Рецензии

Итак, легендарный Джордж Миллер возвращается на большие экраны, чтобы снова всех удивить. Его новое творение «Безумный Макс: Дорогая ярости» как бы существует между первой и второй частью трилогии (являясь одновременно сиквелом оригинала и приквелом «Воина дороги»). Кому-то может показаться, что без Мэла Гибсона фильм будет выглядеть неполноценным и странным… Поверьте, это далеко не так. Том Харди хорошо справляется с поставленными перед ним задачами, к тому же он получил официальное благословение от Гибсона на роль Макса. Но самая главная заслуга авторов в том, что они смогли сохранить Миллера на режиссерском кресле. Ведь если к ленте руку приложил кто-нибудь другой, была бы велика вероятность провала. При бюджете в 150 миллионов долларов маэстро наконец-то смог как следует «развернуться». Раньше реализовать себя в полной мере мешало отсутствие денег. Теперь же талант Джорджа вкупе с большим бюджетом смог сотворить настоящее чудо.

Сюжет. Действие кино происходит спустя некоторый промежуток времени после мести Макса за смерть своей семьи. Главный герой колесит по пустошам в поисках бензина и еды, пока однажды его не ловит шайка бандитов. Теперь он в плену в стенах Цитадели — огромного укрепленного форда. Жизнь его жителей состоит из периодических набегов на соседние деревни и непрекращающееся восхваление своего короля по кличке «Бессмертный». Теперь Максу снова предстоит бороться за свою жизнь до победного конца.

В жанре «дизельпанк», как правило, сюжетная линия всегда отходит на второй план. Здесь она не имеет такого большого значения. Тем не менее, даже в таком фильме сценаристы умудрились реализовать не просто внятную, но и вполне интересную историю с элементами драмы. Без огрехов не обошлось, конечно. К примеру, девушка-воин (которую играет Шарлиз Терон) рассказывает Максу, что много раз пыталась сбежать из цитадели. При этом она почему-то занимает должность одного из командующих Цитадели. За какие такие заслуги, интересно?

Впрочем, зацикливаться на таких мелочах совсем не хочется. Тем более, если перед взором действительно предстает настоящий постапокалиптический мир с живыми героями, которым хочется сопереживать. Не подумайте, что мне так сильно не понравилось окружающее пространство в предыдущих фильмах. Просто именно этой картине удалось в точности передать именно то, что я себе представлял при просмотре еще первой части. Практически голые пустыни и скалы, редкие укрепления и безумные персонажи… все это составляет свою собственную усовершенствованную вселенную «Безумного Макса».

Атмосфера. Лучшее, что удалось показать команде создателей — полнейшая безысходность. В новом мире просто некуда деться, некуда бежать. Поэтому единственными развлечениями остаются бешеные покатушки на дорогах и грабеж. Динамика первой половины ленты выдержана на высочайшем уровне, к середине следует небольшая передышка, а в конце снова ожидает небольщой экшен. Финал же при свой предсказуемости довольно неоднозначен. Он может рассматриваться с двух точек зрения: либо как вполне логичный, либо же наоборот (зависит от вашего восприятия).

Спецэффекты. Разрушения, динамичные перестрелки, мощнейшие взрывы, поливания огнеметами, шикарные трюки во время движения, красивые рукопашные драки… Все это выполнено просто великолепно. Одним из любимых моментов кино стало первое столкновение в бою двух главных героев.

Музыка. Предыдущие композиторы (надеюсь, получив еще хороший пинок впридачу) были заменены на нового. И наконец-то (о, чудо!) музыка перестала раздражать. Чем-то выдающимся работу Джанки Экс-Эла вряд ли назовешь. Зато песни неплохо подходят к дорожным беспорядкам. Особенно хотелось бы выделить тяжелый рок, который исполняет один из безумцев на электрогитаре прямо во время движения, стоя на специальной площадке одной из машин.

Итог. Все получилось очень здорово. Вышло даже лучше, чем я ожидал. Всем рекомендую к просмотру. В подтверждение своих слов публикую ниже понравившуюся цитату из фильма:

- Что ты делаешь?
- Молюсь.
- Но кому?
- Тому, кто услышит.

8 из 10

(77%), пристегните ремни. Будет жарко!

В кинотеатрах вышел наконец-то новый Безумный макс, и знаете, он такой безумный, что сначала перекрывает дыхание от восторга.

Кино снял тот же режиссер, что и придумал эту эпопею давным-давно еще с Мэлом Гибсоном в роли Макса, что меня конечно радует, а то сейчас в моде давать старые популярные франшизы молодым многообещающим режиссерам. Те фильмы я не видел, но знаю, кто такой Макс и каков мир, где он обитает. Новая перезагрузка и в тоже время приквел ко второй части Безумного Макса выглядит весьма свежо, А Приквел, потому что действие, как говорит сам режиссер, происходит где-то между первой и второй частью тех фильмов, где был Мел Гибсон.

В итоге, история такова, Макс в компании сильных независимых женщин пытается спастись от Бессмертного Джо (Хью Кияс-Бёрн). У этого Джо, как раз украли этих женщин, и он немножко приуныл, да так приуныл, что послал вдогонку за сволочами почти весь свой сумасшедший автопарк в компании слепого гитариста с огнеметом и барабанщиков. Ох, этот гитарист… Для меня он был в числе первой 5-ки персонажей!!!

Темп повествования в фильме невероятно активный — буквально только на минуте так 30-ой, нам дают мгновение перевести дух. Спецэффектов минимум. Если взрывается машина — то она и правда взорвалась. Говорят, всего лишь в 20 процентах фильма спецэффекты — да и то связанные с железной рукой Фуриосы, персонажа Шарлиз Стэрон. Поэтому экшн весьма изобретательный и брутальный. Вообще, этим словом можно описать весь фильм. Машины, бензин, суровые мужики, кровище, погони, перестрелки и драки — это вот всё Брррутально!

С кастом к фильму проблем вообще никаких нет. Все на своих местах. Том Харди отлично вошел в роль Макса. Эх, а я помню, как совсем недавно он играл гея-ворижку у Гая Ричи… Макс, как не странно, далеко не главный герой фильма, и не все внимание направлено всегда на него. Много времени уделили героине Шарлиз Стэрон, смелому и отважному военноначальнику Фуриосе. Отдельно хочу упомянуть про Николаса Холта. Я запомнил тебя!

Фильм конечно соберет свою кассу, но он явно не для всех! Но все же, то что видишь на экране приятно глазу, особенно после этих типичных новомодных блокбастеров с кучей компьютерной графики на перевес. Нет, я конечно люблю смотреть новые блокбастеры, но в новом Максе я увидел тот олдскул, когда в фильмах с большим бюджетом еще не боялись показывать кровь и прибегали к спецэффектом только в крайних случаях. В этом его и особенность сейчас. Я уверяю, что со временем этот фильм станет таким же культовым как и остальные в его франшизе. Да и тем более, мы еще не раз увидим новые приключения Безумного макса в лице Тома Харди!

8 из 10

Мир «Безумного Макса», позабытый на многие годы, снова возвращается на большие экраны, и не просто возвращается, а на полном ходу, снося все преграды на своем пути, врывается в спокойную и размеренную жизнь зрителя, обдавая его буквально с первых кадров клубами пыли, огня и крышесносящего, поистине бешеного драйва!

Взрывная смесь из непрекращающегося действия, потрясающего визуального ряда, мощной актерской игры, великолепной режиссуры, четкого сюжета, приправленного порцией злого, черного, едкого и кровавого юмора — все это — «Безумный Макс» — настоящий глоток свежего воздуха в сегодняшнем, насквозь пропитанном компьютерной графикой, кинематографе.

Лично мне, данный, по-своему уникальный, зубодробительный и яростный «олдскульный» шедевр больше всего напомнил кровавое театральное представление, безумную «садомазохистскую» вечеринку, с участием отпетых мерзавцев и негодяев всех мастей и профилей. Негодяев, каждый из которых предстает перед зрителем во всем своем «отвратительном» великолепии, да так, что Макс — тот самый «Безумный» Макс — оказывается самым адекватным персонажем из всех выше упомянутых.

Адекватный, впрочем, не значит, менее колоритный. Макс версии 2015-го еще более мрачный, брутальный и жесткий парень с целой вереницей собственных «невидимых демонов на хвосте», к которым в довесок позже присоединяется еще и компания из «опасных спутниц» во главе с несгибаемой Фьюриосой. Эти двое — Макс и Фьюриоса — являются центральными, полностью равноценными персонажами, которые ни уступают друг другу, ни по духу, ни по стойкости, и представляют, словно бы, единое целое. Настолько велико удовольствие наблюдать их в действии. Браво Тому Харди и Шарлиз Террон.

Вообще, рассматривать кого-то или что-то отдельно будет в корне не верно, каждая деталь фильма составляет часть цельного постапокалиптического мира, того, в котором обитают все упомянутые и неупомянутые антигерои — ибо героев среди них нет. Скорее звери, нежели люди, часть, из которых, впрочем, имеют шанс сохранить остатки человечности. И остатки разума.

И если актерам, которые все абсолютно соответствуют своим образам (чего стоит один только Накс в исполнении Николаса Холта), хочется петь восхищенные дифирамбы, а еще лучше сыграть яростное гитарное соло, то команде каскадеров и создателей «машин смерти» просто надо аплодировать стоя, ибо таких трюков и на таких тачках (не компьютерных, а самых настоящих) кинематограф не видел уже давно.

Итог: Однозначный Шедевр в своем жанре и триумфальное возвращение Джорджа Миллера на большие экраны. Не для одноразового просмотра, ибо столько деталей, пролетающих перед зрителем на невероятной скорости, невозможно рассмотреть с первого раза.

Посему, великолепному «аду на колесах» под названием «Безумный Макс: Дорога ярости» однозначные

10 из 10

«-Меня зовут Макс…Это моё имя…Так меня зовут…» (с)

Начать рецензию на самый ожидаемый фильм этого года, наверное стоит с того, что оригинальная антиутопическая трилогия про бывшего австралийского полицейского — сотрудника силового патруля, который пытается адаптироваться к пост-апокалиптическому миру — одни из любимых фантастических боевиков моего детства. Скажу более, благодаря «Безумному Максу» в своё время состоялось моё знакомство с Мэлом Гибсоном, так как «Война Дороги» я посмотрел даже раньше, чем его визитную карточку — «Смертельное Оружие». В последствии неоднократно пересматривая трилогию Джорджа Миллера на видео, всякий раз получал от этих экшен-картин 80-ых заряд позитивного настроения. Все три фильма являлись цельной, законченной сагой, которой по сути и не нужно было никакое продолжение. Да, были серьёзные недочёты у «Купола Грома» — финальной части трилогии. Чем именно третья картина про Макса не задалась, и в чём уступает двум своим предшественникам — я писал пару лет назад в своей рецензии. Но не смотря на них, это была лента родом из той же «Рейгановской» эпохи, современницей двух первых картин, и пусть не идеально, но всё же закономерно заканчивала трилогию. Нынешний же — четвёртый по счёту фильм, со слов режиссёра является прямым продолжением самой первой, снятой ещё в 1979 — ом году картины; и действие по сюжету будет развиваться между событиями показанными в оригинальном фильме, и теми, что случились в легендарном сиквеле. Если кто не в курсе, или за давностью лет забыл, то напомню — в первой части (за несколько лет до мирового коллапса, вызванного Третей Мировой) у героя — дорожного полицейского (нечто среднее между гаишником опером) злобные байкеры убивают лучшего друга, а затем жену и маленького ребёнка, и тот безжалостно расправляется с «жокеями на колёсах», после чего, естественно покидает свою службу в рядах правоохранительных органов. Во втором, по сути самостоятельном фильме действие происходит уже после падения ядерной бомбы: мир превратился в выжженную и бескрайнюю пустыню, герой — бесцельно колесит по сохранившимся магистралям на которых хозяйничают банды извергов — мародёров. От одной из таких банд, Макс помогал отбиться жителям небольшого укреп-лагеря с функционирующий нефтяной вышкой, до которой жаждали добраться осадившие крепость негодяи… Помнится, что благодарившим его сельчанам, герой тогда сказал, что ему не трудно было это сделать. Увидев тот невероятный каскад экшен приключений, которые пережил как бы «между делом» Макс в новом фильме, в это несложно поверить. Ибо в «Дороге Ярости» главный герой стал попросту «неубиваем», и его фантастической живучести позавидует сам Джон МакКлейн из последних фильмов про «Крепкого Орешка»!

И так, о самом четвёртом фильме. Откровенно говоря — я разочарован. Объясню почему. Как только стало известно, что Безумного Макса возрождают — я как поклонник старых картин стал с нетерпением ожидать релиз этого проекта, следя за его созданием в сети: читал информацию о съёмках, смотрел фотографии с площадки, словом — следил за процессом. И верил, верил в проект несмотря не на что. Тем более, что в режиссёрское кресло вновь сел тот самый Джордж Миллер — человек благодаря которому на свет появился этот культовый экшен герой «дизельпанка». Даже замена пожилого Мэла Гибсона была воспринята мною довольно легко, благо загримирован Том Харди под него был что надо: одежда из чёрной кожи, отрезанный рукав, седые виски и щетина — просто вылитый Гибсон образца 1981 — ого! А полёт фантазии креативного мышления у художников трудившихся над проектом убеждал в том, что всё получилось: крутые, собранные из металлолома и сваренные друг с другом тачки, тягачи и бензовозы с воинственным «тюнингом» — всё в лучших традициях «Безумного Макса»! Если учесть колоссальный бюджет (а это невиданные для этой серии 150 миллионов $!), современные, далеко по сравнению с «эпохой диско» шагнувшие кино — технологии (качественная компьютерная графика, 3 — D и новомодный, гигантский «аймекс» экран), а так же полную творческую свободу, данную студией «Уоренр Бразерс» давно сидевшему без дела Джорджу Миллеру, дабы тот смог воплотить все свои задумки — новый, снятый 30 лет спустя «Безумный Макс» попросту не мог не получится. Тем более снимал его тот же режиссёр, что и классическую трилогию, и это был не ремейк — а прямой сиквел старых картин, только по замыслу автора интегрированный между первой и второй частями франшизы. Да и участие в одной из ведущих ролей нестареющей Голливудской красавицы Шарлиз Терон — было своеобразной вишенкой на торте, тем более, что в проходных картинах эта звезда не играет…

Но уже первый рекламный ролик «Дороги Ярости» заставил усомнится в картине. Совсем не те цветовые решения, какие то ярко алые тона, чрезмерное использование компьютерной графики, множество сцен снятых на фоне «зелёного экрана» (это резко бросается в глаза и во время самого фильма), совсем уж фантастический автомобильный экшен и пр… Просмотр фильма только подтвердил опасения — кино не получилось. Вернее у старины Миллера получилось снять современный, напичканный графикой и наполовину «нарисованный» фильм, который от силы выдержит пару повторных просмотров, но подобно старым картинам не войдёт в историю мирового кинематографа, оставшись подобно другим блокбастерам — сиквелам, ненужным продолжением к культовому творению (скажем как третий «Терминатор» или вторая «Матрица»), и практически забудется лет через 10. В отличии от того же «Война Дороги», по мотивам которого до сих пор создают гиг — игрушки и сувениры.

Корень всех бед фильма не только в его технической реализации. Хотя именно из за того как он снят пропала знакомая по трилогии атмосфера постапокалипсиса. Ещё очень слабым и штрихпунктирным вышел сценарий ленты. Пересказом сюжета заниматься не буду, скажу лишь то, что по своей конструкции он сильно похож на блокбастер «Мумия Возвращается» — вся история так же состоит из череды глупых и бестолковых погонь. Только в ленте Миллера однообразные локации: пустыня и горная местность. Саспенса в сюжете совсем немного, юмора практически нет. Запоминающихся реплик пригодных в цитатник тоже. За всю почти двухчасовую продолжительность фильма запоминается всего пара добротных, сложно — постановочных экшен сцен (причём только одна из них «автомобильная») и несколько эффектных эпизодов использующих трёхмерный объём (в виду чего 3 — D выглядит совершенно необязательным)… Но несмотря на всё это, я тем не менее поставлю более пяти лет ожидаемой картине высокую оценку. Хотя бы за попытку вернуть на экраны легендарного австралийского копа, или за умудряющуюся оставаться сексуальной даже будучи однорукой, чумазой и остриженной Шарлиз Терон…

10 из 10

P.S

«Воин Дороги» — по прежнему остаётся непревзойдённым шедевром данного жанра.

«Безумный Макс: Дорога ярости» — это прекраснейшая симфония из скрежета металла, фыркающих струй пламени, раскатистого грома барабанов и вопля ревущих моторов. Это два часа непрекращающегося экшна, немыслимых трюков, потрясающе скоординированных действий каскадёров, водителей и всей съёмочной группы. Это удовольствие в чистом виде, прикинувшееся дорогим блокбастером би-муви из прошлого. Это восторг и мурашки по всему телу, визуально ошеломляющий мир песка, ржавчины и солончаков. При всём при этом, это совершенно неглупый пост-апокалиптический боевик, каждый кадр которого пронизан любовью создателей.

Судя по всему, перед нами главный претендент на неофициальный «блокбастер года». Ведь насколько бы впечатляющими, увлекательными и смешными ни были условные «Мстители», перед непреодолимой мощью изрыгающей пламя миллеровской махины не способны устоять никакие супергерои, ни Джеймс Бонд, да и вообще никто (подозреваю, что даже джедаи не справятся с этой задачей).

Те, кто дали зелёный свет «Максу» — самые отважные и великие люди на Земле. Среднестатистический зритель, незнакомый с миром кино, по своей невежественности скорее упустит редкий бриллиант, нежели пойдёт на фильм «с пост-апокалиптическими машинками», когда в кинотеатральной сети до сих пор маячат более дружественные и проверенные буквы «Форсажа 7». И не случайно, ведь «Безумный Макс» — это абсолютный киноманский восторг. Это секс, буквально, самые немыслимые цирковые номера, льющийся через край тестостерон в самой фотогеничной оболочке на Земле. Это немногочисленные диалоги, способные довести до слёз всю съёмочную команду «Фосажей» своей простотой и лаконичностью, не заставляющие зрителя стыдливо прикрывать лицо рукой. Это душа, любовь, и шашка динамита за спиной.

Джордж Миллер, которому не так давно исполнилось 70 лет, — дирижёр всего этого оркестрового безумия, явил миру шедевр. Не все признают это, но поставить подобный фильм — это не в павильоне среди хромакея пару недель провести. Слёзы из глаз от одного лишь величия.

Если вы из тех, кто в кино ходит раз в год, и перед этим тщательно выбирает картину для просмотра, «Безумный Макс» — это единственно верный выбор. Ибо чего-либо, хотя бы отдалённо производящего подобный эффект, из развлекательного репертуара в этом году уже не будет.

И заранее готовьте смену белья.

Эти 2 слова высечены на внутренней стороне черепной коробки каждого уважающего фантастику человека старше двадцати. Прошедший мимо большой кассы, однако, ставший настоящей иконой фильм. И тем больнее говорить о новом Максе.

Фильм мне не понравился. И я, если честно, не понимаю, откуда берутся такие высокие оценки. На момент выхода фильма, на «метакритике» лежит 39 положительных отзывов кинокритиков, ни одного отрицательного и смешанного. Причём 3 издания оценили фильм на 100 из 100. Вы серьёзно? Мне кажется это шутка. Но давайте пройдёмся по пунктам, чтоб не быть голословным.

Чтоб понять, чем плох новый Макс, давайте вспомним, чем был хорош старый. Любовь к оригинальным фильмам у таких стариков, как я, лежала на трёх китах.

Кип первый: Атмосфера.

Безумный Макс всегда славился своим сумасшествием, мрачностью и фриковностью, если есть такое слово. Кадр из Макса невозможно было спутать ни с каким другим фильмом. Мрачные пейзажи австралийской пустыни, множество мелких деталей в одежде и в автомобилях, общее течение картины. Все персонажи, даже сам Макс всегда выглядели кончеными, поехавшими, как выразился бы Владимир Епифанцев. Даже сам Макс, даже молодые девушки, даже дети. Благодаря этим деталям оригинальные фильмы выглядели по-хорошему депрессивными, даже при солнечных пейзажах.

Помниться, меня ругали, что почти в каждой рецензии я упоминаю Кубрика, но и здесь напомню о Стенли, сказав, что столь тонкая работа на восприятии, помимо Макса была лишь у Кубрика в «Апельсине», когда зритель чувствовал депрессивность персонажей, но не впадал в депрессию сам.

Нового же Макса можно спутать с чем угодно, у фильма нет собственного стиля, лица. Костюмы и автомобили смотрятся пресно, люди в фильме нормальные, причём это относится и к антагонистам.

Наряды жителей, которые всегда были одной из составляющих атмосферы фильма, здесь превратились в боевую раскраску и бритые головы. Посмотрите фильм «Doomsday» Нила Маршала, и обратите внимание на дизайн одежды тамошних дикарей. Вот как должна была выглядеть одежда в новом Максе.

Страдает мотивация, вспомнить хотя бы недолюбовную линию, между одной из сбежавших жён и героем Николаса Холта. Всё это выглядит настолько высосанным из пальца и фальшивым, что даже слов нет. Какая еще любовь? Это Безумный Макс! Там нет места сантиментам.

Из этого складывается картина далёкая от оригинального Макса. Да, создатели фильма пытаются цитировать сами себя, здесь и старая добрая ускоренная съёмка, и карлик, который вызывает четкую ассоциацию с Мастер-Бластером из третьей части, но педалирования этих черт старых фильмов недостаточно.

Кстати, еще одна мелочь. В оригинальных фильмах антагонисты всегда выглядели, как представители ЛГБТ, панки, извращенцы и прочие маргинальные в глазах религиозных консерваторов (коим является Мэл Гибсон, кстати) люди. К примеру, главный злодей второго фильма выглядел, как Джейсон Вурхиз, нацепивший на себя костюм Мистера Мазохиста из «Южного Парка».

Один Макс всегда выглядел гетеросексуальным мужчиной, что всегда было фишкой этого фильма.

Здесь же фрики выглядят вполне себе гетеросексуальными, что так же лишает фильма былого очарования.

Кит второй: погони.

Думаю, сложно спорить с тем, что в оригинальном Максе были самые зрелищные погони в кино. Никакие компьютерные эффекты никогда не заменят реальных разбитых машин. В новом же фильме огромное количество визуальных эффектов. Лично я давно пресытился компьютерной графикой. Она сейчас везде, и она одинаковая. Я не пошел на форсаж, мстителей, потому что мне не интересны рендереные спецэффекты. Возможно, они выглядят более зрелищно, красочно, но в них нет того очарования, которое было в фильмах 80х.

Это очень субъективная придирка, но тем не менее. Графика должна применяться там, где без неё не обойтись: Звёздные войны, Гравитация, прости господи — Аватары, но не Макс. Ребят, у вас было 150 миллионов бюджета, можно было взорвать целый автопарк, десятки дублей, сотни машин. Вы могли сделать свой фильм уникальным, а не похожим на весь остальной блокбастеринг.

Ну и третий по счёту, но не по значению кит: Мэл Гибсон.

Хоть убейте, но я не могу воспринимать Тома Харди в роли Макса. Макс — это Гибсон. Это опять же очень субъективный, но очень существенный минус. Макс без Гибсона — это Рокки без Сталлоне, Терминатор без Шварца, «Солдаты» без Шматко, если угодно. Как бы вы не старались, будет плохо.

Но даже если не слушать мои староверческие придирки, то Том Харди все равно сыграл плохо. Макс был этаким благородным дикарём, ему было наплевать на всё и вся. И помогал другим он только из необходимости. Он хотел бросить людей на смерть во второй части, потому что ему не было выгоды защищать их. И это нормальное поведения для места и времени, в котором оказался Макс, после того, что с ним случилось. Он был эгоистичен и груб. Но в те моменты, когда он был добр, у него была железная мотивация поступать хорошо (вспомните финал битвы с Бластером в третьем фильме). В новом же фильме Макс превратился в тряпку без мотивации. Сложно приводить примеры избегая спойлеров, но вспомните первую встречу с героиней Шарлиз Терон. Почему Макс не остался ждать? Повредил ногу одной из жён, боялся мести? И это ваша мотивация? Он бездушный одиночка, он должен был остаться там. Это не поступок Макса. Это лишь глупая завязка фильма.

Макс не удался. Это всё, что я могу сказать в заключении. Не знаю, возможно, люди, которые не видели оригинальной трилогии, или не прониклись ею, не выросли на ней, меня не поймут. Так же не поймут меня впечатлительные люди, которые идут в кино не на Макса, а на очередной «БА-БАХ!!!».

Но я, как фанат оригинальных фильмов, могу со всей ответственностью заявить: это не Mad Max. Это очередной проходной блокбастер. Довольно качественный, но имеющий к оригинальному Максу такое же отношение, как четвертый терминатор к первым двум, как четвертая часть «Индианы» к оригинальной трилогии.

Думаю, фильм не плохо пройдёт в прокате, но не заслужит уважения и одобрения среди фанатов франшизы.

Оригинальные фильмы стали эталоном пост-апокалиптического кино. Ими вдохновлялись многие игроделы: от «Вестленда» с «Фоллаутом», до третьего «Фар края» с «Моторстормом». Макса цитировали многие именитые режиссеры: Лукас, Спилберг, МакТирнан — и это только первое, что приходит на ум.

Новый же «Макс» сам цитирует современных режиссеров: Майкла Бэя и Пола Андерсона. Думаю, многие узнают звуковой дизайн «Трансформеров» и операторские приёмы родом из третьей части «Обителя Зла». Что стыдно, для фильма такого уровня, коим был оригинальный «Макс». Даже третья часть фильма, которая была вторична и похожа на «Индиану» для бедных, гораздо качественнее и логичнее «Дороги ярости».

Если так пойдёт и дальше, я вообще перестану ходить в кино. Заколебали.

«My name is Max. My world is reduced to a single instinct: Survive. As the world fell it was hard to know who was more crazy. Me… Or everyone else».

Джордж Миллер в соавторстве с Джеймсом МакКауслэндом, написал в 1975-м году сценарий о мире пост-апокалипсиса, в котором герой-одиночка, то ли скитался в поисках закона, то ли пытался забыть о том, что закон когда-то существовал. История Макса Рокатански превратившись в кинотрилогию, стала одной из самых прибыльных (относительно затрат) франшиз в истории. В 2003-м году попытка Джорджа Миллера вернуть на экраны Мэла Гибсона в четвертом фильме обернулась неудачей, однако 12-ть лет спустя постановщик подарил зрителям новое воплощение Макса, его теперь играет англичанин Том Харди, а антиутопия имеет местом действия не Австралию, как это было ранее, а весь, ставший безумным, Мир.

«Дорога ярости» не предполагает, что зритель непременно должен быть знаком с предыдущими фильмами. Ограничиваясь парой вступительных предложений, обрисовывающих недостаток водных ресурсов и прошедшую термоядерную войну (кто ее начал и зачем — неизвестно, но воздух отравлен, а почва превратилась из плодородной в ядовитую), Джордж Миллер заново воссоздает образ Макса Рокатански, решая абсолютизировать значение визуальной составляющей, одновременно с этим изъясняясь только лишь метафорами, почти полностью исключив диалоговую составляющую.

Даже не пытаясь, перевести свою философию на язык обывателя (что безуспешно делали Гор Вербински в «Одиноком рейнджере» и тандем Вачовски в «Восхождении Юпитер», пытаясь выразить умозрительные вещи знакомым обывателю языком, и получив от него вместо восхищения лишь насмешки, увидевшего наивность вместо красоты), осознавая что понимания не найти, Миллер пишет и дирижирует масштабную симфонию, чья зрелищность и невероятные по трудоемкости планирования и реализации съемки погонь, взрывов и схваток, обошлись в 150-т миллионов долларов. Но «Дорога ярости», более интересна не своей формой, что не даст оторваться от экрана даже самому бездумному любителю поп-корна, а содержанием, которое пусть и непредставимо без соответствующей эстетики конца света, но не детерминируется ей.

Повесть о суровом Максе вполне сравнима с канонными антиутопиями Олдоса Хаксли, Герберта Уэллса и Джорджа Оруэлла. Дивный новый мир, воспрявшего от сна цивилизации, но погрузившегося в сон разума, человека. А сон этот, как известно, рождает чудовищ. Здесь на многие мили вокруг лишь море оранжевого песка, а мораль не покинула колонии существ, расположившихся на этих обжигающих волнах. Нет, морали здесь и не было, просто извращенная натура взяла наконец-то свое, сотворив новое общество по образу и подобию своему.

«Человек по своей природе зол», — повторяет Джордж Миллер известную философскую аксиому. Все времена сплелись воедино — в небе летают спутники, казавшиеся когда-то невероятным прорывом, декларировавшим величие человеческого разума, посылая свой сигнал в никуда, а внизу люди используют остовы автомобилей, составляя из них боевые колесницы, восседая на них словно римские легионеры, но на лицах их при этом дикий раскрас времен родо-племенного строя. Само существование такого человека в «Дороге ярости» обличает его ущербность, и оправдать безумие, рожденное в мире физическом, может лишь герой из метафизических пределов. Он апофеоз иносказательности, метафоричности в этой новелле.

Через терзания плоти и нивелирование человеческого достоинства будет явлен Безумный Макс — несовершенный, более того — грешный, сознательно отстранившийся от падшего мира. Лишенный права голоса, используемый (у него буквально будут забирать кровь) он будет молчаливо наблюдать и пытаться выжить. Постоянно изменяющаяся кадровая частота, подчеркивает «безумие» нашего Макса, у него нет сил выдержать даже секунды в этом новом, ставшим «нормальным» мироустройстве. Странник Макс подобно Гектору не принимает решений, не тяготится моральным выбором, в философии Гомера, как известно, не было таких понятий, так как все поступки истинного героя определены априорно, и ждут лишь своего часа чтобы проявиться. Поэтому нельзя выделить момент внутреннего перелома, отражающегося на линии поведения, изменяющего статус Макса с пассивного наблюдателя на активного участника событий, ему лишь нужен тот, кто разглядит его благородную натуру, а до тех пор нет нужды даже называть странным существам вокруг своего имени.

Джордж Миллер критикует не только неправедного человека, но и неправедную власть. Он не питает иллюзий по поводу плебса, но вместе с тем он ненавидит узурпатора, удерживающегося на троне лишь путем распространения дикой нищеты и лжи. Автор принижает человека, чья уродливая сущность формирует и его изувеченную язвами и нарывами больную и гниющую плоть. Но самый уродливый здесь правитель Иммортан Джо, он лишен лица, а власть его бесплодна в прямом смысле, порождения чресел уродливы и нежизнеспособны. «I live, I die. I LIVE AGAIN!», — кричит зомбированный солдат по имени Накс из воинства уродов, принимая своего царя за бога, не зная жизни иной кроме слепого подчинения.

Но не только дикая ненависть к мелочному, низкому в человеческой природе составляет «Дорогу ярости». Исключения чрезвычайно редки, но возможны. На примере уже упомянутого Накса, Джордж Миллер продемонстрирует, что тирания, деспотия и право сильного будут властвовать до тех пор, пока не явится нечто куда сильней. Истинная красота, единство природы и духа — вот сила способная преодолеть все, эта идея не раз будет повторена в «Дороге ярости». Герои стремятся куда-то в «Зеленые земли», над которыми властвует «племя тысячи матерей»; Иммортан Джо держит под замком самых красивых представительниц прекрасного пола, зная, что в них сама жизнь; воительница Фуриоса может повергнуть любого, даже самого непобедимого воина. Женщины это не музы и не образы, они само совершенство. Именно прекрасная рыжеволосая незнакомка станет для Накса спасительницей, потому что Она уже любит его таким как он есть, и в глазах его безумие подчинения сменится желанием жить.

«Дорога ярости» тщательно и подробно показывая бренность бытия человеческого, не выносит приговор, а воспевает исключительность не толпы, но индивида, его способность преодолеть собственную природу и возвыситься. Макс не будет вести страждущих через пустыню, объяснив, что за горизонтом нет никаких чудесных земель, сулящих благодать. Не нужно бежать, нужно бороться, нельзя подчиниться ложной системе ценностей и остаться при этом человеком, необходимо сломать ее. Не разделяя восторженных взглядов Жан-Жака Руссо на человеческую природу, Джордж Миллер пусть и презрительно смотрит на людей, но любит Человека и даже обожествляет его. В «Дороге ярости» воины отправляются в Вальгаллу, а воплощением молчаливого бога Видара во вселенной песка и пепла можно считать Макса Рокатански, он не выдерживает пошлости и уродства и не дарует спасения, лишь его возможность. Под звуки «Dies Irae» Джузеппе Верди этот бог будет карать грешников и строить новый мир, а затем покинет его, уйдя куда-то в неизведанные дали, ведь бренность повседневности, как известно, не является стихией истинных героев.

Откровенно слабый и проходной фильм, в котором непонятно на что ушло 150 млн. долларов. Однообразная пустыня, отсутствие хоть сколько-нибудь внятного сюжета и монотонность повествования, где весь фильм одна и та же дорога, в которой постепенно разными способами гибнут те или иные машины.

Для культового фильма, которым он пытается казаться, очень много небрежности в производстве, да и вовсе откровенных ляпов, создается ощущение, что фильм нарезали не один раз, чтобы хоть как-то что-нибудь вытащить из первоначального материала.

Ночь показана как день, но через синий фильтр, а болото, как пустыня, залитая водой, в которой магическим образом живут вороны. Герой непонятным образом замотивирован, непонятно кто он и откуда и почему он так или иначе поступает. Шарлиз Терон уже явно в возрасте и слабо подходит под роль девушки главного героя.

Слишком много рекламы и положительной критики у фильма, а это значит, что будет и высокий процент разочаровавшихся, и не только в фильме, но и в критиках и в индустрии в целом.

3 из 10

Первый Безумный Макс вышел в далеком 1979 году. Этот фильм стал главной картиной в карьере еще молодого актера Мела Гибсона. Зрителей поразило количество экшена и круто поставленных погонь, хотя в наше время они смотрятся уже смешно. Киноакадемия Австралии наградила режиссера проекта, бывшего доктора Джорджа Миллера, различными призами. Второй «Макс» по праву считается классикой не только постапокалиптики, но и всего жанра фантастики. Третий фильм оказался странным миксом из дизельпанка и семейного кино Дисней, был плохо принят и зрителями, и критиками.

2011 год. Ставший всемирно известным режиссер Джордж Миллер (снявший к тому же, внимание, Бэйба! Да-да, тот фильм про говорящего поросенка), не теряя прежнего запала, вот уже почти десять лет пытался запустить в производство новую часть истории о полицейском, который в печальном для всего человечества будущем потерял все. И вот она, удача — набиравший популярность английский актер Том Харди подписал контракт на роль Макса Рокатански, а студия наконец-то дала проекту зеленый свет. Позже к Харди присоединилась и голливудская звезда Шарлиз Терон, закрепив за фильмом статус многобюджетного (на проект, с рейтингом R, то бишь 18+, на секундочку, выделили 100 млн. долларов).

Съемки проходили в Африке, с огромным количеством проблем: то буря размоет пески, то машины, доставляющие оборудование, сломаются. Снимать порой приходилось с перерывом в полгода. Однако Миллер не терял уверенности, настаивал на минимальном количестве спецэффектов, требовал африканских пейзажей и не принимал смены дислокации (старая добрая Австралия, где маэстро создавал прошлые фильмы, для режиссера в этот раз оказалась недостаточно суровой).

И вот, спустя год после очередного переноса в 2014 году (после предпросмотра студийные боссы WB решили добавить проекту 50 млн. долларов на спецэффекты, досъемки и рекламную кампанию, что говорило лишь об одном — фильм удался!) 14 мая состоялась всемирная премьера Безумного Макса: Дорога Ярости. За несколько дней до этого интернет-сообщество узнало оценки критиков: средний балл картины составил 90. Для боевика-антиутопии это, друзья, настоящая победа.

Я на фильм уже сходил и могу сказать вот что: в IMAX кино выглядит потрясающе. Фильм снят сногшибательно, смотрится на одном дыхании и заставляет невольно открывать рот от удивления даже самых лютых скептиков. Саундтрек Junkie-XL не дает расслабиться, как и постоянные шутки (которые, О БОГИ, не раздражают своим количеством) персонажей. Макс все так же угрюм, неразговорчив и опасен, а Фьюриоза в исполнении Терон несомненно станет каноническим женским персонажем. Прочие герои фильма, равно как и на первый взгляд незаметные детали пейзажа и интерьера вселенной Безумного Макса, составляют настолько красочную фабулу, что в мир Миллера на эти два часа погружаешься с головой. Сам сюжет волнует не так, как его развитие, а оно проходит на дороге ярости. На этом пути лишь погони, взрывы и смерть.

Четыре года ожидания даром не прошли, кинцо вышло что надо! Поговаривают, что Харди уже подписал контракт еще на три Безумных Макса, все зависит от сборов. Так что ждем, надеемся, верим.

Ставлю этому взрывающему мозг (для многих в этом кино в прямом смысле слова) фильму

9 из 10

Признаюсь честно, я с первого взгляда влюбился в трейлер этого фильма, и с нетерпением ждал его премьеры. И ждал не зря!

Почему стоит смотреть: картина переносит нас в живущий по своим законам, дышащий радиоактивной пылью мир. Здесь все решает сила. Сила воли, сила мускулов, сила ума, и сила двигателя, несущего вперед твой автомобиль.

Фильм с первых же минут полностью поглощает зрителя в свою ядерную атмосферу безумия. И это далеко не пустые слова. На экране порой творятся совершенно непередаваемые словами вещи. Первые пол-часа остается ощущение детского восторга — настолько шикарно все исполнено.

Данное кино — всецело плод необычного воображения отца-основателя, сценариста и режиссера всей серии «Безумный Макс» Джорджа Миллера. Теперь, после просмотра, я невероятно рад, что столь культовый режиссер до сих пор не теряет хватки, и хочу искренне поблагодарить его за отличное кино.

Примечательно особое внимание к деталям. Практически все предметы, окружающие героев, имеют свою историю и предназначение. Столь тщательной работы над окружением я не видел уже давно.

Так же давно я не видел настолько необычно ярких персонажей. Все эти маски, необычная краска на лицах, странные трубки и не менее странная одежда не могут не впечатлять. Все противники Макса имеют свои отличительные черты, благодаря которым они намертво врезаются в память.. Но, их на голову превосходят наши герои.

Все поклонники Мела Гибсона, блиставшего в предыдущих частях, и с затаенным дыханием боялись провала, можете выдохнуть. Том Харди, сменивший постаревшего Мела, ни разу не подвел. Этот актер — именно лицедействует на экране, и переживает каждую сцену так, будто происходящее — реальность. Нашего молчаливого героя сопровождает ни в чем не уступающая ему Шарлиз Терон. Ей досталась сложнейшая роль сильной женщины, борющейся с миром, для женщин не предназначенным. Все ее эмоции скрыты за непроницаемым серьезным лицом. Но, в прекрасных голубых глазах отражаются ее настоящие эмоции, которые с силой норовят вырваться и показать всю хрупкость этой женщины.

А видим мы ее наполненный решимости взгляд благодаря потрясающей операторской работе. Буквально всю картину можно смело разбирать на постеры. Можно смело сказать, что выбраны были лучшие ракурсы. Каждый кадр выбран с целью максимальной передачи эмоций, напряжения, и кровавой красоты, разворачивающейся перед нами.

Эффектному действию играет в унисон эффектная музыка. Хоть она всегда остается где-то на переферии восприятия, ее роль нельзя недооценивать. Она подчеркивает напряжение и эмоции, усиливает их эффект.

Вывод: «Безумный Макс: Дорога Ярости» — пожалуй лучший постапокалиптический фильм последних если не десяти, то точно пяти лет. В картине все работает как… Нет, не часы. Как восьмикубовый дизельный двигатель. И когда режиссер «выжимает газ» картина выдает максимум впечатлений и эмоций.

Смотреть это кино молча — невозможно. Я весь фильм сопровождал эмоциональными фразами, которые можно печатать исключительно в зацензуренном варианте.

Если вы — любитель безбашеных фильмов, если вы — обожаете стильное кино, если к постапокалиптической тематике вы неровно дышите, и если вы не хотите пропустить один из лучших фильмов последнего времени, бегите в кино, за билетами на Безумного Макса!

10 из 10