Рецензии

СПГС

СПГС, он же — синдром поиска глубинного смысла, он же — альфа и омега, первопричина, по которой обилие бесталанных, бессодержательных и убогих фильмов не предаются забвению, а, напротив, лезут из всех (web)щелей, тем самым попадая в информационное пространство ничего не подозревающих порядочных людей.

Работает это очень просто. К примеру: есть у нас трансцендентальное «нечто», также в наличии имеется группа подростков, которых(если точнее — отдельных представителей группы) это самое нечто преследует. Мы можем назвать это по-разному: вторичным, абсурдным, нелепым. Однако! А что если «нечто» вовсе не нечто, а, скажем… аллегория? Эдакая материализовавшаяся совокупность страхов, олицетворяющая собой весь ужас и хаос окружающей жизни, тлетворность бытия? Ведь все говорит об этом! Тут и Достоевский, и Лев Николаевич Толстой; — а атмосфера! — недосказанность в лучших традициях Линча, «осязаемая напряженность» как у Ханеке, а в гримасах, позах главной героини так и притаился Донни Дарко. Осталось сложить мозаику, установить причинно-следственные связи, и вуаля, у нас уже не какой-то там очередной триллер-ужасы с конвейера, а метафизическая, остросоциальная, экзистенциальная драма с открытым финалом!

Можно было бы сказать пару хвалебных слов о визуально составляющей части, фоновой музыке и прочих декоративных элементах, правда выглядит это, кажется мне, как если бы человек по окончанию чтения посредственной книги сказал бы вдруг: «Какой переплет, шрифт, а эта бумага, это что…verge?» Как в случае фильма, так и книги: этот декоративный элемент не может рассматриваться как нечто основополагающее, формирующее само произведение — оно лишь дополнение, приправа к блюду, а в данном случае дополнять было попросту нечего.

Современный кинематограф редко рожает нормальные фильмы ужасов. Я уже не говорю про оригинальность! Тут хотя бы качественно снять тот набор штампов, который штампуют горе-сценаристы. Поэтому каждый качественный фильм ужасов, уже не говоря про нечто оригинальное, обязательно восхваляется как шедевр.

Одним из таких фильмов оказался «Оно». Не самое удачное название (привет нашим локализаторам). Всё таки правильное название «оно преследует». Может не слишком хорошо звучит, но это более осмысленно.

Суть: некое «оно» преследует жертву в образе идущего человека. Часто мерзкого и голого. Передается это половым путем.

Задумка хорошая. Реализация… С одной стороны она неплоха. Напряжение присутствует. Атмосфера тоже. Здесь немалую роль сыграл саундтрек — мрачный электронный эмбиент.

С другой стороны, есть и минусы. Во первых: фильм кому-то может показаться довольно нудным. Для передачи атмосферы камера надолго фокусируется на деревьях, домах, дороге… Надолго. Очень. Здесь также много диалогов. Во вторых: мало динамики и всё, пожалуй могло бы быть получше. Секс и такое странное существо, в связке, могли бы создать очень жуткий, запоминающийся фильм. Но это всё было как-то слабо раскрыто. Третье: концовка. Моё субъективное мнение, но она никакая.

В остальном, фильм в своем жанре оригинален и если вас не пугает некая «тягомотность» фильма, то посмотреть однозначно стоит.

Оценка «хорошо».

«Оно» (или в оригинале «It Follows», дабы не путать с культовым произведением Стивена Кинга) — оригинальный, пугающий и просто великолепный проект, который я смею назвать одним из лучших в своем жанре.

Очень сложно передать словами все ощущения от фильма, потому что он вызывает то самое первобытное и иррациональное чувство безотчетного страха и паники, которое буквально отключает разум и вызывает лишь одно желание — бежать. Постоянное напряжение, саспенс, гнетущая атмосфера, потрясающий саундтрек, подчеркивающий настроение фильма, великолепная работа со звуком, отличная актерская работа Майки Монро — все это заметно выделяет «It Follows» на фоне своих коллег по жанру.

В фильме нет дешевых скримеров, нет литров бутафорской крови, нет вызывающих отвращение монстров, все, что картина предлагает, это чувство постоянного нервного напряжения, которое зритель разделяет с главной героиней. Даже если в кадре не происходит ровным счетом ничего, умело созданная атмосфера не дает расслабиться ни на секунду, и вышеупомянутое звуковое сопровождение несомненно является одним из ключевых факторов этого. Практически статичная картинка, раздающиеся где-то вдалеке шаги и испуганное прерывистое дыхание девушки — вот то, чем пугает «It Follows», и у него это отлично получается.

Стоит так же отметить, что фильм преимущественно концентрируется исключительно на Джей (так зовут главную героиню), и это бесспорно идет в плюс картине. У Джей есть семья, есть друзья-знакомые, которые по мере сил стараются ей помочь, есть жизнь вне этой истории, но «It Follows» пропускает все это мимо. Никаких лишних диалогов, никаких лишних сюжетных линий, только Джей и Оно. Это позволяет картине сохранять необходимую динамику повествования и поддерживать напряженную атмосферу, что зачастую не получается у других проектов этого жанра.

Примечательно, что природа Оно так и остается нераскрытой, но это как раз тот случай, когда любые объяснения и предыстории могли бы разрушить всю атмосферу фильма. Ну и да, открытая концовка тоже смотрится органично в рамках картины, при этом она совершенно не требует съемок сиквела, и фильм даже в таком виде остается самодостаточным.

Приближаясь к завершению рецензии, отмечу, что при желании в «It Follows» можно обнаружить целый ворох символизма и очевидных параллелей, что лишь добавляет фильму определенной ценности.

Как итог, «It Follows» это несомненно интересный проект, заслуживающий внимания и вызывающий, как говорил Г. Ф. Лавкрафт, «самый древний и самый сильный страх — страх неведомого». Потому что куда бы вы ни бежали, где бы вы ни прятались, оно вас найдет.

8 из 10

До меня доходило множество слухов о фильме «Оно» 2014 года. О нем говорили, как об одном из самых необычных фильмов ужасов, да и тот факт, что его премьера состоялась на Канском кинофестивале 2014 года заслуживает уважения. Поэтому, я и обратил на него свое внимания, тем более, что в последнее время найти что-то по-настоящему интересное среди фильмов ужасов не так-то легко. Так, в чем же заключается особенность этого фильма?

Если начать разбирать сюжет, то перед нами образуется следующая картина. Главной героиней этого фильма является девушка Джей. Совершенно обычная девушка, о которой что-то интересное сказать очень сложно. По сюжету, она начинает встречаться с неким молодым человеком, который для нее является чуть ли не пределом мечтаний. И даже несмотря на то, что ее новый кавалер на первом свидании вел себя довольно-таки странно, она все-равно очарована им настолько, что отдается ему буквально на втором свидании. В результате, ей придется стократно пожалеть, что она не узнала его получше, прежде чем заняться с ним сексом.

С этого момента, сценарист и режиссер данного фильма Дэвид Роберт Митчелл, начинает довольно мастерски обыгрывать старое-доброе клише из фильмов ужасов. Помните «Крик»? Вернее, правила из этого фильма, благодаря которым можно выжить в фильме ужасов? Если кто не помнит, напомню, что одно из них гласит никогда не заниматься сексом в фильме ужасов. Особенно внебрачным. Это почти всегда означает смерть. В данном же случае, не будет маньяка, который захочет проткнуть чем-нибудь острым голубков в самый жаркий момент и даже зубов в половых органах. В данном случае речь пойдет о проклятии, которое можно сравнить разве что с венерическим заболеванием. Ведь оно также передается половым путем и передав его другому, носитель от него не избавляется.

Начав разбирать само проклятие, можно заметить, что оно является как сильной, так и слабой стороной этого фильма. Сильная сторона заключается в том, что его главный элемент очень сильно помогает саспенсу и напряжению. Этим элементом является монстр, который намерен убить носителей проклятия. Существо, жизненной потребностью которого является убийство, а не еда, вода и сон. Оно медленное, но при этом сильное, невидимое для всех, кроме носителя проклятия и способная принимать любой облик (в том числе и близких своей жертвы, чтобы более успешно к ней подобраться). Его нельзя обмануть, нельзя договорится, можно или убежать, но оно догонит рано или поздно, или передать проклятие другому. Но даже в этом случае жертва в безопасности не будет, ибо расправившись с новой, существо вернется к старой. И это действительно потрясающе. С того, момента как я узнал о существовании нечто, я только и ждал его следующего появления, тем самым держа меня в напряжении. Особенно была потрясающая сцена, в которой только зритель понимал, что оно сейчас нападет. Не было ни напряженной музыки, ни страха на лице героев (так как они ничего не видели и не слышали). Только неспешное ожидание ужаса, который будут испытывать ничего не подозревающие герои.

Но как я уже и говорил у данного элемента есть и слабые стороны. Первая слабая сторона: хоть данная неторопливость и помогает саспенсу, она не помогает динамике. Из-за этого фильм в некоторых местах может показаться слишком уж неторопливым, а поэтому и скучным. Вторая: не раскрывается происхождение проклятия. Да, было упомянуто, что существо хочет убить всех носителей, включая самого первого, но это единственная информация о его происхождении. Третья: само существо. О его происхождении также мало известно, но это не единственная его проблема. Оно довольно странное из-за того, что выбирает зачастую странные образы, которые его демаскируют (например, образ старухи в халате или какого-нибудь нудиста). Кончено, некоторые образы зачастую бывают полезными (например, громила, чтобы что-нибудь сломать или ребенок, чтобы проникнуть в узкие щели), но таковых мало и поэтому вопрос о выборе большинства своих образов никуда не делся.

Что касается актеров, то мне здесь тяжело какого-нибудь выделить. Сыграли все нормально, но кого-нибудь похвалить или поругать не хочется. Это также и касается Майки Монро, исполнительницы главной роли и единственную, кого я узнал из всего актерского состава, так как видел ее в неплохом триллере «Гость».

В качестве итога, хочется сказать, что «Оно» все же стоит оценить. Несмотря на его слабые стороны, это довольно неплохой фильм ужасов, который может и не напугает, но в напряжении удержать сможет. Да и фанаты фильмов ужасов, думаю, оценят сюжет, в котором отлично обыгрывается старое-доброе клише про секс в фильмах ужасов.

Говорю сразу, недосмотрела. Можно было бы много убедительных причин придумать, но мне, банально, жалко тратить ещё полчаса своей жизни на это.

О хорошем. Стиль и атмосфера. О, да, этот закос под олдскул и осенняя меланхоличность. Я нашла город своей мечты. Где это снимали?

Обо всем остальном.

Все пишут о том, какая в этом фильме неожиданная идея, но ведь снял же Киёши Куросава, ещё в 2001 году «Пульс», где точно так же на стороне зла выступала некая обезличенная сила, появившаяся из н ниоткуда и убивающая просто потому что (очень упрощаю, само собой). И точно так же тамошние сущности настигали жертву неспешно, били странны и неотвратимы. Куда более неотвратимы, чем здешнее Оно. Что же до странностей, то да, преследователи здесь странные. Но странность эта, не та, какая-то не такая. Зачем они голые? И эта вот писающая женщина… Выглядит честно говоря, как режиссерский фетиш.

Далее. Ненавижу, когда герою вместо того чтобы прописывать характер, суют в руки какую-то «знаковую» книгу/ песню, в надежде, что пара цитат превратит картонную заготовку в яркую личность полную неизведанных глубин. Здесь Достоевский (ух ты, а эта девочка умна!) Не Сэлинджер, и на том спасибо.

Я очень надеюсь, что данное кино, просто очередной претенциозный ужастик (привет, «Мученицы»), потому что если это и правда метафора смертоносности беспорядочных половых связей, то я даже не знаю, как реагировать. Разве что, застыть в вечном фейспалме.

2 из 10

Что следует считать критерием успеха режиссёра и сценариста: полную «невидимость» автора за происходящим на экране или его присутствие в каждом кадре фильма, ставшего исповедью в собственных страхах и желаниях? «Смерть автора», как главный постмодернистский постулат современного искусства, неприменим к «It follows». И это главная причина, выделяющая фильм среди представителей жанра, — вырвавшегося за рамки канонов молодежных ужастиков.

Психоаналитики могли бы использовать фильм, как энциклопедию фетишизма, активисты борьбы со СПИД, как образовательное кино, а Квентин Тарантино мог бы позавидовать откровениям своего коллеги. Зацикленность автора на женских ступнях и довольно редкое умение снимать их красиво — то, что выдает в нем глубоко архитипичное восприятие страхов и сексуальности. Слившись воедино Эрос и Танатос в авторской интерпретации воплотились в материализованном проклятьи, — призраке, имеющем человеческую оболочку и вполне человеческие свойства. Он медлителен, но настойчив, ему требуется время, чтобы дойти до своей жертвы, вместо свойственной полтергейстам и призракам вездесущести, его можно «передать» и убить.

Вполне очевидная аналогия проклятья, передающегося половым путем, с ЗППП, выводит сексуальные контексты на первый план, обостряя моральный выбор (заразить, чтобы выжить? Переспать, чтобы спастись?), и делая сексуальный акт — главным движком сюжета. Метания главной героини в поисках партнера основаны не на симпатиях, а, напротив, — на допустимости мысли о смерти человека, с которым вы пережили акт наивысшей физической близости. Фильм отменяет прижившуюся теорию стакана воды о том, что удовлетворить половые стремления и любовную потребность так же просто и незначительно, как сделать глоток воды. Вернее, отменяет не саму теорию, а достраивает вытекающие из нее последствия, которые есть и в реальной жизни, но к почему-то не так очевидны. Режиссер грустно и без морализаторства доносит: вспоминать своих случайных партнеров принято либо в очереди в поликлинике, либо в моменты, когда неведомая сущность пытается тебя убить. И, увы, иногда эти два случая совпадают.

Достаточно ли фильм страшен, если, абстрагироваться от вложенных подтекстов, и сосредоточиться на художественных средствах? Да. Ноги, и в частности ступни, будучи субститутом женских половых органов, заполняют экранное время, недвусмысленно давая понять и о пристрастиях режиссера и о его уверенности о неразрывной связи секса и смерти. Секс в его фильме — причина, средство и метод убийства, самый страшный персонаж — обнаженная женщина со стекающей по голым ногам мочой. Для совсем уж психоаналитической интерпретации не хватает только вписанной в сюжет беременности и родов. Хотя, возможно, они случатся во второй части, если таковая будет. Надеюсь, что нет. Потому что фильм прекрасен и завершен. И посыл, и землянистая цветовая гамма, и нераздражающие попытками играть актеры, и великолепный электронный минималистичный саундтрек.

Причина неоцененности фильма в России, на мой взгляд, — исключительно в неудачной адаптации названия. Полнейший сумбур творится в интернете и в головах, где, находящееся на волне популярности «Оно» (2017) и запавшее в душу детям перестройки «Оно» (1990), и «It follows» (которое, конечно, скорее про «преследование», чем про «оно») слились воедино. Ожидая ужастика в духе Стивена Кинга, зритель вряд ли оценит то, что пытался сказать Дэвид Роберт Митчелл. Разграничение это, хотя и условное, оставляет возможность поклонникам жанра выбирать фильм в зависимости от запроса: психологически тонкий и эстетичный саспенс или разнузданный хоррор в стиле «диско». «It follows», безусловно, в числе первых, чем и заслуживает мою высокую оценку.

7 из 10

О жанре

Подобным фильмам всегда трудно ставить оценки. Они появляются очень редко и всегда стоят особняком в ряду популярного среди молодёжи жанра фильмов ужасов.

Чем они так сильно выделяются среди других фильмов это жанра? В чем их уникальность? Для себя я нашел один очень простой критерий, который поможет ответить на эти вопросы и определить ценность фильма как такового.

Критерий этот — способность вызвать максимальную вовлеченность зрителя и воздействовать на его сознание таким образом, чтобы чувства и мысли, которые возникают после просмотра, стали бы для него откровением. Чем-то совершенно новым. То есть зритель должен прочувствовать то, что он никогда не смог бы испытать в жизни и посредством этого квазиэмпирического опыта приобрести более высокий уровень самосознания и мировосприятия. А для этого нужно снять действительно что-то необычное.

Конечно, явление абсолютного откровения или катарсиса случается очень редко но, однажды испытав его, мы стремимся прожить его снова и снова. Пусть и не в полной мере, но подобные фильмы позволяют нам это сделать.

О фильме

Девушка, преследуемая нечтом невидимым, в панике убегает из дома. Ничего не объясняя родителям, она берет их машину и уезжает из города. Утром ее изуродованное тело находят на берегу реки. Несомненно, интригующая завязка, но не слишком многообещающая или неординарная. Хотя какой должна быть многообещающая завязка?

На собственном опыте я не раз убедился в том, что неординарный зачин совсем не гарантирует успех фильму или какому-то отдельному сюжету. Часто очень любопытные и интересные идеи так и остаются нереализованными, нераскрытыми, а иной раз попросту загубленными. Так как в силу своей глубины и сложности не могут быть воплощены на экране или могут, но требуют более серьезного подхода, который в условиях современного общества потребления встречается все реже.

«Оно» это не тот случай. Хотя местами и присутствует некоторая недосказанность, граничащая с недоработанностью, но она лишь открывает простор для все новых и новых жутких домыслов, которые во время просмотра так и лезут в голову, заставляя мурашки бегать из одной части спины в другую. Причина же возникновения этих догадок заключается в главной изюминке фильма — новом прочтении такого избитого явление как «проклятие».

Здесь за банальным словом «проклятие» скрывается что-то поистине необъяснимое и вселяющее сверхъестественный, или даже космический ужас. Не знаю, откуда у меня ассоциация с космосом. Наверное, это одно из непроизвольных, подсознательных объяснений происходящего. Или же тут сыграло роль сходство этого фильма с относительно недавним творением Джоната Глейзера «Побудь в моей шкуре», где все самые мучительные и жуткие события имеют космический генезис.

Как говорится, определить — значит ограничить, поставить в какие-то рамки, а этого делать не хочется, так как данный фильм не только выходит за границы привычной формулировки жанра, но еще и расширяет границы сознания самого зрителя. Следовательно без оценки.

Вампиры, оборотни, зомби, демоны, привидения, маньяки — их объединяет то, что к ним уже привыкли. О них сняли уже много разных фильмов, и есть понятные способы защиты от них или даже борьбы с ними. Когда человек к чему-то привыкает, оно теряет свою власть. В случае с фильмами ужасов на знакомые темы, они перестают эффективно пугать, и зрителю хочется чего-то нового.

Томми Ли Уоллас снял фильм «Оно»по книге Стивена Кинга. Виктор Сальва снял фильм «Джиперс Криперс» по собственному сценарию, который был, и это мало кто знает, частично основан на реальной истории. Скотт Дерриксон снял фильм «Синистер», и любопытно отметить, что там обошлось не без влияния «Сияния» Стэнли Кубрика, которое было источником вдохновения для некоторых деталей. Может, если напрячь память, то получится добавить ещё пару примеров в этот список. Но пока хочется ограничить его таким. Эти фильмы объединяют две вещи. Во-первых, они все качественно сделаны и поэтому их интересно смотреть. И во-вторых, они все рассказывают о непобедимой злой сущности и несчастьях её беспомощных жертв, и поэтому их страшно смотреть. Вера в счастливый конец невелика или даже слаба, потому что защититься очень сложно, или даже невозможно. И победить сверхъестественное существо трудно или вообще нельзя. В эту категорию фильмов смело врывается «It follows».

Неясно, откуда оно взялось, ясно лишь, что оно опасно. Нет специалиста, который мог бы помочь героям фильма. Они ничего не знают кроме того, что доводится испытать на своей шкуре. Ключ к успеху — простота. Надо выбрать одно направление и никуда не сворачивать, чтобы не перегружать фильм лишними побрякушками. Это сделано. Задумка очень хорошая. Главные герои не могут позвать на помощь, не могут убежать, хоть и пытаются. А сценарий концентрируется строго на них, не отвлекаясь на посторонних без необходимости. Смертельная опасность, неизвестная природа угрозы и изоляция — они гарантируют успех идее фильма.

Качеству идеи соответствует сила исполнения. Актёрская игра хорошая, и поведение действующих лиц выглядит правдоподобно. Фильм не особо играет на жалости зрителя к этим подросткам, и не основывается на драме, но даже при таком холодном отношении к своим персонажам, фильм вызывает волнение за их жизни. Но самое сильное тут — операторская работа, музыка и сценарий. Разговоров тут мало, фильм старается дать как можно больше информации при помощи образов на экране. Сцены объёмные и неторопливые, камера движется плавно, но при этом нет скуки. Некоторые сцены обрываются демонстративно, чтобы избавиться от лишнего, но целостность сюжетной нити от этого не страдает. Крови и откровений тут маловато, но взрослый рейтинг заслужен. Просто фильм обходится без лишней грубости и грязи, сохраняя хладнокровную осторожность в почерке.

Задумано интересно, исполнено сильно, снято красиво. Радует высокий рейтинг кинокритиков, и неприятно удивляет отношение зрителей. Этот фильм ничуть не слабее знаменитого «Заклятия», например, но оценки и кассовые сборы гораздо ниже. Очень хотелось бы увидеть продолжение, тем более, что оригинальное название фильма — «It follows» — это не просто «Оно», а «Оно преследует». Можно нафантазировать добавление к этой истории. Главное, не перемудрить.

7 из 10

Как-то я просто нашел и включил этот фильм. И погрузился в него с головой. Очень мало фильмов, обладающих такой вязкой, нет осязаемой атмосферой. Я напрочь забил на сюжет. И стал следовать за тем, что показывает нам оператор. Отдался саспенсу, который «диктовал» режиссер. Это однозначно, не проходное кино. Оно гнетущее, пугающее, своим настроением неизбежности и безысходности. Меня абсолютно не интересовало, происхождение зла и то какие цели оно преследует. Я просто завороженный смотрел на экран. И не секунды не пожалел о потраченном на эту картину времени.

Буду лаконичен, режиссеру, имея на руках весьма посредственный и даже смехотворный сюжет для хоррора, удалось выйти за рамки, и создать что-то потрясающее. Для людей которые воспринимают фильм исключительно, через сюжет и повествование, это кино покажется несерьезным и даже глупым. Те кто склонен более к визуальному восприятию, скорее всего будет в таком же восторге как и я.

Ну и конечно тема зппп, она как бы лежит на поверхности. В этом на мой взгляд, нет глубокого сакрального смысла. Если кому-то он нужен, можно поискать его в другом. Например вообразить, что «нечто» из данного фильма, это «живое», осязаемое воплощение совокупности страхов, фобий и комплексов. Которые преследуют человека, где бы он не был. Осознание ошибок или переживания, которые не в силах отпустить, и которые не отпускают. Если представлять, что хотел еще сказать автор, возможно именно это, а возможно и нет.

Музыка, это отдельный шедевр, львиная доля создания атмосферы легла на плечи композитора и он справился с этим на 110 процентов.

19-летнюю старшеклассницу Джей (Майка Монро) после секса с парнем начинает преследовать какая-то неведомая сущность, предпринимая попытки ее убить. Эта сущность умеет принимать любой человеческий облик, например, друга или родственника, а видит ее только зараженный. Когда Оно (сущность) убивает текущего зараженного, то возвращается к предыдущему. Образуется цепочка людей, подверженных смертельной опасности.

Среди множества современных хорроров творение Дэвида Роберта Митчелла, выступившего сценаристом и режиссером, отличается общей продуманностью концепции. Он явно знал, что и для чего делает, создав что-то на подобии «Пункта назначения» — притчу о Злом Роке и необратимости смерти. Только сделал это куда более ярко, живо и выразительно, нежели создатели «Пункта назначения», где все сводилось к тому, что группа подростков, которым удалось избежать смерти, умирала с определенной очередностью. Сама идея того, что Злой Рок передается половым путем, как венерическое заболевание, все же является несколько абсурдной. Кто-то даже может подумать, что «Оно следует» — этакий фильм-предостережение, созданный с расчетом на то, чтобы вразумить подростков, поведав о вреде беспорядочных половых связей. Если воспринимать фильм в таком контексте, то он и правда может показаться довольно глупым. Но все же это не так. Развитие истории на удивление не полигамно. Рассуждения о жизни и смерти не выглядят, как набор сентенций, а интегрированы в повседневную речь американских подростков; а вот второстепенные коллизии выглядят несколько наивно, но в целом оправданы (все-таки не стоит забыть, что это молодежный хоррор). Сам по себе фильм достаточно пессимистичен, а счастливый финал обманчив. Можно смирится с участью, можно попытаться выиграть дополнительное время. Но Оно все равно придет. Рано или поздно. А избавиться от злобной сущности можно только одним способом: заняться с кем-то сексом, чтобы отсрочить угрозу. Что и произошло с Джей.

Мистический электро-саундтрек от Рича Врилэнда, сильно напоминающий треки Трента Резнора к фильмам Финчера, придает рассказу о странствующих в попытках сбежать от неведомой силы подростках необходимый уровень саспиенса, а оператор Майк Гиулакис, снявший недавний «Сплит» (2017) Шьямалана, показывает обычные улочки тихого американского городка такими серыми и мрачными, что они навевают одновременно тоску и первобытный страх. Радует и то, что в фильме нет ни одного скримера — внезапно выпрыгивающей «пугалки». Страх создается исключительно благодаря атмосфере окружающего мира, а также перманентно-параноидального стресса, когда нельзя расслабиться ни на долю секунды — ведь Оно следует. Без остановок.