Рецензии

Если эта картина именно о безумном Максе, тогда «Король лев», это мультфильм о великом приключении птицы Зазу. Я не смотрел ранних картин о данном герое в лице Мэла Гибсона, а вот новоиспеченное творение решил посмотреть, так от нечего делать, знал ведь, что тизер не впечатлил, но попытка не пытка. И уже с первых минут фильма можно понять, что он специфичен в своей постановке. Какой то невразумительный сюжет, своеобразная манера съемки и операторская работа, камера то трясется, то прыгает, приближается и удаляется. Вообще весь фильм это динамичные погони и езда по пустыни, отмечу здесь плюсом, качественные столкновения и взрывы техники, в остальном первые минут 20 — 30, я не особо понимал, о чем собственно эта картина и что к чему. Разговоров мало, много пальбы и гонок, причем однообразных, что из этого можно извлечь для себя интересующего, мало вижу. Удивил ещё тот факт, что фильм называется «Безумный Макс» и я ожидал здесь увидеть такого персонажа, который должен был соответствовать данному названию, сорвиголова что ли… но по итогу тот самый Макс оказался каким то приторможенным что ли, изредка излагающим свои скупые мысли с таким выражение лица, будто его ударили монтировкой по голове и он только что пришел в сознание. Напротив весь фильм его затмевала, его же напарница в исполнении Шарлиз Терон, которая вносила и динамику в картину и эмоции и все что могло быть присуще данной ленте. В целом, после просмотра, я не испытал каких то положительных чувств или отрицательных, скорей пустота. Да здесь есть неплохие спец эффекты, эпизоды с погонями, но разве этого достаточно для хорошего кино? Думаю нет. Кстати далеко не лучшая роль Тома Харди! Не много смотрел картин с его участием, но например в фильме «Начало», он был великолепен!

5 из 10

«Туда ехали — за ними гнались… Оттуда едут — за ними гонятся… Какая интересная у людей жизнь!», — этим замечанием мудрого крестьянина из фильма Юлия Гусмана «Не бойся, я с тобой» можно описать сюжет Mad Max: Fury Road. Но в предыдущих трех историях о приключениях Безумного Макса были не только погони. Было развитие целого стиля — дизельпанк, с источниками в «Метрополисе» Фрица Ланга и «Облике будущего» Уильяма Кэмерона Мензиса. Увы, четвертый «Макс» свелся к самоповторам, но добавив ничего нового ни к эстетике, ни к созданию атмосферы пост-апокалипсического будущего.

Да и кто главный герой истории? Безумный Макс? Но он — явно один из персонажей второго плана. Его влияние на сюжет сводится к предложению повернуть к Цитадели и запустить на очередной круг гонку, на которую зрители уже и без того насмотрелись. А где же пища для разума и чувств?

Хотя, был эпизод с жителями болот… Но он промелькнул несколькими планами. Подробнее рассказать об этой ветви пост-цивилизации авторам оказалось слабо.

Кино-комикс с погонями для детей старшего школьного возраста.

6 из 10

Множество поклонников, реанимация франшизы и восторженные отзывы. А все почему? Точная замена Мэлу Гибсону и приближенная к эталону визуальная составляющая. Вот что сейчас вы вспомните о «Водном мире»? Уверен, что Вы скажете о месте действия. Этот водный ландшафт, который так выразителен плюс гонки и погони, типичный герой против типичного злодея. В сущности, Джордж Миллер предложил нечто схожее.

Эта бескрайняя намибийская реальность пустыни. Эти перманентно движущиеся колеса. Безумие Средневековья реанимированное в постапокалиптической прогрессии. Без зелени. Без воды. Без чувств — только сожаления и цепи.

Том Харди тут неимоверно хорош. Благо, харизма парня так ярка, что пока он может блистать даже в самых провальных фильмах. А сейчас, примеривая на себя образ Макса Рокатански, Харди совсем не теряется, лишь украшая собой ленту.

Впрочем, эта рецензия совсем не будет наполнена хвалебными одами. И вопрос тут совсем не в претензиях к сценарию. Нет — он вполне себе проработан. Все вопросы к сюжету.

Вот уже более тридцати лет жанр пост-апокалиптического кино будоражит зрителей. Разные фильмы были. Преимущественно на малом бюджете, но встречались и дорогостоящие работы. Сформировались и определенные правила игры в поджанре. Своего рода, типология основных поведенческих линий, стереотипы. И, наверное нет ничего удивительного в том, что фильм бюджет которого включает 150 миллионов прагматично проработан и линейно выстроен. Наверное есть и своя логика у продюсеров, которые исключают любой задор у создателей.

Новый «Безумный Макс» мне показался очень противоречивым. Это неимоверно визуально красивый фильм, отягощенный безыскусным сюжетом и чрезмерным количеством гэгов. Все перипетии фильма связанные с кражей женщин, переживаниями Макса, однорукой женщиной и фанатиком — все это уже ранее так или иначе было. Создатели даже не стремились предложить какую-либо оригинальную фишку. Символично ведь, что даже роль злодея сыграл уже ранее «отбывавший» данную повинность Хью Кияс-Бёрн. Стоит ли подробно прописывать и задорного гитариста, отсылающего нас к «Шестиструнному самураю»?

Увы, но это первый фильм известной франшизы в котором я не увидел искренности и куража. Большие скорости и динамизм не могут вытравить присутствующую в ленте тяжеловесность. Не провал, но и не прорыв. Где-то посередине. Ровно. Без эмоций. С расчетом на прибыли.

6 из 10

Прошло 30 лет с момента завершения трилогии. За эти годы популярность «Безумного Макса» не только не угасла, но еще и набрала обороты. Джордж Миллер тоже вырос как режиссер, пусть и отдувался все эти годы на детских фильмах. Но, к счастью, маразм и любовь к детям у него закончились, и он решил напомнить о культовом персонаже. Теперь — никаких детей, никаких милостей и шалостей, все по-взрослому.

Конечно, задумать снять продолжение и снять его — это две большие разницы. Для начала, мало кто действительно поддержал идею режиссера — он-то натурщик, зеленый экран не его стихия, а новому «Безумному Максу» требовался очень большой размах. А потом, когда проект все-таки одобрили, начались проблемы с властями одной африканской страны, где происходили съемки. В общем, то, что должно было выйти давным-давно, едва-едва успело выйти сейчас, профукав все возможные полимеры.

Если кратко, новый фильм хорош абсолютно по всем параметрам: музыка, дизайн (всего), костюмы, персонажи, сюжет и тачки, и все при минимальных визуальных эффектах, так сказать, а-ля натюрель. Практически весь фильм — это одна большая очень крутая погоня, в которой Макс, как всегда, оказывается недобровольным пассажиром, но очень быстро втягивается в процесс.

Тут бы и вспомнить, что нам обещали впихнуть этот фильм по хронологии между первой и второй частями, но у него явно не хватает кусков: тут вам и какие-то видения Макса, и живой глав-гад из первого фильма. Режиссер как бы намекает, что все истории о Максе, что первые три фильма, что новый — это истории, связанные чуть менее, чем никак. В первых трех фильмах на это влияли либо прокатные ограничения, либо захват новой целевой аудитории, а четвертый просто вышел с очень большим перерывом. Так что для наслаждения процессом глядения на экран знаний оригинала вам не потребуется. Все, что связывает картины, это главный герой, главный злодей и несколько забавных пасхалок (которые тоже ставят под сомнение принадлежность истории к описываемому временному периоду жизни воина дороги).

Ни в коем случае не стоит рассчитывать на большой многоуровневый сюжет, игру актеров, логику происходящего — это все не про этот фильм. Он — чистой воды постапокалиптическое безумие в пустыне длиной в два часа. Одна остановка ближе к концу — это лишь повод остудить двигатель фильма. Так сказать, остановка перед большим рывком до самых титров. Режиссер просто взял вторую свою часть и выкинул из нее все лишнее, оставив только финальную погоню, помноженную на современные технологии кинопроизводства и его бюджеты. Выглядит очень круто.

Но главное, что ничего подобного вы больше нигде не увидите. В этом и плюс, и минус «Безумного Макса». С одной стороны, мы получаем невероятное дорожное кино в уникальном и редком поджанре, а с другой стороны, оно показывает абсолютно все, что в нем может быть. Если двигаться вперед — получится фантастика, если назад — «Безумный Макс 2». Что бы вы ни захотели создать в жанре, вы все равно упретесь в одного из «Безумных Максов», потому что они занимают его всего, и новый фильм показывает определенный предел. В этом вся проблема. После просмотра нового «БМ» вам захочется еще чего-нибудь такого же крутого и быстрого. А ничего не будет. Будут подражатели, будут фанаты, но, я уверен, мало у кого получится попасть ровно на ту же дорогу, по которой с легкостью едет Миллер.

Миллер создал знаковый фильм нового тысячелетия. И дело не только в том, что экшена такого уровня постановки, съемки и креативности попросту не было за все сто с лишним лет существования кинематографа, а в том, что Джордж смог сделать то, что никому не удавалось уже давно — снять блокбастер, который остается искусством, а не просто аттракционом.

Так что, если боитесь, что вам не хватит дозы дизельпанка после просмотра — ни в коем случае не смотрите. А если вы скучали по безумным тачкам с безумными водителями, несущимся на безумных скоростях по пустыне — немедленно идите в кино.

«Безумие есть высший ум —
Умей узреть его -
А умница безумен -
И в этом большинство -
Как и во всем — право.
Согласен — мирно спи.
Задумался — и ты пропал.
И вскоре — на цепи.»

Эмили Дикинсон

Стихотворение 435.

Только представьте себе: оранжево-голубая палитра бесконечной пустыни и такого же вечного неба над головой. Зрелищность зашкаливает. Визуальный гротеск. Пир для глаз и ушей, когда ощущений и эмоций столько, что хлебай — не хочу! Абсолютно отмороженные на всю их голую черепушку красавцы — маргиналы, будто сбежавшие из лучших комиксов про дикарей и чудиков, чтобы украсить собой песню песка и пламени (Джордж Мартин, без обид, ОК?). Злодеи и герои. Фанатики и безумцы. Свободные и освободившиеся. Бунтари и притеснители. Стрельба и драки на бешеных скоростях.

Мужественный, неколебимый, избитый, замученный, чумазый и от этого даже более привлекательный Том Харди в роли Макса. Он — человек-загадка из ниоткуда в никуда, герой компьютерной игры с повадками дикого зверя. Шарлиз Терон в роли Фьюриосы, несгибаемая, как терминатор, волевая, твёрдая, как гранит, также покрытая многодневной пылью, от чего ее красота только выигрывает, светясь через грязь, кровь и гнев. Глаза Шарлиз в «Безумном Максе» — отдельная поэма, выразительная, завораживающая блеском и яростью, чьё имя она носит. Юные жёны — бесценные бриллианты, ускользнувшие от господина. Они прекрасны и обманчиво хрупки, будто нимфы, каждая по-своему цепляет глаз. А за ними банда шизоидных головорезов, дневных бродяг и беспредельщиков. И всё это под аккомпанемент рычания мотора, визга тормозов, дикой ругани, крика и грохота хэви-металл. И всё это на фантастических чудо-авто, которые не едут, а несутся по пустыне, сметая всё на своём пути, взбираются на горы, перелетают через пропасти и взмывают в воздух смертоносными пулями.

Битва стали и плоти, страха и воли, мощи машины и выдержки человека в безумном Запределье Макса Рокатански. Пристегните ремни. Продолжение следует.

10 из 10

Многие чуть более продвинутые обыватели жалуются, что в Безумном Максе4 кроме экшена ничего больше нету, но это совсем не так — просто поверхностные потребители в силу одномерности восприятия не умеют видеть символический подтекст, а такого подтекста в фильме боле чем хватает… на притяжении всего сюжета этим подтекстом буквально тычут зрителям в глаза, но зрители видимо были настолько ослеплены взрывами, что ничего кроме них не увидели.

В чем дело? В моей рецензии представлена как позиция феминисток, так и позиция мужиков, олдскул-фанатов, так что предлагаю вместе разбираться и обсуждать скандальный фильм.

Предыстория в вкратце

Любители сказануть, что место женщины на кухне в ярости, потому что Джордж Миллер пригласил известную феминистку Ив Энцлер на съемки в Намибию, чтобы она провела семинар для актрис фильма и помогла им лучше осознать идеи угнетения женщин в мужском обществе. После чего радостная феминистка-консультант Ив Энцлер назвала режиссера Джоржа Миллера — феминистом и его фильм «Феминистским экшном».

После чего Блогер Аарон Клейри с популярного в США сайта активистов по защите прав мужчин посмотрел трейлер фильма и разразился: «Героиня Шарлиз Терон выкрикивает Безумному Максу свои приказы. Никто не смеет выкрикивать приказы Максу». и вообще «фильм гарантированно является всего лишь феминистской пропагандой, переписавшей и разрушившей франшизу «Безумного Макса»».

Сюжет, Персонажи, Экшен, и Подтекст Итак, к сожалению многих Олдскул-фанатов стандартный пост-апокалипсис в Максе-4 проапгрейдили, добавив феминистский взгляд, призванный демонизировать мужское общество.

В перерывах между эпическим экшеном или даже во время появляется Фемен-подтекст, которым чуть менее чем полностью замочен сюжет фильма. Поэтому фильм не является историей про Безмумного Макса,- фильм пропитан феминистической метафорой, которая конструирует и утверждает свои образы на базе фильма, в следствии чего персонаж Безумного Макса вступая в реакцию с агрессивными реагентами фемен-идей поглощаться ими, или просто вытесняется куда-то в тень на второй план…

Макс становиться угрюмой и безликой вещью в себе — куклой, интровертно мучающейся бессмысленными повторяющимися флешбеками, иногда говорящей немногие запрограммированные фразы и то, только тогда когда на его кнопочку нажимают. Более того, ко всем остальным персонажам сверху тоже подвешены ниточки феминистического…

Зато вместо Макса у нас есть короткостриженая мускулинойдная женина с механической рукой и еще наверное «стальными яйцами», то есть как бы немного киборг (Привет Донна Харуей).

Макс — посмешище Если в третей части из него сделали нянечку для детей, то здесь он просто грустный мим, который так и кажется вот-вот сейчас заплачет о своей семье которая погибла еще в первой части до начала пост-апокалипсиса, а его до сих пор мучают комплекс что он их не спас, и видимо чтобы искупить вину решает спасти хотя бы беглый горем, хотя и это у него получилось не идеально…

Действительно Безумный Макс в этой женской компании мог бы постараться кинуть их, или еще луче — сдать и получить вознаграждение бензином, водой и молоком) но нет — эта сопливая тряпка типа вынужденно работает шестеркой на подхвате, а мог бы и основную роль занять. Но нет, он даже из снайперки без Шарли Стерон нормально стрелять не умеет — нуб. Если он и безумный, то только в том смысле, что просто реально напоминает идиота. А начало фильма вообще сильно напоминает побегушки Джека Воробья или те концовки Шоу Бени Хила, — это не круто и тем более не безумно, — это просто смешно.

Экшен

Настоящие безумие происходит только на дороге, вот там действительно вожделение и напряжение воображения дизель-панк маньяков будет удовлетворено…

Внимание! Раскрытие феминистического подтекста! Настоящим мужикам рекомендуется отправить своих женщин на кухню варить борщ или если нету ингредиентов заставить гладить рубашки, а самим начать читать какую-то другую — более мужицкую рецензию)

В метафорическом-аллюзийном смысле Сюжет луче воспринимается уже после просмотра фильма, но и пред просмотром тоже можно почитать, (спойлеры нивелированы)

Роль женщины в фильме как и в жизни представлена в виде судьбы быть сексуальным объектом или так же не самостоятельной вещью для ржания детей и больше ничего. Символизм зашкаливает, — мужики одобряют, — однако их тоже выставили как заложников ситуации,…

«мужики-вожаки-господа-бандиты» испытывают «волю к власти» и постоянно друг друга убивают ради ресурсов и своей собственности, — гарема женщин-наложниц, который существует в том числе и за счет «женщин-коров», которых доят чтобы утолить голод и жажду в «пустыне». Символизм зашкалил! Максимум символизма)

При этом дорвавшиеся до «высокой скалы» в буквальном смысле «больные уроды» ограничивают ресурсы (в данном случае водные ресурсы) чтобы доминировать и рожать еще больше больных уродов, а всех остальных потенциальных конкурентов на молочное и H2O богатство держат в «языческом невежестве» чтобы они — «бойцы» подвергались постоянной самоубийственной «войне», дабы попасть в райскую Вальхаллу, и не мешать вождям заниматься своими любимыми делами. Как это интерпретировать, понимать? Желательно в буквальном и в переносном смысле одновременно. Учите деконструкцию)

Не метафорическое пророчество экспертов ООН: «Между прочим, эксперты ООН уверены: уже через 15 лет человечество всерьез столкнется с нехваткой живительной влаги. Потребность в ней превысит имеющиеся запасы на сорок процентов. Да и сейчас в одной только Африке почти у полумилларда человек нет доступа к безопасной питьевой воде.»

Продолжаем высвобождать смыслы…

Женщины в этой «пустыне» мечтают найти плодородную землю чтобы выращивать цветочки и сажать разные семена, которые они бережной хранят у себя, но сбежать у них не получается, — ведь им кажется некуда бежать, — в песчаной «пустыне» почва не плодородная, а зеленый и цветущий райский мир в дали возможно только мираж. Встретившись с реально старыми амазонками молодые начинают думать возможно ли попытаться свергнуть уродский, языческий, и брутальный патриархат, и во всем этом активно участвует Долбанутый Макс.

Я думаю многие заметили, что все плохие персонажи мужчины, а хорошие женщины за исключением Макса, который просто быть обязан и мальчишку-фанатика, которого наставляет на путь истинный сильная и независимая женщина.

Подводя итоги хочется сказать, что освещения такой проблемы… кажется ранее не присутствовало в кинематографе, быть может потому, что женщин режиссеров не воспринимают всерьез?!

Если посмотреть с точки зрения феминизма, то почти всё идеально сделано. Безумный Макс как не странно подходит для такой анти-патриархальной-анти-утопии, — только вот сам персонаж и мир не достаточно прописаны, — вот это минус, но при этом мы имеем крутой безудержный и почти безостановочный экшен — это плюс.

8 из 10

В маршруте через Бензинск и патроно-ферму малокровные вояки во главе с Несмертным Джо, преследующие горстку обреченных — да провалятся они прямиком в Ад, минуя чертоги Вальгаллы! Аминь.

Мир закончился не только на физическом, но и каком-то более глубоком — человеческом? — уровне. Была ли то атомная бомба, биологическое оружие или еще какая-то смертоносная хрень — не суть важно, человек всегда умел убивать себе подобных самым эффективным способом. И ныне потомки тех несчастных, кому сомнительно посчастливилось выжить, продолжают эту бесплодную борьбу за выживание, борьбу на другом, еще более низком уровне, практически в полушаге от пекла. Бензиновые войны, войны за воду, еду и патроны — это логично, объяснимо, где-то, может быть, даже закономерно; а как насчет войн за материнское молоко? за кровь универсальных доноров (кровемешков)? ради Вальгаллы, наконец, будь она неладна еще трижды?! Единственная цель — прожить еще 1 день, хорошо ли, плохо ли, просто прожить. И стоящие на символической (и не только) вершине горы и пресмыкающиеся в самой натуральной (и не только) грязи — каждый озабочен собственным выживанием, руководствуясь принципом «здесь и сейчас». И только несколько безумцев во главе с фактически спятившим Максом и не менее неадекватной Фуриосой откопали где-то позабытое понятие надежды, чтобы, размахивая им как белыми одеждами невинных матерей (?!), через полпустыни пробиваться в мифические Зеленые Долины.

Абсурдность начала фильма настолько откровенна, что поначалу вызывает оторопь. Умные слова вроде сюрреализма, гротеска, треша не в состоянии передать всей чудовищной бредовости этого мира, мира, где то ли специально выведенные то ли рожденные уродцами вояки жаждут в огне улететь в Валгаллу; где правящая верхушка состоит из одного отвратительно почкующего, исходящего гноем и слизью старика, окруженного омерзительными отпрысками разной степени дегенеративности; где нормальных (полнокровных) людей первобытно дискриминируют — женщин — в «великолепных матерей», мужчин — в кровемешки. Начало фильма отвратительно в своем визуально-эмоциональном и смысловом месседже, но так же справедливо будет сказать, что начало фильма весьма эффективно в своем отрицательном воздействии на зрителя, воздействии примитивном, основанном на видеоряде, но от того не менее результативном.

Однако восприятие фильма — понятие тонкое, непостоянное, оно незаметно меняется, точнее, меняется его глубина. Там, где раньше были пустые яркие картинки, появляются образы, ассоциации, смысловые перекрестные ссылки. Трубка для переливания крови, как пуповина связывающая двоих людей — случайность или символ, олицетворение бесправия в начале и помощи в конце? Железная рука и потерянный сапог — предметы необходимости или просто устройства для облегчения жизни? Вода — бесценное сокровище, жизнь для одних и средство гигиены для других. Символов-аллегорий много, их смысловая глубина разнится, при этом фильм переходит на более высокий уровень, оперируя более тонкими понятиями. И — нет, он ни разу не теряет в зрелищности и накале. А накал — это то, что присутствует от и до хронометража, не тормозя и не буксуя даже на отрезках сценарного затишья. Агрегат гонит вперед, из-под колес его летят песок, грязь и ошметки чужих машин, периодически из-под капота валит дым, из труб вырывается огонь, в кабине постоянно вспыхивает сюрреалистичная борьба между беременными девушками в белом (невестами?), инвалидом-отторвой и безбашенным одиночкой за владение рулем, тормозом и прочими никелированными поверхностями. Накал, драйв и экшн безостановочно диктуют свой ритм.

Что важнее, от начала к концу меняется настроение фильма. Если вначале это хронология выживания жалких татуированных тварей — и хочется, чтоб пролился, наконец, с небес очистительный огонь и побрал их всех хоть куда-нибудь! — то к концу у этих самых тварей появляются лица, желания, страхи, появляется личность, которую можно понять и признать, личность, имеющая цель, отличную от заботы о собственном существовании. У самых трусливых проснется храбрость, у самых ничтожных хватит духа совершить Поступок, самые замкнутые решатся на доверие. Наблюдать как в примитивном (вот совсем примитивном!) создании просыпается индивидуальность, как она под воздействием обычного человеческого внимания/участия избавляется от шелухи чужих лозунгов и ложных целей, как она осознанно жертвует собой… это завораживает.

Можно искать (и находить!) множество смыслов, как и углов зрения на этот фильм, а можно просто упоенно следить за горсткой одержимых, раз за разом бросающих вызов собственной природе и обстоятельствам. Среди них — те, кто мучится раскаянием и виной за прошлые ошибки, те, кто ищут лучшей доли, и те, кто на исходе жизни все равно не готов смириться и отступить. Каждый из них — в чем-то герой и номинальное название фильма не вполне отражает его суть. Хотя на эту историю можно взглянуть и так: И когда опадут пески последнего боя, и выжившие еще неуверенно начнут оглядывать свою новую жизнь — зрителю останется только смиренно отпустить Героя, потому что воину дорог не пристало оставаться на одном месте.

Джордж Миллер (храни его Всевышний!) — человек уважаемый в мире большого кино, встречает свое 70-летие так, как будто на дворе 80-е, а ему самому вдвое меньше, чем по паспорту. И вот в этом году я хочу выразить оду восхищения отцу-основателю жанра пост апокалипсис за то, что вернул нам, киноманам разных мастей свое лучшее творение в его новой, почти идеальной трактовке!

Новый Макс — это удивительно редкое по нынешним временам, умное и изобретательное приключенческое кино, с отменным авторским посылом и оргазмом для ушей и глаз. Новый Макс легко уделывает 95% всего мирового мейнстрима одной левой, а правой — объясняет всем молодым постановщикам что такое э т а л о н н ы й фантастический муви.

Никаких сантиментов по поводу «разогрева» зрителей: у Миллера сразу с места в карьер. Вот Макс Рокотански — в оболочке Тома Харди, вот место, именуемое Цитаделью с его обитателями («пастухи и овцы») и вот Фуриоса — женщина-амазонка, бритая Шарлиз Терон, начинающая свой путь на впечатляющей боевой фуре…

Приготовьтесь к адреналину, который будет сопровождать вас все 2 часа! Настоящее, продуманное и безумное действо, отточенные до миллиметра сцены, пугающие своей фантазией боевые трюки, тысячи деталей, которые многие годы создавались людьми для этой картины. Признаюсь, у меня просто не хватает слов, чтобы выразить весь тот огромный труд, который кем то заметен, кем то нет. Технически — все безукоризненно. Чего только стоят грим героев, статистов, декорации и конечно же разного рода техника. И все это не бутафорско-компьютерная, а самая настоящая действующая армия машин и людей! Браво! Но в большей степени меня поразила та скрупулезная детализированность, с которой происходят события. Каскадерские трюки — просто сносят крышу, заставляя биться сердце с утроенной скоростью! В мире Дороги Ярости нет хаоса как такового: каждая сцена, каждый кадр, каждое действие имеет под собой предельную точность, логику и восхищение!

В сценарном отношении вообще нет никаких вопросов. Во-первых, эта лента сделана в олдскульном формате, но с поправкой на наше время. Во-вторых, я воспитан старым советским кино и похождения Макса мало чем отличаются скажем от похождений товарища Сухова в «Белом солнце пустыни». В третьих, замечательный тандем Харди и Терон, на чьих сильных плечах и держится этот суровый мир. Основной линией этого фильма является религиозная и гендарная линии. Миллер заворачивает в этот безумный драйв и экшн свой личный режиссерский месседж. Сквозь призму бензина, огня и крови затрагиваются пожалуй самые тяжелые вопросы нашего мира:

- равноправие и роль женщин в мире

- религиозные фанатизм и сектантство

- природные ресурсы и экология

Все эти вопросы Миллером не ставятся, они умело вплетены в канву фильма. Создатели демонстрируют нам то, что может быть, если человечество продолжит вести свой варварский образ жизни.

В общем, если кто то заметил лишь безумно изобретательный экшн и драйв — сочувствую. Дорога ярости — это 150 миллионный артбастер, который хочется сразу же пересмотреть после завершения. В кои то веки видишь картину, которая на 100% тебя устраивает. И как отличное кино, есть все таки пара вопросов, ответы на которые нужно находить… Единственное, к чему бы я придрался — это финал. Мне кажется после такой тяжелой истории, главному герою не мешало бы остаться с женщинами, хотя бы перевести дух и подлечиться. Да и Фуриоса легко отпустила Макса.

Титанический труд! Мои бескомпромиссные

10 из 10

«Безумный Макс» — это уже ставшая культовой трилогия Джорджа Миллера про постапокалипсис. Лично я считаю самой лучшей частью второй фильм — «Воин Дороги». Это было не просто хорошее кино, а картина, повлиявшая на культуру, изменившая наши представления о том, каким должен быть постапокалипсис. Первый и третий фильмы серии были неплохи, но им было далеко до «Безумного Макса 2».

А в наше время очень модно делать ремейки классических фильмов. К сожалению, подавляющее большинство из них не выдерживают никакого сравнения с оригиналом. В случае с картиной «Безумный Макс. Дорога Ярости» радовало по крайней мере то, что у руля проекта стоял режиссер оригинальной трилогии, Джордж Миллер. И снимал он все-таки не дословный ремейк, а еще один фильм в известной вселенной.

И у него получилось совсем другое кино. Фактически, в «Дороге Ярости» нет интересного сюжета, нет запоминающихся героев, нет жестокого цинизма и реалий мира после катастрофы. Все, что есть в четвертом «Безумном Максе» — это битва. Кровавый, жестокий бой людей на бронированных автомобилях, которые на протяжении двух часов стреляют, убивают и взрывают друг друга. С одной стороны, весь экшен выполнен на отличном уровне — лично мне он понравился куда больше, чем во многих других современных картинах. С другой — этого все-таки мало. Фильму нужен хороший сценарий и глубокая атмосфера — иначе происходящее трудно воспринимать всерьез. Если бы все это в «Дороге Ярости» было, то вышел бы настоящий шедевр.

А так — просто неплохое кино на вечер.

8 из 10

Давно не ходили в кинотеатр, потому что «нечего смотреть»? Скучаете по временам, когда не было хромакея, а были настоящие спецэффекты? Хочется драйва и энергии, льющихся с экрана? Хочется посмотреть с девушкой мужское кино, от которого она будет в восторге? Хочется посмотреть с молодым человеком женское кино, которое он посчитает мужским и будет в восторге? Выбирайте «Безумного Макса: Дорогу ярости».

Бессменный режиссер Джордж Миллер, 80% эффектов сняты вживую, для фильма было создано 150 машин, съемки проходили в пустыне Намиб.

После финальных титров вы будете жалеть только об одном — что вам больше не удастся посмотреть этот фильм в первый раз. Но может во второй раз он будет даже лучше.