Рецензии

О хорошем.

С опаской шел в кинотеатр. Очень опасался посмотреть еще один «Под куполом грома». А хотелось «Воина дорог». В этом плане старина Миллер не подкачал. А местами даже откровенно перекачал. Если говорить о фильме как о вещи в себе, без оглядки на классику 70х годов, то фильм безусловно шикарен. Немного перегружен экшоном и спецэффектами, хоть и утверждается что последних самый минимум, но к первой трети фильма привыкаешь к постоянному драйву, и уже не пытаешься ухватить сюжет, а как тут уже писали просто смотришь этот атракцион безумия. Перевоплощение Шарлиз из красавицы в бритоголовое однорукое «чудовище», и ее актерская игра, заслуживает отдельной похвалы. По сути это самое большое открытие этого фильма, на ней и только на ней держится весь сюжет и вся картинка. Но и самое большое разочарование, о чем ниже.

Теперь, не столько о плохом, сколько о не хорошем.

Я шел на просмотр фильма «Безумный Макс», и посмотрел «Безумная Терон».

В этом фильме она и только она исполняла роль безумного Макса. Того самого Макса Рокатински из «Воина дорог». Если же из фильма убрать самого Макса в исполнении Тома Харди, оставив одну Терон, ни фильм, ни сюжет от этого абсолютно ничего не потеряет. А может даже и проибретет. Сцена с поеданием Максом ящерицы выглядит плоско, в нет ни юмора, ни «крутости» ни даже атмосферности. Вступительная погоня за Максом, абсолютна бездарна. Особенно на фоне всего остального фильма. Вспомните начало первой картины, или начальную погоню «Воина дорог»? Которая нас сразу знакомит с окружающей обстановкой, окунает в мир главного героя, и расставляет точки над И, кто есть кто. В «Дороге ярости» сам фильм, по сути начинается с появлением персонажа Шарлиз Терон. А главную роль второго плана которая всегда в «Безумном Максе» доставалась его Interceptor-у? И который ми видим на начальных кадрах, и уже предвкушаем возвращение того самого Макса! Но… В этом фильме ему досталась лишь эпизодическая ничем не примечательная роль.

Теперь о самом Максе. Его образ практически никак не прорисован, характер не обозначен. Опять же в отличии от образа Шарлиз. После просмотра фильма, о нем самом мало что можно сказать. Какой он? Добрый, злой, крутой? Никакой. Ни рыба ни мясо. Время от времени появляется в кадре и что-то там делает. Образ Николаса Холта бесподобен, образ Шарлиз крут. К игре Тома Харди претензий нет никаких, но и шансов ему не оставили. Фильм не о нем.

Макс Рокатински никогда не был ни ребмо, ни качком, ни кикбоксером, ни суперстрелком и снайпером. И тем более он не был акробатом. Он был просто драйвером. Машина, его оружее, и его продолжение. За первые две серии франшизы он выстрелил всего пару раз из своего обреза, и всего один раз ударил болторезом панка. В этой же части, нам нарисовали супергероя хоть и второго, или даже третьего плана, чуть по скромнее Риддика в исполении Вин Дизеля.

Сюжет. Подобные фильмы в принципе и не обязаны его иметь. Достаточно если он будет чуть чуть сложнее чем у любого порнофильма. Эта картина не исключение, хотя конечно немного напрягает поворот сюжетной линии. Большую часть фильма убегать от банд главного злодея и его цитадели, и когда это все же случилось, не придумать ничего лучше чем поехать обратно в цитадель, и снова пройти через весь строй головорезов. Различные преувеличения тоже режут слух. Возможно это неточности перевода. «За этими солончаками через 150 дней езды на мотоцикле есть райская земля». 150 дней?! на одном баке? с маленькой сумкой бутербродов? Чтото не заметил я в фильме автозаправочные станции. 150 дней пути на мотоцикле? Это 100—150 тыс км. Может кто не знает наша Земля имеет по экватору всего 40 тыс км.

Резюме. Фильм безусловно рекомендуем к просмотру. На один раз. И обязательно в Аймакс. После просмотра картины я пересмотрел первые две части франшизы, что бы освежить впечатления. Буду ли пересматривать «Дорога ярости»? Очень сомневаюсь.

Долгожданное возвращение Безумного Макса на широкие экраны обернулось приличным долгостроем, по результатам которого было израсходовано полтораста миллионов американских денег, девятьсот миллионов тонн пустынной пыли, а так же почти все волосы неподражаемой Шарлиз Терон, которую на этот раз (не в пример оскароносному «Монстру») изуродовать категорически не получилось – супротив того, эксперименты с внешностью пошли только на пользу, появилась дополнительная горсть изюма и обаяния. Режиссёром остался всё тот же Джордж Миллер, что окромя истории о похождениях Безумного Макса известен некоторым незначительным количеством семейного кинематографа не самого высшего качества, но и рвотных позывов особо не вызывающего. А в качестве главного безумца происходящего назначили Тома Харди, оно и понятно, новое лицо было неизбежным, поскольку из старика Мэла уже сыпется песок, а этого добра в пустыне и даром навалом, а посему выбор Бэйна оправдан более чем абсолютно, благо что актёр физиономией талантлив.

Завязка фильма неожиданно проста даже для тупого боевика: Макса категорически отлавливают, сажают в клетку и употребляют его кровь в пищу, ибо питательна; тут бы и фильму конец, но внезапно Шарлиз Терон устраивает бунт, посредством угона огромной брутальной, сверху-донизу шипастой фуры с целью, подобно Моисею найти землю обетованную, даром, что волны раздвигать не придётся – по всему миру яд, засуха, безысходность и пустыня, что, впрочем даже к лучшему – пробок на дорогах нет. Впрочем, как и дорог. Лишь спутники обречённо кружат над матушкой землёй с высоты наблюдая за последствиями апокалипсиса, с грустью осознавая печальный факт, что сериалы показывать больше некому и нечем. Побег, к слову, происходит из некоторой Цитадели, в которой есть вода и в которой происходит зло почище, чем в одноимённом фильме Михалкова. Заправляет Цитаделью Жирный Дарт-Вейдер-Альбинос, что промыв мозги голодовкой, убедил свой народ в собственном бессмертии и способности разговаривать с дельфинами. Но если с дельфинами никак не удостовериться, ибо дельфины вымерли, то в бессмертие поверили на слово. Жирный Дарт-Вейдер-Альбинос, естественно, не доволен дерзким побегом, ибо удар по самолюбию, да ещё и жён в количестве нескольких экземпляров предприимчивая Шарлиз таки умыкнула. А потому организуется отчаянная погоня по красочным, но несколько однообразным пейзажам (ну самую малость однообразным), что будет длиться весь оставшийся хронометраж.

Одновременно с тем вменяемость повествования, с которой итак была беда, растворяется в ядовитых песках постапокалипсиса окончательно, уступая место Его Величеству Экшону, что будет несколько однообразно буйствовать всеми цветами сепии, сочетая в себе удивительную изобретательность постановки некоторых трюков с использованием человеков (особенно удались разнообразные пиратско-абордажные фишки бледнолицых) с топорностью исполнения трюков, где дело касается колёсного транспорта, поскольку зачастую среди однотонной раскраски и ещё более однотонного дизайна транспортных средств, не всегда удаётся разобрать, что имело несчастье взорваться в тот или иной раз. Можно, конечно, сетовать на то, что мол – для экшона это всё, для драйва. Но с тем же успехом, для пущей зрелищности можно было бы вставить десяток кадров со взрывающимся вертолётом. Уж взрывающийся вертолёт никогда не был лишним. Хотя и с автомобилями случались прелести, например, когда злодейство в очередной раз доставало из рукава очередной козырь в виде скоростного экскаватора или мобильной циркулярки, что на деле оказывались до безобразия нелепыми и бесполезными, но таки хотя бы смешными.

Естественно, всё это бессмысленное и великолепное безобразие нельзя было бы рассмотреть настолько детально, если бы не достойный оператор, что отрастил себе руки оттуда, откуда они должны расти у человека, потому как отдельные операторские решения вызывали не столько восторг, сколько желание отнять оба Оскара у Любецки (оператор Гравитации и Бёрдмэна) и любецно вручить их Джону Силу.

Вот только двухчасовой хронометраж оказался для «Дороги Ярости» неподъёмным, а потому зритель вынужден не единожды наблюдать одни и те же сцены, талантливо исполненные оператором. Так, например, брутальную моторизированную дивизию плохишей, что зловеще движется клином, на протяжении всего фильма можно наблюдать десяток раз. Конечно, все десять раз снято очень зрелищно, но таки имеет грех надоесть. Как и колёса транспорта хорошистов, что всякий раз оказываются сняты крупным планом, стоит только грузовику начать движение после очередной остановки. Ну и стоит только брутальной повозке набрать скорость, как она обязательно пронесётся мимо камеры, что предусмотрительно будет оставлена на пути следования все десять раз, когда грузовик наберёт скорость.

Вообще, кроме оператора никаких претензий не может быть только к актёрскому составу, который дружно отработал на «ятъ», в котором Том Харди ненавязчиво косплеил Жакуя Пройдоху, испытывая трудности управления повозкой, Шарлиз Терон убедительно распространяла альтернативные взгляды на искусство макияжа, а Николас Холт оказался приятно неузнаваем в образе бледнолицего викинга пустошей. Остальное панкующее население пусть новых горизонтов и не открыло, но и откровенного раздражения не вызвало, хотя в целом выглядело на редкость мерзенько и долго.

Первые два Макса ограничивались хронометражём в полтора часа, отчего, вероятно, и были прекрасны, ввиду своей лаконичности и ненавязчивости. У «Дороги Ярости» несколько иные исходные условия, поскольку на этот раз у Джорджа Миллера не было морального права снова снимать на полтора часа с таким изрядным бюджетом, потому как по нынешним стандартам любой многомиллионник должен располагать длительностью в районе двух часов. Но и нельзя сказать, что Миллер сделал всё что мог, поскольку хороший боевик – это не только ценный мех зубодробительный экшон, но и грамотное повествование, лишённое заметных провисаний. А провисания, невозможно истребить, утрамбовывая хронометраж исключительно экшоном, к тому же однообразным.

В итоге получается дикое безумие, что остановится на несколько мгновений ближе к концу фильма, подарив зрителю удивительно сильную и красивую сцену встречи персонажа Терон с разбитой мечтой, которая могла бы многое в фильме исправить в лучшую сторону, но оказалась не более чем передышкой для зрителя перед очередным актом брутального зрелища на колёсах, что к концу фильма неизбежно приедается ввиду катастрофического отсутствия разнообразия. А ведь по сути дела, как было бы здорово – убери одну-другую погоню, да и расскажи историю о Максе, так же круто и атмосферно, как и о земле тысячи матерей – получилось бы намного лучше. Хотя даже так шедевра бы не случилось, потому как уже было три фильма «до», а для шедевральностей и прочих более осознанных рукоплесканий необходимо нечто принципиально новое, а «Дорога ярости» – это вполне себе предсказуемое предложение, что грамотно расходует бюджет и умеренно удачно развлекает зрителя – не более того.

А многочисленные дифирамбы «Дороге Ярости» явление скорее временное, потому как неужели оно лучше «Крёстного отца 2» или «Матрицы»? Сомневаюсь. Не стоит обесценивать слова «шедевр» и «гениально». Хотя всё это вкусовщина и субъективизм, у каждого свои шедевры.

Очень часто, через такой промежуток времени выпускаются жалкие поделки, в надежде возродить произведение, но данный фильм в это число не попал. Возможно, из-за бессменного режиссера…

В отличие от Купола грома, который достаточно нудный, Дорога ярости получилась очень динамичная и выдержана в стиле 2-ой части, особенно маска Несмертного Джо… — потрясающе!)))

Однако, Том Харди, на мой взгляд, не самый лучший кандидат на роль Макса.

Во-первых, излишне смазлив, для этой роли, а во-вторых, местами у него туповатое выражение лица, не соответствующее столь опытному войну, которого жизнь многому научила (Гибсон же, в свою очередь, во второй части справился с этим блестяще — спокойное, безэмоциональное лицо!). Как по мне, так Кайл Риз, он же — Капрал Дуэйн Хикс, он же — Майкл Бин, больше подошел бы на эту роль…

Так же в разделе ошибок к фильму стоит упомянуть про перехватчик — автомобиль Макса. Если мне не изменяет память, такая машина (с торчащим двигателем) была только одна и все помнят, что с ней случилось во второй части, так откуда же она взялась? Если предположить другую хронологию — что события в Дороге ярости происходили до 2-ой части, тогда откуда взялась эта машина во 2-ой части? Как-то не клеится или я чего-то упустил…

К тому же нам зачем-то показали, как Зои Кравиц крутила в руках музыкальную шкатулку, которую (или такую же?) Макс подарил мальчику во 2-ой части… это как бы намекает на хронологию или тот мальчик был вовсе не мальчик, а девочка, которая выросла?

И грузовик буксовал так, будто у него не 2К лошадей, а на несколько порядков меньше. Будь у него столько лошадей и даже меньше, он бы равномерно греб колесами, а не подпрыгивал в попытке заглохнуть. В общем, зря они назвали эту цифру, она только лишние вопросы вызывает, но это мелочи.

В целом фильм хороший, а уж для нашего времени, когда кругом сплошной кинохлам, — даже очень, рекомендую посмотреть! Вот, могут же, когда захотят!

8 из 10

Сразу скажу, не жмитесь, сэкономьте три денька на кофе на вынос и идите в IMAX. Этот фильм заслуживает самого большого экрана и самого достоверного звука гораздо больше, чем «Мстители».

Надо заметить, что первые три фильма я смотрела очень мельком из-за унылого табла Мэла Гибсона, которого внешне настолько не перевариваю, что никакая его неплохая режиссура не заставит меня с ним смириться. Некоторые расхваливают «настоящее безумие в его голубых глазах», но для меня эти глаза всегда пусты — субъективно, но что поделать.

Тома же Харди я обожаю до того, что кровь брызжет из ушей. Я бы узнала его фигуру со спины в начальных кадрах без всякой подсказки.

Но этот фильм, скажу я вам, прекрасен и без Харди. И, открою вам еще один секрет, — он, в общем-то, и не о Максе.

Кино полностью оправдывает свое название: это — дорога и это — ярости. Сплошная зубодробительная погоня, без всяких сантиментов: только выживание, только хардкор. Никакие отечественные боевики не стояли в одном ряду. Зубодробительный постапокалиптический роуд-муви в формате дизель-панк piecraftian. При этом… феминистический до мозга костей. Главные героини — женщины всех возрастов и форматов, как ни крути. И герои Холта и Харди — лишь те, кого эти женщины приняли и кому позволили быть рядом. И Шарлиз тут сделала фильм, чего уж говорить.

Однако вернемся к Тому Харди: он тем всегда и был интересен, что способен сочетать в одну и ту же секунду агрессорские и виктимные черты. И если из Гибсона прямо прет этакий мачизм, с неким идиотским налетом, то Харди здесь вовсе не брутальный самец. Да здесь он даже не воин дорог!!!

Он человек, в котором настолько силен инстинкт выживания, что это временами даже делает его комичной фигурой. Вообще, Харди как никто умеет передавать комичность и боль одновременно. Здесь у него и слов-то штук тридцать за весь фильм. Он сумрачный, погруженный в себя и долбанутый на всю башку, похожий на побитого пса, но всегда готовый вырвать кусок у Смерти из зубов.

Фильм, правда, не о нем. Это понятно после просмотра. Это лишь затравка к действительно его истории, и, если вы так же, как я, не поклонники Гибсона, можете не смотреть старых «максов», а дождаться еще трех фильмов с Харди.

Потому что в финале хочется спросить: кто же он, человек с такими острыми, прозрачными, металлическими глазами, с такой усталой складкой на лбу, с этим его острым носом, смешной моряцкой походочкой, порнушным ртом, маленькими руками, хриплым голосом, отчаянным сарказмом, демонами в башке и надеждами на какое-то там будущее, хотя он и отказывается эти надежды признавать?

Это новый герой, и история персонажа Гибсона точно не имеет к нему отношения. Я хочу узнать его лучше. Мне нужна его история. А не это ли показатель того, что автор справился с задачей?

p.s.

Николас Холт совершенно роскошно справился со своей ролью, совершенно не зря его ради нее изуродовали. Больше скажу, его персонаж — чуть ли не единственный, кто вызывает моментальный и острый эмоциональный отклик.

p.s1.

И, конечно, отдельная печенька за инфернального гитариста. Смешно и страшно.

10 из 10

Джордж Миллер вновь постарался на славу. Новый «Безумный Макс: Дорога Ярости» не пред-история и не продолжение. Фильм никак не связан с предыдущими сериями, но и нисколько им не противоречит. История та же, сюжет тот же, герои такие же, мир еще хуже и безумнее, и именно в этом «безумном» мире живет и совсем не радуется Максимка, бывший полицейский и спаситель детей. Прошло тридцать лет с того момента, когда мы в последний раз видели на большом экране этого грустного Максимку. Тогда он сражался в клетке и совсем не жаловал Тину Тернер. И вот он вернулся и было бы вполне ожидаемо получить от него что-то новое, мягкое, эстетичное, простое, но нет … не смотря на то, что в главной роли уже не Мел Гибсон, (хотя его пытались привлечь к съемкам), а Том Харди, фильм получился совсем не мягкий, не эстетичный, и не простой.

В новом «Максе» нет замысловатостей, нет сложных сюжетных переплетений, нет интриг, переживаний, диалогов, в нем даже нет места для любови, хотя одну из ключевых ролей исполняет Шарлиз Терон. «Безумный Макс: Дорога Ярости» это одна пост-апокалиптическая, «редбуловая» погоня по пескам. Декораций никаких, развития героев ноль, обсуждений насущных проблем не предусмотрено. Но это нисколько не мешает смотреть фильм с интересом, все два часа, не считая трех, четырех коротких передышек, которых хватает лишь на глоток воды и горсть попкорна.

В «Безумном Максе» есть что-то очень простое и животное. Его смотришь в напряжении, не отрываясь, а после, уже на улице, понимаешь, что устал, устал физически и хочется прилечь, потому что просмотр очень уж похож на катание по американским горкам, не тем, что довольно долго «пугали» посетителей в московском парке им. Горького, а настоящим, деревянным, высоченным, скрипучим. Первые десять минут ползешь вверх, смотришь из кабинки на уменьшающуюся толпу, добираешься до отправной точки и оттуда вниз … а дальше физика, перегрузки, крики, радость, страх, и адреналин. Тоже и с «Безумным Максом», его пролетаешь на одном дыхании, и это дает огромный заряд позитива.

Ну и напоследок один интересный факт. Почти все трюки, все мотания на длинных палках, броски, скачки, выпрыгивания, запрыгивания, перелеты, перебросы делают живые люди, каскадёры и трюкачи, спецэффекты им служат лишь дополнением. Вот это впечатляет. Вот это вызывает особое уважение. Молодцы! И Джордж Миллер молодец. Отличный фильм снял!

10 из 10

Одна известная пословица гласит: «Лучшее враг хорошего». Поскольку фильм называется «Безумный Макс: Дорога ярости», я рассмотрю его на соответствие названия содержанию фильма.

«Дорога ярости»

Данная часть содержания, передана восхитительно. Очень красочные сцены массовки, битвы, великолепная атмосфера, очень хорошие декорации и костюмы. Окружающий мир очень красочно проработан, в воздухе витает дух пост апокалипсиса и всё окружение говорит о том, что в этом опасном мире можно выжить только через насилие.

Великолепно играют некоторые актёры Николас Холт и Шарлиз Терон.

Должен заметить, что при просмотре фильма, всплывают сцены из игр: «Borderlands», «Rage», «Far Cry 3». Когда герои рассуждают о былом, и делают выходы о проходящем вокруг кошмаре, всплывают сцены из «Fallout».

Очень понравились второстепенные отрицательные персонажи, особенно мужик с железным носом, который напомнил мне об астрономе Тихо Браге.

И конечно же автомобили, постоянная погоня и не покидающее чувство опасности, оставляют приятные и положительные впечатления.

Единственное, что мне бы хотелось увидеть в этой атмосфере, это больше отголосков к остаткам асфальтовых дорог, но это не принципиально…

За часть названия «Дорога ярости», я бы поставил 10 из 10.

«Безумный Макс»

Что касается части с безумным Масксом, то здесь всё очень грустно. Весь фильм мне хотелось прибить Тома Харди, за ужасную игру.

Образ, который создаёт Тома Харди, это — спокойный нелогичный Макс. Складывалось такое ощущение, что актёру скучно было играть, и вообще ему дела не было до всего что вокруг происходит!

Самое интересное то, что если убрать из фильма самого Макса, то фильм не будет хуже. Если бы Макс умер в середине фильма и его роль взял на себя Николас Холт(играющий роль избранного), то это было бы куда более логичным и интересным поворотом, так как на самого Макса не интересно смотреть.

Немного ностальгии.

Помню как роль первого «Безумного Макса», сыграл Мел Гибсон. Фильм был не слишком красочен, и специфектов особых не было. Но, всё что запомнилось это игра Мела Гибсона. Я смотрел фильм очень давно, но до сих пор помню, что тот Макс был действительно безумен.

И последний момент, на который стоит обратить внимание. Макс не заражает окружающих своим безумием, ты не веришь в безумие Макса. В фильме можно было бы сыграть именно на нём, но почему бездарный Том Харди даже не постарался изобразить этот гнев, это безумие и это бесстрашие. Ему просто было всё по барабану, даже собственная

Так что за Тома Харди я по ставлю -3.

Вывод

Что касается названия фильма, то ему бы подошло другое название, не «Безумный Макс: Дорога ярости», а «Спокойный Макс: Дорога ярости». Поэтому как ни крути, а только за атмосферу, я никак не могу поставить фильму десятку. Если бы я не смотрел первые фильмы с Мелом Гибсоном, то остался бы под хорошим впечатление, но как говорится «Лучшее, враг хорошего».

7 из 10

Макс Рокатански схвачен, но случай дает возможность ему сбежать. Чем это грозит? Большими разборками на больших скоростях.

Старина Джордж Миллер взялся за очередной фильм о Безумном Максе и фильм у него не получился. Не в том плане, что это плохой фильм, этот кусок сплошного безумия сложно назвать фильмом вообще.

Все сцены гонок, драк и прочих безумств на скоростях совершались по большей части без использования зеленого экрана, отчего смотрятся крайне эффектно. Слегка ускоренное воспроизведение добавило дополнительных ноток безумия. Унылые пустынные пейзажи здесь смогли преобразить игрой палитры красок и контраста и каждая такая игра отлично подчеркивает те или иные моменты фильмы, отлично передавая текущее настроение.

В данном полотне придраться к игре актеров не удастся. Не потому, что здесь все в масках, намордниках или просто обезличены гримом — нет. Все дело в том, что, наблюдая за творящимся безумством не видно актеров. Это фильм не о людях, а о действиях. Если бы действиям давали «Оскаров», то «Безумный Макс: Дорого ярости» собрал бы все в своих номинациях. А так можно увидеть харизматичные лица Тома Харди, Шарлиз Терон и, как ни странно, Роузи Хантингтон-Уайтли. Единственный чья именно актерская работа на высоте, так это роль Нукса, исполненная «романтичным зомбаком» Николасом Холтом. Его роль не всегда логична, но эмоциональная и очень яркая, также она единственная, которая вызовет полярные эмоции в разные этапы её развития.

Пара сюжетных ходов назвать сюжетом язык не поворачивается, так как здесь больше и нет. Здесь отсутствует начало (отсылки к прошлым частям фильма не в счет, так как они очень призрачны), есть некая середина, а в место окончания сцена, которая говорит «Чуваки, будет фильм обо мне — сообщите, а я пошёл», но целостностная история отсутствует.

В совокупности мы получили зубодробительный, красивый, динамичный, увлекательный и очень длинный трейлер к фильму, которого нет. Говоря языком фокусников Нолана, нам показали фокус без наживки и престижа.

6 из 10

Прямо с самого начала фильма, нет ни малейшего намека что безумный Макс: дорога ярости идет к завершению серии. Прямо в начале фильма, двигатели уже ревут, испускают клубы огня и дыма, а дорога жаждет мести и искупления, и прежде чем зрители смогут связать всю эту жестокость постапокалипсиса и волнения высокооктановой драмы, они наверняка уже окажутся в заложниках рамок пост-апокалиптического мира, где все ужасающе пугает. Не то чтобы это плохо, нет это не так. Это тоже самое что если бы вы летали в космос на аттракционе американских горок. Это опасно, но это также захватывающе. Свидетельства этого дистопированного мира и все его адские драмы развернутся перед вами и заставят искать вас ремень безопасности под сиденьем.

Фильм снова рассказывает о приключениях Макс Rockatansky (сыгранного Томом Харди). Макс-бывший патрульный. Ему не дает покоя прошлое его семьи которую он так и не спас. Он встречает воительницу Furiosa (сыгранную Шарлиз Терон), которая служит пустынному диктатору и лидеру Бессмертному «Джо». Furiosa прибегает к помощи Макса для спасения «пяти жен» -женщин которых она везет с собой-в безопасное место, и как только Джо узнает об этом он посылает воинов полураспада за ними через пустыню, чтобы вернуть их. Это стремление превращает простую погоню в опасную игру на выживание.

После бешенного начала фильма, Макс находится в плену в Цитадели, города, где безжалостно правит тоталитарный лидер «Джо». Гротескно жестокий он сохраняет жесткий контроль всех ценных ресурсов в пустоши. Это позволяет ему держать население под контролем. Что касается Макса, он становится всего лишь мешком крови для Нукса (сыгранного Ником Холтом) одного из воинов Джо, который смертельно набожен по причине их фашистского лидера, который пообещал им вечную славу после смерти и попасть в Валгаллу, в землю обетованную.

Все в этом кинематографическом безумии кричит от величия происходящего. Миллер вылепил мир, где тьма-это спасени от потока штампов которыми так и бурлят кинотеатры, сегодня. Это визуальный праздник, но на удивление, со смыслом. Фильм яростен всеми немыслимыми способами, но не лишенный человеческой истории, которая в данном случае приводится в движение звездной солянкой из невероятных актеров приглашенных в картину. Том Харди по моему мнению идеален в качестве главного героя, но эмоциональный костяк повествования в основном работает на характер Шарлиз Терон. В какой-то момент возникает ощущение, что Макс не единственный, кто играет под светом софитов, и становится очевидным что Furiosa является столь же массовым персонажем, как и Макс. Харди здесь грандиозен, играя свою роль с максимальной достоверностью, как и требуется.

Большая часть фильма происходит с бешенной скоростью на землях Джо, а также в самых неожиданных закоулках этой местности. У Миллера есть загадочный стиль, Свой мир фантазий и иллюзий который он нам всецело отдает, и я хочу сказатьчто Миллер поддерживает обороты на том же уровне, если даже не выше. Тон фильма, все так же в темных тонах, что волшебным образом переходит во что то другое, придавая наслаждение для глаза, показывая это как то празднично-угнетающе. Это все достигается обилием, огня, металла, взрывов, и бесконечных погонь, невероятно футуристических автомобилей и жутких авантюр.

На этом фоне картина -захватывает последовательностью действий, хотя, это больше эмоциональная жилка, которая держит Макса и Furiousу в живых. Это кооперирует их к выживанию, плотно обьединяясь и устремляя к их единственной миссии, даже если они будут ввергнуты в варварские военные действия их мрачного мира. Это превращает фильм в некотором роде в висцеральный катарсис(внутреннее возрождение*), что, вероятно, поняла малая часть аудитории посмотревшая его. Безумный Макс: дорога ярости, зажигает Вечный огонь на пьедестале своей истории, и он будет гореть вечно в истории кинематографа.

9 из 10

Культовый режиссер Джордж Миллер после долго перерыва вновь возвращается на большие экраны. Этот человек стал известен благодаря постапокалиптической серии про бесстрашного воина Макса Рокатански. Первые две части «Mad Max» стали образцом жанра, кто только не отсылался к ним, не копировал и не подражал неповторимому стилю и атмосфере, которые мастерски сумел воссоздать Джордж Миллер. Новая часть франшизы планировалась очень давно, но все никак не получалась, в основном из-за финансовых трудностей. Только спустя 25 лет процесс наконец-то запустился. Режиссерское кресло досталось все тому же Миллеру, а главную роль забрал себе Том Харди, заменивший Мэла Гибсона. Бюджет в размере $ 150 000 000 позволил воплотить в реальность всё задуманное, все мысли и идеи, которые накопились у создателей за 25 лет. Фильм получил название «Безумный Макс: Дорога ярости».

Я никогда не являлся поклонником серии про «Безумного Макса», плюс ко всему я негативно отношусь к перезапускам франшиз. Но в данном конкретном случае — результат феноменальный. У Миллера получился запоздалый шедевр, в котором мы так долго нуждались. Режиссер сохранил концепцию, но в тоже время как следует обновил и «прокачал» свой новый фильм. «Дорога ярости» — это новшество с элементами старой школы. Джордж Миллер не подстраивается под время — это оно подстраивается под него. Только так могла родиться новая классика жанра боевик. С первых минут фильм пропитан безумным экшеном. Первые сцены задают определенный темп, который с течением времени будет всё больше нарастать. Действие развивается на фоне антиутопического пустынного пейзажа. Все два часа вас ждёт эпичная погоня, самая настоящая безумная гонка. Дикий мир прорисован максимально реалистично. Создаётся ощущение полного погружения в происходящие, будто ты сам участник этого бешеного заезда. Фильм пролетает с невероятной скоростью, адреналин во время просмотра зашкаливает. «Дорога ярости» состоит из разрушений, перестрелок и взрывов. Надо просто наслаждаться действием. На диалоги просто нет времени, только движение, движение, движение. Герои ни на секунду не стоят на месте, на нюни и сопли здесь уделено минимум времени.

Как описать «Дорогу ярости»? Яркий, красивый, завораживающий. Я могу перечислять и дальше, но ни одно слово не охарактеризует этот фильм в полной мере. Это просто надо видеть. Режиссер создал поразительный мир, дизайнеры воссоздали умопомрачительные автомобили и мотоциклы. Работа каскадеров в этой ленте — фантастика. Акробатические трюки, прыжки, перестрелки — всё это выполнено превосходно. Так же стоит отметить операторскую работу, «Дорога ярости» действительно получилось красивой и завораживающей. Технически фильм выполнен настолько круто, что придраться просто невозможно. Действие развивается под грохот саундтрека, написанного голландским электронщиком Junkie XL. Музыка сопутствует нам все два часа и играет весомую роль в создании незабываемой атмосферы.

Об актёрской игре тоже стоит упомянуть. Том Харди в образе Макса Рокатански — выше всяких похвал. Харди спокоен, холоднокровен, немногословен и расчетлив. У его персонажа практически нет реплик, но и без них он запомнится надолго. По моему, Харди потихоньку вносит тенденцию в актёрское ремесло — «меньше слов, больше дела». Этого актёра я считаю одним из самых одарённых и талантливых, и, по-моему, он намного лучше справился с образом, чем Мэл Гибсон. Шарлиз Терон — это душа фильма. Я восхищаюсь этой женщиной, она всегда славилась своей силой воли и настойчивостью, в «Дороге ярости» она в полной мере демонстрирует это. Бритая голова и железный протез вместо руки — это символизирует её героиню. Её Фуриоса весь фильм правит балом, к ней приковано всё внимание. Это сильный образ, который Шарлиз Терон отыгрывает безупречно. Их дуэт с Харди — это чистый драйв на экране, где эмоции видно по глазам и никакие слова не нужны, чтобы понять их чувства.

Картина Джорджа Миллера стала глотком свежего воздуха на фоне супергеройских блокбастеров. Я ещё не скоро приду в себя после просмотра. Эмоции буквально переполняли меня, и после сеанса даже стало как-то грустно, опять вернуться в реальный мир. «Безумный Макс: Дорога ярости» — это уже мой любимый боевик. Я еще ни один раз буду пересматривать его и восхищаться, потому что это полный улёт! Ребятки, бросайте все дела, садитесь за руль и гоните до ближайшего кинотеатра.

9 из 10

После последнего и не особенно выразительного появления Макса Рокатански прошло 30 лет, но зритель его не забыл. Зритель ждал его возвращения. И он вернулся с удвоенной силой. «Дорога ярости» одновременно является и ремейком, и сиквелом и частью безумного путешествия, которое просто не может не понравиться. Джордж Миллер на этот раз поднял планку своего детища так высоко, что в кинотеатрах кресла при показах «Безумного Макса» должны быть оборудованы ремнями безопасности. Сравнивая картину с «Под куполом Грома» невольно приходит мысль, что сейчас, наконец, режиссер, получив, приличный бюджет, смог осуществить свою задумку до конца, которая поглощает зрителей с головой.

События в фильме развиваются после гибели семьи Макса, показанной в оригинальной ленте 1979 года. Макс, одиночка, еще не успевший стать Воином Дорог, сначала попадает в плен к банде стервятников, а потом поневоле присоединяется к беглецам во главе с императрицей Фуриозой и на боевой фуре прорывается сквозь армию врагов Несмертного Джо. Два часа продолжительности фильма — это два часа непрекращающихся погонь и сражений. Лишь в середине фильма у зрителя есть 10 минут, чтобы перевести дух, а машинам, чтобы остыл мотор, потому что Миллер, показывая новую ступень в жанре «экшена» не забывает и о персонажах, которые умудряются хорошо прорисоваться и стать близкими зрителю, несмотря на все то безумие, что творится вокруг.

Том Харди, получивший благословение самого Мела Гибсона отлично смотрится в главной роли. Он немногословен, а когда все-таки разбрасывается некоторыми фразами, то при этом ворчит и огрызается. Он живет по принципам, что не нужно оглядываться назад, потому что прошлого уже не исправишь, но даже и он иногда меркнет перед Фуриозой, которую блистательно сыграла Шарлиз Терон. Искалеченная не только телом, но и душой, она сражается за жизнь и свободу близких людей так искренне и отчаянно, что Сара Коннор и Элен Рипли будут рады принять ее в свой маленький отряд.

В визуальном плане картина просто прекрасна. Когда мир — это бесконечная пустыня, вода в нем становится ценным товаром, а за бензин можно поплатиться жизнью. В нем нет правил, а законы устанавливают те, кто сильнее и кто сеет смерть и разрушения. В этом мире безумны все, в одинаковой степени, не только Макс. Многих даже сначала может отпугнуть начало фильма, но потом даже самые прожженные скептики прочувствуют этот ужасный, страшный, но атмосферный мир, заряжающий своей энергетикой и драйвом.

3D эффект превосходен. Картинка четкая, краски, особенно в дневные сцены, яркие и сочные. Количество предметов, летящих зрителя невозможно сосчитать, но не потому что их было много, просто зачем тратить на это время, когда не можешь оторваться от безумной вакханалии на экране. Тот самый редкий случай, когда стоит переплатить, чтобы попасть на сеанс в 3D.

Что в итоге имеем? Безумное роуд-муви в лучших традициях «Форсажа» и пост апокалиптических лент. Схватки и сражения за гранью возможного. Не теряющиеся на фоне спецэффектов персонажи. Полчища злодеев, выкрашенных в белый цвет во главе с самым страшным уродом, плюс безумный оркестр с отсылкой к «От заката до рассвета». Минимум компьютерной графики и великолепное звуковое сопровождение. Сюжет простенький, но не скатывающийся в тупость. Миллер сделал чуть больше, чем мог, и это не прошло стороной, а знаменитой серии Need for Speed надо взять эту идею на вооружение.

Как, вы еще не едете по Дороге Ярости?