Рецензии

Не стоить списывать данный фильм в утилизацию, хоррор «Мы все еще здесь» если и не событие в жанре, то неплохая попытка им стать. Ничего общего данный фильм с другими хоррорами из жанра «домашних призраков» не имеет, хоть описание говорит об обратном.

Во-первых данный фильм это трэш, к сожалению или к счастью – это уже зависит от ваших предпочтений. Так что пусть этот трэш появляется только в финале, и длится не так долго, но фильм окончательно записывает себя в эту группу развлекательных хорроров. Кстати, сам этот трэш выполнен довольно неплохо, больше служит как украшение, нежели попытка отвлечь зрителя внимание на ручьи кишок и крови.

Во-вторых «Мы все еще здесь» если бы не знать дату съемок и выхода его на экраны – чистой воды олдскульный фильм, мрачные просторы Новой Англии, одежда, прически, операторские приемы – все это стилистически грамотно подстроено. В-третьих – главные шкодники данной истории не какие-то прыгающие дети по дому с бледными лицами, а чуть ли не настоящие черти вылезшие из преисподней, с обжаренной кожей и пылающими взглядами.

В-четвертых – вся чертовщина фильма происходит в дневное время суток, при минимальном использовании «бу-моментов», что согласитесь для фильма жанра ужасов просто уникальное событие. Режиссер Тед Гейган создал неплохую атмосферу, так что смотреть фильм налегке возможно не получится.

Как итог – достаточное количество веских причин посмотреть данный фильм, даже если вы являетесь противником трэша, этот фильм оказывается в этом жанре только под свой конец, а в большей своей части предлагает изобретательный и атмосферный ужастик с грамотной стилистикой под хорроры 80-х.

7 из 10

Где же, как не в Англии, снимать устрашающие фильмы про призраков старинных особняков. Невозможно представить себе кино без ужасов, созданных усилиями специалистов с Туманного Альбиона, но в последние годы они скорее разочаровывают своего зрителя, нежели радует. Каждый год в свет выходит не один десяток фильмов, связанных с тайнами обветшалых домов и, честно сказать, придумать нечто новое в этом под-жанре хоррора очень сложно. Лишь единицы среди постановщиков способны порадовать нас своими оригинальными идеями или по крайней мере грамотным использованием стереотипов. Попытался проявить себя с лучшей стороны и Тед Гейган, долгие годы трудившийся над фильмами в качестве продюсера и сценариста и наконец-то решивший, что настал его час самолично возглавить процесс создания картины. Его полноценный дебют в качестве режиссера состоялся в 2015 году, когда состоялась премьера фильма ужасов под названием «Мы все еще здесь», который как раз и сосредоточился на еще одном особняке, захваченном злыми силами. К сожалению, Гейген, также приложивший руку и к сценарию, не смог сказать своего веского слова в хорроре, сведя все свои потуги к банальному повторению пройденного своими более именитыми коллегами. Его фильм оказался совершенно нестрашным, слабо драматичным и не в меру затянутым, что и определило его судьбу, как еще одной фабричной поделки, бороздящей безбрежные океаны домашнего видео.

Что же касается конкретно сюжета, то особой оригинальностью, как не трудно догадаться, он не отличается. Супружеская пара средних лет в лице Анна (Барбара Крэмптон) и Пола Сачетти (Эндрю Сенсениг), перебираются в небольшой провинциальный городок, дабы забыть обо всех невзгодах прошлой жизни и начать все с чистого лица. Как оказывается, а героев не так давно погиб единственный сын, и они так и не смогли придумать лучшего способа, чтобы отвлечься от хмурых мыслей. Выбрав в качестве новой обители отдаленный особняк, они со рвением принялись его обустраивать, полагая, что задержаться в нем надолго, вновь обретя друг друга. Однако Анна, не мыслящая и дня без сына, вдруг начинает ощущать незримое призрачное присутствие, которое явно собирается выйти с ней на контакт. Полагая, что в особняк вселилась не только она с Полом, а и сын, женщина приглашает в дом своих старых добрых друзей, практикующих сеансы вызова умерших людей, чтобы наверняка убедится, что ее ребенок таки не ушел в безвестность, а готов попрощаться с ней, как и подобает родной крови. Но все оказывается далеко не так просто. Некая сущность имеет мало общего с погибшим парнем и обладает озлобленным разумом. Призрак не прощает ошибок, не разменивается на компромиссы и желает свершить долгожданную месть, о которой он мечтал не один десяток лет. И в эпицентре всего этого буйства оказываются Анна и Пол. Идти им больше некуда, так что героям приходится разобраться в проблеме, попутно открыв не самые приятные секреты, скрывающиеся за притворными улыбками членов местной общины.

Вполне вероятно из фильма могла бы получится действительно напряженная, интересная мистически-детективная история, не побойся Тед Гейген выйти за рамки устоявшихся традиция. Режиссер придумал вполне жизнеспособный костяк истории, который хоть и не отличается какими-то оригинальными вещами, однако при дальнейшей разработке проекта он мог бы продумать определенные особенности, благодаря которым «Мы все еще здесь» выгодно отличался бы от множества жанровых собратьев. Главным было придумать интригующую историю появления в доме призраков, а также грамотное нагнетание саспенса. Вовсе не обязательно, чтобы у фильма был большой бюджет, который воссоздавал бы сверхъестественное присутствие при помощи компьютерной графики. Важно облачить фильм в атмосферу пугающей таинственности и постепенно подводить главных героев ко всем кошмарам, скрывающимся за стенами. Однако Тед Гейген пошел иным путем. Вместо плавного ввода в повествование, он буквально сразу же представляет нам свое чудовище, впоследствии эксплуатируя его, то и дело вставляя в самые разные сцены, не боясь, что публике оно просто-напросто надоест.

Не скрывал Гейген и детали, связанные со злобным духом, открыв их еще в первой половине фильма, хоть и с некоторыми недоговоренностями. А ведь когда монстры появляются в кадре наравне с главными героями, они перестают пугать и превращаются в дешевый аттракцион. Помимо этого, режиссер пошел против системы стереотипов, но не в том месте, где это стоило бы сделать. Так его призраки вполне спокойно могут покидать помещение особняка и разрывают человеческие тела не хуже, чем тот же Джейсон Вурхиз. так что ни о каком напряжении и страхе перед неизведанным не стоит даже задумываться. И прибавим к этому поразительно медлительный темп повествования, и получим до боли флегматичное зрелище, которое неспособно хоть чем-то поразить.

К чести режиссера он попытался отдать дань классическим британским вкусам, связанным с холодящими кровь преданиями о жестоких нравах закрытых обществ, способных натворить немало бед несчастным путешественникам, осмелившимся по незнания поселиться в их краях. Так «Мы все еще здесь» местами старается походить на «Плетеного человека», «Дороти Миллс» и прочие ленты, в которых общины выступают основополагающим злом. Только вот далее концепции творческие потуги Гейгена не распространились. Взяв за основу очередные шаблоны, он не смог как следует раскрыть характеры местных обывателей и сделал из них почти что картонные истуканы, действующие по строго заданной программе и неспособные мыслить с выдумкой. Как только в кадре появляется их лидер, то вы без проблем определите, кого стоит винить в бедах, свалившихся на городок. Никакой оригинальности и внезапной неожиданности ждать не стоит и в помине.

Чуть ли не единственными светлыми пятнами в этом царстве безликой серости становится дуэт ведущих исполнителей, Барбара Крэмптон и Эндрю Сенсениг. Они смогли показать по-настоящему обыкновенных, живых людей, которым отчаянно хочется сопереживать несмотря даже на сопротивление Теда Гейгена, рушащего на своем пути все, что только можно. Без особых проблем можно поверить в то, что такие люди, как Анна и Пол, составляют основу среднего класса британского общества современности. Они ничем особенным не выделяются и в тоже время кажутся родными.

В итоге хочу сказать, что «Мы все еще здесь» ничем не выделяется на фоне остальных многочисленных историй о призраках домов старых особняков. Тед Гейган не сумел создать на основе своего же сценария в действительности стоящий рассказ. Если вы ожидаете, что вас будут пугать изощренными методами, а саспенс накалит атмосферу до предела, то «Мы все еще здесь» явно не тот вариант и вам лучше пройти мимо этого фильма. В нем, к сожалению, нет ничего, за что можно ухватится ценителю хорошего хоррора. Однако не изощренному зрителю творение Теда Гейгена может и подойти, как возможность скоротать время.

4 из 10

Трагедии всегда заставляют убраться подальше, туда, где снег, и вечный сон, и можно дремать целыми днями, пуская пар изо рта, сонно подливать себе джин, стараясь не думать о тяготах прошлого и неопределенности настоящего. Что это? Это смерть вносит коррективы в жизнь семейной пары. Уже не молодые супруги переносят утрату, их единственный сын оставил этот мир, панацея находится через покупку уединённого дома.

Одинокие постройки, не помню кто писал, но кто-то из фантастов заметил, что дома построенные в отдаленных участках, и какое-то время пустующие обретают новых хозяев, и уже не могут принадлежать живым людям. Такие дела. Энн и Пол рассчитывали на место анабиоза для моральной травмы, а получили место, которое имеет свои планы на тех, кто пока ещё ходит и дышит.

Этот фильм подкупает состоянием сонного ужаса, в нем нет резкости и прямого удара по дых зрительского искушения жанром. Сюжет плавно раскрывает шкатулку Пандоры ведя зрителя от типичного особняка с привидениями к тайне которой забрызган весь сонный городок, отчего смысл повествования преображается из истории о призраках в трагедию где чистое зло может служить помощью для разбитых сердец родителей. Отдельная благодарность Ларри Ферссдену, он король бюджетного ужаса, и любая импровизация Ларри в кадре это украшение для фильма. Вроде компонента что делает краски ярче. Я испытал полное погружение, оказавшись на этих заснеженных полях, где еле видна тропинка к зачарованному дому, и пробираясь к жилищу все ближе чувствовал как весь город затаил дыхание, толи выжидая финала, толи стараясь предупредить, а может и вовсе готовя мне погребальную почву? Дом тихо дремлет, ожидая финал с интересом не меньшим, чем странные, и запуганные жители безымянного городка возле Бостона штат Массачусетс. Привет Лавкрафту? Словом неиллюзорный пик удовольствия от этой приведенческой истории я получил с полна, и эстетикой пропитаться, от бодрого кровавого визуала эйфорию хватил, это и есть главный показатель качества бюджетного хоррора, сугубо личное мнение. Дом ужасов семейства Догмаров оправдал свою рентабельность.