Рецензии

Джордж Миллер. Как можно было снять такие разные, такие невероятные фильмы и даже мультики? Может быть, он просто такой же, как и почти всё австралийское — эндемик? Ставим = уникальный?

«Иствикские ведьмы», «Масло Лоренцо», «Бейб: четвероногий малыш» и его продолжение, оскороносные «Делай ноги» и тетралогия о «Безумном Максе». Кажется, он снял фильмы для каждого человека обоего пола всех возрастов, живущих на этой планете. Я смотрела все его фильмы, включая короткометражки и многорежиссёрскую «Сумеречную зону». Но(простите, я буду ругаться, но а себя), чёрт возьми, я не знала, что эти ленты дело рук одного и того же режиссёра! И между прочим, сценарии к этим шедеврам, написал сам Джордж. Кстати, его настоящая фамилия Милиотис.

И вот я посмотрела «Mad Max: Fury Road». И это не приквел, не ремейк, а продолжение истории, начатой почти 40 лет назад ещё в 1979 году…

В 34 года австралийский режиссёр Джордж Миллер снял свой первый полнометражный фильм «Безумный Макс», создал он его в Австралии за сущие копейки- $350 000, пользуясь буквально подручным инвентарём и без каких-либо спецэффектов ! И продал практически даром в «Голливуд». В результате кинолента принесла гигантские доходы в размере ста миллионов долларов! Бюджет был превзойдён почти в 286 раз! И благодаря этому «Безумный Макс» даже был включён в 1998 году в Книгу рекордов Гиннесса как самый прибыльный фильм на свете. Тогдашние зрители впервые увидели ныне маститого актёра и режиссёра, а тогда бесшабашного 23-летнего красавчика Мэла Гибсона, который надо сказать пришёл на кастинг со своим другом за компанию после драки с разбитой физиономией, и его попросили прийти позднее, он вернулся попробоваться на роль кого-нибудь из фриков, а его взяли на роль Макса…

Про сюжет говорить ничего не буду, скажу лишь, что там не было ещё бесконечной пустыни. Но мир постапокалипсиса, бойня, тачки, моцики и всё такое — само собой во всей красе. Этакая мрачного типа антиутопия — мир после глобальной катастрофы, где герой, то бишь Макс, кстати бывший полицейский, потерявший жену и дочь, жаждет мира и искупления (Макс Пейн и Каратель в одном лице).

Да, если вы любили играть в «Carmageddon» (а я любила), там был жёлтый такой здоровенный автомобиль, он назывался «Шериф» (у кого-то «Давитель») — это как раз-таки одна из машин Макса — жёлтый «Перехватчик». Кстати, надо сказать, что многие компьютерные игры в стиле постапокалипсис черпали вдохновение из полного безумия «Макса» — «Mad Max» — всё-таки неплохая игра слов, не так ли?

Естественно, после невероятного успеха последовало продолжение и уже через два года — «Безумный Макс: воин дороги»(1981 г.), который стал самой дорогой австралийской картиной в истории (бюджет: $2 000 000 — 23 000 000 — доход). И тут как водится события после третей мировой и опять погони, дороги, тачки, бойня, красотки, фрики, и у Макса есть пёсик, а ещё появляется наконец-то пустыня. Но всё мощнее, задорнее и гораздо трешовее.

Третий фильм «Безумный Макс: под куполом грома» (1985 г.), конечно, вновь с Мэлом и теперь ещё плюсуем харизматичную рокершу Тину Тёрнер, играющую правительницу с милым именем -«Тётушка Сущность». Здесь впервые появляются образы тощих»белокожих» уродцев с чёрными глазницами. Фильм менее быстрый, менее активный, более философский, но не менее жестокий.

И вот через 30 лет появляется «Mad Max: Fury Road» с бюджетом в 150 миллионов долларов. Я по-началу не иду на него в кино, потому что начисто забыла о существовании той самой древней трилогии, а вспоминая, бью себя по лбу и позже уже радуюсь великолепному Тому Харди в роли Макса, который, отдавая дань бетменовскому Бейну Кристофера Нолона, пол фильма ходит в маске, конечно, не по своей воле. Да, там есть и «дядька-начальник» с кислородной маской на мерзкой роже… И ещё очень хочу увидеть Шарлиз Терон лысую и однорукую, что ей очень идёт, (да, и то и другое) в роли (так и хочется написать Фунчозы), но нет — в роли императрицы Фуриосы, то бишь очень яростной тётки.

Не буду ничего писать о сюжете, дабы вдруг вы ещё не видели, а я боюсь наспойлерить и испортить вам впечатление. Скажу, что для девочек там попадается миленький голубоглазый зомби из фильма «Тепло наших тел» (Николос Холт) в роли неудачника-камикадзе.

Дочка Лени Кравитца — Зоуи такая же «отполированная» (только ростом не вышла), как и другие полураздетые, немножко беременные красотки-«кобылицы», которых частично играют модели-ангелочки, нет не Чарли, а из «Виктория сикрет».

В фильме помимо фриков, пьющих материнское молоко, портативных донорский «туш» с высокооктановой кровью, людоедов с разбухшими слоновьими ногами и цепочками на сосках, грудастых тёток с микро-аппаратами для дойки, есть уйма прекрасных женских персонажей. Говорят, что Ив Энслер, которую я очень люблю — автор знаменитой пьесы «Монологи вагины», помогала разработать образы сильных женских персонажей. Думаю, вышло неплохо).

Это по-настоящему «толстое кино», такое какое оно должно быть. Фильм на огромной скорости с первой секунды до последней разыгрывается-разматывается в течение двух часов в пустыне Намиб (Намибия, Африка).

И многое в картине было сделано без помощи компьютерной графики, добавляя красок пустыне и «отрезая» руку Фунчозе, ой, простите, Фуриосе! Это поражает, это настоящая работа! Только грим, прекрасная актёрская игра, настоящие пейзажи и люди — и опять же практически никакого лицемерного хромакея (камень в огород разным «Марвелам»). Я могу ошибаться, я не профи, не будем делать процентные соотношения «натуры» и «обманки»;) Пусть это делают либо профессионалы, либо бездельники.

И невероятный саундтрек отTom Holkenborg, от которого сносит крышу. Музыка вторит всей бойне и погоне, а, прикованный к боевой машине и куче динамиков слепой обезумевший гитарист — прекрасный аккомпанемент и иллюстрация всем сценам — квинтэссенция полного безумия. Здесь люди живут и поступают для нас непонятно и нелогично, по законам того безумного времени, мы похожи на них только внешне — они создания полураспада.

Весь фильм создаётся ощущение, что ты смотришь фильм из 80—90-х, но сделанный мастерами в нашем 21 веке. Я думала, такого кино уже нет. Именно таким должно быть кино в жанре фантастического боевика в мире постапокалипсиса. Тут не к чему придраться.

10 из 10

Когда я шла в кинотеатр на фильм «Безумный Макс: Дорога ярости», я даже не представляла, что эта картина является продолжением уже нашумевшей истории. Поэтому я могу оценивать данный фильм как отдельное произведение.

На протяжении двух часов экранного времени, зритель постоянно находится в напряжении, постоянные погони, перестрелки, день сменяет ночь, и все продолжает двигаться. Действие фильма происходит в постапокалиптическом будущем, цивилизация пала, люди живут обособленными группами. Главная ценность нового мира — бензин и вода. В начале фильма Макс попадает в Цитадель — процветающее поселение, управляемое диктатором Несмертным Джо, которого подданные считают богом во плоти. Теперь о главном герое: Макс — наполовину безумный скиталец, преследуемый призраками прошлого. Именно он оказывается рядом с Императрицей Фуриосой, которая решила прибегнуть к бегству из Цитадели, прихватив в собой прелести владыки. Далее начинаются бесчисленные погони, перестрелки, машины, байки, пули, кровь и потрясающий экшн.

Макс (Том Харди) — пожалуй, в данном фильме, это самый обычный главный герой, который всех и вся спасает, раздает кровь, бросается спасать случайных попутчиков, хотя наверняка, его характер намного сложнее и многограннее, судя по его видениям из прошлого, но экранное время героя слишком мало, чтобы раскрыть все его тайны. Если говорить об актере, то со своей ролью он справился потрясающе, он невероятно брутален и мужественнен. Том Харди уже не просто подающий надежды актер, а настоящий профессионал, которого приглашают в стоящие и интересные картины, заслуживающие его участия.

Фуриоса (Шарлиз Тэрон) — пожалуй, главная героиня фильма. Картину можно было назвать скорее «Фуриоса: Дорога Ярости», потому что именно ей отводится большая часть экранного времени, и именно ее персонаж прописан более глубоко. В поисках искупления она увозит невест Владыки в «Зеленые земли», чтоб начать новую жизнь, без тирании. По ходу фильма мы видим героиню решительной и воинственной, но как любой женщине ей свойственны слабости, и мы видим их в момент встречи с тысячью матерями, когда надежды разрушены, и все потеряло смысл.

Накс (Николас Холт) — наполовину разлагающийся воин, всецело поклоняющийся Владыке, уверенный, что тот приведет его в Вальгаллу. Поначалу я даже не узнала актера, настолько он слился с безумным миром вокруг. Если в начале истории он жалок, то в финале он вызывает уважением и сопереживание. Пожалуй, это лучшая роль Николаса в карьере на данный момент. Браво.

Несмертный Джо (Хью Кияс-Бёрн) — Дарт Вейдер данной киновселенной. Актеру можно играть только глазами, настолько они ужасают и приводят в дрожь.

В названии фильма использовано слово «безумный», пожалуй, оно подходит ко всему, что происходит в фильме: безумный владыка, у которого под землей огромные запасы воды, но людям он выделяет по паре литров, чтобы они не привыкли к ней. Люди — это отдельная история, в какой-то момент времени, мне показалось, что жители Цитадели все наделены какими-то физическими или умственными недостатками, сплошные уроды. У Джо несчетное число жен, и никто не может родить ему нормального наследника. А чего стоит машина, на которой установлены усилители, колонки, и к которой привязан гитарист, сопровождающий весь фильм своим электрозвучанием, это класс! Отдельно стоит выделить машины, о которых так много уже сказано: эти огромные колеса, двигатели, огнеметы, байки, — все это впечатляет, эффекты действительно на уровне.

В итоге, получился отдельный фильм, это уже совсем другая история, которая, я надеюсь получит продолжение.

10 из 10

Спустя 30 лет после окончания оригинальной трилогии Джордж Миллер возвращает нас в постапокалиптический мир, который он так усердно создавал. Режиссер не оставил надежду о возрождении своего детища, хотя производство картины откладывалось множество раз на протяжении последних десятилетий. «Безумный Макс: Дорога ярости» является интерквелом для первого и второго фильмов франшизы и на протяжении всего повествования нам всячески на это указывают.

Сюжет. Фильм возвращает нас в 90-е, где большинство блокбастеров не имели мудрёного, пронизанного философией сценария за основу. Тогда негласным правилом всех кинолент было «меньше слов — больше дела». В «…Дороге ярости» также не нужно искать скрытой идеи. Хотя, цель имеется — это стремление; оно делает все происходящее на экране ясным и понятным — в гнете и под натиском тирании остается только надеяться на лучшее будущее. Дабы подарить лучшую жизнь наложницам Неcмертного Джо (Хью Кияс-Бёрн) императрица Фуриоса (Шарлиз Терон) похищает их и увозит в «Зеленые Земли», а помогает ей в этом Макс (Том Харди), который втянут в эту историю отнюдь не по собственному желанию. Пускай сюжет не такой заумный, как мы привыкли, но в противовес этому Миллер уделяет достаточно времени множественным деталям: прошлое Макса и отражение тех событий на эмоциональное состояние персонажа, феминистическая идеология Фуриосы (которую уже вовсю критикуют женоненавистники), моральное изменение Накса (Николас Холт) и многое другое.

Визуальная составляющая. В этом плане Джордж Миллер заслуживает наивысших похвал. Качественная картинка с яркой цветовой палитрой и невообразимой красоты пейзажи африканской пустыни Намиб, камера всегда в самой гуще событий, что делает эффект присутствия для зрителя в разы сильнее. Режиссер уделяет внимание таким мелочам, как внешний вид машин, оружия, элементов одежды, что соединяет все кусочки сцены воедино. Также стоит отметить, что компьютерная обработка изображения использовалась только для придания насыщенных цветов картинке и для ретуши страховочных канатов и другого вспомогательного оборудования. В остальном же — это натурные съемки… кроме что сцены с песчаной бурей.

Саундтрек. Музыкальное сопровождение в «…Дороге ярости» — главный козырь киноленты. Невероятное сплетение классической музыки и хардкорных мотивов, принадлежащих нидерландскому музыканту Junkie XL, умножают эпичность и безумие происходящего на экране во сто раз. Саундтреки задают, и в тот же момент, накаляют всё буйство эмоций, которые вы испытываете при просмотре картины. Как по мне, главная изюминка всей музыкальной череды — легендарный реквием «Судный день» Джозеппе Верди, который впервые нам представили ещё в трейлере. Без каких-либо сомнений скажу, что «…Дорога ярости» достойна «Оскара» за лучшие музыкальные эффекты.

Персонажи. Помимо всего психоза, происходящего на экране, создатель фильма не упускает возможность раскрыть главных действующих лиц. Даже пять девиц, которые использовались только для задания причины всего этого длинного путешествия, умудрились показать черты своего характера, идеологию и взгляды на происходящее.

Макс Рокатански. Виновник сего торжества, по сути, оказался лишь одним из главных героев, а не основным. В отличие от оригинальной трилогии, здесь герою неподражаемого Тома Харди отводится вспомогательная роль. Да, его много на экране, но он предстает перед нами либо как водитель грузовика-водовоза, либо как Макс, кинутый в самую пучину происходящего. Не предстало случая лицезреть мистера Харди в хотя бы кратких диалогах, а у него ведь такой харизматичный голос (роль Бэйна в «Темном Рыцаре» тому яркое подтверждение). Зато нам показали целую плеяду сцен, в которых раскрывается весь потенциал Тома как актера: его движения, жесты, а самое главное — мимика. Надеюсь, что в следующей части франшизы самого Безумного Макса будет больше, а пока скажу, что Миллер не прогадал с выбором на роль главного героя.

Императрица Фуриоса. Кого действительно было много в фильме, так это Шарлиз Терон. Возможно, в названии картины следовало заменить имя Макса Фуриосой? Следует отметить, что такое пристальное внимание этой дамочке окупилось с лихвой. Терон выдала нам просто невероятную боевую девушку с сильным характером и такой целеустремленной идеологией. Побрив голову, актриса доказала, что в её планах выжать из себя все эмоции и вложиться в создание данного персонажа. Этот взгляд, эти прекрасные глаза — согласитесь, что Фуриоса стала одной из ярчайших ролей Шарлиз за всю её длительную карьеру.

Накс. После просмотра множества фильмов с участием Николаса Холта эта роль, наконец-то открыла мне его истинный потенциал. Фраза «какой чудесный день!», вылетающая с уст Накса описывает всё прекрасное безумие, которое нам выдает эта кинолента. Холт предстает перед нами одним из альбиносов-камикадзе, оказавшегося в самом центре событий. Будучи преданным своему господину Накс оказывается по другую сторону баррикад и понимает, что Неcмертный Джо не такое уж и божество, как он считал. Слепая вера в самопожертвование за блага, которые представятся в Валгалле, сменяется желанием жить. Это ещё один удачный персонаж со всей череды в «…Дороге ярости».

Неcмертный Джо. Со всех антагонистов франшизы именно Хью Кияс-Бёрн оказывается самым опасным и харизматичным. Все действия, высказывания и даже движения персонажа заставляют его бояться и внимательно за ним следить. Маска с ужасающим оскалом навеивает страх, хотя и лишает нас возможности узреть лицо истинного зла. Но это не мешает актеру и всю работу он проделывает лишь холодным и гневным взглядом.

Выводы

Фильм, идея которого вынашивалась режиссером около 20 лет, а снят киностудией лишь с целью денежной наживы, стал настоящим открытием этого года. Здесь всё впечатляющее и всё работает, так как этого желал режиссер. Актерский состав подобран идеально, а сами лицедеи отработали свои гонорары на все сто. Невероятные сцены погонь, драк, взрывов, буйства стихии и многое другое делает «Безумного Макса: Дорога ярости» одним из самых масштабных экшен-фильмов в истории. Потрясающие локации и колоритный пейзаж пустыни Намиб предает сценарному психозу ещё большей опасности. Возникает только один вопрос: сможет ли Миллер придумать ещё более безумную историю из жизни Макса и превзойти эту часть франшизы?

10 из 10

Я не так часто хожу в кинотеатр т. к. не часто в нем показывают фильмы, действительно достойные просмотра на большом экране. В 2015м я сознательно пошла в кино на «Кингсмана» и не пожалела. А «Марсианина» Ридли Скотта я жду как подарок на католическое рождество. Есть еще парочка фильмов в ожидании, но Дороги Ярости в ней не было.

Трилогию Безумного Макса я не смотрела и поэтому анонс Дороги ярости не представлялся мне достойным внимания, пока я не увидела трейлер а также бэкстейдж со съемок. В пользу похода сыграл еще и тот факт что режиссер пенсионного возраста прошел через производственный ад длящийся целых 15 лет. Помню, я еще читала рецензию какого-то чувака на трейлер, в котором он уверенно делал вывод, что все горячие моменты фильма были показаны в трейлере и большего ждать не стоит. Как же он ошибался.

Пошла я в кино утром. После просмотра меня накрыло постапокалиптической волной настроения, я вышла из кинотеатра со стойким ощущением, что человеческая раса никогда не поднимется на более высокий уровень развития а так и будет захлебываться властью и насилием… В тот же день я пошла на вечерний сеанс. Впечатление было такое что я смотрю рок-оперу. После этого я подсела на саундтрек на несколько дней. Затем я решила проверить, произведет ли на меня впечатление он в третий раз или нет. Все-таки произвел. А потом в четвертый и в пятый наконец. И тут до меня дошло, что я его могу смотреть бесконечно, т. к. в визуальном плане он совершенен.

Из-за малого количества диалогов Миллер поставил актеров в такие условия что им пришлось играть глазами, и у них это здорово получилось.

Я не буду даже пытаться навязывать свою оценку фильма кому бы то ни было, просто этот фильм сильно порадовал меня как киномана и я посчитала нужным оставить свою рецензию в качестве благодарности за работу.

Мне думается, Миллер сделал этот фильм в первую очередь для себя, потому что действительно очень скрупулезно снято прям до мелочей. Динамика бешеная как и скорость с которой наше человечество приближается к своему закату. Мне все понравилось, я довольна как слон. Миллер справился с постановкой на все деньги. Спасибо за неожиданно приятные впечатления в 2015 году.

10 из 10

«Безумный Макс: Дорога Ярости» — настоящая дизельпанк-симфония, пышущая стильностью и драйвом ода человечности, пробивающейся через безумие, жестокость и безжизненность постапокалиптического мира, в котором человек стал средством, вещью.

Начну с картинки, качество и искусность которой зашкаливает. Пиршество стиля. Дизайн автомобилей (этаких чудовищ на колесах) и костюмов довольно изобретателен и до одури привлекателен в своей эстетике постапокалиптического безумия, все там символизирует агрессию и постоянное присутствие смерти (кто говорит, что фильм — трэш, глубоко заблуждается. Фильм скорее брутален, к тому же, в нем не мало гротеска). Сразу стоит упомянуть операторскую работу, из-за которой однообразие видов не бросается в глаза и, белее того, становится чем-то завораживающим, особенно в качестве фона для битвы (пустыня становится непосредственно ее частью). Оператор сделал все, чтобы почти каждый кадр выглядел, как произведение искусства, что особенно тяжело в процессе натурального исполнения сложнейших погонь, взрывов и трюков. Подача спецэффектов и трюков, к слову, просто прекрасна; все очень живо, продуманно и захватывающе на протяжении всего времени. Никакого сумбура, учитывая частоту монтажа и стремительность действий; внятный и атмосферный экшн.

Сюжет вполне себе очень четко обозначен, хоть он и не витиеватый в силу специфики антуража. В крайности аля «нет-сюжета-а-он-и-не-нужен» вдаваться не будем — это смешно. Напротив — он настолько хорошо гармонирует с экшном, что зрелище обретает высокую форму эстетичности, из-за чего «аттракционом» его никак не назовешь. Все персонажи лаконично раскрываются или хотя бы имеют определенную функцию. Даже эмоционально притупленный в силу событий прошлого, чуть озверевший Макс, который задуман автором как человек-загадка в духе анти-героев вестернов, заведомо обреченный на одинокое скитание с простой целью — выжить, проходит определенный этап развития и эмоционально открывается. Сыграли все актеры на отлично, с нужной относительно формы произведения долей пафоса, со всей отождествленностью с образами. Персонажи вышли колоритнейшими. Само повествование до краев наполнено деталями, оживляющими действие. Учитывая то, что фильм задумывался как сплошное сражение на колесах (об этом говорит и название фильма), событийная последовательность выстроена просто мастерски. Сюжет совершенно уместен, логичен и изящен в рамках постоянного движения. Принцип «меньше слов, больше дела» ни в коем случае не отупляет фильм, в нем есть умеренный драматизм, сатира на религиозный фанатизм, призыв не выстраивать пустых иллюзий, а иметь дело с тем, что есть, а так же вера в чистоту человеческих позывов. Повод задуматься найдется, и не один. Сам путь героев в связке с происходящими с ними событиями отражают эти мысли, а не «глубокомысленные» диалоги и монологи в виде постоянных экспозиций, как это часто бывает.

Стоит признать, что четвертый «Безумный Макс» — произведение специфическое и оригинальное по своей форме: почти отсутствует предисловие и всякого рода разжевывание, фильм очень экзистенциальный, что замечательно подчеркивает обреченность, пустынность и дикость постапокалиптического мира — повествование будто крадет зрителя в самый эпицентр событий. В фильме мало особых сюжетных сюрпризов, но при такой бешеной динамике чуть закрутишь сюжет в сторону усложненности или глобализации — тут же фильм начнет раскалываться на части, появится сумбур. Ритмика фильма композиционно выверена даже при наличии экшн-сцен, длящихся по двадцать минут. Именно это подкупило многих критиков и меня лично — ничего лишнего, идеальная сбалансированность, честность подачи.

«Дорога Ярости» совсем не близок к современным блокбастерам, единственная общая черта с которыми — использование современной аппаратуры (и то с минимальным использованием CGI). Фильм намного ближе к классическим черно-белым немым лентам, где именно действие было основным приоритетом, будь то трюки, комедийные скетчи или взаимоотношения. А такое культурное наследие в своеобразном свете новых возможностей — очень даже достойно внимания. К слову, режиссер отмечал, что к чему-то подобному он и стремился. Исходя из этого, данное творение вполне достойно называться шедевром, уникальным в своем роде кино-произведением даже в рамках предшествующей трилогии.

Очень жду себе домой. И жду обещанную Джорджем Миллером ч/б-версию.

10 из 10

Впрочем, как и я шла мимо кинотеатра… Не являюсь поклонником вселенной Безумного Макса, классическую трилогию не видела на тот момент, однако свою порцию крутого экшена (ох, крутого априори) получить захотелось, хотя жанр не мой.

Итак, одинокому страннику пустыни однажды посчастливилось не удрать от преследователей. Больные и крайне несимпатичные люди, притащили странника на островок постапокалиптической цивилизации, чтобы, вероятно, пустить в расход медленно и с пользой для себя. Наш герой не такой простой хомячок, поэтому активно сопротивляется. Но не только он один. В этом больном и безумном маленьком королевстве не все подданные безоговорочно принадлежат своему королю. И одна храбрая женщина, устроив саботаж, завязывает сюжет картины. Слабый сюжет с вкраплениями глупости: мы поехали туда — мы поехали сюда, всё. Конечно, картина и саундтрек всего этого убойного авто-мото-вело-пробега настолько обалденны и не отпускают до конца просмотра, что я не особо критично отнеслась ко всему остальному. Хотя тут было что: «Вы чего себя как идиоты все ведёте?»

Теперь самое главное, для меня этот фильм не про Макса, нет. Он про ту самую Фуриозу в прекрасном исполнении БОЖЕЕЕСТВЕННОЙ Шарлиз Терон. Безумная здесь именно она, а Макс…он просто мимо проезжал. Сам Макс в исполнении Тома Харди такой весь молчаливый и загадочный, может как и должно быть, но не прониклась я, не прониклась. Забегу вперёд и скажу, что Макс Гибсона мне более близок и понятен, у его персонажа харизма есть, насколько возможная в характере этого героя. К слову, для меня Харди не запоминаем, хоть и смотрела с ним не один фильм. Можно ещё много говорить, но не хочется никого слишком утомлять, и эта рецензия — лишь моё субъективное мнение.

Это кино определённо нужно увидеть и пересмотреть потом. Я пообещала себе после получаса просмотра. Равнодушным не оставит никого, кто-то будет восторгаться, кто-то кряхтеть, как я, но тем не менее, ЭТО НУЖНО УВИДЕТЬ. Кроме того, Дорога Ярости дала мне мощного пинка к просмотру предыдущих Максов, но это уже совсем другая история…

Из-за того, что я такая противная, ставлю

7 из 10

Можно было ожидать от Дороги ярости очень многого, учитывая, что творил Джордж Миллер аж в 1979 году: отдал на растерзание собственный микроавтобус, его Макс был еще не безумен, но гонял лихо, машины взрывались, а фрикообразные байкеры куражились по полной. Даже современный фильм, замешанный на дорожных гонках, к примеру Форсаж, не пошел бы в сравнение с первой частью «Безумного Макса», и это мы еще не говорим о второй, моей самой любимой. Можно было ожидать очень многого… Но кто же мог представить, что кино получится настолько мощным и качественным в плане драйва и скорости действа!

Скрывать не стану, я вечный поклонник арт-хауса, и на фильмы широкого проката хожу редко. Но, будучи большим любителем прежнего Макса, блестяще сыгранного Мэлом Гибсоном (а тогда в 90-е фильм воспринимался мною именно как арт-хаус, наверное из-за фриков), я не могла пропустить «Дорогу ярости», тем более слушая день за днем восторг уже посмотревших.

Смену любых персонажей любых фильмов я переношу весьма болезненно. Разочарована была к тому же выбором на роль Макса не особо мною почитаемого Тома Харди. Но все эти, как оказалось, ненужные переживания улетучились к концу самой первой сцены, когда я увидела, каким получился Макс: Харди показал нам того самого Рокатански, без попыток подражать Гибсону. Никаких нареканий к выбору остальных актеров: Николас Холт и Шарлиз Терон — удачнейший выбор на роли Накса и Фуриосы соответственно; девушки красивы, дерзки и как актрисы вполне интересны, не раздражают нервную систему.

Дорога ярости — новое и громкое слово в жанре постапокалипсиса. Энергетика, скорость, мощь транспорта — Миллер задрал планку так высоко, что преодолеть ее сможет теперь только сам своим следующим фильмом. Все прежде снятое по теме гнилого будущего человечества вмиг поблекло, больше не вспомнятся книги илая и легионы, судные дни и прочие.

Недостатки некоторым видятся в плохом сюжете, в бездушности за экшеном. Удивительно, почему же к сюжетам тех же форсажей, высосанных из пальца, или к детским приключениям Мстителей, нет таких повсеместных претензий. История Макса имеет свои этапы, как и сам постапокалипсис в представлении австралийского режиссера в целом, а это уже грандиозная задумка. Глупо идти в кинотеатры аж на 4-ю часть и рассчитывать, что вам флешбэками покажут, как Макс пришел к такой жизни и в чем его безумство. Еще глупее придирки касательно нераскрытости образов отдельных персонажей. Миллер, опять же, изначально ведет повествование о Максе Рокатански. Макс одинок и он лишь касается жизней других людей, он помогает им — в этом его безумство, в этой части где-то внутри, но демоны прошлого его не оставили. Это стиль фильма и это легко понять, если быть знакомым с предыдущими частями. Ну и говорить о бездушности трудно, глядя в глаза Фуриосы или, например, Накса. У каждого личная трагедия и каждому сопереживаешь, несмотря на то, что «сопливости» режиссер не привносил, спасибо ему.

Не вижу бреши в этом фильме. Придраться можно к деталям, но широкий взгляд покажет, что качество у фильма запредельное, действие очень объемное, сюжет интересный, а актеры выложили все свои силы. Молодец Миллер — великий режиссер этот создатель «Бэйба». Мне бы хотелось увидеть мир будущего на воде, Миллер бы смог обставить «Водный мир» на раз плюнуть.

10 из 10

Хроники постапокалиптической пустыни

Свои эмоции после фильма Джорджа Миллера трудно привести в порядок и спустя пять дней после просмотра. Как тогда по выходе из кинозала, так и сейчас «…Дороге ярости» просто хочется поставить большой восклицательный знак, а заодно выписать аналогичные знаки всем составляющим: сюжет и его детали, напряжение и динамика действия, актерская игра, картинка, музыка — все в картине достойно неописуемого и дикого восторга. Прошу поверить, я говорю искренне.

И это, простите за нескромность, один из весомых показателей в пользу ленты, поскольку я лицо в высшей степени незаангажированное, если не принимать во внимание мою любовь в Тому Харди и Шарлиз Терон, но она здесь не при чем, правда. На фильм я шел абсолютно с чистого листа, не являясь большим (и даже просто) поклонником комиксов про Безумного Макса и не будучи знакомым с посвященной ему старой кинотрилогией, хоть там и играл еще один очень симпатичный мне актер Мэл Гибсон. Да и сильным любителем боевиков, положа руку на сердце, не могу себя назвать, пусть и регулярно и уделяю им внимание. К слову, который день пытаюсь вспомнить и сравнить, произвел ли на меня в прошлом какой-либо из фильмов этого жанра впечатление, подобное «…. Дороге ярости». Перебрал в памяти уже много боевиков, но пока ничего, кроме второй части «Терминатора», назвать не могу, да и там впечатления были сильные, но несколько иного плана. Так что у картины Миллера есть шансы возглавить первую строчку в рейтинге просмотренных мной на сегодня боевиков, которых в моем активе сейчас 263. И не исключено, что вторым фильмом станет следующая часть новой франшизы про Макса, дай Бог ей благополучно сняться и выйти в прокат. Во всяком случае, грядущий пятый «Терминатор» имеет, увы, мало шансов ее подвинуть.

Постапокалиптический мир прописан в «… Дороге ярости» детально, со всеми необходимыми подробностями, при том, что длинных, затянутых диалогов в фильме нет, но из емкого, всегда по сути общения героев к финалу складывается целостная картина. А на единственный остающийся после финальных кадров вопрос: «Что же дальше?», ответ даст вторая серия, право на жизнь которой Миллер сотоварищи, думаю, уже доказал.

Динамика, напряженное действие, погони с сумасшедшими стрельбой ошеломляют уже к середине «… Дороги ярости», а к концу от переполняющего адреналина и эмоций ты уже как выжатый лимон, настолько их много на квадратный сантиметр пленки и единицу времени. По ходу действия это затягивает настолько, что картина кажется сплошным экшном, — невероятно крутым и стильным, который ты, кажется, готов смотреть бесконечно, так все классно тут поставлено и снято. Кстати, сразу про «снято». Оператору Джону Силу я бы отдал «Оскар» не отходя от кассы. Камера всегда в центре событий, не теряется ни разу, попутно успевая захватывать ряд важных деталей и создавая для зрителя стопроцентное ощущение присутствия. Локации, пусть и выбранные в силу обстоятельств, стали отличным вариантом. Лучшего места, чтобы развернуть картину постядерного мира, было, наверное, не найти.

Столь круто замешанное напряженное действие требовало и неординарных музыкальных решений, которые пришли вместе с композитором Джанки Экс-Эл. Музыка, как и камера, ни разу не отстали от действия, во стократ усилив переживания от происходящего на экране. Это если и не золотая статуэтка, то точно знаковая работа для автора саундтрека.

Есть мнение, что жанр боевика, как правило, не предрасполагает к глубоким драматическим ролям. Том Харди и Шарлиз Терон послужили в «…Дороге ярости» ярким опровержением. Харди на сегодня, вне всякого сомнения, один из лучших британских актеров, что и доказал лишний раз своей игрой у Миллера. Его Макс при всей своей угрюмой сдержанности, замкнутости и молчаливости сумел сказать о себе многое. Его слово на вес золота, но всегда емко, взвешенно и по делу. Все остальное Том блестяще передает скупой, но выразительной мимикой, взглядом, жестом, ну а потом в качестве бонуса преподнесет и чувства, которые у него, оказывается, никуда не делись. К его персонажу проникаешься симпатией, поскольку видишь в нем сильную и честную натуру, при всей внешней вялости и даже апатии. Ну и крутой парень из Харди, само собой получился что надо, и он найдет не один подходящий случай, чтобы это продемонстрировать. Еще раз браво, Том! Жаль, но за такие роли и таких персонажей не очень часто дают «Оскары».

Шарлиз Терон тоже выдала на-гора нечто невообразимое! За свою карьеру в кино она переиграла уже немало самых разных героинь, но Фуриоса, вне всяких сомнений, станет знаковой, Шарлиз сильна, убедительна и искренна в каждом своем эпизоде, а в нескольких невероятно эмоциональных моментах с ней на глаза наворачиваются слезы. Вероятно, столь сильные личности, какими стали в фильме персонажи Терон и Харди, просто обречены были пересечься, чтобы сотворить в пустыне Намиб нечто невероятное не только в в плане великолепного экшна, но и в плане сильнейшего психологического драматизма. Поэтому очень хочется, чтобы Шарлиз осталась в проекте. Она сделала свою героиню настолько важной и запоминающейся, что без нее это будет совсем не то кино.

Самые добрые слова хочется сказать и в адрес Николаса Холта. Его персонаж тоже сумел остаться в памяти зрителя, причем тоже с драматической историей. Во всех своих сценах он отыгрывает просто здорово.

Как итог, два часа настоящего наслаждения — зрелище без единого изъяна. Из памяти зрителя не сотрутся ни совершенно потрясающая картина и атмосфера постапокалиптического мира с его самобытными героями, ни блестяще снятые погони, ни драматизм истории в целом. Теперь я поклонник «Безумного Макса» до конца дней своих, и уже считаю дни до премьеры второй части новой франшизы.

10 из 10

Наконец-то, он вышел, и я его посмотрел, посмотрел вторым фильмом за день, после «Мстителей», но о Мстителях лучше вообще промолчать.

Я специально не смотрел трейлеры и тизеры, потому что знаю, что там можно увидеть все самое интересное в фильме, а потом прийти на фильм и круто обломаться, то, чего ждешь, лучше дождаться, а не травить душу, зная чего и как будет, эффект оправдал все ожидания, все в лучших традициях, погони, стрельба, хаос, анархия, и черствый Макс, который глубоко в душе отличный парень и настоящий герой.

Такое кино выходит раз в несколько лет, я рад, что Джорж Миллер вернулся к Максу и взялся за него очень серьезно, эти фильмы при всех абсурдах и представлениях о будущем мира без воды и природы, не такие уж абсурдные и несерьезные, люди должны понимать, смотря такие фильмы, какой ад их может ждать, если продолжать жить так же, как сейчас, только потребляя ресурсы планеты, не восполняя их, если вести войны, загрязнять экологию, думать и работать над тем, как колонизировать Марс и зародить там жизнь, потратив на это огромные деньги, а свою планету довести до неузнаваемости, превратить ее в непригодную для жизни огромную помойку, где только один закон-выжить любой ценой и кто сильнее, тот и прав, в общем есть, над чем подумать, если копнуть немножко глубже.

В плане съемок, игры актеров не стану распинаться, все на высочайшем уровне, спецэфекты, работа над костюмами, сюжет сценарий тоже все отлично.

Придраться не к чему.

Главного злодея сыграл актер игравший Потрашителя, главного злодея -байкера из первой части — без режиссерских фэновских фишек тоже не обошлось, если посмотреть все части вновь и помусолить может еще чего найдется.

Кино очень понравилось, такое бывает сейчас редко, сразу видно что фильм сделан с душой и любовью к делу.

10 из 10

За несколько месяцев до премьеры фильма, начали клепать трейлеры, и тогда все критики, люди, восторгались им, да и мне захотелось посмотреть, что за фильм.

Актерский состав тут хорош. Том Харди, Шарлиз Терон и Николас Холт вообще звезды мирового уровня, но в фильме выделяется только Холт. Терон весь фильм строит угрюмое лицо, без эмоций, а Харди уделено несколько минут экранного времени, хотя имя его персонажа, в названии фильма, очень странный ход создателей.

Визуально фильм хорош, ведь снять плохо машины и пустыню имея $150 млн. почти невозможно. Разочаровало только одно, очень мало экшена за такие деньги. Я не знаю, куда пошла такая сумма, вполне возможно, что Миллер захотел обеспечить внуков, ведь, 8-й десяток уже пошел. за $150 млн. мы видим несколько взрывов машин, парочку CGI взрывов, и одну песчаную бурю, которую вы наблюдали уже в трейлере. В общем, экшена наблюдается на 15, может 20 минут, из всего хронометража фильма, остальное просто вода, в фильме очень много воды, диалоги ни о чем, действия, которые не приводят ни к чему.

Сценарий. Это просто ахиллесова пята фильма, сценария в этом фильме просто нет, наверняка его черновик не вырывался за пределы одного листа А4. Нас сразу бросают в мир Макса, ничего не рассказывая, ты просто не понимаешь, что происходит на экране, где интро, что случилось, кто такой Макс, почему он безумен, а уже прошла непонятная завязка фильма. По ходу фильма есть попытки рассказать нам, почему они куда-то едут, и какие у них цели, но это только попытка, в целом ты должен сам придумать, что случилось с Максом, кто такой, и что сделал главный антагонист, что делают его приспешники, и зачем, обо всем этом, фильм нам не говорит. А главный поворот фильма. Поворот. Каламбур прям. Переломный момент в фильме, ничего не вызывает кроме недоумения, и желания выйти из зала.

Я пришел на фильм, в отличном настроении, на ночной сеанс, хотел просто получить удовольствие, но вышел я расстроенный, я не ждал от фильма Нолановского сюжета, и Тарантиновских диалогов, я просто хотел получить удовольствие. Но увы, огромные дыры, ляпы, и вообще бездарное отношение режиссера к картине, не позволили это сделать.

Главное его достоинство, это то, что он не снят по сценарию большинства блокбастеров, за что моя похвала режиссеру. Но то, что этот сценарий получился еще хуже обычного клишированного, и фильм уже провалился в сборах, говорит, что следующие части Миллеру, лучше клепать как Майкл Бэй, у него хоть картины окупаются.

5 из 10