технике живописи, истории сюжета и истории самого полотна. Мне пока не довелось увидеть картины известного австрийского художника Густава Климта, особенно из «Золотого периода». Только на фотографиях. Но я даже не подозревала, какая невероятная история была связана с некоторыми из них. Особенно история первого портрета Адель Блох-Бауэр, также известного как Женщина в золотом.

Фильм основан на реальных событиях. Мария Альтман выросла в семье богатых евреев, которые жили в Вене. Они были ценителями искусства, дружили со многими художниками, писателями, музыкантами. Ее тетя, Адель Блох-Бауэр, неоднократно позировала для полотен Густава Климта. В 1937 году, Мария вместе с мужем Фредериком была вынуждена бежать из оккупированной нацистами Австрии в США. Все их имущество, включая картины Климта, было разграблено. Спустя много лет, когда Австрия принимает закон о реституции — возвращении имущества, полученного незаконно — Мария и молодой адвокат Рэнди Шенберг решают добиться справедливости и вернуть картины, по праву принадлежащие Марии. Загвоздка в том, что одну из картин стали именовать Австрийской Моной Лизой, и Австрия просто так ее не отдаст.

Фильм получился невероятно увлекательным. Мое внимание к происходящему не ослабевало ни на секунду. Тут стоит отметить заслугу режиссера Саймона Кертиса, для которого это уже не первый байопик — четыре года назад я с удовольствием смотрела 7 дней и ночей с Мэрилин. Здесь же, в Женщине в золотом, он столь же интересно рассказывает историю довольно недавних событий. Это история Марии Альтман, которая выступила против Австрийской республики, в попытке вернуть то, что у нее отняли более полувека назад. События настоящего времени тесно переплетаются с событиями давно минувшими. И они сняты сталь же интересно, даже захватывающе. Очень красивы были сцены с Адель, удивительно красивой и изящной женщиной, которая стала моделью знаменитого полотна. А сцены, рассказывающие история семьи Альтман после аншлюса Австрии, откровенно говоря, пугают. Хотя я понимаю, что это далеко не вся правда… Мельком показали и какое настроение царило в оккупированной Австрии: когда на пути беглецов встречались сочувствующие граждане, указывающие им безопасный путь, а были и те, кто делал все, лишь бы их схватили. Это поражает до глубины души.

Стоит отметить также и актеров, как главных ролей, так и второплановых. Хелен Миррен воистину блистательно сыграла Марию Альтман, стойкую, прямолинейную, гордую, ироничную, уверенную в себе женщину, которая решает исправить несправедливость прошлых лет, вернуть то, что забрали у её семьи, и обрести душевных покой. Для завершения образа Хелен говорит с акцентом, что придает ей еще больше обаяния. Но за фасадом этой, казалось бы, непробиваемой женщины скрывается огромная боль и трагедии, когда ей пришлось бросить родных на растерзание фашистов и навсегда покинуть родину. Нельзя ей не восхититься и нельзя не посочувствовать.

Приятно удивил Райан Рейнольдс, сыгравший адвоката Рэнди Шенберга. Как и семья Марии, семья Рэнди также была связана с миром искусства, в особенности музыкального. Однако сам Рэнди не чувствовал этой родственной связи, да и мир искусства был далек для него. Он просто хотел работать на достойной работе, обеспечивать семью, быть заботливым мужем и отцом. Его меняет знакомство с Марией и ее борьба за потерянное наследство. Рэнди захватывает это дело, он также чувствует несправедливость, насквозь видит, что скрывается за обещаниями австрийцев. Мне очень понравился тандем Миррен-Рейнольдс — отличная игра!

Рада была видеть и Даниэля Брюля в положительной роли — здесь он верный союзник Марии и Рэнди и истинный патриот своей страны журналист Хубертус Чернин. Приятно было видеть и Кэти Холмс — жена Рэнди Пэм.

Еще хочется отметить и актеров, сыгравших в эпизодах-флэшбеках: молодая Мария Альтман(Татьяна Маслани) и ее муж, оперный певец Фредерик(Макс Айронс). Как же я переживала за них в эпизоде побега из страны! Казалось, что в любой момент все провалится…

Отдельно хочу сказать пару слов о Антье Трауэ, которая сыграла Адель Блох-Бауэр — она великолепно передала образ этой завораживающей и загадочной женщины, которой суждено было стать Австрийской Моной Лизой.

А еще в отдельных эпизодах мелькают и радуют глаз знакомые актеры кино и телевидения: Чарльз Дэнс, Фрэнсис Фишер, Элизабет МакГоверн и Джонатан Прайс.

Фильм Женщина в золотом воистину превзошел мои ожидания. Невероятно красивый, правдивый, местами ироничный, атмосферный, с прекрасной актерской игрой и актуальной темой — попытки добиться справедливости. Конечно, в фильме есть некоторые недочеты, но на них я могу закрыть глаза. Они вовсе не портят общее впечатление от картины, которое было самым благоприятным!

9 из 10

Приятного просмотра!

Пожалуй мало кто будет спорить с тем, что мир полон различных несправедливостей, наблюдая за которыми порой настроение заполняется тяжестью, а ложка дёгтя отправляет искреннюю надежду на лучше будущее. Казалось бы, во избежание подобных случаев общество уже давно опирается о понятия конституции, законов и морально-этических принципов, но далеко не всегда работающих правильно и как надо в руках корыстно настроенных лиц со своим личностным интересном. Вглядываясь в мировую историю, можно привести уйму различных исторических примеров и подтверждений подобному. Одним из них и является история противостояния Марии Альтманн с Австрийским правительством.

История жизни далеко не каждого человека достойна отдельного фильма, но история одних людей действительно способна многому научить и на многое открыть глаза. Такой и была история жизни австрийки Марии Альтманн, которая была вынуждена покинуть родной город, родную страну, родителей и всё то, что было дорого ей в жизни. Найдя новый дом в чужой стране, но заимев глубокую рану в душе, болячка которой так и не затянулась в течении 68 лет её жизни.

Уже набивший руку на биографических картинах и поставивший другой байопик «7 дней и ночей с Мэрилин», режиссер картины Саймон Кертис снова обращается к истории жизни яркой, сильной и стойкой женщины. Казалось бы, на первый взгляд фильм не представляет из себя ничего особенного и поразить зрителя обилием стремительных и необычных событий не способен вовсе. Но это именно тот случай, когда основанность картины на реальных событиях и её моральная сторона и двигают как сам фильма, так и саму историю.

Ведь что если не жизнь Марии Альтманн и события показанные в данной ленте способны научить тому, что никогда в этой жизни нельзя опускать руки и сдаваться, а возможно даже снова заиметь надежду на то, что в этой жизни еще может торжествовать справедливость. Вне зависимости от власти, связей и денег лиц заинтересованных в обратном. История как и сам фильм развивается очень ровно, плавно и размеренно, но при этом максимально опирается о сильнейшую драматургию.

При этом, фильм максимально честно и широко раскрывает пожалуй одну из самых темных страниц мировой истории. Когда евреи стали жертвами жестоких обращений со стороны нацистов всего лишь потому, что они родились евреями. Но в сумме подводя историю к самому главному. «Призраки войны» еще не покинули сердца людей и мир знает еще больше достойных внимания историй из жизни, объединяет которые лишь одно — связь с прошлым, которую невозможно уничтожить.

Исполнительницы роли Марии Альтманн лучше английской актрисы Хелен Миррен однозначно не придумать. Наблюдая за ней, ты видишь благородство, стойкость и женскую силу, которая обросла панцирем вокруг скрываемых ею страданий и боли прошлого. Образ очень сложный, многослойный и сильный и всё это просто великолепно продемонстрировано Миррен на экране.

Очень хорошо себя на экране проявил и Райан Рейнольдс, который в очередной раз продемонстрировал свой талант драматического актера. Талант драматического актера, о котором многие забыли наблюдая за Рейнольдсом преимущественно в развлекательных проектах и на фоне коммерческих неудач его последних картин. Образ очень необычный для Рейнольдса, но преподнесенный достаточно естественно и достойно. Собственно как и на примере таких актеров как Татьяна Маслани, Кэти Холмс, Макс Айронс, Чарльз Дэнс, Джонатан Прайс, Антье Трауэ и многих других, персонажи которых хоть и не имеют особый вес в истории, но однозначно радуют достойной игрой каждого из них на экране.

8 из 10

Женщина в золотом — это очень светлая, добрая, пронзительная, жизненная и глубокая драматическая картина, которая не только отражает насыщенную и достойную восхищения жизнь Марии Альтманн, но даёт ценные уроки по ходу просмотра картины. Уроки того, насколько важна связь человека с его прошлым, его родиной и его наследием. В том числе и давая надежду, что справедливость в этой жизни всё же может торжествовать. Стоит лишь бороться и не сдаваться до последних сил.

Мария Альтман вынуждена была бежать с мужем из нацистской Австрии в 38-ом, бросив всё своё имущество и родителей. В 1998-ом, узнав о новом законе о реституции предметов искусства, она пытается вернуть своё наследство - пять известных картин Густава Климта, в том числе «Австрийскую Мону Лизу» - Портрет Адели Блох-Бауэр I.

Несколько хороших актёров изо всех сил пытаются подать нам сомнительную историю в облагораживающем ключе - несчастную сиротку ограбили в прошлом плохие фашисты и она всего лишь хочет вернуть себе на память несколько картин. И какие деньги, что вы, ей всего лишь справедливость нужна. В принципе кино с этой задачей даже справляется. Самоуверенные австрийские бюрократы, лениво отмахивающиеся от расстроенной Хелен Миррен и её неопытного адвоката хороших эмоций точно не вызывают. И уж тем более их не вызывают злые немцы, которые с грязными сапогами пришли раскулачивать одно интеллигентное семейство в 38-ом но зачем так пафосно-то?. Да и само кино весьма трогательное, всё в такой полунастольгической тревожной дымке, мастерски давит на нужные точки и ты изо всех сил переживаешь за 'наших'. Пока в финале не мелькает информация что в итоге «Золотая Адель» была продана за рекордную сумму в 135 млн. долларов. Потом ты лезешь в википедию, а там оказывается всё не так благостно. Мария Альтман была не просто бедной одинокой старушкой с магазинчиком, а вполне известным коллекционером и многодетной мамашей. И что картины в Австрии она изначально оставлять не собиралась. И вспоминаешь что её тётушка Адель всё-таки завещала картины галерее Бельведер, а племянница смогла их выцарапать только благодаря некоторым расхождениям в бумагах.

Но снято красиво, да.

6 из 10

Дело, в общем, известное: до Второй мировой в Европе было немало зажиточных евреев, владевших внушительными коллекциями предметов искусства. И что случилось с этими самыми коллекциями после начала войны известно в той же степени. Парни со свастиками на рукавах зачастую, без лишних раздумий, присваивали их себе, как, впрочем, и многочисленные музейные и галерейные собрания. Но вернуть на места музейные экспонаты после разгрома немцев большого труда не составило — помогли здорово оформленные учётные бумажки. А вот с искусством частных владельцев всё обстояло немного сложнее. Возвратить законным обладателям их картины, статуэтки, скульптуры, музыкальные инструменты и что там ещё часто было просто невозможно.

Суть в том, что наиболее полного реестра, где была бы точно описана собственность каждого владельца, не существовало. Поэтому многое из того, что некогда украшало полы и стены богатеев со всего Старого света, отдали в крупные государственные учреждения. А спустя пятьдесят три года, в тысяча девятьсот девяносто восьмом, решили, что это всё-таки не комильфо — и объявили о готовности вернуть искусство тем, кто им должен владеть на самом деле. Здесь для всего мира начинается история Марии Альтман, племянницы изображённой на знаменитой картине Густава Климта женщины по имени Адель. Одно из названий картины — «Женщина в золотом» — дало название и фильму, рассказывающему о попытке Марии вернуть портрет любимой тётушки с помощью молодого, скромного адвоката.

Режиссёр Саймон Кёртис добился здесь любопытных результатов. Он развивает фильм через две основные линии, где главная — непосредственно процесс возврата картины, вспомогательная же — своего рода объяснение, чем же так важен этот портрет конкретно для Марии, почему она не может просто остаться в стороне, не бороться, забыть, отринуть воспоминания и так далее. Вторая, как нетрудно догадаться, последовательно воспроизводится через флешбеки главной героини — детские воспоминания, замужество, как наступали неспокойные времена, как было тяжело, потом и побег из оккупированной Вены, ну и далее по списку. Историческая драма, которую разыгрывает Кёртис, с каждым эпизодом становится всё насыщеннее и глубже в чувствах, а затем берёт и в одночасье превращается в триллер, и, хотите вы того или нет, где-нибудь ваше внимание да завоюет.

Напротив, судебное разбирательство вместе с сопутствующими событиями, занимающее ведущую линию в картине, со временем становится всё более и более блёклым, а иной раз и откровенно унылым. При просмотре этих эпизодов возникает что-то вроде чувства долга: здесь я должен почувствовать что-то светлое, а здесь негодование из-за того, что его чувствует главная героиня, а вот здесь я должен заплакать. Всё, что зритель обязан ощущать насчёт происходящего, определено заранее — в основном, разумеется, контекстом истории. Но «Женщина в золотом» не только не попытается стать скромнее за счёт собственных качеств, как-то нивелировать этот эффект, нет. Фильм еще и разовьёт его традиционным пафосом, эмоциональными сравнениями современного австрийского бюрократического аппарата с теми, кто в своё время радовался приходу нацистов в Вену, слезами героя Рейнольдса, который начинал дело ради денег, но уж потом-то, потом…

Но ведь примерно таким, в общем, и полагается быть фильму о Справедливости, верно? Что-то такое прямое, конкретное, понятное, чуть возвышенное, пафосное. Местами — настоящее, местами — наигранное, местами — яркое, местами — затянутое и серое. Такому фильму необязательно быть восхитительным в деталях, держать постоянный интерес к себе — именно интерес, а не что-то иное. Можно даже быть банальным — не страшно. Потому что известно, ради чего все мы здесь сегодня собрались. Ради того, чтобы свершилась Справедливость. Мы знаем, что она случится. Мы ждём, что она случится. Сам факт этого греет нам душу. И то, что история основана на реальных событиях, костёрчик внутри только раздувает — редко мы встречаемся со Справедливостью в обычной жизни, ну или, по крайней мере, не так часто, как нам, может, хотелось бы. И то, что она в итоге торжествует — а Мария Альтман, как нам говорит история, таки отвоевала себе тот самый портрет Адели и ещё четыре, менее известные картины кисти Климта, некогда принадлежавшие её семье — уже адекватный и приемлемый итог для нас. Фильму достаточно просто не испортить его чем-нибудь случайно. А эту нехитрую задачу «Женщина в золотом» решает более или менее успешно.

На первый взгляд, сюжетная линия спокойна и не вызывает эмоций, но буквально через 20 минут погружаешься в события, в прошлое. Связь с воспоминаниями безумно реалистична и заставляет задуматься о том, что это не просто история, это жизнь, и в данном случае, картина это единственная связь австрийки, которая вырвалась из жестокости нацистов и повсеместного геноцида.

Актерская игра вызывает искреннее сопереживание. Хелен Миррен создала настоящий образ женщины с трудным характером, но с нежным шармом. Райан Рейнольдс вместил в своей роли сомнения, присущи простым людям, вместе с тем и преданность с верой и сочувствием.

Подача истории удивляет и пробуждает чувство, что все, что окружает нас это не просто далекая история, это не просто объект для восторга или обсуждения. Картины, музыка, здания глубоко связаны с жизнями людей, с трагическими обстоятельствами, с целеустремленностью и волей.

Это кино, которое стоит и приятно посмотреть.

Несправедливость не всегда связана с каким-нибудь действием; часто она состоит именно в бездействии (с). Марк Аврелий

Данная лента рассказывает историю наследницы предметов искусства Марии Альтманн, которая потеряла во время Второй мировой войны фамильные ценности, отобранные нацистами, она бежала из Австрии и обосновалась в США, а на старости лет узнала о возможности реституции (восстановлении в прежнем имущественном положении). Особую связь с картинами подкрепляло то, что самая ценная и знаменитая из них 'Золотая Адель' или же вовсе 'Австрийская Мона Лиза', это портрет родной тети Марии, Адель Блох-Бауэр, написанный известным художником Густавом Климтом.

Этот фильм, как и многие другие в угоду киноиндустрии немного отличается от оригинальной истории, что для нас, зрителей - даже лучше.

Об актерах

В роли Марии Альтманн - Хелен Миррен, величественная и гордая, всеми силами пытающаяся добиться справедливости женщина. Поначалу она и не планирует возвращаться на родину, боясь 'встречи с призраками', но она преодолевает все свои страхи. Ей помогает молодой юрист (Райан Рейнльдс), который принимается за дело, мотивируя себя большой ценностью картин, но изменивший свои помыслы в корне, побывав в Австрии и проникнувшись духом этой страны и действительной несправедливости, которая должна быть восстановлена - и он берется за дело всеми силами. Он также как и Мария имеет предков из Австрии, его семья успешна, а вот он сам - не очень и ему выпадает шанс все изменить. Еще один помощник появляется у главных героев в Вене - Даниэль Брюль, он искренне помогает найти юридические лазейки в этой непростой истории, по сюжету его отец был нацистом и поэтому сын пытается 'искупить' вину отца добрыми поступками. Также из знаменитых актеров в фильме задействованы Кэти Холмс в роли жены героя Рейнольдса, в небольшой роли - 'временный работодатель' Райана - Чарльз Дэнс, и в роли американской судьи прекрасная как всегда Элизабет МакГоверн.

'Призраки войны' не покинули наши сердца до сих пор: тысячи и тысячи душещипательных историй перенесено на экран и эта одна из них. Добрый, светлый фильм оставит после себя положительные впечатления и хорошая актерская игра скрасят почти два часа Вашего времени.

8 из 10

Прежде, чем напишу о главном, хочу заметить будущим зрителям некоторые моменты, которые в фильме были опущены или на них нарочно не заострили внимание, дабы не сбить волну сопереживания зрителя. Начнём с того, что Альтманн была коллекционером искусства, а нам её представляют, как одинокую даму с магазинчиком и без денег на посудомойку. И у неё было четверо детей. Продолжим тем, что бездетная тетушка была не на любой вкус, но актрису, тем не менее, подобрали очень красивую. Так ведь драматичнее, такая молодая красавица и лишена счастья быть матерью. Смотришь на картину и начинаешь недоумевать, почему почитатели поклоняются сомнительному таланту художника, ведь в жизни и на холсте два разных человека. Закончим тем, что Австрийцев нам подают, как очень недальновидных бюрокаратов, но вся соль в том, что она никогда не собиралась оставлять эти исторические уже национальные достояния, в Австрии, в случае победы. И они это прекрасно знали, все таки она коллекционер. Весь фильм от неё пытались оторвать материальный мотив, утрируя, местами доводя до абсурда - мотив духовный.

Я смотрела ленту и с каждой минутой она все больше и больше погружалась в искусственную драму. Ожидания были возложены следующие: человек пытается вернуть семейную ценность, сталкивается с объективными и бюрократическими препятствиями. Хотелось взглянуть на воспоминания о военном и довоенном времени австрийской семьи, и на необычный тандем Миррен и Рейнольдса. Так о чем же все таки лента, о жертвах холокоста или жёсткости соотечественников не евреев главной героини тогда и сейчас? Для обострения чувства справедливости зрителя, воспоминания даже о мирном времени носят печальный или тревожный оттенок, не говоря уже о периоде аншлюса Австрии

Немцами. Здесь нам представляется совсем уж клише, надменные ухмыляющиеся злые немцы и полные достоинства богатые евреи. Ни в коем случае не смею посягать на ужас холокоста или высветлять нацистов, никогда. Но за излишний пафос, за наигранность ситуаций, и их нереалистичность создателям жирный минус. Драма не тот жанр, где можно так дёшево подкупать зрителя. Не хватало только мёртвых детей в кадре, чтоб наверняка. Смело заявляю, в очередной раз попытались снять абсолютно коммерческий проект, да ещё и спекулируя на хоколосте, искажая действительность.

Прекрасная операторская работа. Приятная игра Миррен. А вот Рейнольдс, к сожалению, не смог. Диалоговая линия примитивная и вместе с сюжетом столь предсказуемая, что можно предугадывать каждую следующую реплику, или эпизод. Рекомендую на раз, с последующим ознакомлением с судьбой картины и биографией самой Альтманн.

2 из 10

Эта история о борьбе одной женщины с целым государством. Мария Альтманн пытается добиться справедливости, которой ее и ее семью лишили полвека назад. Фильм о борьбе, ценностях и прошлом, которое является важным как для человека, так и для страны.

Фильм интересен тем, что история Марии и картины Густава Климта изложена достаточно ясно — есть и событие, и предыстория. Саймону Кертису удалось совместить воспоминания героини и настоящие дни. Эпизоды с воспоминаниями легко инкрустированы на протяжении всего фильма. Также стоит отметить, что режиссеру удалось предать величие этой женщины, у которой большой багаж прошлого. В этом помогли планы, характерные для некоторых биографических или документальных фильмов.

Актерская игра не уступает ни в чем. Хелен Миррен легко перевоплотилась в Марию, приняв не только внешнее сходство, но и речь. Она сыграла именно так, чтобы зритель был уверен, что эта женщина пережила боль и расставания. Ее образ немного перекликается с образом Королевы, исполненной в одноименном фильме, но моя догадка заключается в том, что просто эти обе героини в исполнении актрисы сильны духом и достаточно властны. Это и есть та черта, которую Хелен показывает в этом фильме.

Роль Райана Рейнольдса также оставила приятные воспоминания. Он был достаточно эмоционален и снова показал, что никакие роли ему не страшны.

Романтичный образ этого фильма отражается в прекрасной Вене, которую показывают нам с разных сторон. Но не важно, Вена эта город во власти нацистов, или же город современный, режиссеру и оператору удалось передать шарм и дать возможность зрителю ко всему прочему попутешествовать во времени и пространстве.

Я рекомендую этот фильм тем, кому интересны истории отдельных людей, кому нравится переживать за героев и кто любит творчество тех или иных актеров, исполнивших роли в 'Женщине в золотом'. Это история не о картине, которая является центром внимания, а история о морали, о человечности и о прошлом.

8 из 10

Приятного просмотра.

Красивая драма, рассказывающая про борьбу и справедливость Марии Альтманн, которая спустя много лет после войны пытается вернуть ценности, принадлежавшие её семье. Режиссёр Саймон Кёртис весьма мягко вводит экспозицию, бросая взгляд на малоуспешного адвоката, едва сводящего концы с концами, чтобы свести (простите за тавтологию) его с сильной, уверенной в своей правоте и глубоко оскорблённой Марией. «Женщина в золотом» («Портрет Адели Блох-Бауэр I») – знаменитая картина австрийского художника Густава Климта, которая сама по себе выглядит впечатляюще, но имеет за плечами печальную историю своего существования – главный предмет биографии.

Лента пускается во все судебные, но постепенное влияние австрийского общества и неопытность молодого адвоката дарят волнующие приключения, раскрывают постепенно драму. На дворе 1998 год, а благодаря немецким флэшбэкам создаётся понимание происходящего. Казалось бы, что такого заключается в ценности картины? Подумаешь, историческая реликвия. Но стечение обстоятельств выплёскивают на главную героиню важный и ответственный шаг. Цель вовсе не картина, а справедливость и воздание по заслугам всему правительству Австрии.

Смесь кадров современного стремления адвоката помочь женщине и детства Марии набирают обороты в двух сюжетных линиях. В 1998 году – решительная поездка в Австрию на поиски реликвии, встреча с журналистом, защищающим права и идеалы истинных австрийцев. В 1938 году – аннексия Австрии, выдворение евреев и страх за свою жизнь и близких. Весьма остро и впечатляюще кадр современного музея меняется фашисткой Германией: приветствие и аплодисменты экскурсовода возле портрета Адели и флаги, «зиг хайл» в адрес Гитлера. Такой контраст способен передать куда больше драматизма, чем выражает за свою героиню Хелен Миррен.

Сюжет вводит юридические подковырки, поиск лазеек в законе и экстрадиции Австрии, чтобы противопоставить право на всю систему. Помимо главной цели повествования, картина постепенно уделяет внимание личной жизни адвоката. Райан Рейнольдс вышел таким молоденьким и робким, что по сюжету наличие семьи и частной собственности вообще не вписывалось в его стремление добиться справедливости. Тем не менее, акцент на семье больше углубляет драматизм, поставив на карту не возможную прибыль и выгоду для себя, а дело чести и совести.

Когда все вокруг твердят, что этот судебный дуэт ничего не добьётся, интрига подогревается терпением и новыми попытками разрешить спор. Законы США и законы Австрии имеют важные отличия, на которых и играют герои. Фильм не напрягает постоянными судебными заседаниями, не рвёт на себе юридическую терминологию, а красиво и доходчиво (кадры конца 30-х годов в Вене весьма чётко передают потребность в доказательствах) демонстрирует важность портрета для Марии Альтманн. Впечатляющие речи на заседаниях, гуманизм и человечность, робость адвоката и уверенность впечатляют не только зрителя, но и судей в том числе.

Местами кажется, что ничего не выйдет. Героиня сбивается с пути, уходит от цели. Усталость и обида съедают изнутри, тормозя весь процесс, сбивая спесь, останавливая после очередной неудачи, но для Райана Рейнольдса это становится делом жизни. Красиво и с упорством персонажи покоряют новые вершины правосудия, получают помощь от австрийского журналиста Даниэля Брюля, который также хочет избавиться от своих «скелетов в шкафу». Выплеск эмоций и второе дыхание доводят героев не просто до Верховного суда Америки, а сталкивают с ответчиками на Третейском суде в Австрии.

Картина отлично показывает упорство, подкреплённое обидой и ложью, которую Хелен Миррен намерена развеять. Райан Рейнольдс удивил ролью, учитывая однообразные боевики с его участием в настоящее время. Второстепенные персонажи порадовали такими лицами, как Кэти Холмс (куда она пропала?), Чарльз Дэнс (Ланнистеры всегда платят долги) и Джонатан Прайс (Его Воробейшество в Королевской гавани). Историческая драма о борьбе за свои права. Искусство требует внимания, пусть даже и через многочисленные судебные распри.