Рецензии

Ожидал увидеть что-то типа «В диких условиях», с той же дорожной философией, но сходство оказалось поверхностным. Одиночество, посреди одичалого кусочка мира, но вот духовные цели совсем разные. Здесь всё так мелко-духовно, ну или сугубо одноличностно.

Девушка бежит от самой себя, от порочного прошлого, разрушенной жизни. Она ищет путь исправления…

Не будет никаких высоконравственных мыслей, морализаторства и любований природой, только лишь изнурительная ходьба, ради самой ходьбы. Практически все мысли о маршруте, которые изредка разбавляются всплесками прошлого. Память не даёт поблажек и не помогает найти оправданий. Это бег от самой себя, бег по кругу, выдохнувшись окончательно, придётся взглянуть правде в глаза. Именно итоговый вывод и есть главный положительный момент фильма. Он прост, правдив и должен быть близок каждому, нужно этого добиваться, во что бы то ни стало.

Всем желаю приятного просмотра!!!

Картину Жана-Марка Валле «Дикая» лично я ждал с нескрываемым интересом. «Далласский клуб покупателей» был в 2014 году чуть ли не единственным светлым пятном на церемонии Оскара. Поэтому с любопытством шел на просмотр нового фильма Валле с Риз Уизерспун в главной роли. Сразу скажу, что свою номинацию Риз заслужила. Молодец! Что касается Лоры Дерн, то ее выдвижение считаю «по совокупности заслуг», сыграла хорошо, но не более того.

К оценке этого фильма можно подходить с разных сторон. Начну с банального. Я не захочу посмотреть «Дикую» второй раз. Я не посоветую эту картину кому-либо из друзей. Для меня два этих факта уже говорят о многом. В этом кино нет ничего, что захочется посмотреть снова, и на это есть несколько причин.

Особняком для меня стоит абсолютная апатия создателей по отношению к второстепенным персонажам. Хоть кого-нибудь можно запомнить в этом фильме, кроме главной героини и матери? Не думаю. Все остальные роли в фильме безлики и пусты, только для того, что вот, Шерил их повстречала и каким-то образом отреагировала. Какой-то мужик на тракторе, симпатяга мальчуган спел песню, три абсолютно пустых парня путешественника, 2 мужлана охотника… Зачем мне эти киношные болванки? Ну, сделайте их интереснее! Нет, не докрутили.

Захожу с другого конца. Фильмы такого рода, где главный персонаж борется с природой, обычно берут своей агрессивностью, что ли. Несколько раз быть на грани и т. д. И в этом фильме какие-то предпосылки были. Но Жан-Марк решил сделать все реалистичнее. Даже если сценарий был близок к оригинальной книге, этот прием мог сработать, все зависело от желания режиссера. В итоге мы получаем, что самое страшное, что было в фильме — это боязнь быть изнасилованной. Серьезно?

Плавно подхожу к неминуемому. Да, Шерил сама признается в фильме в склонности к феминизму. Ну и что? Зачем педалировать этим на протяжении всего фильма? Понятно, страшно одной наедине с незнакомцем. Но это повторяется раз за разом, раз за разом. Диалоги строятся так, как будто все мужики изначально готовы обесчестить Шерил. Напряжение это вызывает только в первый раз, а потом это надоедает. И к сцене, где опасность насилия ближе всего, зрителю уже все равно, потому что до этого было несколько «холостых выстрелов». Вдобавок ко всему, со всеми ее страхами, ложится в постель с первым встречным. Логика где?

Безусловный плюс картины — это отсылки к жизни Шерил до трагедии. Соприкосновения прошлого и настоящего выполнено хорошо. Редкие минуты семейного счастья как безусловный контраст всему происходящему. Достойно! Виды природы… Да, конечно!

В итоге получилось сырое кино. «Дикая» не мотивирует человека ни к чему, не повергнет зрителя в шок (в хорошем смысле этого слова). Это кино справедливо забудется. Непонятна цель экранизации. Если просто биография — этого явно недостаточно. Есть фильмы в этой категории куда сильнее. Фильм на один раз? Да, пожалуй.

5 из 10

Как жаль, что «Дикая» вышел в прокат после самой церемонии Оскар.

Все, что вы раньше знали о Риз Уизерспун- забудьте! Мне кажется, это лучшая роль за всю ее карьеру! Возможно, эта роль даст ей толчок к еще одному новому, серьезному проекту. Она предстала перед нами опустошенной, одинокой, смелой, потерянной…

С самого детства, она росла рядом с отцом-алкоголиком. Мать, которой она никогда не говорила слов любви умирает в 45 лет от рака. Всю эту боль она старается заглушить наркотиками и беспорядочными половыми связями. Будучи в глубокой депрессии от всего этого Шерил Стрейд решает переосмыслить свою жизнь и выбирает для этого способ, не похожий на нее- пеший туристический поход длиной более 4 тысяч километров. Эдакий подход к выздоровлению от боли моральной через боль физическую. Это действительно было тяжело, женщины вообще редко идут именно по этому маршруту, а рюкзак который она тащила на спине был больше и тяжелее ее в два раза. Не мудрено, что и реакция на маленькие победы и поражения в течении ее похода были вселенского масштаба. Просто у нее не было под рукой второй пары ботинок, и второй бутылки воды…4 месяца наедине с собой. По-моему это уже подвиг, тем более для хрупкой девушки.

Риз Уизерспун прошла, прожила этот маршрут и я вместе с ней у экрана. Все было гармонично и красиво, по-настоящему, как в жизни, это зацепило. И да, я знаю какую книгу я хочу купить в ближайшее время.

10 из 10

Недаром Риз Уизерспун выдвигалась на Оскар за лучшую женскую роль -фильм «Дикая», в котором она сыграла главную роль — настоящий прорыв в карьере актрисы. После большого количества комедий и романтических мелодрам, она предстала в совершенно новом амплуа, сыграв роль уставшей от тягот повседневной жизни и совершенно пропащую девушку.

Шэрил Стрейд — бывшая наркоманка и мамина дочка, отправляется в длительный одиночный поход через Pacific Crest Trail. Более трех месяцев в одиночестве, более 4 тысяч километров пешего похода, тяжеленный рюкзак за плечами, воля и желание обрести себя: с таким багажом Шэрил отправляется в свое путешествие.

На ее пути встанет много людей, которые окажутся сочувственными и понимающими, она окунется с головой в мир первозданной природы и получит возможность переосмыслить свою жизнь… Из этого путешествия Шерил уже никогда не вернется такой, какой она была до недавних пор.

Фильм и впрямь получился довольно сильным с психологической точки зрения: трудный выбор героине Риз Уизерспун, переплетаемый ее воспоминаниями о не самом радужном детстве, общении с самым близким человеком — матерью, временами наваливающемся прошлом, богатом на распутную и наркозависимую жизнь — все это она переживает наедине с самой собой — этакая интенсивная терапия в застенках собственного разума на свежем воздухе.

Фильм наполнен потрясающими пейзажами дикой природы — пустыни, заснеженные предгорья, влажные субтропические леса и островки цивилизации на туристических стоянках- все это очень красиво и естественно. Великолепное зрелище.

Риз Уизерспун, ранее игравшая смазливых дурочек и беззаботных блондинок, предстала в совершенно иной ипостаси, демонстрируя на экране безнадегу в сочетании с целеустремленностью, страх и безразличие, грязную похоть и страсть. Лично я никогда еще не видел Риз именно в такой роли — смелую и настоящую.

8 из 10

Косяков конечно много в Дикой, недочеты, но мысль ясная и понятная. Поверхностно моменты, это потому что она типа вспоминает отдельные моменты своей жизни, оставляя зретелю додумать, достроить картину воспоминаний. В принципе все понятно и очевидно. Ребенка она не оставила, аборт сделала, потому что сидела на героине. В поход она пошла вообще первый раз в жизни, потому она так много косячит. Матерится, потому что это она такая, в походе как никогда человек показывает себя таким, какой он на самом деле. Так вот эта героиня не положительная, фильм о ней, но не значит, что она хорошая и интересная. Она обычная. Городская мочалка. Идея как раз в том, чтобы показать те события, и процесс путешествия, на который она решилась, чтобы что-то изменить в себе.

Режиссер хороший, все что он делает, не просто так. Возможно, даже в этих косяках с балонами, и там еще много чего было, фенички, например, на руке… Возможно даже это не просто так. Актрису он такую выбрал так же не просто так, героиня малоэмоциональная, она опустошенная, в ее жизни пустота, она и на лице. Много чего ее могло опустошить. Детство, где отец домашний деспод, юность, когда работала официанткой, училась в одном колледже с матерью, потеря матери, героиновая зависимость,..

А все красивые фразы, умные мысли которые изредка звучат, это цитаты из книги, мемуаров женщины, с которой произошли эти события. Книгу она написала уже в старости, так сказать, осознанно, поэтому и мысли не путались. А идея фильма — показать её юность, когда она еще не была такой мудрой и занудной А была обычной бывшей наркоманкой, которая всего боится. Но решается на серьезный шаг, чтобы чтото изменить в своей жизни. Это неуклюжий старт новой жизни.

Этот фильм оказался не совсем тем, чем я его представляла. Почему-то в моей голове знаменитый маршрут казался более цивилизованным и почти комфортным путешествием, разве что, пешком. А оказалось все совсем не так. Неожиданно в самом начале картины стало понятно, что путешествие действительно одинокое, и вот в этот момент стало очень интересно, как не потерять внимание аудитории, когда сама история построена на пешем походе на не самой разнообразной природе одной девушки, пусть и расковыривающей свои раны.

Нет ничего удивительного, что для рассказа истории Шерил понадобилось множество флэшбэков, призванных показать нам ее прошлое. Но эти взгляды в прошедшее знакомят нас с девушкой, к которой Шерил хочет вернуться, а не с той, от которой бежит. Падению героини в пропасть, разрушению ее жизни посвящено не так уж и много кадров, однообразных, сливающихся в бесконечный поток бессмысленности, гибели, равнодушия к себе и эгоизма к окружающим. Равнодушие к себе выглядит как попытка причинить себе боль посильнее, чтобы выжечь то, что мучает ежесекундно и ежеминутно. В таком состоянии едва ли думаешь о тех, кто рядом. Это крик о помощи, который никто не слышит, а если слышит, то героиня просто не подпускает к себе, так как не хочет на самом деле, чтобы ее боль уходила, будто боль — это важная часть ее существования.

Кажется, что и сложное пешее путешествие — это не столько стремление к одиночеству, сколько стремление к боли, на этот раз уже не моральной, не наслаждению ощущением дна, а просто физической, чтобы моральная не была столь яркой и мучительной. Искупление через добровольное страдание. Иногда чтобы вылечить, надо мучить еще сильнее. Это название — «Дикая» — заставляет подумать не о джунглях и Тарзане, а о каком-то Средневековье и обрядах изгнания нечистой силы. В каком-то смысле Шерил занимается весь фильм именно этим: она прогоняет зло из собственной души, позволяя ему вылиться наружу там, где никто не видит, и уйти. Отсюда ее периодические бессильные крики, когда что-то идет не так. Выкрикнув, сорвав злость в пустоту, она уже не хранит ее в собственном сердце.

Отдельно важно, как показаны маленькие победы на этом длинном пути и маленькие потери. Каждая отметка маршрута выглядит как достижение и точка, но и как издевательство одновременно. Эти пункты кажутся проблеском цивилизации для людей, от нее добровольно ушедших, слишком спокойные и слишком жестокие одновременно. Так много пройдено, что отступать поздно, но и так много осталось пройти. Поэтому чуть ли не прошибает холодный пот, когда уставшая Шерил говорит, что ей осталось пройти всего ничего — еще сотни километров. Пешком. По неприветливой природе. Так много может значить для героини обычная горелка или ботинки. Этот кадр в самом начале картины с ботинками будто готовит зрителя к настроению фильма, когда потеря чего-то малозначительного может казаться вселенской катастрофой, причем вполне заслуженно. Для человека, привыкшего к цивилизации, невозможно и просто опасно терять ее элементы, так как без них человек уже просто не выживет. Но вместе с тем, кадры разбора рюкзака Шерил показывают, как трудно объективно оценить свои потребности и как трудно приспосабливаться к ситуации, когда обходиться надо малым, отдавать каждую вещь тяжело.

Для повествования важно, что главная героиня — женщина, и важно это не только для оценки всего ее достижения. Пожалуй, оно смотрелось бы также впечатляющим, будь героем парень. Но секрет в том, что девушка встречает на своем пути мужчин, которые, кажется, получают удовольствие от дороги, вовсе не придают ей такого значения, и все им дается легко. А она сама измученная каждую минуту, истощенная и морально, и физически, с этим огромным рюкзаком, когда каждый шаг тяжел и причиняет боль… Она так от них всех отличается! Для нее страшны и опасны не только змеи, паниковать перед которыми она не смеет, но просто насекомые, и ко всему этому она ведь привыкает, что даже хищную лису воспринимает как подружку или даже как воплощение собственного «я», которое она потеряла и отправилась искать. Единственная женщина, что идет по тому же маршруту, что встречается на ее пути — будто отражение самой Шерил. Точно так же потерявшая что-то в себе, точно так же идущая навстречу себе самой, не развлекающаяся, а работающая каждую минуту. Может, этим женщины так отличаются от мужчин: из-за своей физической слабости они используют телесные испытания как способ вылечить свою душу и найти себя, и эти испытания им найти проще?.. Но из-за своей женской выносливости и цели, сильно отличающейся от экстремального развлечения, женщины способны достичь того, чего не способны мужчины, дойти до конца?..

Несмотря на то, что все показанное прошлое в картине крутится вокруг отношений Шерил с матерью, не менее важными вдруг становятся отношения с бывшим мужем Полом. Он выглядит тем воплощением нормальности, от которой Шерил отказалась. И тем воплощением порядочности, рядом с которым хотелось бы быть, но не получается ровно из-за самой себя. Эта линия выглядит вполне романтической и даже более трогательной, чем страсти в некоторых иных картинах. Здесь есть чувство некоторого отказа от себя и собственного комфорта с его стороны, некоторая забота, бескорыстность и есть женщина, изменившаяся женщина, которая неожиданно начинает все это ценить. Что будет дальше, мы не знаем, но видим вдруг, что на самом деле Шерил не одна во всем мире, и всегда у нее есть человек, на которого она может рассчитывать, пусть сама она этого могла и не понимать. Это очень трогает…

Удивительно, насколько не скучным может быть фильм, посвященный одинокому путешествию не самой приятной женщины, впрочем, чья неприятность заключается в ее защитной реакции на окружающую действительность. Довольно увлекательно наблюдать за этой переменой, за тем, что под толстым слоем агрессии скрывается нежная и ранимая душа, заблудшая, но выискивающая путь наверх. Пейзажи в картине формально можно считать разными, ведь здесь и пустыня, и снег, и горы, и лес. Но в реальности все они кажутся единообразными, враждебно настроенными. Каждая перемена пейзажа воспринимается героиней с усталой смиренностью, и да, это сложный путь, не романтичный, и это чувствуется. Риз Уизерспун сыграла действительно сильную роль, более того, кажется, что она прожила ее, насколько настоящей была ее героиня, настолько многогранной и сложной. Действительно выдающаяся роль в хорошей картине.

8 из 10

Это моя жизнь, просто я взяла пару отгулов.
Шерил Стрейд

Каждый имеет право взять пару отгулов в жизни. Все могут ошибаться. Но, пожалуй, в этом праве Шерил Стрэйд зашла слишком далеко, что оказалась одной ногой над пропастью. Была вынуждена встать перед выбором: шагнуть окончательно в неё, либо начать долгий тяжелый путь назад, обратно к нормальной жизни. Чтобы вернуться к реальности, героиня выбрала нетривиальный способ — пройти маршрут по Тихоокеанскому Хребту, всего лишь второй по длине тропе в США от границы Мексики до Канады. Мечтала о долгих медитациях, в раздумьях о прошлом, о настоящем в тишине и в отсутствие людей, а встретилась с суровой действительностью: дикими животными, жарой, голодом и коварством маршрута.

Риз Уизерспун справилась с ролью блестяще. Передала прекрасно и потерянность, и безысходность, и страх, и надежду. Пожалуй, лучшая её работа за последние десять лет.

Лора Дерн, сыгравшая мать главной героини, придала фильму светлости, позитива, добра. С неё хочется брать пример: видеть даже в плохом хорошее, хулиганить вместе с детьми, не побояться в первый раз пойти учится в сорок лет, и поняв, что твой путь окончен, отдать последнее, что у тебя есть.

На протяжении всей ленты нам рассказывают, как Шерил дошла до жизни такой. Тебе становится то жутко, то гадко, то больно, то смешно. С первого кадра ты не просто сопереживаешь, ты проходишь, проживаешь маршрут с Риз Уизерспун. Несмотря на то, что фильм не отпускает ни в процессе просмотра, ни какое-то время после, он не вдохновляет, не хочется повторять путь героини, не вызывает желания рекомендовать его к просмотру каждому.

Кино местами спорное, местами гениальное, но совершенно точно стоящее!

Никто кроме нас самих не будет более эффективен в самобичевании. Чем старше я становлюсь, тем больше сожалений у меня накапливаются, и наступает момент, когда вы можете позволить себе прогнуться под их тяжестью, или вы можете нати способ простить себя и пусть все идет своим чередом.

«Дикая», последний фильм от режиссера Жан-Марк Валле, честно признаться не то, что я ожидал. Я знал, что это фильм о женщине, отправляющейся в поход в Pacific Krest Trail. Это 4 285 км, от границы США в Мексике до границы США в Канаде. Я не знаю, почему она пошла в поход или какие драмы фильм будет пробовать выжать из поездки, и, честно говоря, концепция не зацепила меня. То, что я увидел, было чем-то жестоким и честными, и местами сентиментальным, и по моему мнению это довольно крупный кусок работы для звезды Риз Уизерспун.

Адаптация Ника Хорнби автобиографической книги Шерил Заблудившийся структурирована прекрасно. Это не поход для нее; это бичевание, покаяние и это является сердцем и душой фильма. Хорнби пытается показать его нам таким образом, чтобы мы чувствовали себя более естественно, больше похоже на органическую форму памяти, где вещи пузырятся и соединения между вещами иногда не имеют реального контроля над тем, что выходит на поверхность. Мало-помалу, Шерил считает себя частью этих вещей, которые она пыталась сдержать и которые сталкивают ее вниз.

Уизерспун сделала действительно бескомпромиссную работу, играя Шерил без всякой нерешительности или какого-либо страха или эгоцентричности. Это не гламурный роль, и она не пытается сделать Шерил, идеальной. Одной из основных нитей памяти, которые развиваются во время фильма это отношения Шерил с матерью Бобби (Лора Дерн). Там же презрение, что она испытывает к ней, которое является одновременно очень реальным и очень некрасивым. Так же этот момент в машине, как они едут куда-то, когда Шерил отмечает, довольно таки бодро о том, «Это должно быть странно, что я так гораздо сложнее, чем вы», и смотрит на переживания по лицу Дерн. Бобби не так уж и тяжело, но это потому, что она приносит себя в жертву так часто, чтобы поднять своих детей, и в этом есть невозмутимая доброта и оптимизм, Бобби, что очень трогательно.

Фильм постоянно прыгает из настоящего дня истории Шерил на ее поход в прошлое, как мы видим, что привело ее к этой точке, это не так уж клишировано как многие голивудски драммы. Фильм не о гигантских прозрениях или великих пониманиях всего и вся; вместо этого, он рассказывает о мелочах и преградах которые мы ставим между друг другом, но жизнь будет стараться нас сводить снова и снова. Ужасный выбор Черил исходит из натуральной боли, но фильм не оправдывает это так же, как это не осуждает. Это очень жесткая линия, и тот факт, что фильм может представить все это без осуждения является одной из самых впечатляющих идей в нем.

Фильм снят очень красиво, и я думаю, что моя любимая вещь в нем это пейзажи Ива Беландже показаные здесь просто чудесно со времен Властелина колец. Я думаю, Валле хорош в качестве режиссера в обоих фильмах как в Дикой так и «Далласский клуб покупателей», Валле умеет погрузить зрителя в своих главных героев чтобы мы могли прочувствовать их изнутри. Я думаю, что персонаж Рон Вудрафф не так просто может понравиться в «Далласский клуб покупателей», но ему невероятно легко сочувствовать, потому что Валле делает фильм чувственно, что мы испытываем эти чувства через Рона. То же самое и тут. Валле делает механику своих фильмов невидимыми. Они гораздо более эмоциональны в переживаниях, нежели интелектуальны. Валле, похоже, только рад оставить нас наедне с самими собой, чтобы мы поняли наши ответы на свои внутренние вопросы и разобрались в себе после просмотра его фильмов.

«Дикая» является сильным взрослых кино, и я рад, что Уизерспун решила сняться в нем, а не «Исчезнувшей», на которую ее приглашали. Мы видели такой тип личности от нее прежде, и благодаря «Дикой» по моему мнению она тут раскрывается как актрисса гораздо сильнее чем раньше. И мы видим что это «ее» фильм в котором она как никто идеально вписана в происходящее в фильме. Она часто на экране одна, и она, та кто должен убедить нас в том, что все что происходит тут внутри этой жещины, это ее открытая душа которую кладут прямо перед нами на рассмотрение всю и полностью. «Дикая» является одним из наиболее достойных награждения больших фильмов в конце 2014 года, и как по моему мнению более чем достоин похода в кинотеатр в 2015 году 9 апреля.

В конце хотелось бы сказать если вы любите покопаться в себе часто думаете о жизни то этот ильм придется как никак кстати и можете смело завтра идти на его премьеру.

8 из 10

На этом все, с Вами был Ярослав, участвуйте в опросах группы Кино Диван вконтакте чтобы выбирать следующий фильм на обзор, подписывайтесь на наш канал, вступайте в группу в контакте, подписывайте на наш инстаграмм, твиттер и смотрите хороше кино, пока.

Удивил! Спасибо, Жан-Марк.

Казалось бы, любая биография/фильм снятый на основе реальных событий обречен на два маршрута. Первый, это стараться следовать первоисточнику. Такой фильм обречен, даже при максимальном качестве, отдавать нотками нудности и желанием сделать паузу и сходить за перекусом к холодильнику. Такая уж плата за реализм. Как бы мы не ругали большинство фильмов за его отсутствие, он нам в кинематографе совершенно не нужен. Второй маршрут, подразумевает максимальное уклонение от той самой реальной истории в угоду зрелищности и динамики. Такое кино мы, как раз, с удовольствием поругаем за неуважение к первоисточнику и нереалистичности. В обоих утверждениях противоречия, которые исключают положительный результат.

Какой же из этих проигрышных путей выбрал Жан-Марк Валле, засевший в неподъемной сумке Риз Уизерспум?! Он просто пошел прямо! Какой неожиданный и очевидный ход! Режиссер ведет героиню прямолинейно по маршруту ее прошлой жизни и по её нынешнему пути. Сюжет никуда не сворачивает, но и не наскучивает нудными подробностями. Фильм абсолютно не подвластен литературным и сценарным законам, он просто следует за героиней, что и делает его живым.

Отдельно стоит поблагодарить создателей фильма, что они весьма сдержано отсылают нас к прошлой жизни Шерил. Как полюбилось у всех повествующих в последнее время окунать нас в невзгоды героев с головой и постоянно постукивать в экран, напоминая: «Зритель, переживай! Жизнь смотри какая тяжелая!». В «Дикой» нас от этого великодушно избавили. Нам периодически подбрасывают причин приведших Шерил в эту.. .(как она её саму не постеснялась назвать), но эти причины так причинами и остаются, не претендуя в сюжете на отдельные истории. В фильме нам предстанет уже новая Шерил и путь в 94 дня к пониманию, что же нужно ценить и как проложить оставшийся маршрут. И, удивительно, но к этому пониманию, мы приходим вместе с Шерил.

Фильм завершился, глаза всматриваются в титры на экране, а мы отчетливо видим как дальше сложится жизнь белокурой девушки, прошедшей перед нами пешком две своей жизни.

9 из 10

Экранизация мемуаров Шерил Стрейд в руках Жан-Марка Валле смело может претендовать на звание одного из самых вдохновляющих фильмов последнего времени. История про то, как падшая девушка проходит путь длиной больше тысячи миль, дабы обрести душевное равновесие, в своём экранном варианте избавляется от всего лишнего и обретает внутренний стержень, которого, как это ни удивительно, не хватало литературному первоисточнику.

«Дикая» ловит свою героиню уже на определённом участке пути, сдирающую носки со стёртых в кровь ног и неосторожно роняющую ботинок со скалистого склона. Но практически сразу действие совершает прыжок, возвращаясь к первому дню, сомнениям, невыносимой тяжести воспоминаний и заплечного рюкзака. Однако причины, побудившие девушку выйти на туристическую тропу, зритель узнает далеко не сразу, изощрённые игры монтажа ещё долго будут вести его по лабиринтам довлеющих над Шерил воспоминаний, прежде чем раскроют суть, очевидную и вполне закономерную. Смерть матери, самого близкого и, по злой иронии, самого далёкого от героини Риз Уизерспун человека, оставляет грубый отпечаток на душе девушки и толкает на путь саморазрушения. Падая в омут наркотической зависимости и топя боль в случайных половых связях, Шерил пытается спасти себя от эмоционального забвения, но идя по заведомо тупиковому пути, лишь уничтожает тот хрупкий фундамент призрачного будущего, что у неё был.

Безжалостный по отношению к зрителю, почти что параноидальный монтаж мешает настоящее и прошлое, воспоминания и галлюцинации, выбрасывая наружу потаённые страхи и выстраивая эмоциональный мост между зрителем и героиней. Отрешённый взгляд на измождённом лице вновь и вновь буравит бескрайние просторы, пока внутренний голос назойливо призывает отступить, вытаскивая наружу новые фрагменты давно уже мёртвого прошлого. Но Шерил с поразительным упорством движется вперёд, не отступая ни перед болью в натёртых лямками плечах, ни перед пустым резервуаром для воды, ни перед заснеженным перевалом. Двигаясь вперёд, но мысленно регулярно оглядываясь назад, героиня несёт свой самый тяжкий груз в мутных глубинах памяти, в строчках спрятанной в рюкзаке книги, в собственных снах, пока не наступает момент избавления от этого бремени.

Опирающиеся на визуальные и звуковые параллели повествовательные переходы позволяют в полной мере вербализировать мысли героини, превращая их из закадрового текста в иллюстрацию происходящих душевных изменений. Путь по многомильному маршруту становится аллегорией той спасительной дороги к свету, которую невозможно было отыскать в героиновом угаре и беспорядочных сношениях. Режиссёр «Далласского клуба покупателей» умышленно абстрагирует экранизируемую историю от реальности происходящих событий, превращая свой фильм если не в символ, то, по крайней мере, в наглядную интерпретацию триумфа воли над малодушным стремлением закопаться в собственных страхах.

Разреженный воздух по своей природе далеко недружелюбного человеческого социума в «Дикой» практически не ощущается — на пути героини возникают неприятные личности, но скорее в виде ремарок, чем полноценных эпизодических столкновений. Жан-Марк Валле строит свой фильм по принципу единения с отдельно взятым персонажем, создавая не столько элегию силе духа, сколько доказательство того, что изменения возможны — стоит только захотеть. Ближайшие для сравнения «Тропы» Кёррана беззащитно отступают в своей сюжетной монотонности и беззубой однобокости конфликта, ведь «Дикая» гораздо ярче и глубже как сюжетно, так и эмоционально. Может быть потому, что героиня Уизерспун шагает по местам куда более людным и разнообразным, а может из-за её болтливого внутреннего голоса и навязчиво всплывающих воспоминаний.

Какой на дворе год для картины Валле не столь важно — рассказываемая им история оказывается путешествием вне времени. Поиск себя через отрешение от суеты кажется банальным и скучным, но постановка берёт своё, ловко лавируя между временными пластами жизни Шерил и умудряясь сохранить искренность посреди умело отшлифованной сюжетной канвы. Балансируя на грани между красочным травелогом и чуть ли не экзистенциальным познанием человека своего жизненного пути, «Дикая» убедительным образом демонстрирует, что это не окружающий нас мир создан для людей, а мы помещены в него как составляющий элемент, малая часть огромной вселенной. И потому бессмысленно цепляться за холод преследующего нас мёртвого прошлого, ведь достаточно всего лишь протянуть руку, чтобы ощутить под пальцами тепло неустанно движущейся вперёд жизни.