Рецензии

«Безумный Макс: Дорога ярости» является четвертым фильмом франшизы и к тому же является интерквелом (то есть действие фильма разворачивается после первой части, но до начала второй). И хотя данная картина находилась в производственном аду, и вышла только спустя 30 лет после выхода третьей части, именно она является, наверное, лучшей частью серии.

Я всегда в первую очередь люблю рассказывать о сюжете, но здесь я сделаю исключение. Потому что в данном фильме он нужен только для галочки. И это не есть плохо. Более того, здесь он не особо нужен. Ведь после всего что происходит на экране, зритель о нем просто забывает.

Про актеров я тоже много не буду говорить. Сравнивать Тома Харди и Мела Гибсона я не собираюсь, так как это не к чему, ибо характер Макса Мел раскрыл еще в первой части, Тому же оставалось лишь быть похожим на Макса из второй и третьей части. Немногословным скитальцем, который просто стремится выжить и обрести покой, но по воле случае вынужденным участвовать в столкновениях с бандитами. Шарлиз Терон меня слегка разочаровала. Сыграла она неплохо, просто она меня ничем не удивила за исключением того, что обрила голову. Николас Холт наоборот порадовал. Ибо его шустрый бандит с наклонностями камикадзе получился невероятно бодрым (если сравнивать с «Теплом наших тел»). Больше выделять никого не хочется.

И наконец я подхожу к самому вкусному. Это экшн. Помните финальную погоню во второй части. Так вот тут этого в 2 раза больше. Погоня на грузовике происходит весь фильм, вместо одного обреза гора различного вооружения. Плюс множество врагов состоящих из представителей различных банд, бороздящих пустоши постапокалипстической Австралии и невероятно красивые автомобильные аварии. Проще говоря создатели «Дороги ярости» взяли из «Воина дороги» все лучшее, умножили это и отбросили все худшее.

Но как бы все это красиво не звучало в фильме невероятно много противоречий. Например, зачем добавили эти галлюцинации, если в первых 3 частях Макс их не испытывал. Почему в них девочка лет 6—7 называет Макса папой, если в первой части у него был годовалый сын. И наконец самый главный вопрос. Если действие фильма разворачивается до событий второй части, что случилось с уникальным «Перехватчиком»? Это был потрясающий автомобиль и для меня стало шоком, когда в «Воине дороги» он был уничтожен. Макс в начале сказал, что бандиты забрали его, и вроде бы мне даже показалось, что во время одной из схваток невероятно похожий автомобиль был уничтожен. Непонятно.

Но это не значит, что от просмотра «Дороги ярости» надо отказаться. Данные противоречия заметят только те, кто смотрел оригинальную трилогию, да и то они не сильно испортят впечатления от просмотренного фильма. По крайней мере мне не испортило.

В мире будущего войны оставили людям минимальные запасы воды и бензина, вокруг только выжженная земля и бескрайняя пустыня. Миром управляет Несмертный Джо – старик, захвативший себе остатки воды, еды и самых красивых женщин, которые должны родить ему здоровых наследников. Но его идеальное правление рушится, когда при рядовой поездке за бензином и боеприпасами решает сбежать Император Фуриоса (Шарлиз Терон), прихватив с собой жен Джо. За ней в погоню бросается вся армия бойцов, готовая ради правителя отправиться в Вальхаллу, прихватив попавшего к ним в плен Макса Рокатански (Том Харди), как идеального донора на случай чего.

Бывший врач дежурного отделения в Мельбурне Джордж Миллер в 1979 году снял первого «Безумного Макса», создав тем самым одну из самых безбашенных франшиз, триумфально реанимировав австралийский кинематограф и сделав из Мэла Гибсона новую звезду. Дорога ярости - это не название новой части, а путь, которым Миллер шел 30 лет, попутно сняв фильм о приключениях поросенка и получив Оскар за мультфильм о танцующих пингвинах, дорога, на которой он нашел идеальное сочетание высокобюджетного развлечения и всех своих замыслов.

70-летний режиссер, напоминающий постаревшего Бильбо Бэггинса, нарушил традицию большинства, сняв фильм в десятки раз превосходящий все предыдущие части. Вышедший несколько недель назад «Форсаж 7» и его герои, у которых, по утверждению, вместо крови бензин, кажутся рядом с «Безумным Максом» школьниками, угнавшими у папки по-пьяни тачку, а всех их трюки и номера рядом с постапокалиптичными гонками, похожи больше на деревенские покатушки. Картина Миллера рядом с блокбастером с Вином Дизелем четко показывает, как торжество формы при ничтожестве содержания может идти на благо фильма. Можно долго говорить о том, что «Дорога ярости» это не только грандиозная гонка по пустыне, но и прямолинейное феминистское высказывание с ярким политическим подтекстом, только какое это может иметь значение, когда на экране лицезришь смесь Slipknot и в цирка Дю Солей.

Самое интересное во всех частях франшизы это не главный герой, напоминающий, скорее, собирательный образ защитника без имени и подходящий для любой из культур, а его противники и их средства передвижения, ради которых был создан отдельный сайт http://vehicleshowcase.madmaxmovie.com. Одной из главных фантастических деталей фильма является и то, что при съемках фильма Миллер снимал на фоне зеленого экрана минимальное количество сцен, все погони, драки и взрывы были выполнены в живую, а все машины были настоящие, при всем этом режиссер предъявлял к конструкторам требования, чтобы любой придуманный ими автомобиль развивал скорость до 100 км/ч по песку.

Пальма первенства в фильме принадлежит не Тому Харди, как всегда из минимальных данных создавшему образ брутального героя, и даже не яростной Шарлиз Терон, идеально воплотившей на экране амазонку апокалипсиса, а пыли, ржавчине, бензину, пулям, крови и ревущим моторам. Как бы ни хотел Джордж Миллер нам показать пугающую фантазию о человеческой природе, в первую очередь он снял дико захватывающее, извращенное, абсурдное и смешное кино категории Б, среди которого лучшим я считал до этого «Судный день» Нила Маршалла, ни капли этого не стесняясь и, тем самым, найдя вечный двигатель, которому не страшен ни один кризис.

А вообще «Безумный Макс: Дорога ярости» это фильм о том, как Лок приехал, а Бэйн нашел детонатор.

16 + — да ладно не ужели все так плохо, подумал я когда посмотрел первый трейлер к фильму. Очередной скелет, который раскопали и над ним потешаются? Так ли хорош Харди — как Гибсон, вот только часть вопросов, которые я задавал себе перед просмотром. Ну чтож попробуем ответить на них…

Сначала разберемся что такое «Безумный Макс» как явление, что мы имеем — 3 невероятно комерчески успешных, немного трешовых фильма, неудачный Аниме ремейк, куча подражаний, подобных дизельно — панковых антиутопий в целом ряде медиа бестселлеров (элементы вы найдете и в Fallout и в Carmageddon, Wasteland), ряд книг — в общем целое новое течение, но все это уже порядком подзабыто и занесено пылью. Трогать подобные вещи всегда нужно бережно, без лишних телодвижений. Тем удивительнее что за работу взялся режиссер «тех самых» максов — 36 летней давности.

И так сюжет — то чем были обделены первые части, и чем обделен же и нынешний проэкт. Какой к черту сюжет, когда снимают фильм о гонках? Да я сказал бы так, если б на дворе был 80й год, но ныне уже есть Форсаж, с простым понятным и пусть без излишеств но сюжетом. Делать откровенный треш, так еще и вкладывать в него 150 лямов, в наши — как мне кажется немного тухлая затея… 0 из 2х.

Картинка — вот из за чего снимался фильм, вот почему его нельзя смотреть в плохом качестве! Великолепный оператор Джон Сил, подаривший нам Английского пациента, Человека дождя, Холодную гору, Гарри Поттера наконец — смазывает наши глаза наваристым отваром. Все живет в кадре, пустыня ходит ходуном, двигатели, машины, взрывы, погони, взрывы, кровь, взрывы, гитара, взрывы, барабаны, куча уродов — антиутопия цветет стараниями режиссера и оператора. Спец эффекты на 5 с плюсом, грим, декорации, костюмы — высший пилотаж! Вот за это стоит смотреть кино.

Бег картинки — ибо течением сюжета это не назовешь, напорист, проворен, все нагнетается, иногда немного проваливается, но потом снова нагнетается, бывают даже немного трогательные сцены, редко — но бывают же!)) вобщем Миллер снял еще одного Макса — ни лучше не хуже оригинальной трилогии, по режиссерскому мастерству уж точно) 1,5

Музыка — супер, придает динамику, врывается в погоню, подхлестывает, и влечет за собой. Все спец эффекты сопровождаются настолько грамотно подобранным звуком. Лучший проэкт этого композитора, уж точно лучше чем он сработал в 300 спартанцев и дивергенте…

Бэйн в роли Макса? вы шутите? нет ну вы серьезно? так я думал по началу… Том Харди сыграл не плохо, не столь колоритно на мой взгляд как Гибсон, но очень даже ничего! Шарлиз Терон — украшение картинки, вообще актеры неплохо играют, для трешачка — можно сказать отлично)) 1,5

Итого: браво! мы снова видим Макса, со всеми его сложностями и огрехами, кинцо ни о чем, но с кучей взрывов, кому то не понравится, кто-то гонится за смыслом, но ведь нужно же отключать иногда голову!

7 из 10

Сразу хочу прояснить один момент: я смотрел фильм дома на компьютере, а не в 3Д кинотеатре. Это может сильно повлиять на то, какие эмоции у вас вызовет картина. Например, последние части «Обители зла» в 3Д смотрелись довольно круто, а дома в 2Д они выглядят слабее. Так вот и «Безумный Макс», наверное, в 3Д выглядел потрясно, поэтому получил столько восторженных отзывов.

Фильм хорош, но, по-моему, его перехваливают. Главное его достоинство — это красивые и зрелищные спецэффекты. Ставить десятку только из-за них я бы не стал. Для меня важен сюжет, персонажи, логика поведения этих персонажей и еще некоторые моменты.

Сюжет присутствует, но обычно такой сюжет называют «для галочки», то есть достаточно банальный.

Актеры, в общем, сыграли хорошо (я бы выделил персонажа Николаса Холта), но их роли были не слишком сложные. Хотя и Шарлиз, и Том мне симпатичны.

Неплохая музыка, неплохой юмор, и вроде бы все неплохо, но…

Старых «Максов» помню плохо, поэтому с ними сравнивать не буду. А хочу сравнить с фильмом «Водный мир» с К. Костнером. Великолепным, кстати, фильмом. Они во многом похожи: герои ищут пригодное для жизни место в постапокалептическом мире, только в одном случае это вода, в другом — суша. Единственное в чем уступает «Мир» — это спецэффекты, хотя они там тоже «на высоте». Во всем остальном — сюжет, персонажи, атмосфера, сопереживание героям — он безусловно выигрывает. И злодеи там интересней и харизматичней. И мне жаль, что у него рейтинг ниже. Я вообще 10 баллов ставить даже очень хорошему фильму как-то побаиваюсь. Потому что десятка — это «потолок», предел, идеал, который практически недостижим. Но «Водный мир» — это один из тех фильмов, который заслуживает такую оценку.

Извините, что немного отвлекся. В итоге хочется сказать, что «Безумный Макс: Дорога ярости» хорош, но не более того, и получает свои заслуженные

8 из 10

От нового фильма о совсем-не-Безумном Максе я, признаться, не ждала ничего хорошего. Во многом благодаря трейлеру и рецензиям, восхвалявшим экшен, машины, спецэффекты, но ни слова не упоминавшим о качестве сюжета. Это наводило на мысль, что фильм будет одноразовым попкорновым зрелищем. Но, к счастью, мои опасения не оправдались. Фильм оказался хорош и спецэффектами, и сюжетом.

Однако самой лучшей и самой интересной составляющей фильма является великолепный постапокалиптичный мир, благодаря современным технологиям получивший, наконец, достойное воплощение. Многие фантастические фильмы грешат некой плоскостью — локации, в которых пребывают главные герои, будто бы висят в пустоте и никак друг с другом не связанны. Мир «Безумного Макса» не страдает подобным пороком и порой даже более интересен, чем персонажи. Мечта героев о полумистической «земле матерей», трогательные воспоминания старушки о сериалах, летящий спутник, звероподобное племя людей, которое появилось в фильме на пару кадров — мелочи, из которых составляется великолепная, завораживающая атмосфера опустевшей Земли.

Сюжет фильма несколько уступает атмосфере. Он интересен, динамичен, оригинален — поодиночке жёны бегут от мужей довольно часто, но несколько жён, бегущих от местного божества и его армии, это уже редкость. Однако у сюжета есть одно слабое место. Экшен сменяется затишьем, волны драйва захлёстывают зрителя с головой и влекут его к неизбежному катарсису, как вдруг взгляд спотыкается о какую-нибудь нелепую мелочь, которых тут довольно много. Порой их нелепость можно объяснить особенностями сюжета. Но не всех, да и объяснение это будет притянуто за уши. Так, например, толпу полуголых девиц, поливающих друг друга водой из шланга в пустыне, где вода относится к числу самых дорогих вещей, можно объяснить тем, что росли они в достатке, и такое явление как дефицит воды им не известно. А вот для огромных фур и неимоверно мощных моторов, в мире, где бензин дороже воды, найти логичное объяснение уже сложнее. Впрочем, это мелочи.

Гораздо более значительный минус — это сам Макс. Вынесенный в название фильма и заявленный как главный герой, на экране он смотрится как эпизодический персонаж, случайно вырвавшийся а первые ряды. Мир обрёл новое воплощение, герои стали более яркими и прописанными, а вот Макс остался прежним. Он как гость из прошлого, вырезанный из боевиков 80-х и вклеенный в современный фильм — суровый, молчаливый, по умолчанию крутой и абсолютно неинтересный. Замечательная Фуриоса больше подходит под определение главного героя — у неё есть цель, которую она достигает в финале, сюжет завязан на её интересах, чего нельзя сказать о Маске, который на протяжении всего фильма таскается за ней как ходячая декорация.

Тем не менее, персонажи в фильме — одна из самых сильных его сторон. Яркие, продуманные, интересные и отлично вписанные в атмосферу постапокалипсиса. Радует также и то, что они не делятся на плохих и хороших. Каждый персонаж показан с разных сторон. Как, например, великолепный антагонист Несмертный Джо — жестокий тиран, построивший вокруг себя целый культ, и в то же время с такой трепетной нежностью относящийся к своей беременной жене. Благодаря этому даже плоскость заглавного героя мало влияет на общее впечатление о фильме.

Это добротный драйвовый боевик, отличная замена ещё не умершему, но порядком сдавшему «Форсажу». Новый фильм вдохнул в франшизу новую жизнь. Множество ярких персонажей и проработанный мир подготовили почву для многочисленных продолжений, а коммерческий успех фильма даёт понять, что они обязательно будут. Чего я буду с нетерпением ждать.

8 из 10

«Надежда — это ошибка» Макс Рокатански.

На дворе старый-добрый постапокалипсис. Одним ядерным ударом жизнь на планете под названием «Земля» отброшена на несколько этапов развития. Биосфера практически полностью уничтожена — плодородная почва превратилась в песок и болото, а небо приобрело зловещий кроваво-красный оттенок. Из живности остались только мутировавшие членистоногие, которые и являются основным рационом последних выживших людей. Система же собственно человеческого мироустройства регрессировала до уровня первобытно-общинного строя. Повсеместно царит анархия, основную массу населения составляют кочевые племена и общины, скитающиеся по бескрайним пустынным просторам. Но встречаются и гибриды государственного управления, скажем вотчина Несмертного Джо, в которой религиозная и гражданская власть еще не разделились и сфокусированы на фигуре этого «бога-царя». Джо, как и всякий деспот, не слишком заботится о своем народе, куда больше внимания уделяя личному гарему, состоящему сплошь из первостатейных красавиц с нежной кожей и мягкой плотью (редчайшие экземпляры в мире мутантов). Но однажды их с боем похищает воительница по имени Фуриоса, не без помощи «раба» Макса Рокатански, невольного участника этих событий. В огромной боевой фуре они мчатся к таинственным «зеленым землям», преследуемые целой армией мутантов во главе с Несмертным Джо.

Такова завязка нового фильма франшизы о «Безумном Максе», история которой носит парадоксально самопротиворечивый характер. Первый фильм, созданный в 1979 году в Австралии, с ничтожным бюджетом в 350тыс$, был типичным артхаусным проектом, которые обычно держатся исключительно на энтузиазме его создателей. Неожиданно его выпустили в американский прокат, где он собрал аж девять миллионов, окупившись триста раз! Через два года, естественно, выходит продолжение, которое несмотря на семикратно возросший бюджет, выглядит еще более авторским и оригинальным. И снова успех — кассовые сборы возрастают уже до 24 миллионов. Третья серия также принесла еще больший доход в 1,5 раза обогнав предыдущую, но в то же время вызвала бурную реакцию отвращения у фанатов Макса Рокатански, желающих уберечь любимого безумца от голливудского лечения и философской интерпретации. Так, ровно тридцать лет назад, проект и завис над бездной между ядерной низкобюджетной классикой и напыщенным снаружи, но полым изнутри ее же перепрочтением. В 2015 году две эти противоположности встретились и слились в новом единстве. «Дорога ярости» сочетает в себе несочетаемое — сущностную атмосферу свободного, независимого, авторского кино с формой стомиллионного голливудского блокбастера. Свидетельствует ли это о том, что система кино-аттракционов одерживает очередную победу или, напротив, что индивидуальность режиссера сильнее любой системы? Нет, скорее о новой форме кинопроизводства, начатой, в свое время, Джеймсом Кэмероном и продолженной в лице Спилберга и Нолана, в которой оба варианта существуют дружно и согласованно. Дискурсивная составляющая, в подобного рода фильмах, абсолютно гармонирует с визуальной, причем обе являются одинаково важными и неотъемлимыми.

Первая получает у Миллера эпический размах, и перерастая чисто философскую интерпретацию, транспонируется на все окружающее пространство. Мир Миллера, точно также, как и миры Толкиена или Мартина, имеет свою особую атмосферу, природу и культуру. Тут все дышит авторским замыслом — от двухголовых ящериц до религиозно-мировоззрительного осмысления действительности (с преобладанием фольклорных скандинавских мотивов). Огромная постапокалиптическая вселенная пропитана безумием, хаосом и запахом кроваво-бензиновой смеси…но и в ней все базируется на определенных этических ценностях. Во многом, этические понятия мира Миллера продолжают римские, времен падения империи, с их культом войны и любовью к смерти. Основную часть населения составляет строго ранжированная армия, для бойцов которой схватка с врагом чем опаснее — тем заманчивее. Главная цель в жизни любого солдата — умереть красиво, принеся себя в жертву в стиле камикадзе. Вся история бойца буквально выжжена на его груди и животе, а перед смертью он совершает своеобразный обряд — опрыскивает ротовую полость серебряной краской и обращается к боевым товарищам с криком: «запомните меня!». Ведение военных действий имеет богатое эстетическое оформление. Армию сопровождает своеобразный оркестр, состоящий из шести барабанщиков и какого-то демоноподобного гитариста, играющего в стиле техно-рока или электропанка. Выглядит все это чертовски внушительно. Тема же гендерных отношений разрабатывается во взаимодействии тандема Макса и Фуриозы. Шарлиз Терон досталась очень сложная роль отважной однорукой (кстати, фильм без труда можно интерпретировать в терминах психоанализа, благо символов предостаточно) воительницы, не лишенной женственности, которая проглядывается в ее чистых, прекрасных глазах. По ходу истории, Фуриозе нередко приходится вытаскивать Макса из затруднительных ситуаций, переигрывая таким образом мужчину на его же поле. Зачастую Миллер намеренно ставит Макса в почти гротесковые, комичные положения, чего никогда не происходит с Фуриозой, личностным страданиям которой придается почти трагедийно-эпический размах. Даже на оригинальной афише фильма весь передний план отведен Фуриозе, а сам Макс в это время сзади сидит в наморднике(?). Том Харди же интересен тем, что старается придать своему Максу оригинальности и своеобразия, успешно смешивая самоиронию, мужество и пессимизм в особых пропорциях.

Что касается визуальной части, то нетрудно заметить, что «Макс», как и все стомиллионные блокбастеры, преследует одну главную цель — привлечь людей в кинотеатры, дабы окупить баснословный бюждет. Следует понимать, что «Макс» на большом экране в формате 3Д и «Макс» на мониторе/телевизоре (даже в HD/BLU-RAY) нечто кардинально отличающееся друг от друга. Такие фильмы нужно смотреть один раз, но основательно, в противном случае теряется главное достоинство картины — зрелищность…Если Джеимс Кэмерон в свое время совершил революцию в визуальном плане и полностью оцифровал свой «Аватар» на компьютере, то Миллер сделал нечто прямо противоположное и снял всего «Макса» на натуре с минимальными вкраплениями компьютерных спецэффектов, причем двухчасовое визуальное пиршество тормозится буквально минут на двадцать, все остальное время отводится (в прямом смысле) безостановочному, ядерному экшену. Даже страшно представить сколь титанический труд был проделан во время съемок. Браво всей съемочной группе! Но особо нужно отметить работу оператора Джона Сила — во многом динамика обеспечивается благодаря его операторским решениям, о которых можно смело писать новую рецензию — каждый ракурс, план или наезд попадают в яблочко, а работа с цветом — это вообще отдельная история.

И все-таки нужно сказать, что «Дорога ярости» являет собой типичный пример априорной переоцененности, все чаще встречающейся в последнее время (аналогичная ситуация с «Интерстелларом» или «Возрождением легенды»). Дело в том, что у подобного рода фильмов богатая маркетинговая предыстория и нередко объективные качества картины подменяются воображаемыми и желательными, как будто ей присущими, но на самом деле целенаправленно смоделированными в подсознании…Но «Макс» — тот редкий случай, когда симуляция крутого фильма элементарно оказывается излишней, потому как он действительно является чертовски крутым и безумным! На мой взгляд, это самый атмосферный блокбастер со времен первого «Темного рыцаря». Посмотрим, хватит ли у Миллера запала для второго круга.

Огонь, огонь, огонь — много огня! Говоря о «Дороге ярости» трудно обойтись без эмоций. Да и автор этого отзыва, когда пишет эти строки, слушает ураганную музыку голландца Junkie XL. Наверное, именно в этом сила четвёртого фильма о безумном Максе — в том, что даже не возникает желания анализировать его, а только восхищаться. Вот только это не бездушный аттракцион, как можно было бы ожидать после просмотра трейлеров. Даже всё-таки проведя анализ картины Джорджа Миллера, вы осознаёте её величие. Да, именно величие!

Сначала вообще-то казалось, что снимать продолжение знаменитой серии фильмов о безумном Максе — плохая идея. Действительно, прошло тридцать лет. Это большое время, наступила новая эпоха. Может ли та история, осуществлённая с небольшим бюджетом, ожить в наше время? Да, бюджет вырос, и звёзд пригласили на главные роли. Но будет ли интересно смотреть на погоню в пустыне? Говорили о продолжении «Безумного Макса», однако становилось ясно, что это, по сути, перезапуск, хоть и снимаемый всё тем же режиссёром. А ведь перед глазами совсем свежие примеры подобных перезапусков: «Вспомнить всё», «Робокоп», «Терминатор 5». Разве опасения надуманные? Вполне обоснованные. Но мы ошибались! И после просмотра сначала дивишься: неужели это снял 70-летний режиссёр?! Впрочем, теперь мне кажется, что такие возгласы совсем не уместны, ибо возраст для творческого человека не помеха. А Миллер — творец. Его «Безумный Макс: Дорога ярости» — шедевр.

Что такое шедевр? Это совершенство. В искусстве это полное соответствие формы содержанию. В кино под формой можно понимать совокупность всех технических средств, используемых для создания фильма. Здесь операторская работа, звук, монтаж, специальные эффекты и т. п. Всё это необходимо для представления истории, которая составляет содержание. Если вы берёте Большую историю, будьте готовы к тому, что и средства нужно использовать большие, а довести до совершенства картину будет очень сложно. Что ж, оттого часто огромные замыслы оборачиваются провалом. Чаще лишь бывают заявки на признание, но большинство его не достойны. Джордж Миллер выжал всё возможное из своей идеи, он творил.

Сюжет картины прямолинеен, как сама Дорога. И даже сюжетный поворот, равный 180 градусам, столь же прямолинеен, что поймёт любой посмотревший. Макса, знакомого по предыдущим лентам, но в новом лице (лице Тома Харди), ловят люди вождя по прозвищу Несмертный Джо и превращают в донора крови. Казалось бы, конец ему, хоть и силён он, но в это время женщина-воительница Фуриоса из этого племени (её блестяще исполнила Шарлиз Терон) устраивает побег на боевой фуре, похищая красавиц-жён вождя. Начинается сумасшедшая погоня, которая почти не останавливается до самого конца. Сначала Макс эффектно установлен на носу машины воина Накса, но затем он уже помогает тем, кому нужна помощь. Погоня и только погоня — вот вся история. Однако Джордж Миллер умудрился превратить простую на первый взгляд историю в настоящий эпос.

«Дорога ярости» на самом деле представляет собой квинтессенцию фильмов о погоне. Правда, лучшей погони нигде не увидеть. Миллер подавно превзошёл и самого себя, если говорить о культовом «Воине дороги». Зрителя хватают и кидают в это пекло пустыни, где он летит на капоте переделанного автомобиля навстречу буре. Его сопровождают беспощадные воины Несмертного Джо, готовые умереть за него ради попадания в Вальхаллу. А рядом звучит сумасшедшая музыка, раздающаяся из другой машины, где на её верху играют тамтамы, а впереди — слепой гитарист, который в буквальном смысле пуляет огнём из своего инструмента. Ну где это ещё можно увидеть?!

Действие, действие и ещё раз действие составляют суть всего фильма. Новому зрителю надо понимать, что увиденное в трейлерах нужно умножить на десять, а потом ещё и возвести в куб, чтобы представить, чего можно ожидать от фильма. Джордж Миллер верно отразил весь смысл боевика и представил его настоящий образец. «Безумный Макс: Дорога ярости» является лучшим в своём жанре как минимум за последние лет десять. И это тот редкий случай, когда экшн-фильм без всякого преувеличения можно назвать произведением искусства.

В 1979-ом году амбициозный 34-летний австралийский режиссёр Джордж Миллер, доселе не имевший опыта съёмок полнометражного художественного кино, производит на свет постапокалептический боевик с ощутимым привкусом драмы «Безумный Макс», главную роль в котором играет молодой, никому неизвестный 20-летний актёр Мел Гибсон. Фильм наводит фурор. Кто ему предсказал и не ошибся, что «Безумный Макс» будет признан классикой жанра постапокалипсиса и будет его образующей единицей. После этого во многих подобных картинах в стилистике «road-movie» можно увидеть специально или нет сделанный оммаж в сторону фильма Джорджа Миллера. К 1985-ом году «Безумный Макс» превратился в трилогию и после этого Миллер заявил, что эта история завершена, но спустя ровно 30 лет…

Спустя ровно 30 лет на экраны выходит фильм «Безумный Макс: Дорога ярости», который довольно долгое время был в статусе заявленного проекта и некоторые, в том числе и ваш покорный слуга, начали сильно сомневаться, а вообще ли выйдет когда-нибудь на экраны этот фильм? К тому же, признаюсь, этот проект вызывал лично у меня изрядную долю скепсиса. Джордж Миллер долгое время не работал в качестве режиссёра с серьёзными проектами, его два последних, датированные выходом в 2006-ом и 2011-ом годах были анимационными лентами «Делай ноги». Не ослабил ли хватку Джордж Миллер? Понимает ли он какие сейчас веяния в кинематографе? Не будет ли это дешёвой попыткой обогатиться за счёт громкого названия? И уже с первых кадров «Дороги ярости» я был положен на лопатки гением Джорджа Миллера.

В первой сцене незабываемый Макс Рокотански (вместо Мела Гибсона его играет Том Харди) стоит в своём кожаном костюме возле монструозной машины спиной к нам. Вдруг появляется на камнях пустыни милая такая ящерица. Своим вертлявым бегом она устремляется в сторону Макса и тот задним мозгом ощутив её давит её тяжёлым каблуком и затем съедает. Всё! Я уже был покорён! Сцена настолько сильно была поставлена, что в дальнейшем можно было ожидать только потрясающего зрелища. Так и произошло. Какой смысл в описании того, что видишь на экране, если это надо рекомендовать, уверять, даже требовать, чтобы это всё зритель увидел сам! Такого эффектного, восхитительного, завораживающего, адреналинового, захватывающего зрелища не было давным-давно. Джордж Миллер сделал ставку на реалистичность всех трюков и спецэффектов и выигрывает в этом перед компьютерной графикой лент от студии Марвел.

Сравнивать Мела Гибсона и Тома Харди нет никакого желания. Большую часть фильма герой Харди находится в железной маске, чем стал похож на себя же из третьей части «нолановского» «Бэтмена», так что замены не видно. А в кадре Харди, играя мускулами, стреляя ненавистью в глазах во всё, что движется был безусловно убедительным, подтянутым и более верно выбранного нового Макса Рокотански было сложно представить. И, беря в расчёт, что Харди сыграл великолепную роль, он для многих остался в памяти на уровне или же даже ниже, чем сыгравшая главную женскую роль в этой картине Шарлиз Терон. Говорят, что жюри «Оскара» не любят такие роли, поэтому награды ей не дадут, но Терон поистине великолепна, чудесна! Она оставляет такой сильный след в памяти после просмотра картины. Её героиня — воительница Фуриоса, бросившая вызов окончательно поехавшему крышей как и вся его паства (действительно, преследователи Макса смотрятся помешанной сектой) Бессмертному Джо. После такой сильной игры Фуриоса может получить собственный спин-офф и это будет без обиняков заслуженно.

Зрелище? Одно из лучших за последнее десятилетие! Герои и антигерои? Превосходно и глубоко прописанные персонажи! Игра актёров? Возьмите каждого из них и попробуйте предъявить претензии! Динамика, развитие? Попробуйте найти лазейки, чтобы Вы могли спокойно перевести дух, там нет таких остановок! И это всё относится к фильму «Безумный Макс: Дорога ярости», лучшему боевику 2015-го года и это как минимум!

10 из 10

Чувак колесит по постапоколиптической пустыне и ищет на свою голову неприятности. И после того как он съедает двухголовую ящерицу, предмет его поисков быстро находится.

Бессмысленно описывать сами приключения, машины, погоня, стрельба, драки, спецэффекты.

Но как ни странно есть и содержательная часть или даже идея у этого фильма.

Весь фильм Макса мучает кошмар, и он играя со смертью пытается от чувства вины отделаться. Ему вообщем-то пофиг кто прав, кто виноват. Важно лишь, чтобы вокруг был риск и экшен.

Безумство в том и заключается, что у чувака нет никакой иной цели. Он живет памятью о прошлом, что не дает шансов увидеть будущее. Хотя жизнь, даже в таком мрачном мире, предлагает выходы и выгоды. Но главный герой их в упор не видит.

7 из 10

Я посмотрел этот фильм ещё во время проката, но рецензию решил написать только сейчас. Критики назвали четвёртую часть о приключениях Макса лучшим фильмом года, и я не могу с ними не согласиться. Это шедевр! В фильме нет ничего лишнего. Это два часа абсолютного, непрерывного, очень качественного экшна. Все обозначенные жанры полностью себя оправдали. Я не очень люблю смотреть боевики, потому что в последнее время их редко хорошо снимают. Но от этого фильма я просто в восторге. Не было скучно ни минуты!

Некоторые критикуют картину за якобы отсутствие сюжета. Мне так не показалось. К тому же очевидна смысловая нагрузка. Как минимум затронута тема социальной несправедливости. В общем, все претензии беспочвенны.

Встречались также мнения о том, что хоть фильм и называется «Безумный Макс», но Макса здесь практически нет. В этом есть доля правды. Действительно, главная роль здесь у Фуриосы, которую отлично сыграла Шарлиз Терон. Но создателей фильма можно понять. Ведь перед зрителями предстал новый Макс, которого теперь играет Том Харди. Не стоило слишком резво навязывать его любителям Макса-Гибсона. Думаю, они прощупали почву, как аудитория воспримет Макса-Харди, дали зрителю время привыкнуть к обновленному персонажу, ведь в планах ещё как минимум две части. И уж в них-то мы точно увидим все безумство Макса, потому что у Харди не вызывают трудности подобные персонажи и сомневаться в его актерских способностях не приходится.

Похвала режиссёру не поместится в одну рецензию. Поэтому просто аплодисменты Джорджу Миллеру. Он уже в возрасте, но дал жару и уделал всех! Надеюсь, это оценят как минимум номинацией на Оскар.

Монтаж великолепен. И то, что 80% погони снято без использования компьютерной графики просто впечатляет.

Да что там говорить, в фильме просто нет минусов! Все сделано на высочайшем уровне. Это абсолютно точно один из лучших фильмов десятилетия. Одно только огорчает — явный недобор в сборах. Жаль, что такие «произведения» как Миньоны и Форсаж собирают миллиарды, а подобные шедевры еле окупаются. Такой вот сегодняшний зритель. Буду надеяться, что хотя бы академики уделят фильму должное внимание. Жду номинаций, а лучше награды!

10 из 10