Рецензии

История «Безумного Макса» началась в далеком 1979 году. Именно тогда вышел первый фильм, сюжет которого превратил любящего семьянина, отважного героя дорожного патруля Макса в свирепого и хладнокровного борца за выживание. Первые три фильма с довольно простым сюжетом получились на удивление интересными. Создателям удалось правильно выстроить баланс между захватывающими сценами и всем остальным действием. Образно говоря, получилось что-то вроде хорошо натянутого каната, который немного провис в третьей части (на мой субъективный взгляд), но выглядел вполне отлично в целом. Благодаря четвертому, новому фильму о Максе многие зрители окунулись в историю предыдущих частей. И если для кого-то данный фильм был ожидаемый, то для некоторых он смог стать настоящим открытием нынешнего киногода.

Настоящий хаос, привычный мир уже не существовал. Катастрофа отняла многое. Люди навсегда покинули зону комфорта, погрузившись в атмосферу борьбы. Кто-то был сам по себе, кто-то стал частью общины со своими правилами и законами. Именно таким мы видим положение дел в картине. На фоне всего этого зарождается погоня, которая вовлекает основных героев фильма в настоящее безумие. Фильм построен исключительно на захватывающих сценах, которые становятся основой сюжета, и совсем немного разбавлен объяснением всего происходящего. Перевес на лицо, и в данном случае он выглядит, как один из критериев успеха картины. Отдельные детали, наполняющие сцены драйва и накала, сменяются так резко, что порой не успеваешь уследить за всем происходящим. Всё происходит быстро, бешено и очень жестоко. Музыкальное сопровождение выглядит четко, подчеркивая серьезность происходящего. Яркая картинка, невероятно красивая в отдельных кадрах, запоминается. Благодаря ей фильм не воспринимается как нечто мрачное, несмотря на всё происходящее. Он будто бы подразумевает надежду, хотя отрицает ее словами главного героя.

По поводу героев, Макс в исполнении Тома Харди получился достойным. В нем чувствуется отстраненность, неравнодушие прикрытое внешним «сам по себе», в нем заметна боль. Игра Харди на фоне внешней мощи не позволяет даже задуматься о ком-то другом в роли Макса. Идеальный кандидат, который грамотно продолжил труды Мэла Гибсона. Шарлиз Терон эффектна. Настоящий воин, одна из ее ярких ролей. Она серьезна, сильна, умна. Здесь скорее не ее героиня дополняет Макса, а именно Макс дополняет ее. Их дуэт выглядит как нечто стойкое и надежное.

«Дорога ярости» — уверенное кино. Это чувствуется. Оно захватывает внимание и на сто процентов вовлекает в разворачивающиеся на экране события. Оно наполнено разнообразными персонажами, обращающими на себя внимание, разнообразием техники, на которой можно погонять. В нем ощущается бешеная скорость, которой пропитаны погони и противостояние. В нем чувствуется серьезность, сила и бесстрашие. Здесь совсем неважно, насколько прост сюжет, важно само действие, в котором каждый хочет выжить. И действие получилось эффектным. Это новое кино про Безумного Макса. Оно не дополняет предыдущие части, не продолжает их, здесь позаимствована основа, но зарождается другая история.

Объективно — достойное в своем жанре кино. Интересный фильм, уже ставший одним из лучших в этом году.

Субъективно — фильм не разочаровал.

Туда

«Безумный Макс» — фильм про погони. Про трюковые погони. Про постапокалиптические трюковые погони, где обязательно надо, чтобы глаза горели, моторы ревели, машины вместе с населяющей их осатанелой гопотой разлетались в клочья, а адреналин азотной закисью впрыскивался в зрительскую кровь, заставляя забыть о провисающем сюжете, реалистичности действа и иных второстепенных вещах. В первом фильме — дешевом и где-то даже сердитом, — из-за смехотворного бюджета и дебютантскости команды вообще было не на что смотреть, кроме гонок. Во втором Жора Милиотис, в простонародье именуемый Джорджем Миллером, организовал знатную работу над ошибками: расширенный денежный карман и опыт позволили соорудить неплохой дистопический мирок, насытить минуты затишья атмосферой вязкой песочной безнадеги и — возвести в новую степень умение рассекать на потрепанных транспортных средствах и превращать их в металлолом. Третий же «Макс» оказался, как часто бывает, лишним. Желание срубить на брэнде побольше деньжат превратило брутальное автомобильство в сомнительные приключалки с рейтингом ПЖ-13, единственная на весь фильм погоня обернулась унылыми железнодорожными салочками, и если режиссера за что и можно похвалить, то лишь за окончательный уход от балластного цивилизационного сеттинга в варварское дизель-фэнтези, которое идет франшизе больше всего. По сути слив концовку трилогии в детские развлекушки, Миллер и сам вскоре выцвел до постановщика картин про ультрадобрых свиней и компьютерных пингвинов. Слухи о давно зреющем у него плане по возрождению Воина Дороги из пепла 80-х вызывали лишь саркастические усмешки и требования максофанов убрать от классики свои жадные лапы. Кто ж знал, что самым верным поклонником первых двух частей окажется их автор — и что ему действительно есть чем тряхнуть?

Интермиссия: про сюжет, актеров — вот это все

Оно имеется. В минимальных дозах. Самое то, чтобы не позорить память о молодом кожанокуртковом Гибсоне и не мешать высокооктановой внедорожной бойне, явившейся апофеозом безумного, безумного максовского мира.

Обратно

Как известно, лучшее в оригинальном триптихе — это гонка за фурой в конце второй части. Хлопнув молодильного эликсира по рецепту Уильяма Фридкина, Миллер легким движением мозги подумал: а чего бы не сделать про погоню за фурой весь фильм? И выдал такой безудержный драйв, после которого все форсажные мстители, гребущие деньги лопатомиллиардами, кажутся колыбельными для флегматиков. Историческая встреча «Fallout» и «Flatout» состоялась, дав на выходе упоротейшее роуд-муви про измазанных в известке лысых дикарей, безбашенных старух-амазонок, забывающего хромать косноязычного Харди — который неплох, пусть и щурится лишь на 4 иствуда из 10, — и увенчанную мазутом однорукую Шарлиз Терон, которая тут названа почти в честь пресловутой фуры. Экран щетинится ржавым железом, песок шарашит в глаза, куча несусветных драндулетов мчится не пойми куда, главари один эпичнее другого орут какие-то хриплые несуразности и идут в расход, варвары на исполинских шестах акробатируют смертельными в прямом смысле номерами, беременные тетки летят под колеса, наши с ненашими скачут по автомобильным крышам и метелят друг друга до потери здравого смысла, все на хрен взрывается, а неистовый походный гитарюга рвет барабанные перепонки раскатистыми запилами. Собственно, что может быть замечательнее подобной погони? Только две таких погони. Посему лента, помедитировав пустынной мелодрамой, во второй половине радостно ударяется в самоповтор, запуская преследование обратно тем же путем и едва ли не по тому же сценарию — и рождая, быть может, самый великолепный драматургический идиотизм в истории кино. Причем удовлетворения от этой дурацкой, но такой дьявольски забойной поездки туда-сюда гораздо больше, чем от любых хоббитских тридэ-побегушек по аналогичному маршруту. И дело даже не в отсутствии киломинут надоедливой трепотни, не в ставке на по-мужыцки живые съемки и даже не в бездумном глорстве автора этих строк. Дело — оно в том, что новый виток жизни этой фриканутой вселенной создан настоящим энтузиастом, обожающим экшн и умеющим выдать на экране самую зубодробительную его форму, оставив за скобками логику, увещевания продюсеров и собственный возраст. Мальчишка вдруг проснулся в старике и заново процарапал свое имя на обшивке жанра, с которым в этом тысячелетии не случалось ничего прекраснее.

Dixi.

«Безумный Макс» — невероятно прекрасное зрелище. Эти сумасшедшие погони, эти безумно громкие саунды, заглушающие дурацкие разговоры девочек впереди (О, да, спасибо!). Ооо, а сцена с песчаной бурей… И это только начало! И ты проваливаешься в кресло, погружаясь в происходящее. И на время даже забываешь, где находишься… А когда все заканчивается, не хочешь уходить, хочется увидеть это еще, еще и еще.

А актеры… Шарлиз Терон невероятная (сколько раз я уже сказала слово невероятно?), Николас Холт невероятный (+100500 раз уже, да?). Том Харди, заменивший на этом поприще Мэла Гибсона, ни капли не отстает. К слову, Макс в очередной раз является больше сторонним наблюдателем, отдавая пальму первенства Фуриосе. И если я уж вернулась к упоминанию предыдущих «Безумных Максов», то нельзя не отметить, эту оставленную, редкую (но меткую) фишку — показ безумных глаз 25 кадром.

И хотелось бы упомянуть Роузи Хантингтон-Уайтли. Она (о, чудо!) не бесит и даже пытается играть.

«Безумный Макс» — это тот редкий фильм, который стоит пересматривать снова и снова (что я и успела сделать 2 раза) и лучше в 3D. И Миллер, спасибо за это чудо! Ты дал то, что так давно мне не хватало.

WHAT A LOVELY DAY

9,5 из 10

«Безумный Макс: Дорога ярости» — один из лучших боевиков 21 века! Великолепный и захватывающий фильм, наполненный громадным драйвом. Лучший фильм, который создал австралийский режиссер Джордж Миллер. Картина, по моему, получилась намного мощнее, чем предыдущие части «Безумного Макса». Те же крупнобюджетные «Мстители» и «Форсаж» блекнут на фоне нового «Безумного Макса» и кажутся просто детским лепетом, притом, что они мне тоже понравились.

В фильме нет ничего лишнего, здесь все шикарно детализировано и блестяще воссоздана атмосфера постапокалипсиса, где мир рушится вследствие энергетического кризиса и мировой войны, где бензин важнее человеческой жизни, где полностью стираются все нравственные устои, где правят жестокие банды. Но остаются порядочные, бесстрашные, самоотверженные люди, борющиеся за выживание. И такими, в частности, являются Макс Рокатански и Фьюриоза. Том Харди и Шарлиз Терон идеально вписались в свои роли. Возможно, будет громко сказано, но, на мой взгляд, Харди в образе Макса превзошел Мэла Гибсона.

Макс, потерявший сына и жену, утрачивает смысл жизни и скитается по пустыне, все равно пытаясь отстоять свободу и справедливость в звереющем обществе. По сюжету он сталкивается с жестоким деспотом — Несмертным Джо. Колоритный образ тирана создал Хью Кияс-Бёрн, сыгравший уже злодея в певрой части. Этот безжалостный персонаж внушает своим воинам ложные идеи. В фильме отчетливо виден культ личности.

Удивительно, что Макс произносит мало фраз, но все равно он занимает важнейшее место в фильме наряду с героиней Шарлиз Терон, одни глаза которой в картине передают все необходимые эмоции. Они-то и противостоят Несмертному Джо, который устраивает на них погоню из грузовиков и автомобилей с пиками, языками пламени и человеческими черепами. Круто смотрится в его армии для поднятия боевого духа слепой музыкант с гитарой, извергающей огонь.

Большая часть действия картины происходит в дороге, не давая скучать зрителю ни на минуту. Ибо происходит безумный экшн, смертельные схватки, яростные погони, битва за выживание. Все сделано очень натуралистично и эпично. «Безумный Макс: Дорога ярости» — это сумасшедшее зрелище, симфония песка и грязи, танец безумия на фоне дикости!

Отдельно стоит отметить музыкальное сопровождение в фильме. Оно абсолютно погружает тебя в фильм, захватывает дух и прекрасно сочетается с боевыми сценами. Итак, «Безумный Макс: Дорога ярости» — это то, чего ждал кинематограф уже долгие годы, то, что должен увидеть каждый!

10 из 10

«Безумный Макс: Дорога Ярости» — это восхитительный, породистый боевик, обладающий низким порогом вхождения (просмотр предыдущих кинолент строго необязателен).

В нем прекрасно все: проведена грандиозная работа над визуальным рядом (от цветокоррекции до общего стиля и эффектов), а в качестве музыкального оформления используется грамотный сплав симфоники и металла, перемежающийся тягучим эмбиентом. Черт возьми, где еще можно будет увидеть колонну боевых фур и багги, ощетинившихся копьями и тяжелыми пулеметами, подгоняемых барабанами войны, водруженными на грузовик, который начинен колонками и усилителями, перед которыми на стропилах висит безумный гитарист при электрогитаре?

Представьте: камера взмывает над побоищем, происходящем на безумных скоростях, выхватывает план с гитаристом-фриком и в этот момент в кинозал начинает вливаться грузный гитарный рифф под ритм симфонической композиции-эмбиента, задавая пущего «жара» событиям. Невозможно передать словами, насколько здорово это работает!

Фильм под завязку накачан вибрирующим от неистовства драйвом, который готов взорваться в сердце искрой восторга в любую секунду, от любого удачного кадра, от любой режиссерской находки — и фильм делает это с завидным постоянством. Лента Миллера обладает идеально выдержанным ритмом, чередуя безумные погони с более-менее спокойными событиями, не затягивая хронометраж излишними объяснениями и выяснением отношений.

Все, что необходимо знать о мире «Безумного Макса», — мифология, культура, верования и принципы, — будет подано кратко и емко. Когда тебе кажется, что лучше уже не может быть — кинофильм, не сбавляя оборотов, выдает что-то, от чего голова начинает идти кругом. И это при условии, что «натурных» съемок в «Безумном Максе» намного больше, чем технологичных спецэффектов.

P.S.: Фанатики-камикадзе, перед смертельным броском орущие «ЗАПОМНИТЕ МЕНЯ!» — просто находка!

Моя оценка: Чистый высокооктановый боевик, без примесей, 10 из 10, Must Have в Blu-Ray коллекции и обязателен для похода в кино.

Закончил просмотр час назад, до сих пор не могу отойти от той грязи, в которую меня окунул режиссер. Я очень удивлен высокой оценкой. Может я какой-то не такой? Если кратко: уродство, жестокость, плоскость. Категория фильма 16+ из-за жестокости. Если бы убрали мясо, категория была бы не старше 6.

Сюжет я бы сказал — никакой. Вычурное изображение урода-диктатора в пост-апокалиптической пустыне и уродов-рабов. Люди, которые питаются видимо одним песком без воды, т. к. воду на них в прямом смысле слова раз в неделю выливает диктатор, а еды в виде растений и культур не осталось. Иногда правда показывают, как актер смачно съедает жука или ящерицу — и этого явно хватает ему на пару дней погони. Ну и как обычно, пару идейных решили найти землю обетованную, но поняли, что лучше демократическим путем свергнуть диктора… которого предсказуемо убили, а труп растерзала толпа активистов. Что-то мне это напомнило Каддафи. Либо сюжет пишется по заказу госдепа, либо американское кино окончательно деградировало.

Главные герои до безобразия плоские. С другой стороны, это возможно является следствием того, что диалоги составляют не более 1% времени фильма. Хотя даже в таких жестких рамках, можно хотя бы попытаться попробовать раскрыть главных героев, но нет, сейчас доби дижитал и 3д куда важнее.

Ну по порядку. Самый главный герой (тот кто изображён на постере), представляет собой заезженный до дыр образ мачо-одиночки (ну типа Леон) который просто не о чем не думает, даже о еде и о женщинах, но которого мучают какие-то образы убитых ранее людей. Зачем это режиссер вставил — я не понял, но есть, что есть. Самое противное, что как бы ни хотелось режиссеру, но по шкале харизмы ему до того же Леона, как до Луны… С такой мордашкой, сюжетом и игрой он должен был обязательно заняться любовью с главной героиней верхом на боевой фуре, освещенной закатом солнца, а в конце пожениться, ну или хотя бы заменить дикатора на доброго демократичного принца в виде себя. Я бы добавил бы полбалла за это.

Всё остальное: Героиня — с одной рукой. Пять полураздетых женщин в белых полуодеждах, одна из которых беременна. В фильме беременная погибает первой, ребенка вырезают ножом из чрева матери, вынимая за ножки и, удостоверившись, что он не жилец, берут пуповину на сувенир… После этого я подумал уйти с женой из зала, но решил простить эту режиссёрскую оплошность и глупо надеясь, что это единственно идиотский момент остался смотреть дальше… Так же было много-много уродов, которые за ними гнались на боевых автомобилях. Уродов не в ментальном смысле, а в буквальном. Видимо радиация свое дело сделала. Один урод исправился и перешел на сторону демократии, но слишком пафосно и быстро, так, что я до последнего боялся что он переметнется обратно.

Ну а дальше — пустыня, погоня, взрывы, мясо, опять пустыня, снова погоня, снова мясо, пару геройских поступков и торжество демократии. В плане машин, — фантазия режиссера фильма ничем не ограничивалась — компьютерная графика всё-таки делает свое дело. Лебедки, крюки, палки-моталки, бигфуты, танки-легковушки, гарпуны, боевые фуры. Если бы не мясо, дети бы были в восторге.

В целом фильм получился таким, что мне больше жалко мой мозг, чем потраченное время и деньги. Крайне не рекомендую. Фильм на 5 баллов. Но для того чтобы хоть как-то разбавить хвалебные отзывы, поставлю всё-таки 2.

Признаюсь, что шла на просмотр с неким опасением и страхом и честно говоря я готовилась к худшему, сама не знаю почему. Но все опасения улетучивались с каждой минутой просмотра. Дорога ярости начинается с самых первых секунд и не заканчивается даже после титров. Захотелось пересмотреть не только первые три части «Безумного Макса», но еще и «Водный мир». Временами пейзажи напоминали что-то из «Книги Илая», но это только временами, ибо от такого постапокалипсиса просто захватывает дух. Шарлиз великолепна! Она показала мастер класс, атомная женщина! Вообще все девчонки молодцы. Том Харди и Николас Холт тоже не отстали, отыграли на твердую 9. Да и вообще Тома Харди, ровно, как и Шарлиз Терон всегда приятно видеть в любой ипостасии.

Джордж Миллер спустя целых 30 лет вернул свое детище на экраны и сделал это чертовски круто. Он показал постапокалиптическую анархию и с куда более широкими финансовыми и творческими возможностями, он возродил культовую франшизу, пополнив её достойным фильмом, который имеет все шансы быть не хуже, чем его предшественники. Это точно, достойный наследник и продолжатель оригинальной трилогии. Более того, как и отдельный фильм, это отличный представитель жанра постапокалипсис, однако при всех своих достоинствах фильм не для всех. Нужно точно понимать на что ты идешь и быть готовым, что все увиденное на экране будет из ряда вон, как говорится, а местами довольно неприятно.

Фильм оправдывает свое название — безумные погони, где нет равных и нет победителей, здесь куда важнее крепкий двигатель и нервы. Это яркое, невероятное, сумасбродное зрелище которые вы оцените по достоинству, включая и музыкальную составляющую.

Более 80% эффектов в фильме были сняты вживую. Компьютерная графика использовалась по минимуму лишь для улучшения пейзажа и удаления попавшего в кадр оборудования, а также, и для самой Шарлиз Терон… почему не буду спойлерить, не все еще смотрели. Во время съемок было разбито 8 кинокамер, 150 единиц транспортной техники были сделаны вручную, 200 музыкальных инструментов задействовано в саундтреке фильма, 65 артистов цирка Cirque du Soleil (цирк Дю Солей) стали актерами фильма, 150 каскадеров в некоторых сценах находились в кадре одновременно, 1000 человек одновременно были заняты на площадке, 1700 человек количество участников съемочной группы и 400 часов отснятого материала из которых только 110 минут вошло в фильм. На восстановление ландшафта пустыни Намиб после съемок ушло три месяца.

Дальнейшее повествование считаю бессмысленным, да и к чему вообще слова, когда перед нами настоящая бомба, которая вот-вот рванет и мы с вами будем уплетать Чибургер у ворот Вальгаллы. Хочется сказать только одно — «Запомни меня!».



- Что ты делаешь?

- Молюсь.

- Но кому?

- Тому, кто услышит.

Итак, если вы этого еще не видели, и планируете идти сегодня — уверяю, это будет самый чудесный день!

9 из 10

Я один из тех людей, кто не смотрел фильмы об этом самом безумном Максе 80-х годов, да и после просмотра текущего «творения» вряд ли буду сильно сожалеть об этом.

В самом начале меня, как неподготовленного зрителя, бросили в мир, где передо мной больше вопросов чем ответов. Горстка бледный, лысых людей с безумными глазами, толпы нищих нечесаных бедняков и какая-то мразота в роли правительства, которое поливает своих поданных водой по расписанию. Чёрти что!

Дальше больше. Оказалась, что одна из женщин умудрилась в тайне спрятать в свой бензовоз пять моделей (которых в фильме называют «кобылицы»), чтобы тайком вывести их в другое, более демократичное королевство.

Смотреть на всё это можно было бы с улыбкой, посмеиваясь как над легким трэшаком, вот только вставки с уродами-людьми, страшилищем правителем со спиной в волдырях и с толстенными женщинами, к грудям которых подсоединены аппараты для дойки молока… у любого адекватного человека это вызывает рвотный рефлекс.

Дальше весь фильм идет погоня. Одни убегают, распивая в пути то самое женское молоко, другие догоняют. Причем тут безумный Макс вообще условно понятно, так как на главного персонажа его роль вовсе не тянет. Куда круче смотрится бритая однорукая Шарлиз Терон.

Погони сняты красиво, зрелищно и очень эпично, но…. Режиссер зачем-то в такой фильм вновь вставляет просто отвратительные сцены. Как например смерть беременой женщины, живот которой позднее разрезают, чтобы достать оттуда труп младенца…. Ребята, такого ужаса в самых отвратных хоррорах не увидишь, а это нам пихают под плашкой «16+»…

Резюме. Фильм весьма неплох и годен для просмотра, если вы школьник или студент. Если вы старше, и этот фильм вам понравился, то у вас имеются явные проблемы со вкусом и чувством реальности. Здесь почти полностью отсутствуют сюжет, какая-либо психология и человеческие чувства. Тупо выжрать пару пачек поп-корна, запить колой и обязательно рыгнуть под финальную цитату от «летописца нового времени».

Вердикт: 6 из 10 — «для школоты».

- Что ты делаешь? — Молюсь. — Кому? — Любому, кто услышит…

После выхода из кинотеатра, мне захотелось вырвать пару баллов из своей рецензии на «Мстители: Эра Альтрона» и помаслить и так максимальную десятку «Дороги ярости». Естественно, картины совершенно разные, но поскольку это все-таки 2 фантастических экшена, то если бы мне предложили выбрать лучший из них, то это безусловно стал бы «Безумный Макс: Дорога ярости». В этом жанре фильм по своей безумной динамике для меня не имеет прецедентов (по крайне мере на данный момент). Режиссеру удалось сделать из поездок по пустыне на броневиках нечто сумасшедшее по своей жестокости и темпу. Об этом говорит даже самое начало фильма, где Макс бегает по коридорам цитадели. Обычно, в подобных картинах периодически наступает время передышки, и события форсируются тем сильнее, чем ближе финал. Но, это не про сей шедевр. Здесь вы на улетной скорости раз за разом врезаетесь в бешеную и жуткую реальность постапокалиптического мира, где нет места сказкам и надежде. В местах, где главной ценностью стал человек, но исключительно как товар, как средство получения необходимого — продолжения рода, чистой крови и т. д.

Подавляющая часть сражений происходит на машинах, которые в эти моменты не останавливают свой ход, и это придает фильму дополнительных оборотов. Потрясающая составляющая — «концерт на колесах»! Барабаны, усилители, колонки и неистовый гитарист с огненной гитарой, это одна из самых удачных «фишек» картины! Юные нимфы, по сюжету «кобылицы» и собственность Бессмертного Джо, настолько чисты для вымирающего мира, что непонятно, откуда они взялись в этой дыре. А белые воины, зараженные какой-то болезнью, являются просто фанатиками с качественно промытыми Джо мозгами. «Прекрасный» образец такой промывки — Накс, мечтающий (как и любой воин цитадели) попасть после смерти в Вальхаллу и съесть там «чирбургер». Кстати, тут заслуженная похвала Николасу Холту, он шикарен в своем образе.

Сам Макс, свиреп и злобен (что неудивительно) в исполнении Тома Харди. Отлично сыгранная роль. Но при всем уважении к Тому, в данной картине главным героем все-таки является невероятно смелая воительница (Шарлиз Терон), спасающая девушек ценой своей жизни. Соглашусь с Харди и Джорджом Миллером в оценке главных персонажей, и в том, что Миллер создал нового и действительно потрясающего персонажа — Фюриозу. Она локомотив этого безумного действа, а Макс как загнанный дикий зверь, сначала пытающийся убить ее, а позднее помогающий ей получить искупление, в котором нуждается столь же сильно, как и она сама. Шарлиз здесь безупречна, она одна из самых талантливых актрис современности, она идеально воплотила данного персонажа.

Идти ли вам в кинотеатр на этот фильм? Определенно идти и побыстрее! Желательно в 3D, ибо соответствующие эффекты прилагаются. Это кино-творение — чистый укол адреналина, без вязких соплей и неуместной романтики. «Безумный Макс: Дорога ярости» настоящая рок-звезда этого года, и своего жанра в принципе!

Как сказала в одном из интервью Шарлиз Терон: «Мне кажется, у фильма очень мощный посыл. Если ты не можешь убежать от ситуации, попытайся изменить ее саму.»

10 из 10

Когда-то давным-давно в далёкой Австралии бушевали…

ВОЙНЫ

ДЮН

Эпизод IV

Дурдом на выезде

Несмотря на слабые проблески интеллекта, мелькнувшие было в немногочисленных уцелевших окнах пострадавшего в III Мировой войне Сиднея, мир стал только ещё более безумным.

Теперь посреди пустыни стучит, бренчит и барабанит новый мегаполис, в котором сложилась теократическая монархия: множество больных и телом, и душой не то зомби, не то людей обожествляют возродившегося в виде киборга байкерского вожака, что когда-то сгубил семью полицейского Макса Рокатанского и был зашвырнут последним под грузовик.

Монструозный «папа» не знает, что среди полуразложившихся обитателей возглавляемого им концлагеря влачит жалкое существование в виде донора и подопытного животного тот самый Макс…

«Уроды… Уроды — они такие же, как Макс, только страшные!»

(слегка перефразированная фраза из старой русской рекламы)

«Приезжает богатый мужчина в детдом с намерениями усыновить мальчика. Ему приводят одного. Тот спрашивает:

- Мальчик, как тебя зовут?

Тот (потупившись, ковыряя носком ботинка землю):

- Петя…

- Уведите… Ну, нет: мне бы желательно какого-нибудь общительного, весёлого!

Приводят другого.

- Мальчик, как тебя зовут?

Тот криво лыбится и кричит:

- Гы-ы-ы, Максюха!

- Вот хороший мальчик! Всё, усыновляю!

Приезжают домой. Новоиспечённый отец провозглашает:

- Ну, жёнушка, не было у нас детей, а теперь будет весёлый, добрый сын!

Та ласково спрашивает мальчика:

- Мальчик, как тебя зовут?

- Гы-ы-ы, Максюха!

- А что ты хочешь покушать?

- Гы-ы-ы, Максюха!»

(анекдот)

Именно такие эпиграфы приходят на ум по просмотру самого безумного фильма о Безумном Максе! Уж ничего не попишешь: многомиллионный бюджет в «твёрдой валюте» наконец-то позволил всё тому же хитрому греку Джорджу Миллеру (пожалуй, самому известному австралийскому режиссёру) развернуться в полную силу. Только теперь, когда XXI в. вступил в свои законные права, становится ясно, что было у этого эпатажного творца на уме, когда он шокировал весь мир своими первыми «Максами». 30—35 лет назад он просто не мог себе позволить по многим причинам всего того, что устроил теперь. Но если даже то «доброе» и «симпатичное» зрелище, что Миллер выдавал в 1979—85 гг., оказалось приснопамятно и даже позволило убедить американских воротил раскошелиться на перезапуск, и раскошелиться по полной программе, — видно, этому новому «Максу» просто сам бог велел стать в сто раз безумнее, чем вся старая трилогия вместе взятая!

Казалось бы, чудо, что вообще данный проект состоялся: старый «Макс» брал новизной и, для своего времени, шокирующим контентом, а теперь-то, когда и на самого «Макса» вышла куча пародий и аналогов, и множество не зависимых от «Макса» блокбастеров примелькались зрителю, стоило ли ожидать хоть минимального интереса к возрождённой идее о дурдоме на колёсах посреди австралийской пустыни?! Но чудеса подобного рода всё же порой случаются. Именно такая история вышла со «Звёздными войнами», однако перерыв составлял всё же не 30 лет, а вдвое меньше, но суть та же. Фанаты старых частей не слишком довольны новыми эпизодами, но не они делают погоду, а новые поколения, которые, уж конечно, новинки оценили и ещё попросили!

Новый «Безумный Макс» — это фактически такой «Безумный Макс», каким он должен был быть в 1979 году, но не стал, как не поняли и зрители 1955 г. гитарных финтов прилетевшего к ним из 1985 г. Марти Макфлая, если верить небезызвестному фильму «Назад, в будущее». И это благо, что Джордж Миллер имел счастье дожить до новых эпох и не потерять интереса к своим детищам — старым апокалиптическим фарсам. Теперь на его стороне вся мощь блокбастерского опыта последних десятилетий и по-прежнему беспроигрышная, пикантная тематика ядерной катастрофы в масштабах самого маленького континента, Австралии.

Конечно, новый фильм Миллера не может не повторять новейших блокбастерских фишек. Злодей похож на урук-хая из толкенутых саг, а его воины — на наездников слонозавров оттуда же, но одновременно — и на зомби из фильмов с Миллой, и на банальных скинов… Конечно, всё это мы уже видели, но попробуй-ка так всё обыграть и вставить в мир постапокалиптической Австралии! А кое-что действительно можно похвалить за смелость и почти полную новизну идей! Жёны из гарема в пустыне могли присниться разве что поклоннику первого советского боевика про Фёдора Сухова, а бабушки на мотоциклах — поклоннику абсурдиста Остера, но разве Джордж Миллер знаком с нашей классикой?!

В общем и целом, зрелище не для слабонервных, а сугубо для поклонников жёстких блокбастеров. Картинка — действительно шик и блеск; наши попытки снять нечто подобное (миры бр. Стругацких в исполнении Бондарчука и Германа) предсказуемо выпадают в осадок…