Рецензии

Спустя шесть лет после мировой премьеры до российских экранов добралась картина Ноа Баумбака, после которой он выпустил еще три фильма, в том числе и свою наиболее признанную 'Брачную историю'.

Бездетная пара средних лет, Джош (Бен Стиллер) и Корнелия (Наоми Уоттс), пребывает в кризисе среднего возраста и кризисе семейных взаимоотношений. Они уже чувтсвуют, что не поспевают за современным миром, но им при этом уже скучно проводить время с друзьями, которые уже давно обзавелись детьми и живут семейной рутиной. И встреча с молодой парой хипстеров Джейми (Адам Драйвер) и Дарби (Аманда Сайфред), совершенно не похожей на них, меняет их восприятие жизни. Не смотря на то, что они словно с разных вселенных, вместе они довольно приятно проводят время, а Джон и Корнелия словно буквально обрели вторую молодость. Но вечно это продолжаться не может.

Фильм поднимает важную проблему упущенного времени. В молодости всегда кажется, что вся жизнь впереди. Но годы проходят, а мечты так и остаются мечтами. Вот Джош и Корнелия и испытывают тоску и разочарование в том, что случилось в их жизни. Им за 40, Джон - режиссёр-документалист, находящийся сечас в творческом кризисе, а Корнелия переживает из-за того, что у всех её друзей есть дети, а сама она не может их иметь по определенным причинам. В Джейми и Дарби они увидели то, чего не хаватло им самим - спонтанности. Но всё это не может продолжаться вечно, потому что всё таки они люди своего времени, которым сложно вписаться в новую реальность с новой этикой и новыми гранями достижения своих целей, которые в порядке вещей для молодого поколения, но аморальны для Джоша.

Стоит отметить, что не смотря на тематику, фильм смотрится довольно легко и обходится без излишних нравоучений. Юмор присутствует, и к счастью без пошлостей, но тот кто ожидал от фильма комедии конечно разочаруется. В общем, картина легко рассказывает о серьёзном. И это однозначно лучше очередной тяжеловесной морализаторской драмы.

Бен Стиллер снова доказал, что серьёзные роли даются ему не хуже комедийных, а Наоми Уоттс как всегда на высоте. Ну а Адам Драйвер и так уже смог доказать, что он разноплановый актер, для тех, кто смотрит не только блокбастеры. Ноа Баумбак не изменяет своему режиссерскому стилю и снимает картину, которая смотрится легко и неперегруженно, но в этот раз без экспериментов с чёрно-белой картинкой или соотношением сторон кадра и зернистостью картинки.

'Пока мы молоды' - картина о том, что надо не жить прошлым и грезить о молодости, а уметь адаптироваться к постоянно меняющемуся миру, чтобы жить в гармонии с окружающим миром и самим собой, не жалея об упущенных возможностях.

8 из 10

Ноа Баумбак - режиссёр нашумевшей семейной драмы 'Брачная история' (2019), получившей также шесть номинаций на Оскар. Теперь в российский прокат вышел фильм Баумбака 2014-го года 'Пока мы молоды'. Ну и в меру неспешный темп, характерный для картин режиссёра.

Удивительно, что довольно сложные темы, присущие томным артхаусам, создатели раскрывают простыми приёмами, понятными и 'рядовому' зрителю. Паузы, диалоги, детали, бытовые ситуации. В 'Пока мы молоды' всё очень на своих местах.

Фильм поднимает много проблем, отмечу две, лежащие на поверхности. Проблема взросления и отношения к нему. Кто-то, как Джош и Корнелия, боится (осознанно ли?) взрослеть, всегда хочет оставаться молодым. И это неплохо, но в меру. У героев же это переходит местами в абсурд и даже влечёт проблемы (нарушаются социальные связи с друзьями и т.д.), выливающиеся в противостояние с окружающим миром. Можно ли смириться со взрослением, если мириться нет желания?

Джейми и Дарби Живут одним днём. Они те самые, на первый взгляд, 'молодые' люди, которыми Джошу и Корнелии, как им кажется, хочется оставаться. Но так ли всё просто? Кто ещё окажется взрослым, а кто юнцом несмышлённым?

Вторая вещь - все мы разные люди. Взросление и молодость для каждого понятия разные. Да и периоды разные. Нет чёрного и белого. Чтобы быть счастливым, следует извлекать максимум хорошего из каждого периода. И адекватно воспринимать себя. Не обязательно быть моложе, старше, чем есть, да и вообще быть тем, кем не являешься.

Актёры - просто восторг. Бен Стиллер играет роль Бена Стиллера, но здесь это к месту и в стиль. Наоми Уоттс поражает своей великолепной мимикой. Адам Драйвер (в 2014-ом это было неочевидно) удивляет разнообразием образов, которые может сыграть. Аманда Сайфред, конечно, слегка блекнет на фоне прочих. Но это не низкий уровень, это прочие уровни крайне высокие.

'Ноа Баумбак' - великолепное авторское кино. Поклонникам жанра очень рекомендую. А поклонникам Баумбака - тем более.

8 из 10

P. S. По секрету, на мой взгляд, 'Пока мы молоды' даже глубже 'Брачной истории'.

Общее впечатление: Уже сегодня в прокат выходит комедийная драма «Пока мы молоды», режиссер Ноа Баумбак, наверняка вы видели его работы: Милая Фрэнсис, Брачная история, нет? Тогда пора знакомиться!

Бездетная пара за 40 чувствует, что друзья, у которых появляются дети, от них отдаляются. В поисках нового круга общения они знакомятся с молодыми парнем и девушкой, с горящими глазами и целым вагоном безумных идей. На первый взгляд, у них нет совершенно ничего общего. Но ведь никогда не поздно снова почувствовать себя молодым!

Кино со своим неспешным развитием предлагает зрителю погрузиться в мир диалогов. Персонажи ленты говорят много, с примесью философии. Оно и понятно, ну кто из нас хочет стареть? Ответ на поверхности) Ну а Джош и Корнелия (Бен Стиллер и Наоми Уоттс) понимают что уже не так молоды, однако, их новое знакомство помогает им понять насколько же они не молоды, и порою все выглядит забавно. А что же за знакомство? А вот вторая пара полная противоположность Джоша и Корнелии, они не такие уж и спокойные ребята, которым нужен семейный отдых и точный отбой в 23.00. Джейми и Дарби (Адам Драйвер и Аманда Сейфрид) юные хипстеры, обожают проводить время с пользой (как считают они), отдых, рестораны, бары, рейвы, бери от жизни все, пока молодой! Именно контраст разных поколений, которые в принципе не далеко ушли друг от друга в возрастной категории, наводят на разные мысли, те кому 25-35 задумаются что скоро перешагнут порог, а те кто постарше вспомнят свои былые годы. Кино заставляющие думать и ностальгировать многого стоит.

В фильме довольно оригинальная сюжетная линия, все-такие разные поколения и их проблемы, отличные актеры, которые уже зарекомендовали себя: Стиллер, Уоттс, Драйвер, Сейфрид), но есть небольшой нюанс, хоть стереотипы в возрасте и укоренились, все же кое-какие моменты смотрелись натужно отсюда возможно и наплыв скукоты. В любом случае посмотреть стоит, ради актеров!

6 из 10

Милая режиссеру история о потерянном человеке, не вписывающемся в современность и порожденном ею же, получила свое продолжение в незамысловатой на первый взгляд драмедии 'Пока мы молоды'.

Первое, что бросилось мне в глаза при просмотре - понятный и легко обнаруживающий себя сюжет, более того, присутствует даже некоторая интрига, что для Ноа Баумбака определенно большой шаг по сравнению с бессюжетными мамблкорами 'Милая Фрэнсис' и 'Гринберг'. С впечатляющим изяществом ему удалось совместить упрощающую восприятие сюжетность с одной стороны и 'настоящесть' мамблкоров, передающих ощущение проживаемой на экране жизни, с другой. Кино смотреть совершенно не скучно, при этом нет ощущения какой-то натянутости или искусственности: понимаешь, что оно и о тебе, и обо всех нас.

Сначала оно, конечно, об уже не слишком успешном режиссере-документалисте (Бен Стиллер) и его жене (Наоми Уоттс). Взрослая пара, не способная смириться с мыслью, что пора бы уже стать взрослыми, встречает молодую пару (тоже начинающий режиссер-документалист в лице Адама Драйвера и очаровательная Аманда Сайфред), которая, казалось бы, проживает именно ту, 'настоящую', 'в-моменте' жизнь, о которой грезят герои. Восхищаясь их непосредственностью и умением жить, они сближаются с молодыми людьми и в итоге, конечно же, понимают кое-что и о себе. Это понимание бесконечно простое, но стоящее всех сюжетных (и, разумеется, жизненных) перипетий: то, что кажется 'настоящей жизнью', нередко ей просто кажется. Это касается как призывов к рождению детей и заверений в исключительности счастья материнства и отцовства со стороны друзей героев, так и позерских призывов к свободе и независимости от рамок (речь идет об информационных технологиях, которые и рамка, и инструмент) со стороны молодых людей, прежде всего героя Драйвера. Размышления о роли интернета и других технологий в жизни современного человека нередки в картинах Баумбака, однако если ранее его позиция считывалась довольно однозначно, то в 'Пока мы молоды' он встает скорее на сторону принятия этой составляющей современности, ведь показной отказ от нее со стороны молодой пары на проверку оказывается позерством и обманом. Впрочем, режиссер не берет на себя роль морального арбитра и не наделяет ни одного из противопоставляемых героев однозначно отрицательными качествами (хотя ни один из них приятным не покажется), предоставляя зрителю возможность решить был ли тут, собственно, обман. Во всяком случае, мне ближе и милее запутавшийся, переживающий профессиональный кризис, нелепый и нетерпимый к критике, но последовательно верный своим идеалам герой Стиллера, чем излучающий нарочитую свободу и независимость, но на деле предавший и свои, и ценности документалистики молодой режиссер, герой Драйвера.

Почему же все-таки кино обо всех нас? Кажется, что чувство потерянности, проживания не своей, 'не настоящей' жизни в той или иной степени свойственно каждому современному человеку, ведь мы живем в уникальную эпоху, когда совершенно непонятно, кем быть, при этом существует безраздельная ответственность за то, кем ты все-таки станешь. Ноа Бамубмак предлагает остановиться, вздохнуть и принять. Принять себя, свой возраст, свои неудачи, свой творческий застой, принять изменчивость мира и не пытаться ей противостоять, принять свою жизнь и позволить ей идти своим чередом. И понять, что она самая настоящая из всех возможных.

«Пока мы молоды» - почти и не комедия, хотя комизм в ней распылен по всему повествованию, так что почти и незаметен, конфликтность основной сюжетной линии проявляется постепенно, сквозь ворох деталей, зрителю нужно буквально продираться сквозь словесное обилие диалогов, стремясь уловить суть. Баумбах не случайно пытался экранизировать «Поправки» Франзена и даже написал по ним сценарий, хотя проект и стался незавершенным в силу своей некоммерческой направленности, ведь, как показывают «Пока мы молоды» его интересует быт и повседневные битвы интеллектуалов среднего класса за выживание не только экономическое, но и культурное. Борьба за признание себя миром, который им чужд, а разве не это – суть другого романа Франзена «Свобода»?!

Как и в «Госпоже Америке» герои проходят путь от восхищения к разочарованию друг в друге, но это не любовное колебание, а дружеское. Вообще Баумах гораздо чаще снимает о дружбе, чем о любви, в его лентах нет слезливой сентиментальности, характерной для масскульта США. Бен Стиллер просто сияет в роли махрового умника, протагониста фильма, это не алленовский невротик, но все, что он делает чудовищно скучно, ведь цивилизация построена на эмоциях, а не на уме, а серьезная культура в глазах профанов всегда скучна. Никто его не понимает, но в отличие от своего героя Гринберга в одноименном фильме, он не ноет попусту.

Баумбах остро и в то же время нелинейно расставляет приоритеты в своей картине, так что откровенный мерзавец и манипулятор (герой Драйвера, который сразу отталкивает своими мертвыми глазами) вызывает сочувствие, а протагонист – смех и иронию. За этот обман зрительских ожиданий, которыми были еще отмечены «Кальмар и кит» и «Марго на свадьбе», опытный зритель и ценит этого режиссера выше того же сусального Уэса Андерсона, снимающего сказки и выдающего их за новую мифологию Америки. «Пока мы молоды» - сложно выстроенная история о столкновении разных поколений: более старших, ищущих себя, и пофигистической молодежи, но то, как она рассказана, то, сколько в ней акцентов, неочевидных рифм при все видимой разговорности сценария, что в пору вспомнить Эрика Ромера.

В этой картине не так просто разобраться, несмотря на то, что ее сюжет прост, но он сложно рассказан, потому – перед нами подлинно авторский фильм, а не голливудчина. Баумбаха интересуют характеры, потому он «долго запрягает» (это особенно показательно в «Марго на свадьбе»), но, когда пружина сюжета распрямляется, это дает столько эффекта и эмоциональной силы, что в пору вспомнить лучшие драмы (не комедии) Вуди Аллена: «Преступления и проступки», «Интерьеры», «Сентябрь». Но в «Пока мы молоды» Баумбах не мог отказать себе в удовольствии поиграть на комической харизме Стиллера, и получилось у него, это как не странно, органично.

Кинематограф Баумбаха программно лишен пошлости и вульгарности, в нем не найдешь низкопробных шутов и острот, которые нет-нет, да и позволит себе Вуди Аллен (вспомним «Разбирая Гарри» хотя бы). Несмотря на плохо замаскированную ориентацию на мировоззрение чайлд-фри, которая в фильме все-таки есть, «Пока мы молоды» - все же не об этом, она о трагикомической неспособности даже внутри медийно прозрачного мира разным поколениям понять друг друга, о том, что молодежь более конформна, чем ее старшие друзья (разве не об этом был один их эпизодов «Безгрешности» Франзена?!). Потому, как бы не были по-своему очаровательны «Милая Фрэнсис» и «Госпожа Америка», «Пока мы молоды» - более цельное и сложное в художественном и концептуальном отношении высказывание, чем эти ленты.

Ещё не приходилось встречать плохих слов в адрес независимого режиссера Ноа Баумбака. Ясно одно - его творения больше для любителя, чем для массового зрителя. Зато отсутствие в портфолио крупных студийных проектов позволяет разглядеть в фильмах ярко выраженный индивидуальный почерк, который не следует общепринятым правилам создания комедий или драм коммерческих. Самое важное для режиссера: сценарий, актеры и создание стиля.

Во время просмотра кажется, что 'Пока мы молоды' является простой историей о немолодой паре, живущей в деловом Нью-Йорке. Они не могут завести ребенка, он не может закончить свой документальный фильм, она не может понять важность материнской жизни во время присутствия на собраниях мамочек. Привычный уклад жизни меняет знакомство с активными молодыми супругами, которые вдыхают в скучные будни главных героев желание жить активно.

Как бы может запахнуть скучным изложением очевидных событий. Но Ноа Баумбак на самом деле спрятал хорошую интригу в отношениях двух пар. Интрига будет раскрыта в конце, конечно. Главное, зритель видит четкую картину того, как молодая шпана делает всё возможное ради достижения целей, а старики лишь бьют себя в грудь и требуют справедливости. И ведь то, что сделал герой Адама Драйвера, нельзя назвать актом зла, что и поймет немолодая пара.

Вообще, в третьем акте становится довольно интересно, когда вместе с героем Бена Стиллера расставляешь все фигурки по местам, осознавая произошедшее событие. Также благодаря легкому и ненавязчивому саундтреку удается разглядеть в фильме энергию молодости, которая призывает к действиям, поступкам и свершениям. Пока мы молоды, всё возможно. И молоды не телом, а душой. Пока не погаснет огонек в глазах. Пока внутренняя империя не сокрушится.

Следует отметить, что я устроил себе марафон фильмов с участием Адама Драйвера. К этому моменту отсмотрены 'Пока мы молоды', 'Голодные сердца', 'Дружба и никакого секса?', 'Дальше живите сами' и 'Тропы'. Не сказать, что несколько лет назад у него был широкий диапазон ролей, так как чаще встречается один и тот же типаж. Но каждый раз он хорош своей игрой. В фильме Ноа Баумбака он предстал идеальной копией Джека Уайта с духом свободы.

'Пока мы молоды' притягивает теплой атмосферой с вишенкой вкуса меланхолии. Наверное, в персонажах Бена Стиллера и Наоми Уоттс молодые зрители смогут увидеть и самих себя в будущем. Следует помнить, наши мысли определяют наше будущее. И если нет желания видеть себя уставшими, пресыщенными и ленивыми в 40-летнем возрасте, то лучше дышать полной грудью и принимать каждый день в качестве дара богов. Стойка на 9 часов обеспечена.

7 из 10

David Bowie - Golden Years

Все мы лишь дети. Если свести суть фильма Ной Баумбаха в одно предложение, то примерно таким оно и будет. Большой друг Уэса Андерсона, Ной снимает более приземлённые и меланхоличные фильмы, и не добился схожей популярности. В его новом фильме атмосфера всё так же играет чуть ли не первостепенную роль, но, в отличии от, например, «Гринберга», и сюжет не обделили вниманием.

В центре внимания оказывается пара за 40 (Бен Стиллер и Наоми Уоттс), у друзей которых недавно родился ребёнок. Сами они испытали проблемный опыт с беременностями, и у них так и не получилось завести детей. Они знакомятся с другой, более молодой парой (Адам Драйвер и Аманда Зайфрид) и довольно быстро заводят с ними дружбу, тем самым пугая старых друзей несоответствующим своему возрасту поведением. Далее нас ожидает пара «неожиданных поворотов», но, что приятно, сам фильм понимает, что настаивать на их неожиданности было бы глупо.

В то время как пара Стиллера и Уоттс собирают CD и читают книги на Kindle, герои Драйвера и Зайфрид предпочитают виниловые пластинки и печатные издания. Беря немалое количество деталей, включая некоторую одержимость молодежью «ретро», фильм показывает и разницу в поколениях сначала в наше время, а потом и вне времени.

Но, возвращаясь к выведенному в начале тезису, отношения поколений не стоит называть главной темой «Пока мы молоды». Сначала персонаж Уоттс благодаря юной паре попадает на танцевальный урок хип-хопа и в итоге приносит полученную энергию от танца мужу. Попадая же вместе со старой подругой на концерт для младенцев, она видит, что самим детям это не очень интересно, и ей остаётся лишь недоумевать, почему матери получают от этого сомнительного мероприятия столько удовольствия. По сути, никто не хочет всё время быть взрослым, просто каждый ищет свой выход из сложившейся ситуации.

Пожалуй, главное, что впечатляет в этой ленте – мимика Наоми Уоттс. Остальные коллеги от неё хоть и не отстают, но всё же камера в нескольких моментах фокусируется лишь на её лице, которое идеально отражает эмоции героини. Пока её муж двигает основной сюжет, персонажу Уоттс вместе со зрителем приходится переваривать последствия его действий.

Также весьма радует лёгкая игра с клише, которая, к счастью, действительно связана с персонажами и отображением реальности, а не существует только ради самой себя. Когда один герой просит увеличить изображения, сидящий за компьютером человек отвечает ему, что данная программа не может этого сделать. Подобные мелочи радуют и добавляют реалистичности происходящему, помогая более приземлённо воспринимать сюжеты, связанные с правдой в документальном кино, которые могут показаться несколько фантастическими. Один только не самый удачный монолог главного героя, разоблачающий нечистого на руку документалиста, многого стоит.

Если хочется, то можно отнести это фильм к независимым инди-картинам, которые только эстетам и нужны, хотя тогда и не понятно, откуда здесь столько знаменитостей. Но самое приятное в данной ситуации то, что его также можно воспринять как хорошую драмедию с интересными разговорами, за которой нескучно следить.

8 из 10

Имя нью-йоркского режиссёра Ноа Баумбака вряд ли известно большому кругу зрительской аудитории. Хотя в своё время он был женат на довольно известной актрисе Дженнифер Джэйсон Ли, а ещё был приставлен к номинации за лучший сценарий фильма 'Кит и кальмар' в 2006-ом году (Вы слышали о таком фильме? Я лично нет). Исходя из рейтинга и количества просмотров на портале КП лучшая работа Ноа Баумбака - комедийная драма 'Милая Фрэнсис' 2012-го года. Может быть придёт время увидеть и её, но пока в моём личном списке она точно не в первом и даже не во втором порядке. Кстати, именно после 'Милой Фрэнсис', спустя всего два года, Ноа Баумбак взялся ставить новый свой фильм по своему же оригинальному сценарию 'Пока мы молоды', рассказав зрителю про кризис среднего возраста одной американской семьи, которой так и не удалось зачать ребёнка, а в это время у них появляются в друзьях молодая пара, которая младше их примерно лет на двадцать.

В виду того, что это первый мною увиденный фильм от Ноа Баумбака, то я не могу совершенно точно, но всё же склоняюсь к тому, что он один из тех, кто представляет американскую школу независимого кино. Бюджет в десять миллионов долларов подтверждает моё мнение, а то, что в 'Пока мы молоды' дали добро сыграть Бен Стиллер, Наоми Уоттс, Аманда Сейфрид и Чарльз Гродин не говорит, что лента была продюсирована крупными компаниями, актёр - человек творческий и у него сняться в независимом духе означает, что он желает показать многогранность своего таланта, а деньги для него в таких случаях второстепенны. Вот и выходит, что в 'Пока мы молоды' зритель увидит местами грустного, местами разозлённого, но никак не комедийного Бена Стиллера, а ведь его имя для зрителя может обозначать жанр потенциально намеченного на просмотр фильма. В таких лентах как 'Пока мы молоды' надо выискивать социальный подтекст, ведь часто создатели подобных картин хотят показать настоящих людей, похожих на тех, кто ходит мимо нас на улице.

И вот такой вот Бен Стиллер может не понравиться. Правда, у него были уже роли больше драматического уклада ('Реальность кусается' 1994-го года), но в них он не преуспел. Казалось бы, что он мог набраться опыта, чтобы всё же доказать, что не только комедия его стезя, но, признаюсь, мне Бен Стиллер со своим угрюмо-агрессивным героем в 'Пока мы молоды' не пришёлся по вкусу совершенно. И вроде актёр старался, но не его это, не его, что тут поделаешь. Наоми Уоттс начинает тоже терять хватки и не знаю с чем это связано. У неё-то драматических ролей было куда больше, но почему же тогда она так статично играла, будто эмоциональность её героини под запретом президента. Лишь изредка она демонстрировала, что всё же её персонажу присущие самые обычные человеческие мимика и жесты, но, чтобы их увидеть надо очень внимательно смотреть фильм. Пара Адам Драйвер и Аманда Сейфрид понравилась чуть больше, однако же, это не столько их заслуга, а заслуга Ноа Баумбака, который дал их персонажам неожиданное раскрытие. А если уж выбирать из них двух, то Сейфрид была интереснее, хоть и места в фильме у её героини меньше. А вот кто был лучше всех так это Чарльз Гродин, которого рад был видеть на экране (этот актёр мне понравился после классной роли в фильме 'Успеть до полуночи').

Итак, сюжет лишь местами может заинтересовать и только ближе к концу в нём начинает происходить что-то более-менее любопытное, а этого, согласитесь мало, чтобы фильм назвать удачным. Актёры, даже хорошие актёры, словно не успели достаточно внимательно ознакомиться со своими персонажами, сразу же окунувшись в съёмочный процесс и ища образы уже прямо на площадке. Что же тогда есть в этом фильме? Честно говоря, ничего, вообще не понял, что нам хотел сказать режиссёр. Добавлю ещё и то, что операторская работа от Сэма Леви не способствует тому, что фильм хоть чем-то привлекает внимание. Скорее даже напротив: Сэм Леви со своими серыми и тёмными тонами наводил такое уныние, что даже та драматическая история героев Стиллера и Уоттс не заслуживает такой угрюмости. И вот под таким соусом 'Пока мы молоды' хочется выключить уже минут через десять после просмотра, но ведь такие актёры, надо увидеть, вдруг всё самое интересное ещё только в запасе, но скоро его выход на поле. Ладно, Вы уже поняли, что фильм меня не привлёк и под музыку композитора Джеймса Мёрфи близкую к приглушённой органной сильно захотелось спать под него.

Если есть поклонники чисто американского независимого авторского кино, то 'Пока мы молоды', в принципе, можете увидеть, но только для того, чтобы понять, что Ваши любимые в фильме в данной стилистике на голову выше, чем неизвестно о ком, о чём и для чего снятый этот фильм режиссёра Ноа Баумбака с Беном Стиллером и Наоми Уоттс в главных ролях.

4 из 10

С каждым годом я всё неохотнее смотрю ленты подобные «Пока мы молоды». Это самая обычная, ничем не цепляющая драма о паре, переживающей кризис среднего возраста. Как вы думаете, что будет происходить на экране 97 минут? Я скажу вам, мы будем наблюдать за перерождением главного героя, за его эмоциональным и творческим подъёмом, которым он обязан молодой, слегка странноватой парочке. Вот смотришь фильм Ноя Баумбаха и не понимаешь, зачем и самое главное для кого он снимал это кино? Кому это может быть интересно?

«Пока мы молоды» - чёрствый и безэмоциональный фильм. Он серый и невзрачный, нудный и утомляющий, не смешной и не цепляющий. Короче говоря, никакой. Ной Баумбах снял картину, которая вряд ли хоть кому-то запомниться. Посмотрел и сразу забыл. Возникает вопрос – так на кой его вообще смотреть? Не спасает фильм даже Бен Стиллер и Наоми Уоттс, хотя последняя вполне добротно сыграла.

Я не рекомендую смотреть While We're Young, вы просто зря убьёте время и ничего толком не увидите. Это самая невзрачная и обычная независимая драма, которая вам абсолютно не нужна.

6 из 10

Ноа Баумбак довольно молодой режиссер (ему всего лишь 45, а по режиссерским меркам считай всего ничего), снимающий в немного специфическом ключе по своим же сценариям (кто смотрел «Гринберг», «Марго на свадьбе», «Кальмар и кит» поймет меня). То, что он снимает можно отнести скорее к арт-хаусу, да, облегченному такому арт-хаусу. Так вот Ноа Баумбак в 2012-м году снял хороший фильм – «Милая Фрэнсис» с Гретой Гервинг в главной роли. Кино практически бессюжетное, никакой интриги, ничего глубокомысленного на первый взгляд, только черно-белый кадр и в нем такая настоящая мечтательница Фрэнсис, девушка не от мира сего, но такая законченная оптимистка, что временами кажется дурой, однако дурой, проживающей свою далеко неидеальную жизнь с удивительным изяществом и жизнелюбием, – просто поучиться можно!

Фильм был довольно тепло принят критиками, и вот уже выходит в свет следующая картина – «Пока мы молоды»/While We're Young. Уже без музы режиссера – без Гервинг, но зато с более именитым составом – Наоми Уоттс, Бен Стиллер, Адам Драйвер и Аманда Сайфред солируют, ну а в качестве бонуса всем нам (вы же смотрели в детстве «Бетховена»?) – Чарльз Гродин (только сегодня узнала, что оказывается, актеру было 57 лет, когда он играл главу семейства, приютившего у себя душку-сенбернара!!! никогда бы не подумала!)! Банальная история о семейной паре за сорок (он – режиссер-документалист-неудачник (Стиллер), она – продюсер (Уоттс)), когда-то в прошлом пытавшейся завести ребенка, но безуспешно, а теперь вот когда все друзья с детьми и разговоры вокруг только об этом, пара не то чтобы грустит и отдаляется друг от друга, нет, просто все идет как и идет… Детей вот нет, а в путешествие им так и не съездить почему-то… Но вот они встречают молодую пару Драйвер – Сайфред, ярких, претенциозных, талантливых, полных идей и запала на все, и пытаются вновь окунуться в былую молодость.

История банальна донельзя. И к финалу не ждите каких-то откровений. Они, конечно же, будут. Такие же простые и избитые, как сама история – ага! - молодые не то что люди среднего возраста, таланту можно все, начать жить никогда не поздно, гаджеты – это зло ну и так далее. Кажется, да видели и слышали мы все это миллион раз. Но это преподносится так мило, так тепло и душевно, что и язык не повернется написать о фильме плохо. Отдельное спасибо за хип-хоп в исполнении Наоми Уоттс. Все-таки «старая гвардия» отжигает, а молодежь на подхвате. Хотя вот Драйвер очень харизматичен при всей своей непривлекательности (ну да у меня к нему симпатия со времен сериала «Девочки»/Girls). Кто любит такие вот фильмы-настроения, то обязательно посмотрите – грустный Стиллер и всегда красивая Уоттс, приятная картинка, сюжет и музыкальное сопровождение достойны просмотра, честно!