Рецензии

Режиссёр Майк Ньюэлл долгое время набирался опыта, но многие его картины проходили мимо зрительского интереса. Первая его известность пришла к нему, когда ему было уже за пятьдесят, вместе в фильмом «Четыре свадьбы и одни похороны», снятые в истинно британской стилистике. Этим он привлёк внимание голливудских воротил, которые утвердили его в качестве главного постановщика криминального триллера «Донни Браско» с самими Аль Пачино и Джонни Деппом в главных ролях. Эта лента стала ещё более успешной, чем «Четыре свадьбы и одни похороны», а многие заявили, что «Донни Браско» вполне конкурентноспособен с лучшими образцами гангстерского кино от мэтров жанра Фрэнсиса Форда Копполы и Мартина Скорсезе. С тех пор Ньюэлл прочно обосновался в Голливуде и в очередной раз привлёк к себе внимание, сняв «Улыбку Моны Лизы», где вновь погрузился в эксперимент с жанром, выпустив на сей раз ярко выраженную женскую драму (если хотите, то даже феминистскую).

В основу картины по сюжету Лоуренса Коннера и Марка Розенталя (оба работали над такими лентами, как, скажем, «Жемчужина Нила», «Меркурий в опасности») легла история преподавательницы Кэтрин Энн Уотсон (Джулия Робертс) в женском колледже, где она давала знания в области истории искусств. Начало преподавания ей дались не легко, девочки-студентки были весьма образованными, но Кэтрин Энн смогла переформатировать обучение. Кроме того, она начала погружаться во внутренний мир студенток, понемногу становясь им не только учителем, но и подругой. Но у Кэтрин Энн вызывало возмущение то, что девочки живут с одной только мыслью: стать образованными, чтобы удачно выйти замуж и быть образцово-показательными жёнами-домохозяйками. Кэтрин Энн постепенно доводила до студенток, что каждая из них может сама выбирать себе жизненный путь, а не быть картинками с агитационных плакатов идеальных семей «одноэтажной Америки». Доводы, разговоры вызывали у некоторых девочек нескрываемую неприязнь, но другие стали прислушиваться. А в это же время Кэтрин Энн узнаёт о той жизни девочек, которые они тщательно скрывают от других глаз, иначе они будут чуть ли не под судом Линча, осуждаемые утверждённым системой обществом.

Не секрет, что главным действующим лицом в «Улыбке Моны Лизы» является Джулия Робертс, владелица «Оскара» и звезда номер один в то время в Голливуде. Даже то, что название фильма соответствует метафорам, сказанным поклонниками таланта актрисы, говорит, что «Улыбка Моны Лизы» и её главная героиня писались прямо под Робертс. И блистательная актриса великолепно справляется с образом. У неё в карьере уже были бунтарки, которые отрицали устои общества, которые боролись за права и свободы. Сфокусировав на Робертс внимание был вытянут счастливый билет, потому что Робертс смогла изобразить настоящего лидера, за которым пойдут многие, да ещё и влюбить в себя упорством своей героини. Яркая индивидуальность Кэтрин Энн полностью оправдывает гонорар Робертс в двадцать пять миллионов долларов, а старания актрисы вылились в суммарную кассу проката в сто сорок миллионов, что больше, чем в два раза превышает вложенные средства в картину.

Но не только Джулия Робертс заслуживает похвалы. Её талант, разумеется, способен на то, что она самостоятельно может вытягивать фильмы, но под её крылом оказались Кирстен Данст, Джулия Стайлз и Мэгги Джилленхаал. Все три актрисы были записаны в начинающие большие звёзды, их карьера шла и идёт вперёд, пока, может, не так как ожидалось в самых радужных мечтах, но всё же. Каждая из них в «Улыбке Моны Лизы» создала отличный образ, со своей жизнью, со своими индивидуальными чертами, каждая чуть ли не заслуживает, чтобы о её героине сняли отдельное кино. Это была трудная задача, но все они поставили себя прекрасными исполнительницами. Не давил на плечи груз ответственности у Джиннифер Гудвин, которая была задвинута партнёршами по съёмочной площадке, но и она смогла наделить свой персонаж теми характеристиками, чтобы зритель и её прочувствовал. Второстепенный персонаж был и у Марши Гэй Харден, но её персонажем точно показывали как бывает, если вдруг подчиняешься правилам, а сделай что-то по-другому, то и жизнь могла быть другой.

Хороший фильм. Мужчины скажут, что смотреть его могут только женщины, но может стоит приглянуться к окружающему женскому полу: не стали ли они обычным винтиком в однотипном существовании общества или же всё ещё обладают яркой индивидуальностью? «Улыбка Моны Лизы» заставит задуматься.

8 из 10

Тема нонконформизма мне всегда импонировала. И это не имеет никакого отношения к гендеру. Ну или разве что самую малость. Просто сильные люди, которые идут против правил, простив системы, и выходят непобежденными, не отказавшись от своих принципов, всегда интересны. И в кино тоже, потому что оно в большинстве случаев презентует историю красиво.

Например, «Улыбка Моны Лизы». Это красивое кино благодаря тому, что героини — красивые девушки в талантливом исполнении Джулии Робертс, Мегги Джилленхол и Кирстен Данст. Вообще это красивое и атмосферное костюмированное кино, которое погружает в атмосферу 50-х годов. А вишенка на торте — коротенький выход Тори Амос на балу.

Наверное, это мое любимое кино о самопознании, о самоопределении. Пусть нравы и стали свободнее, но женская природа и терзания девичьего выбора остались неизменными. Пересматриваю время от времени.

Когда я закончила смотреть этот фильм, я долго не могла найти слов ¬- настолько я была поражена. Это удивительный фильм о прекрасной женщине Кетрин Уотсон, которая приехала в престижный колледж преподавать историю искусств, но вместо этого стала настоящим примером для своих студенток, показав им, что женщина вправе и может сама выбирать свой путь, а после и жить с ним — счастливо.

Потрясающему режиссеру Майку Ньюэллу удалось не просто передать атмосферу того времени (события в фильме происходят в 50-е годы), но снять красивую и проникновенную историю. Я сама перенеслась в эту чудесную атмосферу, так замечательно сработали костюмеры и декораторы. Все в этом фильме — одно нескончаемое удовольствие!

Что касается актеров, то главная героиня картины, без сомнения, Кирстен Данст, она справилась с такой непростой ролью без малейшей натяжки. Да и вообще, все «главные» студентки были что надо! Особое спасибо за образ Мегги Гилленхол, которая подливала ложку дегтя в бочку меда, но от этого фильм выглядел еще более цельным.

В общем, если однажды вам захочется посмотреть фильм о выборе, о самопознании, о раскрытии внутреннего смысла, но при этом очень искренний и трогательный — выбирайте «Улыбку Моны Лизы»!

9 из 10

Будьте самими собой, как бы банально это не звучало!

«Улыбка Моны Лизы» занимает одно из почетных мест среди моих любимых кинофильмов с Джулией Робертс, наряду с «Эрин Брокович» и «Близостью». Хотя я и не являюсь фанатичной поклонницей этой актрисы, меня привлекают создаваемые ею персонажи: в большинстве картин это сильные, самостоятельные и волевые женщины, которые импонируют мне и вдохновляют.

Действие здесь разворачивается в 50-е годы и реконструирует перед нами жизнь колледжа Уэллсли, одного из старейших женских учебных заведений штата Массачусеттс, открывшем свои двери перед студентками еще в 1875 году и продолжающем свою деятельность по сей день. О, эти 50-е… триумф женственности, семейных традиций, эпоха правления Трумэна и Эйзенхауэра и уже начинающая зарождаться вторая волна феминизма, которая достигла своего апогея позже в 60-е годы.

А пока что в колледже царят патриархальные устои, нацеленные на то, что студенткам во время или после окончания учебы лучше бы поскорее выйти замуж и стараться впоследствии во всем угождать мужу. Конечно у каждой из четырех студенток, основных героинь фильма, свой взгляд на это. В итоге кто-то подчиняется в угоду матери, как Бэтти Уоррен, и только потом осознает, что совершила ошибку. Для кого-то в этом и заключается смысл жизни, пример тому Джоан Бэдуинн. Кое-кто ведет себя развязно и вызывающе, бросив вызов окружающему ее обществу, подобно Джизелл Лилли. А Конни Бейкер находит любовь в лице Чарли Стюарта, за которую ей предстоит побороться.

Главная героиня, преподавательница истории искусств Кэтрин Уотсон не желает подчиняться уставам колледжа и преподавать так, как ей велят. С первых дней после приезда она выделяется среди чопорных дам в строгих костюмах и прическами волосок к волоску прежде всего своими убеждениями. Неудачная первая любовь, нежелание идти против себя, стремление взять от жизни больше сформировали незаурядную личность, женщину, которую ученицы вначале воспринимают скептически а потом привязываются к ней всей душой. Кроме новых выдающихся художников она открывает им еще и новый взгляд на жизнь и на положение женщины в обществе. Но естественно это претит канонам преподавания, которые установлены в Уэллсли, и Кэтрин приходится уйти. Причательная одна из сцен ближе к концу фильма, когда Кэтрин стоит в аудитории среди своих учениц, подаривших ей на память натюрморты Ван Гога, с распущенными волосами, одетая практически с современный наряд она резко выделяется на их фоне, будто пришла из другой эпохи, которая настанет много позже.

Хочу отметить великолепный звездный состав фильма, это и Кирстен Данст и Джулия Стайлз и Мэгги Джилленхолл. Также приятно было увидеть Джона Слэттери, которого до этого я видела только в сериале «Безумцы». И, безусловно, прекрасна общая атмосфера фильма, который приятно смотреть еще и в чисто визуальном смысле за счет интерьеров, костюмов и декораций. Моя оценка

10 из 10

Ну вот, одним любимым фильмом стало больше. Не первый из ряда схожих по тематике, но лучший для меня. Думаю, буду не первой, кто сравнит «Улыбку Моны Лизы» с, скажем, «Обществом мертвых поэтов» или» Хористами». Жанр один: преподаватель-новатор устраивается в учебное заведение с консервативными методами преподавания и учит студентов мыслить шире, выйти за рамки, в которые их загоняют, и обрести духовную свободу. Да, не первый в своем роде, но первый близкий лично мне и «чисто женский».

Атмосферное кино. Это мое любимое выражение. Означает, полное погружение в эпоху на экране. Такое кино заставляет путешествовать во времени. Подумать только снятый в 2003 году, а совсем связи с реальностью не ощущаешь. Возможно потому, что я влюблена в 50-е. Люблю музыку той эпохи, восхищаюсь красотками pin-up, — 50-е дали нам многое. Все за что можно любить то время, есть в этом фильме. Могу сравнить атмосферу этого фильма и манеру, в которой он снят, со стилем Криса Коламбуса и его «Прислугой».

Кэтрин Уотсон — преподаватель истории искусства, давно мечтала работать в женском колледже Уэллесли. Она была в радостном предвкушении первого занятия, но потерпела фиаско. Не потому, что ученицы были не заинтересованны в предмете, а наоборот, они знали на память все главы из учебника и не дали молодой преподавательнице раскрыть рта. Да, они умницы-красавицы, они много знают, но не понимают… Не осознают, не мыслят!

» -… Этим они здесь и занимаются коротают время, пока кто-нибудь не возьмет их в жены»

Вот какими они были, до знакомства с Кэтрин Уотсон.

» — После колледжа замуж выйду.

— А дальше?

— Дальше я буду женой.»

Хорошая карьера, не так ли?! Правда перспективы ни какой и роста тоже, обязанностей с каждым годом больше, а требования все выше и не факт, что через несколько лет вам не найдут замену, потому что вы не будете справляться с возложенными на вас обязанностями. А что дальше? Если все, что вы умеете, это «заново накрыть стол, пересмотреть планы насчет угощения и составить список, подходящих тем за столом.»

Кэтрин не учит девушек «ненавидеть мужчин», не выступает против брака. Она показывает им перспективы, открывающиеся горизонты, возможности развить свои таланты. Иначе зачем все это? К чему знания, без возможности их применения. В Уэллесли дают ровно столько, сколько должна знать домохозяйка, что бы поддержать светскую беседу, но девушек не учат думать самостоятельно.

Все образы созданы идеально. Каждая ученица, преподавательница и даже мед. сестра, — все личности, нет «блеклых» персонажей. У каждого своя судьба, кто-то пошел против патриархальных устоев, кто-то наоборот осознал, что ее призвание — семья. Главное, что все получили выбор.

Жаль, но тема фильма актуальна и по прошествии 60 лет. Видимо, за эти 60 лет женщины устали работать и совмещать карьеру и семью. Все чаще слышишь: «Хочу выйти замуж и ничего не делать, пусть муж меня обеспечивает.» Но за 60 лет изменились и мужчины, они так же обрели независимость и более не нуждаются в такой жене.

Фильм не утратит актуальности никогда, как и угаснет внимание к загадочной улыбке Моны Лизы.

10 из 10

P.S. Никогда не забуду любимый курс истории искусств, у нас был прекрасный преподаватель.

Мне нравятся фильмы о женщинах. О тех, чья душа стойка или еще поколебима, о тех, кто учится жить, развивается на глазах зрителя, но чье сердце всегда постоянно.

Таких фильмов мало, к сожалению, но среди них не найдешь пошлых и убогих картин. Всякая история полна характером и смыслом, в любой ниточке судьбы мы ищем то, что не найдешь в другой тематике. Фильмы о женской судьбе заставляют задуматься.

Вот и картина Улыбка Моны Лизы — это ниточка судеб, несущих одно бремя — быть кем- либо, но не самой собой. И лишь приезжий учитель Кэтрин Уотсон меняет всю картину. Вместе с ними она меняется и сама. Мне безумно понравилось, что смысловой ключ пронизан через искусство. На примере осознания работ известных мастеров девушки начинают мыслить по- другому. Это прекрасно. Понравилась и развязка всех историй- так скажем, это не Голливудский Хэппи Энд. Это действительная концовка с приятными моментами и смысловыми выражениями. Это порадовало.

И, конечно, стоит оценить прекрасный актерский состав: Джулия Робертс, Кирстен Данс, Джулия Стайлз- все они сжились со своими героинями и достойно сыграли их судьбы. Каждая из них запомнилась мне и отложилась в моем сердце.

Рекомендую к просмотру эту картину. Тут вовсе нет экшена, драк и спецэффектов. Да и яркой картинки не увидишь. Здесь просто есть смысл, есть примеры и есть выводы, которые полезны к размышлению и применяемы в будущей жизни.

Разумеется, никакого искусствоведческого отношения к полотну Да Винчи лента Ньюэлла не имеет; занятная аллюзия на портрет флорентийской дамы отсылает к образу идеальной пин-ап жены пятидесятых, порхающей по кухне в своей шифоновой юбке с неизменной улыбкой на лице. Американская домохозяйка — что та самая Мона Лиза: догадаться о ее истинном расположении духа по выражению лица невозможно (вдруг именно во время написания картины Джоконда узнала об измене мужа или просто платье жало?). Именно эту возможную параллель взял на вооружение Ньюэлл, решив совершить доброе дело — развенчать миф о недостойности амплуа домохозяйки для образованной женщины. Тема брака и роли жены в нем так или иначе поджидает за каждым углом университета, где происходит основное действие, прячется в диалогах, шуршит складками ярких платьев. Режиссерский фокус состоит в том, что поместив по одну сторону баррикад Джулию Робертс в роли эдакой Эрин Брокович из прошлого, разнузданную Мегги Джилленхол и вечно побитую Кирстен Данст, а по другую оставив лишь робкую отличницу Джулию Стайлз, к победе в итоге привели самую малочисленную команду, оставив соперниц задумчиво чесать головы: «Домохозяйка? Хорошо? Сидеть дома не стыдно?». Впрочем, как истинный джентельмен (или просто трус), Ньюэлл сделал в финале своеобразный финт ушами, мол, выбирать-то все равно зрителю, однако к этому моменту диспозиция предельно ясна, да и крыть феминисткам больше нечем.

Самая большая ошибка — посчитать «Улыбку Моны Лизы» морализаторским фильмом; глянец с вами, это максимально вылизанная, визуально причесанная и содержательно одномерная картина, несмотря на основательный, казалось бы, пласт поднимаемых вопросов — ответы-то предсказуемы, никаких сакральных и доселе неведомых истин обнаружено не было. При этом еще большим промахом стало бы причисление ленты к разряду «не стоящих внимания», ибо помимо краснолинейного сюжетного феминизма картина полна ремарок и пассажей о самых разных, но неизменно насущных вопросах: дружба, зависть, отношения, контрацепция, искусство. Последнее, кстати сказать, по Ньюэллу являет собой универсальный маркер личностного развития — не литература, не музыка, но именно живопись: что вы думаете о Ван Гоге? А как вам Поллок? То тут, то там мелькает вездесущая Джоконда, дабы суть происходящего оставалась предельно ясной. Немаловажно, что жизненные азы герои постигают в закрытом учебном учреждении — дойная корова института образования по-прежнему исправно дает идеи: более благодарного фона для истории становления, развития и ломки личности пока не существует. Учитель-ученик, учитель-коллектив, ученик-ученик — снимай не хочу; Ньюэлл снял и, по большому счету, не довел до ума ни одну из линий, однако общее обаяние героев и созданной атмосферы позволяет закрыть на это глаза и списать все на авторский замысел — мол, пусть зритель решает, что там и как. Детище само оправдывает своего создателя за определенные огрехи — парадокс? Не больше этой вашей Моны Лизы.

10 из 10

Фильм на скандальную тематику, с загадочным названием и звёздным кастингом. Пафосный трейлер, обещающий духоподъёмные речи о роли женщины в современном обществе. Где ждать подвоха? Там, где проходит грань между искусством и работой по трафарету.

Молодая учительница Кэтрин Уотсон приезжает в самый консервативный женский колледж США, чтобы сеять зёрна эмансипации и вольнодумства. Делает она это с помощью картин Джексона Поллока и Хаима Сутина, задавая каверзные вопросы, что есть искусство и кто определяет его стандарты. Девушки, до этого привыкшие вести себя, как подобает, и прислушивавшиеся к общественному мнению, испытывают замешательство, гнев и… восхищение. Но Кэтрин не останавливается на этом, побуждая их отказаться от замужества и поступать в Йейл.

В пятидесятых годах прошлого столетия шаблоном было выходить замуж молодой и красивой, штопать носки и пылесосить. Сейчас принято кричать на каждом углу о женской независимости и равноправии полов. Майк Ньюэлл, что те девочки из Уэллесли, бездумно следует обычаям времени, наполняя свою картину громкими заявлениями и вызывающими сценами, за которыми на самом деле ничего не стоит. Герои вырезаны по трафарету и похожи на живых людей не больше, чем восковые куклы. Кэтрин Уотсон появляется в повествовании из ниоткуда, это персонаж без прошлого и будущего, словно запрограммированный на неприятие общественных устоев. Мы не знаем, как в её кудрявой голове зародились революционные мысли, как она посмела думать наперекор, кто и что способствовало формированию её личности. Более того, она сама не обладает никакой целью в жизни, не знает, чего хочет. Оставила одного мужчину, потому что тот сделал ей предложение. Связалась с учителем итальянского, но и на него обиделась, когда он сказал ей правду в лицо. Приехала преподавать в Уэллесли, чтобы наставить всех на путь истинный, но через год решила поискать поддержки в другом месте. Кто она? Мессия, несущая слово Божье? Скорее, бесцельное перекати-поле, выдуманное режиссёром, ничего не понимающим в женской психологии.

Второстепенные герои, ученицы колледжа, тоже довольно легко укладываются в стереотип и с радостью носят ярлыки на лбах: стерва, девушка лёгкого поведения, скромняга и отличница во всех отношениях. Перевоспитать кого-то из них, наставить на путь истинный Кэтрин не удалось. Джоан и Конни благополучно вышли замуж, как у них было на роду написано. Жизель и до появления скандальной учительницы не отличалась пуританской моралью. Ну а Бетти поняла всё из личного опыта, и мисс Уотсон ничем не обязана.

Фильм абсолютно не прочувствованный, скроенный по лекалу, не несущий в себе никаких эмоций и мыслей. Это в пятидесятых годах он мог бы произвести фурор, а в 2003-м (и уж тем более, через десять лет после выхода) кажется глупостью и пустышкой. Кроме того, режиссёру банально не удалось передать атмосферу той эпохи. Снимай фильм женщина, Джулия Робертс не расхаживала бы всю дорогу с распущенными волосами, а Мэгги Джилленхол не бегала бы в спортивных штанах по общаге. Зритель не чувствует социальных оков, а актрисы, так знакомые ему по современным фильмам, даже не стараются изобразить благопристойность и чопорность. И неудивительно, что под конец «Улыбка Моны Лизы» не вызывает ничего, кроме ленивого зевка.

4 из 10

Наконец-то я добралась до этого кино. Хотела посмотреть давно, но от аннотации противно отдавало феминистскими штучками, чего я не выношу, и каждый раз, когда мне вновь приходило в голову, что хочу посмотреть фильм, и я читала описание, оно меня отталкивало. И просмотр откладывался, хотя там и Джулия Робертс, и чудесная моя любимая Кирстен.

Но сегодня я решилась и не пожалела. Умное, тонкое кино. Потрясающее погружение в атмосферу, которая сразу бросается в глаза: внешне — танцы, музыка пятидесятых, девушки в светлых летящих платьях, внутри же — строгие нравы, обязательные рамки приличия, непреклонное, такое вечное стремление к американской мечте — дом, крепкая семья, достаток. Такая идеальная картинка. За исключением собственных интересов, которые часто остаются за гранью полного погружения в заботу о семейном быте. Как можно выйти замуж, будучи ещё в колледже, хотеть посвятить себя семье, даже не задумываться о себе, об университете! Но приходит Кэтрин, и тогда что-то внутри девушек трогается с места. Начиная с почти невинных, но всё равно для того времени необычных суждений о том, что право называть ту или иную вещь искусством может принадлежать каждому, что это необязательно должен быть кто-то авторитетный, чтобы автоматически сделать сказанное правдой. Право свободного голоса — уже начало, хорошее и устойчивое, нужно лишь понять это в себе. Но, как верно заметил Билл, Кэтрин хочет заставить девушек идти не своим выбранным путём, а её. Поэтому её убеждения действуют на учениц по-разному: к примеру, Джоан осознаёт и пытается заставить понять Кэтрин, что счастливая жизнь с собственной семьёй — и есть то, что ей нужно, большего она для себя и не хочет. А у Бетти, несчастной в браке, с разрушенными мечтами, которой больно смотреть на счастье подруг, достаёт сил и уверенности вырваться и стать свободной, пойти хоть раз в жизни против всё время бравшей верх матери.

Немного странное ощущение после фильма — вроде бы и были проблемы, но как-то всё быстро решалось, из-за чего не получалось полного представления реальности. Почти идеально — и почти как в Плезантвиле, но там уж это было доведено до тошноты. Здесь же просто нет достаточного ощущения жизни. Чуть ли не единственная линия — Бетти, моей любимой Кирстен — по-настоящему впечатляет — сила чувств, драма, отчаяние и свобода; несмотря на боль, высоко поднятая голова — вот это жизнь, в которую веришь.

9 из 10

Именно такие слова когда-то написал один из поэтов «Серебряного века» — Валерий Яковлевич Брюсов.

В эту, на первый взгляд, банальную картину вложен большой смысл, который каждый зритель трактует по-своему. Каждый человек видит то, что хочет увидеть. Фильм «Улыбка Моны Лизы» — яркое тому подтверждение. Несмотря на то, что сюжет затрагивает проблему, которая беспокоит людей и по сей день, она не вселяет в человека чувство тяжести или напряжённости. Напротив, картина наполнена лёгкостью и мягкостью. Успех любого фильма зависит не только от сюжета, но и от актёров, которые должны были воплотить этот сюжет в жизнь. Но давайте обо всём по порядку.

1. Сюжет

Повторюсь, что проблема, отражённая в картине, беспокоит женщин всего мира и по сей день. Да, дамы стали намного успешнее и увереннее в себе, но не во всех странах эти качества у женщин присутствуют. Например, до сих пор женщины — масульманки носят паранджу и хиджаб — одежду, прикрывающую части тела женщин и девушек. Всё это происходит потому, что того требует религия, обычаи, закон. Именно по таким правилам жили преподаватели и студентки колледжа Уэлсли, в который устроилась работать Кэтрин Уотсон. Главная героиня фильма — умная, красивая и талантливая женщина, одна из тех женщин, которая готова бороться за свои права во что бы то ни стало. Именно этому она и учит своих подопечных, несмотря на то, что остальные руководители недовольны её методикой. Впоследствии, не став похожей на всех преподавателей учебного заведения, не проявив интереса к тем обычаям, которые поддерживали все остальные, героиня покидает стены колледжа, оставив после себя в сердцах учениц только тёплые воспоминания.

2. Актёры

Просматривая каждый фильм, я замечаю, что все актёры открываются для меня с новой стороны. И в этот раз Джулия Робертс играла просто потрясающе. От её очаровательной улыбки было просто невозможно отвести глаз. Всё в этой тоненькой женщине говорило об уверенности, доброте, бескорыстности. С новой стороны открылась для меня и Кирстен Данст, которая застряла в моей памяти как девчушка-хулиганка. Все её поступки говорили о рассудительности, благоразумии и внимательности(даже несмотря на те пакости, которые она сначала вытворяла). Стоит отметить и Джулию Стайлз, и Джиннифер Гудвин, и Мэгги Джилленхол. Эти девушки очень точно вжились в роль и показали все тонкости их натуры.

3. Музыка

Весь фильм я смотрела не отрываясь от экрана. На протяжении всего повествования звучала не только спокойная, но и развивающая тему музыка. Все композиции исполнены и подобраны, я думаю, как нельзя точно.

Умелое сочетание всех 3 факторов помогает зрителю понять и оценить картину наиболее точно и справедливо.

«Жизнь состоит не из времени а из моментов»… учитесь жить настоящим и ценить каждое мгновение!