Рецензии

Вот бывает посмотришь кино на первый взгляд посредственное или, можно сказать, даже ненужное. Плюнешь, разотрешь и пожалеешь о вроде бы пустом потраченном времени. Потом идут годы. Опыт просмотренного накапливается и с ним замусориваются напрочь уголки памяти плохими «шедеврами» страшного жанра. Вот примерно та же история сегодня наблюдается и с хоррорами о зомби. Казалось бы, теме ни один десяток лет, но в последние лет 7 в ней путается абсолютно непонятно откуда пришедший сброд. Новый сюжетов в «мертвом» жанре практически нет. Он похож на русские мелодрамы про провинциалок и богатых олигархов из Москвы. Так и здесь все можно описать несколькими словами. Группа выживших спасается от восставших живых трупов из могил, из-за непонятно откуда появившейся эпидемии. Даже в начале оригинальный, но потом утонувший в самоповторах телекомикс Роберта Киркмана давно уже превратился в своего рода жвачку, которую тяжело выплюнуть изо рта, еженедельно садясь перед телевизором, но мозгами при том понимая, что авторы со зрителями играют в не очень честную игру. Вот именно поэтому вышедший целых 2,5 года назад триллер «Зараженная» («Maggie» в оригинале) сегодня кажется сверх новаторским и цепляющим за душу.

Авторы не стали мотать своих героев по лесам заставляя прятаться кто-где. Нет. Здесь нет ненужного рубилова, кишок и мозгов. Здесь создатели попытались пойти немножко дальше, приняв за нормальность появления зомби, чтобы понять, как с этим жить. Да, здесь сделан упор на драму и это отлично. Как минимум, потому что Шварценеггер, наверное, в первый раз жизни здесь действительно играет. Причем играет не вечного качка-дуболома, а человека, отца, мужа. И это очень круто. Может, здесь он и не выдает кульбитов актерского мастерства, но одним своим выражением лица с высоты пройденных лет в силу реального возраста, Арни заставляет ему верить. Здесь он невероятно хорош.

И самое главное, чем берет эта история — своей необратимостью. Необратимость пугает здесь больше любого скримера или монстра, потому что она касается твоего ребенка. И здесь на протяжении всего фильма отец теряет своего ребенка, но страшно даже не это, а то, что он ничего не может сделать и на этих переживаниях держится весь скелет картины.

Именно эта человечность и незатянутость выставляет картину на передний план из груд третьесортных страшилок. У фильма не самый хороший рейтинг у критиков и на специализированных порталах. Может в действительности это и справедливо, но оглянувшись назад, приходишь к выводу, что не всегда «самые авторитетные критики» правы.

На днях решил посмотреть этот фильм, хотя был не в том состоянии. Раннее утро после бессонной ночи. Не смотря на обстоятельства и прочую фигню, которая пыталась залезть в голову, я думаю, что смог полностью оценить этот проект. Уже давно пытался нажать на плей, и вот наконец, я остался один на один наедине с фильмом.

Сразу скажу, что фильм может показаться скучным или предсказуемым, но не для меня. В очередной раз, Эбигейл Бреслин пополняет мой список еще одним ужастиком. Во время просмотра я никак не мог отогнать от себя чувство тревоги, этот давний страх перед ожившими мертвецами, который очень долго находился в топе моих кошмаров. Знаете, такое ощущение, когда рядом с вами бродит какое-то хищное животное? Этот страх вкупе с недоверием, вот, какую смесь впрыснули в меня её глаза.

И конечно же, не обошлось без замечательной игры Арнольда Шварценеггера, чьи спящая мощь, отцовская боль не могли остаться не замеченными. Как всё это удерживается на одних его плечах, как его терзают сомнения, всё это было прекрасно подано с помощью атмосферных композиций Дэвида Уинго.

Весь фильм я как будто находился в своем старом кошмаре. И это только одна половина великолепной игры актеров, атмосферы обреченности и скорой кончины всего живого. Перед зрителем показывается та самая дилемма, когда один укус решает всё. Еще ни в одном фильме я не замечал ту боль, что сияла в глазах героев. Она раскрыта так, как хотелось бы мне видеть этого в других проектов об оживших мертвецах.

10 из 10

На мой взгляд отличный дебют для режиссера Генри Хобсона. «Maggie» — это драма, обратная сторона зомби-жизни. Чаще мы видим уже самых вечно все и всех кушающих зомби и как-то мало кто сидит, смотрит как зомби обгладывает чей-то череп и думает бедный зомби, ведь у него остались жена и дети или отец с матерью. Хобсон решил нам показать что иметь инфицированного родного или знакомого это практически тоже самое что жить со смертельно больным человеком, который «сгорает» за считанные дни.

Вэйд отец девочки подростка Мэгги, которая была укушена инфицированным. Вэйд забирает дочь из больницы, врач говорит что через несколько дней ждет их и заберет его девочку навсегда. В терминальной стадии всех инфицированных отправляют в карантин. Вэйд молчит и уже внутри себя принимает решение. Фильм о тяжелом примирении с действительностью и не способностью что-то изменить к лучшему, а смириться, с тем что есть и выбрать из худшего наименее худшее (простите за тавтологию).

Арнольд Шварценеггер в роли любящего отца Вэйда открылся для меня в новом свете. В его фильмографии преобладают всякие боевики и экшены, но драматических ролей я так и не вспомню сходу, а судя по этому фильму очень зря что их там мало. Этот фильм, время вечно задумчивого, молчаливого и грустного Арнольда, много говорить его персонажу и не надо все и так выражается посредством невербалики. Его дочь Мэгги сыграла актриса Эбигейл Бреслин. Сама по себе не далеко ушла от подростковой поры, хорошо сыграла девочку, которой надо не только себя как-то держать в руках в ожидании безысходного еще и пытаться хоть как то поддерживать отца.

Фильм конечно не шедевр, но мне было интересно и он точно зацепил что-то в душе, а не это ли главное. Не знаю будет ли Хобсон продолжать свой путь режиссера, но начало у него более чем хорошее. Советую фильм тем кто любит зомби не только за их «обжорство» а еще и помнит что и они были чьими-то любимыми и кого-то любили.

PS: Если Вы любите Вашего папу, говорите ему как можно чаще об этом, пока он с Вами…

Если бы, например, лет 25 назад анонсировали экзистенциальную зомби-драму с Арнольдом Шварценеггером в главной роли, наверняка многие просто покрутили бы пальцем у виска. Во-первых, в XX веке жанр еще не эволюционировал до того состояния, в каком мы его видим сейчас, а во-вторых — крайне сложно представить Железного Арни в столь необычном амплуа. Тем не менее современные кинематографические тенденции диктуют свои правила, поэтому удивляться абсолютно нечему, ведь сейчас даже созданный с помощью клавиатуры и мышки деревянный персонаж, произносящий всего одну фразу за весь фильм, может вызвать куда большую симпатию, нежели какой-нибудь условный борец за справедливость или даже мессия. Однако вопрос стоял в другом: насколько амбициозны молодые авторы и смогут ли они хотя бы немножко переосмыслить жанр, вывести его на принципиально новый уровень.

Вполне естественно, что «Зараженная» рассчитана на ту категорию зрителей, которая знакома не только с фамилией Нолан, но и Долан, и еще более естественно, что не рассчитана на тех, кто увлекается творчеством Ромеро. Избитая тематика в «Зараженной» дебютанта Генри Хобсона — до мозга костей авторском кино, лишь притворяющимся историей о выживании в условиях страшной эпидемии — не является такой уж большой помехой, ведь зомби-апокалипсис служит всего-навсего фоном и выступает скорее как средство, а не цель. Все внимание сосредоточено на обычном американском фермере Уэйде Фогеле и его инфицированной дочери Мэгги, у которых осталось всего 8 недель, чтобы насладиться обществом друг друга, ибо по истечении этого времени подросток превратится в кровожадного гниющего кадавра. Бедолаге-отцу ежедневно приходиться наблюдать за тем, как огонек в глазах его ребенка понемногу угасает, как кожа бледнеет, а вены чернеют, и не за горами тот кульминационный момент, когда Уэйду предстоит сделать самый сложный выбор в жизни. Как поступить? Отправить дочку в зону карантина, к другим инфицированным? Запереть в чулане? Или же воспользоваться проверенным способом, держа заряженное ружье при себе? Страшно, когда родители хоронят собственных детей, но еще страшнее, когда родителям приходится их убивать собственноручно. Для Фогеля, сильного, волевого и умудренного опытом человека, пытающегося хоть немного подбодрить Мэгги (а заодно и себя) даже в такой невыносимой ситуации, это сугубо личная трагедия, но его безграничная любовь к своей кровиночке позволит сделать правильный выбор. Или нет? Amor

Глядя на «Зараженную», в один момент приходит понимание того, что лента — неудавшийся экспериментальный симбиоз «Инфекции» Эрика Инглэнда и драматических картин вроде «Все еще Элис» с оскароносной Джулианной Мур. Хобсон использовал медитативную манеру повествования, нашпиговал своё детище монотонно-проникновенными диалогами и толстым слоем размазал мрачность и претенциозность по полуторачасовому хронометражу, что в итоге вылилось в катастрофически несуразное и, чего греха таить, заунывное зрелище, даже не старающееся заставить зрителя поерзать в комфортном кресле от тревожного ожидания неизбежного. Ставка делается в основном на актерский ансамбль, за который действительно нестыдно, однако поднимаемые вопросы о власти рока и всепоглощающей любви родителя к ребенку так и остаются вопросами, в то время как на эмоциональном уровне превалирует лишь стерильная пустота. От этого становится обидно вдвойне, ибо задумка предрасполагала к тому, чтобы буквально задеть за живое, вызвать сочувствие и сопереживание, но, к сожалению, этого не происходит. Вялотекущее топтание на месте и какое-то апатичное бездействие персонажей вгоняет в невероятную тоску, а схематичность распадающегося на части нарратива вынуждает усомниться в целесообразности задуманного. Вот плачет Арнольд Шварценеггер — галочка, вот он изображает безысходность — еще одна, вот он многозначительно смотрит в никуда, перед этим расправившись с ходячим мертвецом — третья, вот из Мэгги полезли черви — есть, а вот ее последние посиделки у костра с друзьями, последний поцелуй, и, что вполне логично — последний вздох. Занавес. Внести хоть какое-то оживление мог назревающий конфликт, когда герою Арнольда пришлось зарубить топором соседских детишек-зомби, но и эта линия не получила должного развития. А ведь плачущий Арни — это уже маленькая победа.Vincit

В одном из эпизодов проскользнула надпись на заборе «We are human. Are we human?». Вопрос теряет актуальность, если человек сохраняет любовь в своем сердце даже в последние времена, когда практически все человечество охватила метафорическая чума. И пускай фильм начинающих кинематографистов навряд ли подтолкнет к размышлениям над вечными темами, он все же еще раз напомнит всем нам, что любовь таки победит всё. Или нет? Omnia

«Никогда не поздно экспериментировать» — наверное такой фразой можно охарактеризовать попытку многих актеров поменять амплуа и играть в проектах такого жанра. Ну стоит уходить далеко, что бы привести пример — Арнольд Шварценеггер. Да — да, железный Арни, герой знаменитых боевиков, который выпустил не одну сотню пуль, взорвал сотни машин, да и поубивал не мало народу, но что, если сказать Вам, что когда нибудь Арни сыграет в драме? Конечно, не удивлюсь, если вчера это звучало бы дико смешно и представить такое было бы практически невозможно, но сегодня стоит осознать, что такое уже произошло, и тому доказательством может служить недавний фильм Гени Хобсона «Мэгги» (наши умные переводчики перевели его как «Зараженная»), где тот самый герой боевиков Арнольд Шварценеггер будет играть не очередного спецназовца, машину для убийств или очередного парня в бронежилете и автоматом наперевес, а настоящего любящего отца, в семье которого случилась беда…

Недалекое будущее. Неизвестная болезнь распространяется по всему миру, превращая людей в зомби. В каждом городе есть целая больница, сделанная под карантин, но инфицированных с каждым днем становится больше. Казалось бы, что семья фермера Уэйда Вогеля ничего не угрожает, но однажды, его дочь, Мэгги, становится инфицированной от укуса зомби. Уэйд в отчаянии, он пытается хоть как — то исправить положение, хотя и сам понимая, что лекарства от болезни нет и шанса на выздоровление дочери тоже нет. Остается только гадать, через сколько его любимая дочурка превратится в то чудовище, от которых Уэйд часто спасал свою семью…

Для дебютанта Генри Хобсон сработал очень не плохо, грамотно — фильм получился таким же не простым, с присутствующей атмосферой, но самое главное, что Хобсон сделал даже прорыв, скрестив фильм ужасов с семейной драмой. Довольно стильная и интересная картина для дебюта. Сценарий Джона Скотта кажется, с одной стороны, очень простой — очередная задумка в виде зомби, но он добавляет сюда другой смысл — не кровавую войну между выжившими и ходячими мертвецами, которую зритель видит уже не один десяток лет, а зародыш драмы, личной драмы, что бы зритель именно сблизился с главными героями, проникся ими. Сценарист хорошо продумал и свою задумку, взяв далеко не новую идею (зомби — апокалипсис), но при этом добавил к этому взрывному и смертельному термину, термин драма, что довольно необычно для фильмов такого жанра. Для дебютанта сценарий хороший и крепкий, хорошо прописаны все ходы и сами персонажи, однако есть некая проблема и она звучит так — кто в этом фильме главный герой? Отец, чья дочь заразилась вирусом и постепенно гаснет на его глазах или же сама Мэгги, проживающая свои последние дни? На этот вопрос не так просто ответить, но скорее всего Скотт хотел больше подчеркнуть драматичность своего сценария, показать, что это не очередной зомби шутер, а драма, в которой не все так просто, да и концовка фильма тут сделана правильно и продумано. Хорошая работа. Хорошую операторскую работу показывает Лукас Эттлин — снято все грамотно, хорошо, а цветовая гамма (темно-серая, скорее туманная и исчезающая и угасающая, как Мэгги, картинка) определенно придает фильму стиля и атмосферности, а музыкальные композиции Дэвина Уинго отвечают скорее за драматические и эмоциональные рычаги, еще больше привлекающие зрителя.

У фильма приличный бюджет фильма (4,5 миллиона долларов), но не трудно догадаться, что большая их часть пошла на приглашение в фильм хорошего и известного актерского состава. И хочется благодарить человека, отвечающего за актеров, ибо он подобран очень и очень здорово — помимо всеми известного Арнольда Шварценеггера, в фильме принимают участие набирающая обороты Эбигейл Бреслин (в свои 19 лет у актрисы уже есть номинации на многие престижные награды), Джоэли Ричардсон (сериальным «маньякам» данная личность очень знакома благодаря таким сериалам как «Части тела» и «Тюдоры», а так же таким картинам как «Девушка с татуировкой дракона» и «Патриот»), Дуглас Гриффин и Джей Д. Эверморт тоже являются очень значимыми и известными личностями в данном проекте. Какие актеры, такая и игра — слаженная, качественная, полностью оправдывающая свои средства.

Итого:

Для дебюта «Мэгги» оказался очень качественным и интересным фильмом, не без ошибок или недочетов, но интересным, где со своей работой справились практически все, но выделить стоит конечно же режиссера, сценариста и актерский состав. Не спорю, что многие от фильма будут ожидать совсем другого, ведь там есть зомби, а если есть зомби, то есть и огромный арсенал и расчлененка — если думаете, что данный проект подарит Вам именно это, то Вы ошиблись адресом. Дебютанты умела перекидывают «горячую картошку» в виде идеи «зомби — драма» и удается им это не плохо, так что фанаты фильмов Джорджа Ромеро могут не смотреть данное произведение. Этот фильм не триллер, а драма, где испугать можно не над скримером, а над тем, как отец теряет своего ребенка, но страшно даже не это, а то, что он ничего не может сделать. Главная связь фильма — это переживания отца по отношению к своей дочери. Трудно кому — то посоветовать фильм, разве что фанатам «железного» Арни — посмотреть как их любимец трансформировался из героев боевиков в актера драматического жанра, а остальным же — к пожеланию.

Спасибо за внимание!

Казалось бы, что ещё не так давно Арнольд Шварценеггер выступал с трибуны с политическими заявлениями, будучи губернатором Калифорнии. Этот герой кино 80-х и 90-х годов прошлого столетия даже удостоился сравнения с Рональдом Рейганом, тоже бывшим актёром второго разряда, ставшим президентом США. Но сроки полномочий у Арни подошли к концу, в связи с возрастом с карьерой культуриста уже можно подзабыть, лишь поддерживать форму необходимо, политическая карьера была не столь радужной, так что путь у экс-автрийца был один: возвращение в мир киноиндустрии. Он снимается в лентах, метко прозванных англицизмом «олд скул», что значит «старая школа». Во второй и третьих частях «Неудержимых», а также в ленте «План побега» Шварценеггер снимается с Сильвестром Сталлоне, с которым он соревновался в прошлом веке за звание лучшего героя боевиков и явно выигрывал. Был ещё неплохой боевик опять же в том же стиле «Возвращение героя», смешанные отзывы получил холодный экшн «Саботаж», уже официально появилась новая часть «Терминатора», но есть ещё и фильм «Заражённая».

Первоначально лента носила оригинальное название «Мэгги», но за полтора месяца до официального релиза прокатчики решают назвать её «Заражённой», что вполне соответствует сюжету фильма. Молодая девушка Мэгги Фогель (Эбигэйл Бреслин) оказывается заражённой новым вирусом, который превращает людей в ужасных зомби. Правда это похоже на направление фильмов, прозванных зомбиапокалипсисом? Даже Брэд Питт не преминул случаем сыграть в фильме этого узко специализирующегося жанра, почему же Арни не принять в подобном участие? Только вот ожидать того, что нас ждёт фильм ужасов не стоит. Режиссёр Генри Хобсон и сценарист Джон Скотт 3, для которых «Заражённая» стала дебютом в кино, решили превратить фильм про зомби в острую социальную драму на мотив извечных проблем родителей и детей. Честно говоря, такой симбиоз смотрится несколько неожиданно и контрастно друг с другом. А может Хобсон и Скотт 3 решили найти свою нишу в кино и снять фильм в собственном жанре, да только далеко не всё им удалось.

Фильм снят в очень тёмных тонах, что нагоняет на зрителя неудержимую тоскливость. Таким образом, нам указывают на безысходность сложившейся ситуации. Мэгги заражена вирусом, от которого нет противоядия, так что ей предстоит или отправиться в карантин, где её ожидает неминуемая гибель, или же дожидаться превращения в ужасное существо на глазах собственного отца Уэйда Фогеля (это и есть сам Арнольд Шварценеггер). Последний некогда был сам врачом и, по идее, должен искать возможность излечения своей дочери, но всё же заметно, что при такой тоскливости Уэйд лишь дождётся до того, как Мэгги окончательно превратится в зомби, но не спасёт её. Так что ленту «Заражённая» можно назвать последними днями двух любящих людей, ожидающих неминуемой трагедии. В этом время и другие люди страдают так же, как и отец с дочерью Фогели, пока они остановились у приютившей их Кэролайн (Джоэли Ричардсон). Но время идёт и Мэгги надо отправляться в карантин, но отпустит ли своё дитя горячо любящий отец?

Фильм «Заражённая» ни в коем случае нельзя назвать быстро и динамично развивающимся. Скорее, он даже многим покажется чрезмерно затянутым. Многие сцены сопровождаются многозначительными паузами, от которых хочется так или иначе зевнуть и немножко перемотать картину вперёд. Наиболее радикально критикующие картину зрители вообще могут назвать её скучной до безумия. И, знаете, я их пойму, потому что и сам особых острых моментов в фильме не приметил. Режиссёру Генри Хобсону явно не хватает опыта и шестого чувства, когда нужно доводить кульминационные моменты до самой вершины, чтобы зритель готов был чуть ли не прослезиться. Но, что делать, раз уж у Генри Хобсона это первая работа, может дальше у него всё будет на мази. Не порадовал особо Арнольд Шварценеггер. Нет, не усомнишься в его харизме, но вот доктора доселе у него получались гораздо лучше (в лентах «Джуниор» и «Бэтмен и Робин»), а вот в «Заражённой» он какой-то дремучий, праздно шатающийся аки медведь, без искры. Лишь в сцене, когда ему приходилось демонстрировать силу, то тогда он словно выходил из спячки. Так что как был Арни героев боевиков так им и остаётся и даже за годы обретённого опыта он не стал драматическим актёром.

Поклонники Железного Арни разумеется не пропустят эту картину, так что ни советовать, ни отговаривать их я не буду, это бессмысленно. Другие же зрители должны быть подготовленными к тому, что экшна и драйва в ленте не будет, потому что «Заражённая» — это драма о последних днях, прежде чем превратиться в зомби. Странный выбор сюжета, но может это как раз и более всего привлечёт аудиторию.

5 из 10

Фильмы о чудовищной пандемии, превращающих всех и каждого в жутких зомби, в последнее время расплодились, как грибы после дождя. Пожалуй, нет уже такого жанра, в котором не успели ещё засветиться заражённые некро-вирусом (даже правило 34 здесь сработало). То ли действительно тема настолько популярна, то ли нас к чему-то готовят.

«Мэгги» — очередная история из охваченного смертельным мором мира. Хотя в фильме есть моменты, призванные напугать (эффект неожиданности, нагнетание и просто отталкивающие сцены), к ужасам его отнести получается едва ли. Это полновесная драма, в которой абсолютно бессильный что-либо изменить отец вынужден наблюдать, как его дочь медленно угасает, превращаясь в это. И единственное, чем он способен хоть как-то скрасить её последние дни — помочь провести их в кругу семьи, не давая правительству увезти Мэг в карантин.

Картина выполнена в тусклых, едва ли не черно-белых тонах, что только усиливает атмосферу тоски и обречённости, царящую в мире. Обстановка более-менее стабильна: карантином, военными зачистками, ликвидацией потенциально опасных продуктов (сжигаются целые поля посевов) удаётся сдерживать распространение; да вот только лекарства всё равно нет, и полную безопасность гарантировать нельзя никак. В отличии от других зомби-лент, здесь болезнь не поражает человека моментально, до терминальной стадии проходит несколько недель, в течении которых заражённый полностью сохраняет рассудок; и только благодаря этому удаётся контролировать большее число инфицированных, не допуская лавинообразного распространения заразы. И всё же, зрителю ситуация кажется безнадёжной, а человечество обречённым.

Теперь о драме. Казалось бы, к чему так мудрить? Мало, что ли, страшных неизлечимых болезней? Заразите Мэгги каким-нибудь новым штаммом гриппа, раком, да той же Эболой; посадите возле кровати умирающей дочери безутешного отца — и сможете столько же слёз из зрителя выжать, а то и больше. Или меньше?

Здесь дело осложняется тем, что человек не просто неизлечимо болен: смерть, как таковая, ему не грозит. И заражённый до конца сохраняет почти нормальную активность, а после лишь утрачивает разум. Это тот же родитель/родственник/ребёнок/друг, просто выживший из ума. Не бросают же своих близких, угодивших с тем или иным диагнозом в психушку. Просто в данном случае недуг неизлечим и предельно опасен, а потому носитель подлежит обязательной эвтаназии. А с этим не каждый готов смириться. Вот и прячут по всей стране уже полностью обратившихся, но ведь всё ещё (как прячущим кажется и хочется верить) живых. Пусть опасных и страшных, но по-прежнему родных и любимых.

Достаточно сильная драма, с грустным и местами тяжёлым содержанием, может показаться несколько затянутой и скучной, но тут уже больше зависит от начальных ожиданий смотрящего. Эффектного боевика и экшена не будет, будет мрачная история трагедии, рассказанная так, как жанр трагедии того и требует.

8 из 10

Отметившийся, как удочеривший для «Железного Арни» девочку-зомби Эбигейл Бреслин, режиссёр Генри Хобсон, представил слишком скучную драму, не говоря уже об унылом фильме ужасов и неахтительной истории про семейство Фогель, которая ещё и снята коряво, как и выше мною написанное предложение. Хобсон пытается изгиляться, как уж на сковородке и строит кульминацию драмы на слишком очевидных и прозрачных вещах, показывая заражённую, очередной мертвечинной лихорадкой, девушку, которую на этот раз зовут Мэгги Фогель, чересчур трафаретной, а всю её бытовуху и весь внутренний мир, до укуса мерзкой тварью, уж очень наигранно и «притянуто за уши». Вообщем все те жизненные мелочи, которые должны были разжалобить нас зрителей, смотрятся просто притворно и мы с «комом в горле», хрипя, сжав кулачки за неё, должны снова негодовать на безжалостную судьбу: мол, за что, такую хорошую и добрую девчушку, любимую единственным отцом Уэйдом (Шварценеггер) и его семьёй, постигло такое несчастье и она, на слёзных глазах своего папы, превращается в ходячего мертвеца, день за днём чуя какой-то запах…

За всем этим протезным шоу, скрывается отнюдь не плохая роль самой Мэгги, то есть Эбигейл Бреслин, которая запомнилась одной, вполне себе, по-драматически мощной сценой с лисицей, от которой может проснуться носослёзный канал и после него, вдруг может появится тот трагичный накал, который у господина Хобсона до этого никак не получался. Арнольд Шварцнеггер же был совсем не в своём амплуа, хотя подраться немного ему пришлось и в этих ужасах, а мимика экс-губернатор Калифорнии оставалась весь фильм такой же, как и на постере к данному фильму, хотя и пришлось немного пустить слезу, Арни остаётся собой даже и в 70 лет.

Вердиктируя фильм «Maggie», прежде всего хочется сказать об ещё одном достаточно проходном и скучном фильме в кинотеке у несравненного Терминатора, однако приятно было увидеть его в драматической роли, хотя весь драматизм и скатился «коту под хвост».

Как-то так!

Первой досадной неудачей после возвращения Арнольда Шварценеггера был «Саботаж», а второй — «Мэгги». Фильм принято обсуждать в темах зомби и смертельного заболевания, и сравнивать с похожими сородичами, но если смотреть шире, на ум приходит другая вещь. В центре удалённого от цивилизации действия здесь — дуэт двух знаменитостей, где один давным-давно признан и играет зрелого мужчину, а другой(другая) — громкое открытие, которому досталась роль молодого человека, в данном случае — девушки. Этот расклад сильно напоминает ещё один фильм о безнадёжной ситуации — «Джо». Тут Шварценеггер, там Кейдж, тут Эбигейл Брэслин, там Тай Шеридан. Даже постеры фильмов очень похожи, чуть-ли не один в один.

Об эпидемии, что гробит людей, известно по закадровым фрагментам из выпусков новостей, так что масштабных картин бедствия тут нет. Фильм концентрируется на отношениях отца и его умирающей дочери. Если бы эта маленькая история была исполнена ответственно, могло получиться интересно. Арнольд Шварценеггер играет свою роль с большим энтузиазмом и честностью. Местами он может глубоко тронуть, к нему никаких претензий быть не может. Беда во всём остальном. Когда несколько работают над одним делом, то для успеха нужны усилия всех, а если старается лишь один, его труды идут насмарку. Так и выходит.

При просмотре фильма создается ощущение, что кроме Арнольда всем было глубоко наплевать, что станет с этим фильмом. Сочинить захватывающий сценарий не вышло, все темы, которые фильм пытается взять в арсенал, он лишь обозначает, да и то — поверхностно. Он лишь скользит о мысли и чувства, но не передает их как надо. События развиваются скучно, предсказуемо и безжизненно. Оператору не лень снимать всё активно движущейся камерой, но это движение перерастает в рассеянность. Атмосфера грусти в переизбытке, и почти не действует на восприятие. Волнительных моментов очень мало, концовка обескураживает своей примитивной надуманностью.

Хвалёный молодой талант Эбигейл Брэслин только и делает, что ходит с не просто задумчивым, а апатичным, отстранённым выражением лица. Отец рискует поставить под смертельный удар молодую жену и свое новое чадо, он проделал долгий путь и забрал Мэгги из больницы, чтобы она не встретила последние дни взаперти. Среди людей в халатах и заживо гниющих больных, а у неё такой вид, будто она возвращается с прививки от гриппа, и ничего страшного не происходит. А ведь именно ей предстоит в скором времени навеки уснуть в молодом возрасте. Эта девушка умирает, и по идее должна стать источником болезненных человеческих переживаний для зрителя, а получается лишь вызвать недовольство.

Наверное, только один человек верил в силу этого фильма, и если бы все создатели отнеслись к делу с таким же увлечением и честностью, было бы замечательно, а так приходится как следует поскучать и расстроиться, что в итоге не вышло ничего по-настоящему сильного. Хвала в адрес Арнольда Шварценеггера, талантливого и смелого актёра, который играет ради искусства, а не ради денег, но только злой упрёк в адрес всех остальных. За исключением, может быть, гримёров.

4 из 10

Тематика зомби-апокалипсиса, обретшая за последние годы большую популярность, подкрепленная вышедшими не так давно крупными блокбастерами и успехом отличного сериала «The Walking Dead» на примере фильма «Мэгги» используется исключительно для привлечения зрительской аудитории. Дело в том, что это не ужасы и даже не триллер, а чистейшей воды драма, происходящая на фоне разваливающегося мира — серых пейзажей опустелых городов, где чувством безысходности, кажется, пронизан каждый кадр.

Авторы, конечно, хитрят, затрагивая данную тематику. Но тем необычнее и интереснее наблюдать за развитием отношений отца и дочери в купе с тем, что похожего фильма по своей идеи сразу припомнить и нельзя. Акцент сделан в первую очередь не на зомби или неизвестном вирусе, а на человеческих эмоциях и чувствах, переживаниях и тревогах. Какой в итоге получается эта самая драма у режиссера дебютанта вопрос уже второй. Но в целом положительных аспектов у картины все же находится больше.

Подписание на главные роли дуэта Шварценеггер и Бреслин это, пожалуй, главный успех создателей картины и её безусловный козырь, потому что местами грозящийся утонуть в своей грусти и меланхолии фильм держится на игре именно этих двух актеров. И если для Эбигейл в её юные годы, но уже с большим опытом драматических ролей образ зараженной девушки не был столь сложным, то для Арнольда эта очередная любопытная проверка себя и отступление от легендарного образа.

Сыграть или вернее передать внутреннее переживание у Арнольда удается отлично и зритель это чувствует. И, несмотря на то, что не вокруг его персонажа выстраивается повествование, все же он важная и неотъемлемая «составляющая» фильма, помогающая за счет хорошей игры передать весь трагизм и печаль показанных событий. В рамках того уровня сюжетной линии, не блещущей оригинальными идеями или интригующими поворотами в своем развитии, то что требуется от Шварценеггера и Бреслин они выполняют здорово и на высоком уровне.

Сработала ли в итоге ставка этой малобюджетной ленты в виде обыгрывания очень модной сегодня у зрителя темы про зомби, приглашения молодой и популярной актрисы, а также легенды «action movies», на которого всегда просто приятно посмотреть, в особенности в новом для него амплуа. Скорее нет, чем да. Свою часть зрительской аудитории картина, безусловно, привлекла, и в большей мере это были фанаты и поклонники творчества именно Арнольда Шварценеггера, которые в тоже время массово по понятным причинам на данный фильм не отправились.

О таких фильмах много не говорят и много не пишут. «Мэгги» в первую очередь кино о человеческих отношениях и семейных ценностях, застрявшее в своем меланхоличном состоянии печали и грусти и не привносящее по сути ничего нового и неожиданного. Однако смотреть на дуэт Шварценеггер и Бреслин прекрасно отыгрывающих свои партии одно удовольствие.