Рецензии

Концентрированное безумие в каждой песчинке

На наши экраны врывается безудержный Макс и ни разу не останавливается! 93% крышесносящего действия, 7 ничтожных процентов разговоров! Ускорение на полную мощность!

Чтобы выжить в безграничном мире из песка и железа, лучше сразу вырвать с корнем скучную педаль тормоза. Ржавая днем и синяя ночью пустынная вселенная делает твоими первостепенными потребностями лишь две вещи — бензак и воду. Кто способен выжить, несмотря ни на что? Кто пренебрег более безопасной жизнью в команде? Кого преследуют жуткие галлюцинации и призраки искупления? Да, это наш герой! Имя ему — Макс!

Ма-а-а-ксимально быстро мы движемся по предельно ясному сюжету, встречая на своем пути колоритных персонажей, как то мужик с пулеметами в шапке из патронных лент, и незабываемые пейзажи — захватывающие дух, некогда процветающие ныне отравленные заболоченные земли, украшенные воронами «nevermore» и скитальцами, навевающими одновременно мысли о мистических чумных докторах и кошмарах аиста Марабу. Бихромному миру есть чем удивить искушенных любителей кино, за каждым крутым виражом мы натыкаемся на новый экземпляр безумия.

Не успела кончиться одна неистовая гонка, как начинается другая. Кто же задаст ритм бесстройному маршу несущихся машин? Да-да, кой-какие барабанщики есть, но вся слава отходит другому человеку. Встречаем оголтелого музыканта с двухгрифовой электрогитарой-огнеметом, разрывающего пространство яростными рифами, рвущимися из нескольких десяток силков! Потрясающе.

По эпичности фильм может потягаться с культовым «Городом Грехов» (разумеется, с первой частью), а по накалу страстей и драйву — с лучшими образчиками бесшабашных работ Тарантино.

И всё это при минимуме спецэффектов. Наикрутейше.

Для человека, который знакомится с серией благодаря этому фильму, или же для того, кто основательно забыл оригиналы, данное кино покажется безумием и трэшем.

Более того, этот фильм надо оценивать за собственные качества, а не за успехи предыдущих картин. Поэтому начнем.

Сюжет.

Линейный. Простой. Предсказуемый. Если изобразить сюжет, как прямую, то это две параллельные прямые. Вот так просто и незатейливо.

Герои.

Макс.

Сер. Немногословен. Теряется на фоне остальных героев.

Вы даже можете о нем забыть, если он не в кадре. Более того, выбросьте Макса из фильма и сюжет ничего не потеряет.

Фуриоза.

Ходить с уставшим лицом и временами хмуриться — это не актерская игра. Это «такое». Но у нее есть идеи, план и желание в отличие от Макса.

Накс.

Герой, за превращением которого интересного наблюдать. В начале фильма это одержимый псих, в конце — человек, который многое осознал и на многое пошел, ради любви и спасения. Перед вами характер, мотивы и действие. А теперь внимание! Это второстепенный герой!!!

Остальные герои.

Шаблоны.

Плюсы.

Операторская работа. Музыка. Особенно музыка! В этом фильме именно музыка движет действие, задает ритм и сносит голову вкупе с угарным экшеном.

Фильму ставлю 6 благодаря мощнейшему ритму повествования и музыке.

Кстати, если вы считаете, что я предвзят, то найдите где-нибудь сценарий и прочитайте его — такой скупости мысли я не видел давно!

Спасибо.

Его зовут Макс Рокатански, он живет в тяжелое время, где балом правит кровь и огонь — и это все, что стоит знать, перед просмотром фильма «Безумный Макс: Дорога Ярости».

Без лишних слов и вводных данных, стартует очередное приключение Макса. Он попадает в плен и ввязывается в историю с многочисленными женами местного «бога» — Бессмертного Джо. Фуриоса (Шарлиз Терон) помогает им бежать из плена, дабы уберечь их от тирании Джо и искупить собственные грехи. Практически весь хронометраж фильма занимают погони, герои без передышки преодолевают огромные расстояния бесконечной пустыни в поисках надежды на новый мир. За, казалось бы, незамысловатым сюжетом, скрывается настоящая жемчужина современного кинематографа. Герои в этом мире поистине безумны, они потеряли любые связи с реальностью и решили полностью посвятить себя новому течению жизни. Сам же Макс мало выделяется на фоне общей ненормальности, и даже к собственному подвешиванию на капоте автомобиля относится как к обычной ситуации. Ему лишь хочется поскорее закончить с этим и пойти дальше прожигать свою жизнь за рулем любимого авто.

С ходу нам показывают насколько грандиозным и ненормальным является видение Миллером этого мира. «Воины дорог» облачены в отталкивающие и при этом невероятно проработанные костюмы. Все транспортные средства, которые вы сможете увидеть на протяжении фильма, были воссозданы и по-настоящему передвигались во время съемок. Но самое главное — в этот мир веришь не только ты, но и сами герои. Ощущение того, что каждый из них уже годами живет в этом кошмаре, передано просто идеально. И нет никаких лишних вопросов, и нет удивления от дикарских поступков племени Бессмертного Джо, ведь все это происходит «там» уже долгое время. Главный герой — Макс практически не комментирует происходящее и редко отвечает на вопросы длинными речами. Вообще, касательно всего сказанного в фильме — ни один из героев не страдает пустословием в кадре. Какая болтовня? Конвой преследуют сумасшедшие парни на машинах и байках, во главе всего этого едет автомобиль с подвешенным на ремнях мужиком с гитарой, на которой он играет вне зависимости от происходящего вокруг хаоса.

Каждый новый кадр «Безумного Макса» наполнен жизнью и деталями. Да, в этом не самом богатом на пейзажи мире, у Миллера получается «играть бицепсами» практически в каждом дубле. Говоря об изобретательности экшена, конечно, нельзя не вспомнить недавний «Kingsman», который был скорее элегантно построен и старался давить на некоторый минимализм и зрелищность. У «Безумного Макса» все иначе. Здесь редко используется замедление времени, да и камера не всегда выбирает удачные ракурсы для раскрытия сцены, но, если вы любите и умеете замечать детали — вы будете «реветь» от счастья каждые пять минут фильма. Вкупе с необычными приемами монтажа и хорошей цветокоррекцией получается истинное наслаждение для ваших глаз. Нельзя не вспомнить и отличный саундтрек, который пусть иногда и уходит в эпичные оркестровые «завывания», при вступлении в общий ритм гитарных запилов все начинает играть совсем другими красками.

Новый «Безумный Макс» не идеален, да и фильм совсем не пытается покорить одну ступень с недавними «Мстителями» или «Форсажем 7», в плане эпичности и «блокбастерности». Кино не старается задеть вас за душу, да и отношения между героями тут строятся скорее на инстинкте выживания с некоторой примесью попыток «замолить» свои грехи. Если в фильме и происходят монологи с ноткой философии, то подаются они быстро, без лишнего мусора и с максимальной эффективностью. Да и тот, кто выдал Джорджу Миллеру 150$ миллионов, тем самым подарив карт-бланш в его идеях, сделал самую лучшую свою инвестицию. Каждая монета была потрачена не на бесконечные спецэффекты и красивые съемки, а на создание отличного и проработанного мира с помощью настоящих механизмов, созданных вручную. Миллер по крупицам собирает каждый кадр в двухчасовом хронометраже, и с большим вниманием подходит к деталям даже там, где можно было бы и схалтурить. «Безумный Макс: Дорогая Ярости» удивит вас, заставит зажмуриться и по-настоящему вопить от безумия на экране. Просто вырезав любой кадр из фильма, вы не поверите что этот фильм может быть настолько простым и гениальным одновременно. Но оно докажет вам обратное.

10 из 10

В далеком 1979 году на экранах кинотеатров появился фильм с молодым Мэлом Гибсоном в роли полицейского Макса Рокатански, рассказывающий нам о мире после глобальной катастрофы, где жизнь человека в морально падшем обществе не значит ничего, по всюду царит бандитизм и мародерство, на дорогах правят ужас и беспредел, и Макс как сотрудник правопорядка, вынужден посильно с этим бороться. Вторая часть, вышедшая двумя годами позже, развивает идеи предшественницы, беря курс на техногенный постапокалипсис, со стариной Максом, порядком потрепанным дорогами и жизнью. Таким он перед нами и предстает в новом фильме Джорджа Миллера «Безумный Макс: Дорога Ярости» с замечательным Томом Харди в главной роли.

Название фильма целиком характеризует происходящее в фильме: главное здесь дорога, а если быть более точным, то путь из точки А в точку В с чудовищным количеством взрывов и безрассудства в единицу времени.

Мир постоянной погони захватывает и, погрузившись в него с головой, охота оставаться там как можно дольше; красивый в своей постапокалиптичной аскетичности, жестокий своим наполнением, фильм не позволяет отвлечься от него.

Перед нами открывается многоуровневый мир со своими законами, и беззаконием; невероятно комплексный и ламповый. Здесь люди живут ради одного глотка воды, ради лишнего литра бензина, готовые разорвать друг друга как за то, так и за другое. Мир, где такие понятия как дружба или доверие не значат ровным счетом ничего и разбиваются о камни суровой действительности, а пуля это самый весомый аргумент в разрешении споров. Фильм пронизан атмосферой одиночества и надежды только лишь на собственные силы.

Прекрасные режиссура и операторская работа суют пальцы в уши современным бесхребетным спецэффектным блокбастерам. Прекрасный видеоряд в сочетании со сложнейшей постановкой, о которой сегодняшний Майкл Бэй и может, что только мечтать.

После просмотра фильма открывается огромный простор для фантазий о том, какие же еще кланы, наполняющие этот мир нам не показали, которые, скорее всего не менее интересны, представленных в фильме, со своим мировоззрением, и конечно же транспортом.

О да, транспортом… именно машины главные в этом фильме, они здесь полноправные действующие э…. персонажи. Их здесь огромное количество и каждая машина — индивидуальна и интересна по своему, за каждой прослеживается своя история. Каждый болт параноидально проработан, каждая радиаторная решетка погнута так как ей положено быть погнутой, каждая потертость на положенном ей месте. В их облике нет ни лишней, ни недостающей детали. Все это фантастически играет на ощущениях и восприятии происходящего на экране.

Дизайнерам и художникам здесь явно развязали руки, давая зеленый свет на любые сумасбродные задумки, свободу полета фантазии на воплощение годами накопившихся задумок и идей, раздав стакан с карандашами, и они как маленькие дети, хвастались друг перед другом тем что напридумывали, а потом злились если у других получилось интереснее, все стирали, и создавали снова возводя свои задумки в абсолют.

Этот фильм просто не может остаться без продолжения, так как показанное в фильме — это лишь малая крупица тех событий, что происходят, хотя нет — творятся, в мире бесконечных пустынь и песчаных бурь. Очень охота узнать его историю и копаться в нем, выискивая все новые детали из его мифологии.

Невероятно простая концепция, бьющая своим повествованием по затылку с такой силой, что забываешь как дышать.

Есть фильмы, слабость сюжета которых создатели компенсируют дорогими спецэффектами, довольно потирая руки со словами — «какие же мы крутаны!», и выдают на суд зрителей фейерверк-пустышку. В Максе же непервоклассность сюжета с лихвой компенсирована нечеловеческим трудом постановщиков с прекрасными погонями и сильными, характерными персонажами. О каждом из которых можно снять отдельную историю, расширяющую вселенную фильма, и показывающую происходящее с иных ракурсов.

Если взять все ранее снятые фильмы о гонках и погонях, сложить их, возвести в десятую степень и заразить вирусом бешенства, то это будет лишь тушка москита, раздавленная о пыльную куртку Макса Рокатански.

Это прекрасный фильм во всех отношениях, и, на мой взгляд, абсолютно лишенный недостатков. Штучный товар, который на полках Голливуда появляется невероятно редко, отчего ценен словно лишний галлон бензина, найденный в багажнике машины посреди безжизненной кроваво-красной молчаливой пустыни!

10 из 10

Новый Безумный Макс просто обезумел всех!

Честно говоря я такого безумного возвращение не ожидал! Уже давно все оригинальные фильмы посмотрел с Мэлом Гибсоном, но когда только утвердили Тома Харди на роль Макса, интерес к фильму угас, несмотря на то что отец постапокалиптического жанра Джордж Миллер будет снимать новую часть. И мысль о том что это не продолжение заставила меня забыть о новом Максе пока не увидел трейлер!

Новый Безумный Макс получился безумнее предшественника во всем! Чувствуется то что Джордж Миллер вернулся к своей любимой серии. Миллер сохранил все из оригинальной части но при этом добавил более 50% безумие в «Дороги Ярости».

Атмосфера постапокалиптического фильма просто шикарная. Особенно порадовало качество съемочного процесса и то что в нем компьютерная графика использовано на минимуме то что и делает фильм таким красочно живым построенного большинство в ручную из материала! Музыка подобрана идеально происходящего, плюс все переделанные машины, декорации, пустынный ландшафт и конечно безумный народ в поиске оазиса среди бесконечного песка напомнили мне о «Водном Мире» с Кевином Костнере, только там чересчур много воды а тут песка, но мысль обеих фильмов одинаковая — в том что и там и тут обезумевший народ на своих ржавых изобретениях всегда в погоне за пресной водой и бензина!

Как говорит Макс в начале фильма «My world is blood & fire», то что означает «БЕЗУМИЕ» а в таком мире нет конца войны.

Лично Я такого успешного возвращение не ожидал и буду ждать продолжение!

9,5 из 10

Парня с длинной шевелюрой и бородой (Макс в исполнении Тома Харди) схватывают какие-то фрики и тащат непонятно куда и стригут непонятно зачем. Там какая-то женщина (Фюриоза в исполнении Шарлиз Терон) садится за тягач и едет непонятно куда непонятно зачем. По пути она сворачивает, опять же, непонятно куда, и дальше за ней и за присоединившимся к ней Максом гонятся все фрики, которых смогли откопать для массовки нового «Безумного Макса: Дорога Ярости».

В первый раз мой механизм определения «хорошести» фильма по трейлеру дал сбой. Ну, то есть — посмотрев трейлер «Безумного Макса: Дороги Ярости» и увидев 98% рейтинга кинокритиков на ресурсе Rotten Tomatoes, я и представить себе не мог, что на выходе я получу кино без сюжета, без ясной мотивации главных героев, без диалогов, без смены обстановки. Еще и достаточно уродливое.

Кто такой Макс? Что с ним произошло до того, как мы его встретили? Из экспозиции мы узнаем только, что у него не все в порядке с головой, и что он может съесть двуглавую радиоктивную ящерицу, не подавившись.

Кто такая Фюриоза? Почему она хочет спасти женщин? Как они вообще там оказались в таком нетронутом виде?

Когда начинается собственно конфликт фильма — Фюриоза поворачивает «на восток» — мы не понимаем, почему она делает это, ведь ранее нам даже толком не объяснили, куда она изначально должна была ехать.

Персонажи фильма никак не развиваются — мотивировка того, что Макс предохраняет Фюриозу от бессмысленного похода дальше на восток, когда он перед этим сказал, что ему одному лучше, дана двумя секундами флэшбеков, которые никак ничего не объясняют и никого не меняют. В конце фильма они такие же, как и вначале. Единственный персонаж, который к концу кое-как эволюционирует — это Накс (безумный парень с уже ставшей популярной фразой «Какой чудесный день» в исполнении Николаса Холта), который понимает, что не достичь ему Валгаллы, и присоединяется к восставшим во главе в Фюриозой.

Плюс ко всему — персонажи практически не разговаривают. Я насчитал три-четыре более-менее осмысленных обмена репликами между Максом и Фюриозой. Ни один из них не двигал сюжет дальше, ничего не объяснял и не влиял ни на что — они смотрелись инородно в этой куче пыли, металла и фриков, окружавших их машины.

И последнее по поводу персонажей: если два главных героя — Макс и Фюриоза — еще выглядят нормально, то все остальные в фильме просто уродцы. Нет, здорово, байкеры, все дела, но одеты они совсем, скажем, «безвкусно», а уж та сцена с ребенком … даже не хочу об этом говорить. Это отвратительно.

Идем дальше. Пустыня — это, безусловно, красиво, и, вспоминая потрясающие сцены из Uncharted 3, я поражаюсь красоте, которую можно найти в груде песчинок. Но если вас заставляют смотреть на пустыню весь фильм — то это, пожалуй, чересчур. Да, тут есть немного скал, здесь есть смена дня и ночи, но палитра большую часть времени не меняется абсолютно — глаза от этого устают на раз. От этого однообразия страдаешь ровно настолько, насколько от нехватки воды страдают персонажи в фильме.

Да, чуть не забыл — в фильме есть экшн, и это единственное, что есть в фильме. Его вполне можно было бы принять за его достоинство (так я и делаю в случае с моим любимым фильмом «Пристрели их»), если бы он не был таким однотипным. Они едут, и едут, и едут — за ними гонятся, и гонятся, и гонятся. Иногда стреляют, один раз дерутся, но больше просто гонятся друг за другом (один раз пешком, но больше на машинах). Красиво, несомненно, но сколько ж можно?

Новый «Безумный Макс», конечно, поражает тем бесстыдством, с которым он относится к повествованию, персонажам, и созданному миру. Однако пренебрегая этими ключевыми вещами, он предлагает взамен лишь аллегорию невозможности убежать от обстоятельств путем бесконечных погонь, перестрелок и взрывов. Да, бегать бессмысленно и уж конечно «мы не станем прогибаться под изменчивый мир — пусть лучше он прогнется под нас», но черт, возьми, пускай они хотя бы поцеловались один раз, и то было бы интереснее.

На моих зубах песок, карманы полны пепла, в голове звучит рев машин и крики умирающих… После этой долгой дороги в дюнах, я выхожу из кинозала в состоянии эйфории и щемящего восторга. Джордж Миллер вновь подарил праздник, вернул в знакомый мир, тем не менее дав возможность полюбить и открыть его заново. Говорить об этом урагане кровавых трюков, брутальных героев, эпичных злодеев, невероятной технике съемки и сумасшедшей атмосфере что-то плохое просто не поворачивается язык, все кажется ничтожным и мелким. Фильм прекрасен от первого кадра и до последнего. Мощный, наполненный адреналином и безумием мир, в котором нет места слабости, трусости и легкомыслию открывается во всей своей чарующей красоте. Бесконечные пески выжигают жаром и забивают легкие, моторы ревут и наполняют рокотом раскаленный воздух, кровь смешивается с молоком, земля стонет после ядерного апокалипсиса, неистовствует Несмертгый Джо, хозяин каменной Цитадели, рвутся на волю напуганные красавицы, из последних сил стремится к искуплению железная Фьюриоса, перерождается невероятный Николас Хольт и мчится к своей славе или не менее славной смерти Макс Рокатански.

Отполировав свой фильм до эпического блеска, Миллер заставляет облегченно вздохнуть всех, кто ждал возвращения «Безумного Макса» долгих три года. Все ожидания оправдываются, будущее принадлежит безумным, мир действительно сойдет сума, а день будет чудесным!

В этом бескомпромиссном боевике совершенно нет провисаний, он мчится как фура, просто не успеваешь передохнуть. Миллер совершенно точно знает ради чего зритель пришел в кино. Глаз радуется блестящей работе оператора-классика Джона Сила, скупые пейзажи завораживают, выжженный мир кажется живым и реальным, звездное небо подмигивает одиноко летящим спутником. Безысходность и скупость на эмоции оправдываются сполна нечеловеческими условиями, но какая бездна бурлит внутри главных героев! Одним лишь жестом мощнейший Том Харди передает целую гамму настроения, глаза Шарлиз Терон говорят больше, чем любое сказанное слово. Вообще эти актеры могут все! «Безумный Макс» требует от них невероятной самоотдачи, несмотря на жанр, фильм требует относиться к себе серьезно, не забывая, между прочим, юморить в нужных местах. Даже Несмертгый Джо изо всех сил старается избегать штампов и играет одними глазами, удивительным образом напоминая Бэйна того же Харди.

А сколько здесь невероятных фриков и психопатов, человеческие увечья и уродства это вообще отдельная тема! Здесь больны не только тела, но и души людей. Колоритнейшие персонажи, кажутся то ли спятившими, то ли единственно нормальными людьми. Галлюцинации Макса ведут его от одного края бездны до другой, невероятные трюки и кульбиты сплетаются с шикарными эффектами. Саунд соревнуется с ревом машин и грохотом выстрелов. Это такой невероятный «old school», который непостижимым образом заставляет мысленно вернуться в прошлое, но и в то же время наслаждаться достижениями дня сегодняшнего. Не изобретая ничего нового в плане морали Миллер, как режиссер все же пытается вставить в свой невероятный мир каплю надежды, единственного того, что, казалось бы, здесь невозможно, да и не имеет смысла. Надежда звучит здесь почти неслышно. Это сделано так тонко и мастерски, что ощущаешь это на подсознательном уровне. Жестокость, боль, страдания и кровь сплетаются в черно-желтый танец смерти. Это завораживающий гипнотический глаз змеи, которая ужалит незаметно, но уже навсегда.

Но отдельное спасибо мне бы хотелось все же сказать Мелу Гибсону… Его честный и человечный Макс Рокатански боролся с ужасом вымершего мира с неподкупным достоинством и честью. Таких героев уже никогда не будет. Он навсегда останется в моем прошлом и в моем сердце, подарив когда-то 10 летнему мальчишке, замершему в темноте переполненного зала видеосалона любовь к кинематографу.

10 из 10

Собственно про нового «Безумного Макса».

За те несколько дней, что фильм идет в прокате, сказано и написано о нем много, а цифры всевозможных топов говорят красноречивее любых слов. Тем не менее, для тех, кто не «въехал» в происходящее, нелишним будет знать, что за творение сейчас демонстрируется в кинотеатрах.

Тридцать с небольшим лет за сущие копейки дебютант Джордж Миллер навсегда изменил жанр боевика. Изменил очень эффектно, правда заметили это далеко не все, а когда заметили, режиссеру фактически пришлось задушить то, что сделало его популярным в узких кругах.

Прошли годы, Миллер наснимал много других фильмов, хороших и не особо, и только сейчас смог вернуться к детищу, на котором он в свое время сделал себе имя. Результат не просто превзошел ожидания. Сам того не заметив, постановщик прыгнул выше даже собственной установленной планки. «Дорога ярости» — это тот самый «Воин дороги», только с улучшенными эффектами, новыми операторскими и сценарными находками, приправленными безукоризненным монтажом. Режиссерский стиль при этом никуда не делся. Миллера по-прежнему не заботит детальная разработка диалогов, весь свой творческий потенциал он вбухал не в содержание, но в форму. Значит ли это, что кроме безупречной картинки и проработанных трюков в фильме не на что посмотреть? Отнюдь нет. Напротив, во фразах, которыми перебрасываются персонажи, смысла больше, чем в иных высокопарных диалогах некоторых оскараносных драм. По ним можно отследить как форма, поглощая содержание, в итоге выдает абсолютно компетентное полотно, поднимающее множество разных тем, характерных как для качества изображения вымышленного мира, так и отражения мира реального.

Но это все приходит уже после сеанса, а во время него ты целиком и полностью во власти экранного безумия, приправленного щепоткой юмора (одобрительный жест, проиллюстрированный одним из героев, не оставит равнодушным внимательного зрителя). По раскаленной пустыне идет колонна машин, гласно управляемая эффектным злодеем, а не гласно — безглазым гитаристом, стоящим на капоте одной из них. Машины ревут и изрыгают пламя, их водители тоже изрыгают пламя, но только не переработанного топлива. То пламя всеобщего безумства.

И нужно быть насквозь ненавистником экшена, чтобы ни чувствовать себя вовлеченным в происходящее. Зритель — не непосредственный участник всеобщей погони, но он словно прикованный цепями сидит тут же, на пассажирском сиденье обители смерти на колесах…

И как-то совсем глупо писать о том, что и так само собой разумеющееся. Например, что актеры — не картон. Хотя на полях стоит отметить, что Терон и Холт хороши, а Харди так не радовал своей игрой со времен «Бронсона». Ну и нолановского «Темного рыцаря», но там дело было нисколько во внешности, сколько в голосе. Здесь же Макс Харди выглядит по-настоящему безумным, не в пример игравшему его до этого Мэлу Гибсону.

В целом же, за исключением пары недочетов, перед нами истинный пример настоящего искусства от настоящего мастера своего дела. Забудьте о «Неудержимых» Сталлоне. Настоящие неудержимые здесь, на дороге ярости. Остерегайтесь подделок.

9 из 10

Можно было бы написать длинную рецензию, обсудив немного провисающий сюжет, рояли в кустах и игру харди. Можно было бы разложить макса по полочкам и отыскать скелеты в шкафу, но этого никто и никогда не будет делать, потому что перед нами, чистокровный экшн, вернувшийся из пучин ада и вселенной адреналина.

Миллер сложил вместе установленные Голливудом клише, добавил туда последние блокбастеры, щедро сдобрив все это мнением продюсеров, взял свою цилиндрическую бензопилу, изрыгающую огонь, песок и безумные вопли, и прошелся по приевшимся экшенам с их гонкой за компьютерной графикой, безумный макс безусловно лучший экшн и блокбастер этого кода. Блокбастер, при просмотре которого ты не отмечаешь про себя надоевшие и приевшиеся моменты с участием плоских героев, живущих на пафосе из рекламного ролика, ты не выжидаешь когда же будет эпичная финальная драка и можно уходить из зала, эпичная драка здесь начинается с первых минут и не заканчивается до самых титров, периодически добавляя и к без того безумной картинке, градус, от которого в огне постапокалипсиса плавятся даже самые закалённые, сумерками и оттенками, сердца. Рокотанский посыпает ядерным пеплом голову форсажей, трансформеров и марвеловских супергероев. Когда сегодня вы идете на Безумного Макса, вы идете не просто на великолепный фильм с отличной работой режиссера, оператора и всей команды, Вы идете на живую легенду в жанре экшн и лучший (последний?) проект Джорджа Миллера.

«Ремейк/продолжение/новый фильм по легендарной киновселенной» — в последние годы мы часто слышим такие новости. Мы ждем эти фильмы, покупаем билеты… И, зачастую, бываем разочарованы. Под соусом культовости и любви публики нам периодически подсовывают пластиковые подделки, сделанные, по сути, для одной цели — состричь с ностальгирующего зрителя денег за пару уикендов. Все мы можем вспомнить такие горькие примеры, разочаровавшие и лично нас, и кинокритиков.

Но «Безумный Макс: Дорога ярости» не такой случай. Это стопроцентно искренняя, мощная и честная работа. Это настоящий авторский боевик с неповторимой атмосферой и стилем, который, однако, не эксплуатирует и не копирует старые фильмы серии. Это обновленный «Макс», этакий «Макс 2,0», взявший от старого все самое лучшее и многократно приумноживший.

От старого «Макса» новый унаследовал жестокий дух постапокалиптического мира — ядовитую пустыню, ее безумных обитателей, кроваво-бензиновый хаос на дорогах. Удивительно, как Джордж Миллер пронес такое точное видение материала и атмосферы через долгие годы и не утратил свежего взгляда на жанр «боевик», снимая мультфильмы и семейное кино.

Крепкий сценарий, безбашенная операторская работа, впечатляющий саундтрек — все сделано на славу. Черный юмор и впечатляющие детали типа музыкального фургона хорошо держат внимание зрителя, который может утомиться от бесконечной погони по пусныне. Персонажи — самые настоящие архетипические характеры, вписанные в безумный постапокалипсис. Тут и волк-одиночка, проявляющий сочувствие и умеющий работать в команде, и амазонка-воительница с тяжелым прошлым, и диковатый, но героический Иван-дурак, и «девы в беде», которые, однако, не так уж и беззащитны, и Кощей-бессмертный, который не так уж и бессмертен.

Правильным решением было использование «натуральных» спецэффектов. В фильме совсем мало компьютерной графики и «зеленого экрана». Конечно, современные технологии позволяют нарисовать какой угодно реалистичный эффект, но трюки, исполненные в живую несут в себе настоящий драйв и динамику, они всегда очень физичны, опасны, притягательны. Кино — это реальный мир, сконцентрированный на пленке в преувеличенной форме. Разбитые на съемках камеры, уничтоженные автомобили, армия статистов и каскадеров — это не просто масштаб для красного словца, это старый-добрый кинопроцесс. Задал ли Миллер тенденцию, отменив вездесущий «зеленый экран» для фильмов такого типа или это будет единичный случай? Как бы ни случилось, «Безумный Макс: Дорога ярости» — выдающийся фильм, который, я верю, станет таким же культовым, как и фильмы о Максе из 80-ых.

10 из 10