Рецензии

Посмотрел это творение достаточно давно, но только сейчас наткнулся на страницу фильма здесь. Помню, какой хайп поднялся вокруг короткометражки в момент выхода: каждый второй пытался сделать на нее свою озвучку, каждый первый писал восторженные отзывы, ее растаскивали на гифки и советовали знакомым. У меня тоже были огромные ожидания перед просмотром 'Кунг Фьюри', но после осталось только недоумение и вопросы.

Во-первых, а что пародировалось? Боевики восьмидесятых? Нет, они не состояли целиком из компьютерной графики. Мало повесить на дома пару неоновых вывесок и побаловаться со световой гаммой, чтобы называть свой ильм какой-то отсылкой к тому времени.

Во-вторых, а не много ли намешали? Фильм не может и две минуты удержаться в рамках какой-то одной идеи. Скажем, пик увлечения кунг-фу на западе пришелся на семидесятые, во времена Брюса Ли. Культ динозавров - девяностые. Фашисты в роли врагов - скорее штамп видеоигр нулевых или треш-фильмов того же времени. Сцена финальной драки - отсылка к игровому жанру бит-эм-апа, популярному, опять же, в девяностые. Викинги - это, видимо, какая-то чисто шведская тема.

Получилась бессвязная солянка, которая пытается высмеять все и сразу, но только смешно не получается. И это следующий вопрос.

А в чем пародирование? Пародия - это когда ты комически обыгрываешь какой-то сюжет или штамп. В 'Кунг Фьюри' нам просто преподносят штампы в голом виде. Но само по себе это не смешно. Ну да, вот штамп, а дальше-то что? Должна же следовать какая-то шутка, связанная с этим, но ее нет. Ван-лайнеры вроде 'tank you' - сами по себе штамп, а не пародия на него.

В-четвертых, где сюжет? За двадцать минут можно было рассказать историю, даже довольно глубокую (посмотрите на 'Симпсонов'). Но создатели фильма показали просто набор почти несвязанных друг с другом сцен. И поэтому смотреть не интересно.

В-последних. А не слишком ли молоды создатели для ностальгии по восьмидесятым? Ладно режиссер, ему в 89-ом было четыре года, но большая часть съемочной группы тогда, кажется, вообще не жила. И поэтому фильм при всех своих недостатках еще и выглядит не желанием отдать дань уважения эпохе, а попыткой прицепиться к модному тренду ностальгии.

Фильм тянет на три из десяти просто потому, что его хотя бы можно назвать фильмом. Больше достоинств у 'Кунг Фьюри' нет.

Кунг Фьюри, стопроцентный хит отборного качества, который громом явил себя миру. Дэвид Сандберг, создавший сей шедевр с собой в главной роли, лучше некоторых псевдокинематографистов, понимает структуру кино и его культуру. Решив пройтись по моде и стилю неповторимых 80-х, он не только сыграл на струнках ностальгии, но и выдал всё самое лучшее и запоминающееся, что было. За свои тридцать минут, данное кино заставляет вспомнить с десяток греющих душу хитов прошлого, что и сегодня могут приносить новые эмоции при очередном пересмотре. Притом, многочисленные отсылки, абсолютно не уводят с динамично пролетающего темпа. Дэвид Сандберг изобрёл индивидуальную формулу, поместив в неё всё значимое и приметное из эпохи электронно-музыкального десятилетия.

Очень стильно и эффектно, вписывается в местный антураж протагонист - коп-супергерой. Однажды, Кунг-а Фьюри поразила молния избранности, наделившая героя пророческими видениями и сверхспособностями. Теперь суперкоп далеко прыгает, приземляется с большой высоты без ущерба для своего здоровья, владеет кунг-фу приёмами самой сокрушительной мощи и даже сражается в космосе без каких-либо специальных защитных приспособлений, а полёты верхом на крыше автомобиля, битва с десятками противников и перемещения во времени, для него только в кайф. Да что уж, он даже самой смерти в лице кобры, предъявит удостоверение, скажет, что она идёт против закона и наорёт на неё. Неудержимый? Несомненно.

Покрытие фильма - его визуальный лоск, шикарно сочетается со вставками VHS помех и красочностью разноцветных спецэффектов вкупе с кровавым наполнением. Здесь присутствует самый настоящий рейтинг R, он весёлый и лёгкий, оторванные руки и отстреленные головы, ничего кроме фановой радости не доставляют. Кунг Фьюри, вне изобретательности в экшене и виртуозной постановки в общем, обладает отличительными чертами собственной мифологии, где каждый персонаж запоминается, а определённый элемент интерьера способен нести смысловую нагрузку. Дэвид Хассельхофф/Хофф, помимо небольшой роли в этой короткометражке, также снялся в сопровождающим ленту хитовом клипе, название композиции - True Survivor. По мотивам Кунг Фьюри, была выпущена игра Kung Fury: Street Rage, выполненная в ретро стилистике приставок ушедших лет.

Вообще, хочется пожелать исключительной удачи столь потенциально большому бренду, куда могут входить комиксы или мультфильмы, проще спросить, чего здесь нет, чем говорить о том, что есть. Современный музей, не требующий путешествия в другую страну, словно голограмма из будущего, с полным доступом к записям архива восьмидесятых...

10 из 10

Фильм «Kung Fury» просто противопоказан к просмотру людям, любящим глубокомысленное кино, но он безусловно будет интересен киноманам. Здесь настолько естественно раскрыты все клише фильмов 80-х годов. С первых кадров у зрителей возникает: «Действительно ли это фильм снят в 2015 году?». И это сомнение присутствует на протяжении всех 30 минуты. Да, пожалуй, смысла в этой картине нет, но как мне кажется, главное совсем другое - атмосфера, которую сумел передать режиссёр Дэвид Санберг, выступивший также в роли сценариста и актёра(Кунг Фьюри).

События фильма развиваются стремительно, у зрителя нет времени, чтобы отвлечься. Да и желания на самом деле не возникает, ведь хочется уловить каждую деталь. Главный герой Кунг Фьюри – полицейский в городе Майами (отсылка к сериалу «Полиция из Майами» (1984 г.)), овладевший навыками Кунг-фу, в течение нескольких секунд. Главным его противником становится никто другой, как Адольф Гитлер - Кунг Фюрер, желающий вычислить ДНК Кунг-фу. Абсурдно? Да, безусловно, но при этом интересно, необычно и местами смешно. Нельзя не вспомнить о таких персонажах, как оживший игровой автомат, показывающий fuсk, Тор, девушки – викинги, динозавр, трицеракоп – напарник главного героя, а также хакермэн. Последний образ показался мне одним из самых ярких и клишированных: очки, усы, кабинет в подсобке. Именно хакермэн отправляет главного героя в прошлое, во время этого эпизода сразу вспоминается культовый фильм 80-х гг. «Назад в будущее». В общем воображения у создателя фильма не занимать.

Детали – вот что делает эту картину достойной просмотра. Неоновые вывески, игровые автоматы, переносные радио, старые компьютеры, хорошо подобранная музыка и даже выбранный шрифт – всё воссоздаёт ту культуру. Органично вписались анимационные вставки. Ну и конечно спецэффекты, которые иногда поражают своей дибильностью: разряды электричества, взрывы, перестрелки, иллюзии компьютерной игры. При просмотре складывается такое впечатление, что ты смотришь фильм на кассете, как раньше…

Но сразу становится понятно, что режиссёр не восхищается фильмами 80-х, он отмечает отличительные черты и высмеивает их. Типичный образ непобедимого главного героя, сумевшего почти в одиночку уложить фашисткою армию, как Терминатор или Рэмбо. Постоянные как будто бы значимые диалоги, за которыми на самом деле ничего нет, пафосные фразы. Всё в совокупности с накрученным сюжетом, тупостью, юмором и экшеном смориться здорово.

Долго думала какой эпитет подобрать к этому фильму…Безумный. Безумный фильм. Безумный во всём: в своей идеи, в подаче, в сюжетных линиях, в выбранных персонажах, в диалогах. Чень сложно передать словами, какие эмоции вызывает этот фильм, но время найти на просмотр мне кажется необходимым.

8 из 10

Начну с того, что я прочитал достаточно много отзывов об этой короткометражке, но всё не находил время на просмотр. И вот я всё же нашёл это время и не пожалел о том, что потратил его на этот весёлый и угарный трэш.

Вся эта атмосфера 80-ых была передана просто великолепно, также очень дополняли её саундтреки из всё тех-же 80-ых годов. Все штампы и клише боевиков тех времён были высмеяны очень круто и угарно. Получились также достаточно смешными и классными персонажи, особенно хакер и Гитлер. Они заставляли смеяться только одним своим появлением. Сама идея того, что Адольф был мастером кунг-фу и создавал из ДНК таких-же мастеров, как он сам, прошла на ура, ну для меня точно. А момент, когда хакер отправил главного героя в прошлое, получился одним из самых классных в фильме, если не самым классным.

Хочется также упомянуть о том, что меня это кино заставило вспомнить о тех временах, когда я смотрел все эти старые фильмы на видеокассетах и был очень доволен.

Итог: Отличный и динамичный трэш, который умело высмеивает все клише боевиков 80-ых и просто не даёт скучать. Если говорить честно, то я не очень люблю трэшаки, но этот очень понравился. Всем, кто не посмотрел, советую.

10 из 10

Доказывающий своим примером, чьё кунг фу сильнее, обладающий после удара молнии и укуса кобры кунгфусверхсилами, коп из Майами Кунг Фьюри отправляется в прошлое, чтобы убить Гитлера, называющего себя Кунг Фюрер. Молодой режиссёр, зарекомендовавший себя раннее только как клипмейкер, собрал бюджет на Кикстартере, чтобы снять короткометражку о стреляющих лазерами из глаз динозаврах, нацистской кунг фу империи, игровых автоматах-убийцах и великом боге Торе, чем взорвал интернет и немного встряхнул каннский фестиваль.

Забавно, но такой фильм уже пытались снять двадцать лет назад. С многомиллионным бюджетом и звездой первой величины. Пытаясь спародировать не конкретную ленту, а целое направление уходящего десятилетия. И тогда проект оказался пустышкой, едва отбившей собственный бюджет, под названием «Последний герой боевика». Почему же деятелям из Голливуда с безграничными возможностями не удалось сделать то, что получилось у никому не известного шведа за 600 тысяч долларов?

Начнём издалека. У каждого есть свой ностальгический код, с которым связан просмотр американских эксплуатационных фильмов. В большинстве своём в нашей стране этот код представляется в виде полутёмного зала видеосалона и жёлтой бумажки рубля, который отдавали за просмотр, потому появление «Кунг Фьюри» фанаты встретили восторженными требованиями озвучки от культовых «гнусавых» переводчиков «тех времён». Для меня ностальгический код включает в себя стоящие на прилавках маленькие экраны телевизоров, в которые уставились продавцы, переминаясь с ноги на ногу в растянутых на коленях тренниках, пока я рассматриваю стеклянную витрину, выбирая жвачку с рестлерами.

Как «Кунг Фьюри» включает код, то есть заставляет нас погружаться в ностальгические воспоминания? Своей непробиваемой серьёзностью. Пародийность фильма находится за скобками, в рамках ленты мир персонажей логичен и позволяет делать пусть странные для нас, но закономерные для них выводы, вроде как наличие лазерапторов указывает на попадание во времена викингов. КФ – фильм, который на полном серьёзе смотрели бы мы сами в своём детстве, даже не пытаясь поражаться бредовости сюжета, и фильм, который на полном серьёзе может посмотреть сейчас человек, далёкий от изысков кинокультуры, просто желающий переизбытка экшна.

Но КФ и не пример однобокого трэша, так как при этом небольшое расшаркивание фильм сделал и в сторону киноманов, которые могут замечать горящую эйзенштейновскую коляску, ветер на безлюдной улице от появления Гитлера-«терминатора», делореан, перевозящий души в мир мёртвых, и кубриковскую систему навигации, блокирующую двери копской супер-тачки. Да и приметы для азартной охоты за «пасхальными яйцами» для спгсников есть в запасах: в мире мёртвых Кунг Фьюри встречается кобра, судя по всему именно та, из-за укуса которой он стал обладать сверхсилами, а из багажника мистического делореана восстаёт лазерный единорог, вынесенный в названии киностудии, снявшей фильм.

Ещё один аспект, который может подметить разве что подсознание – это метод съёмки. Явно не связанные с фильмом гламурно-экзотические экстерьеры с калифорнийскими пальмами, знакомые нам почти по любому фильму или сериалу от «Улиц Сан-Франциско» до «Санта-Барбары». Нарушение правил монтажа и соединение подряд двух крупных планов героя и злодея, чтобы придать эпичности происходящему. Внезапный наплыв камеры на глаза персонажа, как то было в заставках японских аркад. Ну и, разумеется, 2D-бой с нацистами в стиле «Мортал комбата». Вместо того, чтобы натужно шутить, «Кунг Фьюри» заставляет смеяться наше подсознание, которое вполне честно сознаётся: «Над кем смеётесь? Над собой смеётесь». Да, это было ужасно смешно – увлекаться этой аляповатой дешёвой псевдокультурой 80-х, но, чёрт возьми, читаем мы между кадрами, это всё равно было офигенно!

КФ бессмысленно пытаться разобрать на составляющие и пытаться понять, откуда взята та или иная часть, потому что фильм не является прямой пародией на конкретные чужие элементы из фильмов (!), это пародия практически на всю культуру. Сложно найти конкретный прототип для гуманоидного динозавра-напарника («Трицератоп в роли Трицерокопа»), потому что это ни Мультяшный Кот-напарник из упоминавшегося «Последнего киногероя», ни кукольный Теодор Рекс из одноимённого фильма 95-го года. Но вам ведь показалась знакомой эта крупная чешуйчатая морда? Да потому, что вы её видели не раз на старых постерах, гуманоидные трицератопы – типичные герои на фэнтези-плакатах того времени.

Для того, чтобы создать дух времени, не достаточно просто напялить на актёров шмотки тридцатилетней давности. Это та мысль, которую не понимают в Голливуде (куда сейчас пригласили снимать полный метр заявившего о себе режиссёра Сандберга), но которую понял молодой швед. Непрофессиональные актёры, которых он пригласил за то, что они помогли ему со сбором денег (да-да, это обалденно, когда не ты платишь актёрам, а они тебе), косятся в сторону, будто вспоминая реплики, имитируя дешёвых актёров 80-х. Пара нацистов ведёт тарантиновские диалоги. Но в остальном… Если отвлечься от крохотных постмодернистских вставок, мы видим прекрасных полуголых викингш с пулемётами в руках, могучего Тора, целующего свой бицепс, сверхвеликого Хакермена, готового взломать пространство и время при помощи странной формулы «е равно эм цэ куб», бесстрашного динозавра-напарника, и все они готовы поддержать героя против орд нечисти во главе с демоническим Гитлером. И сам всемогущий главный герой, способный сразить целую армию, обладающий сверхсилами и прекрасными женщинами, медленно бредущий на фоне взрыва. Словно всё это нарисовал в тетради одиннадцатилетний мальчик. Нарисовал всё то, что мы бы в его годы сами хотели нарисовать. Но так и не смогли.

Наше общее детство прошло на одних букварях,
Оттого никому ничего объяснять и не надо.

«Машина времени»

Современный коммерческий кинопроцесс нетрудно уложить в ограниченное пространство бархатной домовины: по-над видимым народу полем земноводные продюсеры вступают в поединок с творческими саламандрами, преломляя пучок художественных открытий цифровой линзой визуальных искусств, и на экраны врываются прибыльные персонажи, спасающие мир и раздутый бюджет. Ну, иногда принесшим миллиарды эквивалентных единиц Ноланам и Кэмеронам разрешено немного поэкспериментировать, не взрывая основную парадигму целевой аудитории. Тому, кто не вскочил в пульмановский вагон высоких технологий, но и в ремесленники, клепающие жанровый ширпотреб, не стремится, рекомендуется ваять арт-хаус, оно же фестивальное, оно же авторское, преобразуя линейность в параболичность. За символические денежные знаки. Не вписавшимся в задекларированную борьбу Умного с Красивым Кино высочайше дозволено снимать что-нибудь другое. За свой счёт. Шведский энтузиаст Дэвид Сандберг с юношеской бесшабашностью ринулся в водопад стартапов и краудфандинга, чтобы спеть получасовую песнь во славу B-movie и 8-bit времен заката двадцатого века.

Аляповатый Майами восьмидесятых, где все ходят в кислотных шмотках с бумбоксами наперевес. В напарниках у самого крутого копа толерантный гуманоидный трицератопс. Аркадные игровые автоматы творят нецензурный беспредел. Бог Тор с помощью параллелепипедного молота взрывает хронопорталы. Лучший кунгфуист мира Адольф Гитлер устанавливает новый порядок. Загробный мир встречает прибывшую душу седьмым слоём сумрака анимации. Казалось бы, очередная история в духе Troma Entertainment или The Asylum, одним словом, трэш. Что вполне укладывается в характеристику проектов, понуро бредущих по обочине главной магистрали, в которых очередной Уве Болл, мечтающий стать Спилбергом, снимает набор эпизодов с нулевым смыслом. Но почему тогда в списке лучших короткометражек «Кунг Фьюри» стоит на одной ступеньке с такой реликвией кинематографа, как «Путешествие на Луну» Жоржа Мельеса?

Выросшим на одних букварях формата VHS этого не нужно объяснять. Каждая из тридцати минут «Кунг Фьюри», словно DeLorean DMC-12, швыряет подсознание в те времена, когда требующие перемен сердца жадно потребляли мутный коктейль из кинофильмов другой стороны Земли. И никак не могли утолить эту жажду. Вот характерная рябь зажеванной на самом кульминационном моменте плёнки, вот ещё слегка неуклюже переваливающиеся рапторы с лазерным взглядом, вот хрестоматийный разнос от копа-начальника. Но и это только половинная порция гормонов ностальгии. Заклинание: «Сега. Спектрум. Стрит-файтер» оживляет призраков в затянутых паутиной уголках памяти, и малопонятное обладающим айфонами предпоследних моделей школьникам блаженство уже не сходит с затуманенного прикосновением юности лица. И, кажется, откуда у парня тогдашняя грусть? Какие силы вдохновили скандинава, не достигнувшего и тридцатилетнего порога, на светлый до наивности оммаж синти-попу и вертушкам а-ля Чак Норрис? Неужели пришедшая в грёзах светловолосая валькирия с шестиствольным пулеметом на гигантском волке. Или отмороженный на весь хронометраж «Кунг-по: нарвись на кулак». В одном из интервью Дэвид Сандберг рассказывал, что кабельного телевидения у него в детстве не было, а в компьютерные игры играть не позволялось. И вот семечки запретного яблока проросли.

Мэрион Кобретти, персонаж Сильвестра Сталлоне из «Кобры», говаривал: «Здесь кончается закон и начинаюсь я». Законов в «Кунг Фьюри» нет никаких — ни логических, ни физических, ни хронологических. Здесь есть только дух, витавший несколько десятков лет назад над каждым видеомагнитофоном или игровой приставкой. Спиритическая доска ю-тьюба зашевелилась миллионами лайков. Но не стоит обольщаться — гость из прошлого уже прощается с 2015 годом детской печальной улыбкой. Конечно, будут ещё попытки стилизаций с пародийными пасхалками, но намагниченная лента уже безоговорочно уступила ультра-компактным цифровым наркотикам, которые гарантируют ядерный каскад отформатированных пикселей, но не обещают душевного тремора. До свиданья, наш славный Кунг Фьюри, возвращайся в свой видеолес.

И, кстати, никому персональный переносной телефон с пропускной способностью 645 каналов не нужен?

Знаете, меня очень заботит сегодняшнее положение кинематографа. Сказать, что наблюдается некая стагнация, это не сказать ничего. Нынешний кинематограф поразил рак. Дурновкусие и бессмысленные фильмы расползаются по медиапространству, словно метастазы. И здесь я вижу свою задачу — не допустить дальнейшего распространения болезни, путём купирования метастазов.

Но давайте начнём сначала.

Короткометражка Kung Fury, на мой взгляд, является одним из метастазов, который нужно купировать путём объяснения, почему этот фильм плохой.

Само по себе независимое кино всегда было такой культурой, в которой фильмы-метастазы отсутствовали как класс. Причин тому было много: малое влияние подобных фильмов на общество, из-за их малой популярности; затруднительность просмотра этих фильмов, из-за их концентрации на андеграундных кинофестивалях, и дефицита копий для обывателя; проблемы с прокатом и маркетингом из-за нехватки средств.

Именно из такой культуры выросли Тарантино, Кэвин Смит, Линч, и многие другие кинематографисты, оказавшие влияние на современное кино.

С наступлением 2010 годов и появлением краудфандинга, таких сервисов как Кикстартер, Бумстартер и подобных, независимым режиссерам открылась новая площадка — возможность финансирования своих фильмов, непосредственно, фанатами. Что, казалось бы, должно было улучшить положение дел.

В реальности же, всё стало только хуже, потому что главным спонсором выступила толпа, а значит, она и диктовала правила. Мы знаем еще со времен Римской Империи — всё, что хочет толпа, это хлеба и зрелищ. С хлебом сейчас всё в порядке, а вот зрелищ много не бывает. Поэтому я не удивлён, что толпа ринулась финансировать именно такой фильм, как Kung Fury.

Что же мы получили на выходе? Фильм Kung Fury позиционирует себя, как ностальгическую пародию на боевики 80х-90х годов. И действительно, там есть некоторые нотки ностальгии: цветовая гамма, саундтрек, нёрд с перчаткой Power Glove, командором, Apple 2 и прочими прелестями эпохи диско. Артефакты VHS плёнки так же заставляют вспомнить давно минувшее.

Но фильм допускает одну очень существенную ошибку. Чтоб понять, в чём она заключается, давайте посмотрим на сюжет фильма.

Супер-полицейский, владеющий кунг-фу, в антанте с Тором, хакером и амазонками верхом на динозаврах, отправляется в прошлое, чтобы вступить в схватку с Гитлером, который именует себя Кунг-Фюрер, в Нацистскую Германию.

И здесь мы видим первый косяк: Kung Fury, это не пародия на боевики эпохи VHS, это пародия на трешевые фильмы Asylum. Лично мне во время просмотра вспоминались такие замечательные фильмы, как: «Нацисты в центре земли», «Трансморферы», даже «Атака куриных зомби», но никак не терминаторы, рембо, универсальные солдаты и прочие фильмы, которые по идее должны всплывать в моей голове.

Kung Fury — это пародия на треш. И я не хочу сказать, что треш это плохо. Мне нравятся трешевые фильмы. В них есть своё обаяние. И конечно же, я не хочу сказать, что пародия — это плохо. Просто Kung Fury очень перенасыщен. Он приторный. Даже для безбашенных фильмов должна существовать какая-то грань. Вспомните хотя бы «Бивень» Кэвина Смита. Этот фильм можно назвать трешевой пародией на плохие фильмы ужасов, однако он является трешевым только в своей пародийности. Сам по себе стержень истории не является трешем. И не должен, потому что не должен никогда, если авторы хотят сделать хороший фильм. Здесь можно так же вспомнить комедии с Лесли Нильсеном, или отдельные эпизоды «Южного Парка». Треш должен проявляться в деталях. Когда мы видим психа, который сшил моржа из бомжей, или поезд, который выглядывает из-за угла — это хорошо, потому что это детали. Когда мы видим Тора, который появляется посреди озера, и создаёт портал во времени — это плохо, потому что это стержень истории, он двигает сюжет вперед. Вот что отличает хороший треш от плохого.

Но вспоминая, например, фильм «Нацисты в центре земли», можно сказать, что и плохой треш может быть хорошим фильмом, если он не перенасыщен. В «Нацистах» меха-гитлер двигал историю, что плохо по моей классификации, но он был единственным совсем уж трешевым элементом сюжета, в Kung Fury же таких элементов много, более того, на них держится весь фильм. Поэтому этот фильм плох, даже с позиции треша.

И здесь можно вспомнить про рак, поразивший кинематограф. Почему же этот фильм является метастазом? Потому что вторичный треш стал объектом обожания многих людей, и сейчас на него будут ровняться. Вторичное стало оригинальным. Только вот люди не воспринимают этот фильм, как вторичный треш, они воспринимают его как хорошее трешевое кино. Что говорит о дурновкусии.

Я неоднократно писал о природе этого явления, о том, что дурновкусие кроется в незнании классики.

Самый яркий пример можно привести, основываясь на «Терминаторе»: человек, не смотревший второго терминатора, посчитает «Генезис» хорошим фильмом, потому что сама идея жидкого робота Т-1000 покажется ему оригинальной.

Так же и здесь. Люди, не смотревшие трешевые фильмы, воспринимают Kung Fury как что-то новое.

В итоге же мы имеем вторичный, плохой треш, за обёрткой которого нет ничего. Восхищающиеся же им люди представляют собой лишь обывателей, которые открыли для себя жанр трешевого кино, который существует уже лет восемьдесят.

5 из 10

Только за техническое исполнение.

Если вы ждёте увидеть остроумную пародию или и вовсе фильм с хоть сколько-то осмысленным сюжетом, то лучше проходите мимо. Это трэш, чистый трэш и ничего более, но для своей ниши он просто прекрасен. Дэвид Сандберг, конечно, не гений — этот эпитет здесь принципиально не походит, однако его дебют в кинематографе получился весьма удачным и как режиссёра, и как актёра.

Основным достоинством картины является, вне всякого сомнения, её стилистика. Подражание старым боевикам имеет огромную популярность в 10-ых годах XXI века. Здесь же мы видим не только стиль боевиков 70—80-х, но и пародирование старых мультфильмов, а в одной сцене — даже первых аркадных компьютерных игр. Разумеется, всё это вызывает определённую ностальгию и радует глаз.

Ещё одним достоинством можно назвать стёб над разными сюжетами. Здесь вам и криминальное Майами образца 80-х, и викинги с динозаврами, и нацистская Германия с Адольфом Гитлером в роли главного злодея. Официальная русская озвучка Дмитрия Пучкова отлично дополняет происходящее на экране безумие, хотя есть и неофициальные аналоги, которые многим понравились больше, например, перевод Леонида Володарского. В целом, если у вас есть свободные полчаса, то посмотреть короткометражку определённо можно, но ничего действительно стоящего здесь всё-таки нет, на мой взгляд.

7 из 10

Да уж, не «заходит» мне популярный нынче трэш. Что бы стало понятно мое отношение к фильму, пожалуй, я обосную свое отношение к данному «жанру», если конечно, эти, кхм… «творения» заслуживают столь высокого понятия.

Я люблю комедии абсурда, нет, правда, качественная абсурдистская комедия может очень даже повеселить. Мне нравятся качественные, пускай несколько абсурдные пародии, но трэш… Эти фильмы не несут никакой смысловой нагрузки, чаще всего делаются на коленке, шутки, если они там вообще есть, как правило плоские, актерской игры не требуется. И «Кунг фьюри» собрал это все вместе в надежде на то, что «получится так плохо, что даже хорошо». Ну судя по оценкам большинство людей, видевших данный… данное видео, оценили творящееся на экране безумие положительно.

Я не просто так упомянул про комедии абсурда и пародии, ибо фильм позиционируется именно так. Это комедия абсурда, в которой комедию заменили еще большей долей абсурда и пародия в стиле «типа крутых спартанцев» — то-есть откровенная ересь, пародирующая все на свете, у которой в результате ничего не получается хорошо. Знайте, можно взять маленький бюджет и создать «Кунг фьюри», ни о чем не парясь, а можно взять маленький бюджет и снять «Что мы делаем в тени» — настоящую хорошую пародию и качественную абсурдистскую черную комедию.

Представители трэша не дают ничего — никакого посыла эти фильмы не несут, не задают человеку важных вопросов и не заставляют задуматься, таким образом — они даже не достойны называться фильмами — в конце-концов кино считается искусством, вроде как… пока что… хотя с такими тенденциями…

Но если еще существование такого рода фильмов меня не напрягает, то популярность, приобретаемая многими представителями и вправду огорчает. «Trash» — в переводе с английского означает мусор и неспроста данное… «направление», получило такое название. Таким образом, фактически люди ставят мусору восьмерки, ну да ладно, но вот что объясните: почему оценка мусора выше, чем у поистине шикарной комедии «Астерикс и Обеликс: миссия Клеопатра», и тех же «Что мы делаем в тени»? Лет эдак через десять, наверное, трэш уже будет оцениваться выше, чем «Неприкасаемые» (1+1).

Знайте, даже несколько смешно было, когда блогеры, и критики, восхвалявшие трэш, говорили о плохом сюжете, плоском юморе, плохой актерской игре и халтуре в каких-то фильмах.

Таким образом: трэш для меня синоним плохого кино и этот фильм лишь подтвердил мои убеждения: глупый, бессмысленный, халтурный (не надо ссылаться на бюджет — речь не об эффектах, а об общей халтуре, присущей любому трэшу), актерской игры нет, ибо здесь они и не требуется. Солянка из стереотипов старого кино лишь придает фильму дополнительный налет откровенной тупизны, ведь если вы просто соберете все стереотипы в одном фильме — это не сделает его автоматически пародией. Таким образом, видео не заслуживает ни минуты внимания, как и любой трэш.

2 из 10

Фильм — бессвязная и бессюжетная чепуха, замаскированная под китчЪ, ставшая популярной только благодаря нынешней моде на нью-ретро-вейв. Никакого обстёбывания штампов в Kung Fury на самом деле нет, никаких конкретных отсылок к реальным фильмам восьмидесятых — тоже. Kung Fury — это то, как видят восьмидесятые те, кто родился в двухтысячных.

Как пародия он едва дотягивает до уровня «забавно» — фильм как-будто не знает, какому стилю юмора он должен следовать, то-ли высмеивание стиля 80-х, то-ли просто абсурд и в результате слиты представление главного злодея и предыстория героя (просто ударила молния, хотя стиль боевиков 80-х, можно придумать гораздо более крутую историю).

Герои, ситуации и события делаются по принципу «накидать „крутых“ клише типа динозавров и кунг-фу» и дальше центрируются вокруг этого факта, что показывает, что создатели явно не понимают, что делает эти отдельные элементы крутыми (их контекст, предыстория, характеры), а просто копируют поверхностный стиль. Что в конечном итоге делает все элементы сценария пустыми и неинтересными.