Рецензии

Клэр потеряла сына в автокатастрофе и теперь ходила на занятия терапевтической группы. Идиотские занятия были. Она и сама не знала, зачем появлялась на них. Может, просто время забить. Там ведь ни поговорить ни с кем толком, ни душу успокоить. Еще хуже стало когда девушка из группы, Нина, покончила жизнь самоубийством. Теперь для Клэр этот выход не виделся таким уж далёким и невозможным. Она начала интересоваться подробностями суицида своей знакомой, а потом, на эффекте от принимаемых медицинских препаратов — видеть и саму Нину, и даже беседы с ней вести задушевные о том, о сём.

«Торт» — фильм о прощении себя и других, о том, как пройти через случившееся горе. О том, что черная полоса в жизни — это не навсегда, но ее продолжительность, во многом, зависит от самого человека. Тема, отчасти, жизнеутверждающая, но в том и загвоздка, что лишь отчасти. «Прощение — горькая пилюля для глотания», — фраза, вынесенная в слоган фильма, удивительна тем, что чуть ли не противоречит его содержанию. В сущности, прощение — момент предельной ясности, просветления, момент падения горы с плеч. Прощая кого-то, ты делаешь себе большую услугу, прощая себя — делаешь услугу двойную. Нет ничего легче прощения. Но путь к этому моменту, к возможности его свершения — вот он долгий и, да, зачастую невероятно горький. И режиссёр картины, Даниэл Барнз это знает — «Торт» чуть ли не каждой сценой подтверждает именно этот тезис.

Фильм целиком сконцентрирован на чувствах и переживаниях главной героини, находящейся в беспросветной депрессии, и трагедия её, в общем, не карманная. Действие картины начинается спустя небольшое время после неё: супруг, которого главная героиня прогнала из дома, очевидно, из сиюминутного эгоизма и приступа гнева, даже не забрал из семейного гнездышка последние вещи. Сама же Клэр, судя по всему, еще не отделалась от последствий аварии: в автомобиле она ездит только лёжа, передвигается сама с некоторым трудом. Разумеется, эмоционально она находится в острой фазе, и должно пройти достаточное количество времени, прежде чем героиню «отпустит», и она сможет перейти к самотрансформациям.

В силу этого, ударное, яркое и позитивное кино в данном случае выглядело бы, по меньшей мере, странно и неуместно, а по большей — претендовало бы на ярлык оторванного от реальности, а то и лицемерного. Именно поэтому беспросветная серость и монотонность картины никого пугать и ввергать в недоумение не должны. Бесконечные таблетки, суицидальные настроения и Дженнифер Энистон с выражением лица как у Джека Николсона на постере фильма «О Шмидте» — всё это не только логично, но и честно по отношению к зрителю. Барнз желает, чтобы каждый прожил черную полосу вместе с Клэр, повсюду следуя за ней и чувствуя ее настроение. То, что называют атмосферой, здесь присутствует в полной мере.

Честность, выбранная в качестве генеральной линии, определила характер фильма. И здесь приходится признать, что «Торт» — картина бесхитростная и не способная удивить или поразить практически ничем. И дело не в том, что эфемерное «настоящее кино», к которому, вероятнее всего, можно отнести и «Торт» — это непременно скучно. Отнюдь. Просто некоторые режиссеры, снимающие подобные фильмы, думают, что история, которая у них есть, ценна сама по себе, одной только идеей, и делать что-то с такими историями необязательно. В этом кроется их главная ошибка. Рассказывать даже самые пронзительные вещи нужно уметь. У Барнза получается далеко не всегда.

И проблема даже не столько, скажем, в разговорах с призраками, через которые развивается значительная часть «Торта», и которые в две тысячи пятнадцатом выглядят, минимум, днём вчерашним. А в том, что, например, ключевой момент фильма оформлен в стиле лозунга «посмотри, как прекрасен мир без наркотиков». Героиня в один момент отказывается от таблеток, на которых жила предыдущие недели, причем делает это не последовательно, а просто волевым рывком — и вуаля! Даже призраки прекращают внезапно всю свою деструктивную деятельность и начинают конструктивную.

В том, что изгнание супруга так и остаётся под мраком неизвестности, и практически никоим образом не искупается героиней. Судя по эмоциональному выступлению горничной Клэр, одного из самых близких людей героини, она прогнала его по самодурству. Героиня это никак не опровергает. Вдобавок, оба момента, в которых он присутствует в фильме, рисуют его с сугубо положительной стороны. Появись он лично, скажем, в предпоследней сцене — и вот уже момент прощения раскрыт на порядок сильнее. Однако супруг в картине почему-то играет роль сугубо инструментарную, а что до его личных чувств — тут Барнз предпочитает отмолчаться.

В том, наконец, что тот самый торт готовит совершенно случайная, незнакомая девушка, несмотря на то, что этот красивый символ — вещь для Клэр более, чем личная, как становится понятным из ранних сцен. Это те моменты, благодаря более тщательной проработке которых фильм, полностью сохраняя свою природу, мог стать красивее и интереснее, и даже сильнее. При этом «Торт» не без таких сцен, взять хоть представление в доме Нины — зрелище поистине завораживающее. Однако во многом остальном фильм выглядит не то что средненьким или скучноватым, как может показаться при просмотре — скорее, недожатым. У Барнза была шикарная история, которую он неплохо прочувствовал, но при рассказе, сделав упор на атмосферу и детальную прорисовку образа главной героини, не смог обыграть несколько потенциально вкусных мест. К сожалению, некоторые из них оказывают определенное влияние на историю, характеризуют рассказчика, отвечают за горящие глаза слушателя. Те самые вишенки, которые, зачастую, и оформляют вкус.

Поэтому «Торт» — фильм, безусловно, любопытный. Но и только.

Пережившая некую страшную трагедию, обезображенная шрамами Клэр Беннет (Энистон) испытывает тяжелейшие боли в спине. Посещая собрания клуба поддержки и сеансы бесполезной физиотерапии, Клэр всё больше и больше задумывается о том, ради чего ей жить. Друзей нет, общение ограничивается разговорами с домработницей, а невыносимые боли не дают уснуть и нормально двигаться. А тут ещё и дерзко совершенное самоубийство одной из участниц собраний Клуба (Кендрик), которое только добавило Клэр повода для раздумий.

Если вкратце, то этот фильм мог бы быть намного лучше, будь в нём точнее и интереснее расставлены акценты. Основная идея-то хорошая — как заставить себя хотеть жить дальше, если в данный, конкретный момент ничего здесь тебя не держит, да ещё и нестерпимая боль пронизывают и тело и душу. Как убедить себя, что дальше будет лучше, что появится что-то, ради чего стоит жить. Или не появится, это уж как повезёт, но попробовать-то в любом случае стоит. Однако вместо того, чтобы сосредоточить сюжет именно на этой задаче, режиссёр зачем-то постоянно суёт в кадр какие-то дополнительные, либо раздражающие, либо просто ненужные сцены и линии.

Во многом эту картину вытягивает на своих хрупких плечах Дженнифер Энистон, которая неожиданно продемонстрировала миру свой драматический талант, выйдя, наконец, за рамки своих типичных «Рэйчел-подобных» ролей. У Энистон получился образ, который вовсе не производит тяжёлое, гнетущее впечатление. Её Клэр это не сломленный, угрюмый человек, а наоборот — оптимист по жизни, который попал в такую тяжёлую ситуацию, что справится с ней будет очень и очень непросто. Да, она постоянно думает о самоубийстве, но она рассматривает этот вариант исключительно, как вынужденную меру, а вовсе не как чудесное избавление от всех земных несчастий. Просто ей хочется, чтобы было хотя бы чуть-чуть не так больно, и других вариантов пока не видит. Но возникает чёткое ощущение, что как только в её жизни эти варианты появятся — она не станет воротить от них нос.

Однако, несмотря на интересный центральный образ, хорошую актёрскую игру Дженнифер Энистон и относительно небольшой хронометраж, «Торт» всё равно производит впечатление подзатянутого, достаточно скучного фильма, в котором слишком много всего лишнего.

7 из 10

Посмотрев драму Сake, не хотела сначала ничего о ней писать. Цель её создания, на мой взгляд, не вызывать громкий резонанс среди критиков и зрителей а просто рассказать историю жизненной драмы одной женщины, ее права начать новый отсчет времени после всего, что ей случилось пережить.

Преуспевающая адвокат Миссис Бенет, это не первая не комедийная роль Энистон, была еще «Хорошая девочка» и «Цена измены». Сначала картина Cake показалась скучноватой с серой, непримечательной картинкой. Фильм заиграл совсем другими гранями, когда я внимательно пересмотрела его, вживаясь в каждый кадр. И оно того стоило!

Актриса, Дженнифер Энистон, понимая, что привычных ролей для нее остается все меньше, решилась на эксперимент, не такой уж и рискованный, надо заметить.

Известно, что стоит актеру или актрисе отступить от привычного для всех стереотипа и вот уж успех почти наверняка обеспечен. На горизонте начинают маячить будущие кинопремии и возможность перерасти самого себя, оставаясь на экране не взирая на морщины на миловидном личике. И не важно, так ли уж сильно поражает воображение новый образ, главное это смелость с которой берется за него актер или актриса.

Надо сказать, что Дженнифер очень добросовестно поработала над ролью. Ее дублерша, недавно пережившая аварию и оказавшаяся в похожей ситуации сильно помогла ей вжиться в образ. Энисон на самом деле испытывала сильную боль на съемках, так как специальный, ортопедический корсет сильно давил ей на кости.

Ну что же, актриса честно «отработала» свою героиню и ей удалось поразить воображение зрителя. Лицо лишенное и грамма косметики 45 летней Джен ошарашивает своей незащищенностью а шрамы делают его неузнаваемым. Сама игра продумана и безупречна.

Энингтон не является моей любимой актрисой, но в Cake она меня порадовала, открылась с другой стороны и создала совсем не свой образ — трагичный и очень реальный.

Теперь о героине Дженнифер, о Клер. Она не смотря на личную трагедию и поломанное тело все же очень хочет жить а не просто существовать в пространстве вместе со своими скелетами в шкафу и вечной физической и душевной болью.

Ее связь с садовником мексиканцем — это лишь жалкая имитация, той любви, которой так жаждет ее сердце и которую она потеряла, казалось, навсегда. Наверное это проблема многих, кто оказался в ее ситуации. И Клер щедро поглощает «обезболивающее» запивая его алкоголем, пытаясь заглушить в себе все оставшиеся еще чувства.

Я смотрела Cake 2 раза, что бы прочувствовать весь его потенциал, подвергнуть анализу каждую сцену, каждый режиссерский прием. И то, смотреть такой фильм когда вы устали и невнимательны не стоит, лучше комедию или увлекательный триллер. В первый раз я поставила картине 5, после второго просмотра исправила оценку на 7. Сначала Cake производит впечатление вялотекушей драмы, ужасной драмы женщины, которая пережила в своей жизни трагедию и сломалась не только физически, ведь она потеряла в жизни все что любила, все ради чего стоило жить. Она нырнула с головой в мир, где нет боли душевной и эмоций — одна пустота и мелькающие порой мысли: может покончить со всем этим? Суицидальная тема проходит через весь сюжет красной линией, беседы с призраком умершей одногруппницы Нины говорят об этом очень красноречиво. Клер борется с этим желанием, цепляется за жизнь, но не находит смысла в своем теперешнем состоянии и даже физиотерапия не дает никакого результата. Нет цели — нет сдвигов к лучшему.

Основная проблема героини в том, что она именно не хочет помнить! Она отказывается склеивать по кусочкам остатки разломанной жизни но выбор не велик: или последовать примеру подруги или научиться жить заново, неся в себя память о прежних днях и не убегать от действительности в галлюцинации и забытье.

Все раздражает несчастную, все вызывает у нее целые потоки сквернословия. Не знаю уж как там на самом деле, но в переводе это звучит бесподобно:«Господи, бл@ть, Исусе!«Просто шедевр переводчиской мысли. Поэтому не знаю, почему в описании Клер названа «веселой», ведь ее выпады скорее можно назвать жестким сарказмом, насмешкой над собой и окружающими.

Почему фильм называется Торт? Да именно Торт(Cake) является отправной точкой морального возрождения героини, не просто же так она просит приблудную девчонку испечь ей его. Торт, некий символ пробуждения Клер от «спячки»,ее вступления на путь приятия своей проблемы и избавления от чувства вины и обиды на жизь.

Странные отношения женщины с мужем Анны очень красноречивы. Она учится у мужчины выживать, учится быть храброй и смотреть смерти в лицо(сцена на кладбище) В свою очередь настрадавшегося мужчину тянет к странной, искалеченной женщине, которая не просит его о помощи. Ведь ему бы самому продержаться на плаву, не нырнуть с головой в пучину депрессии. Он отец, он должен быть сильным ради сына! Показалось, что Клер становиться стыдно, что она так слаба и труслива в своей броне отчужденности и фальшивой свободы.

Кроме качественной игры Дженнифер Энистон, прекрасно, не ярко но очень жизненно сыграли остальные актеры, создали удачные, запоминающиеся образы, со своими характерами, своим внутренним миром и душевным теплом, как например у Сильваны, домработницы Клер, которая не смотря на дурной нрав и греховную жизнь своей хозяйки искренне жалеет ее и приходиться ей скорее подругой чем прислугой. Она оберегает женщину, не дает совсем погрязнуть в том жизненном болоте, в котором она себя нещадно топит. В картине много интересных с точки зрения психологии сцен, не пролитых слез, скрытых под маской эмоций. Сумеет ли Клер, сильная в прошлом женщина, богатая и строптивая, преодолеть все, что отмерила ей судьба и вернуться в себя, к себе? Это можно узнать, посмотрев внимательно фильм, оценив его не бросающуюся в глаза глубину и стильность.

Сразу видно работу талантливого режиссера Даниела Барнза, хорошо потрудился как актёрский состав так и вся команда занятая в работе над картиной. Мне понравилось.

7 из 10

Итак, это ещё одно депрессивное кино о приятии неизбежного.

Главная героиня Клэр (Дженнифер Энистон) прежила трагедию и никак не может прийти в себя. Она всячески отказывается принять то, что случилось и жить дальше, отказывается от предлагаемой ей помощи и ведёт себя со всеми довольно резко, считая, что ни в ком не нуждается. Энистон справилась со своей ролью замечательно, страданиям её героини веришь, нигде ни переиграно, ни недоиграно. Но всё-таки этого недостаточно.. хоть ей и веришь, но никаких эмоций она не вызывает. Ни жалости, ни неприязни, ничего… И в этом скорее ошибка режиссёра, что-то он упустил.

Фильм смотрится очень ровно, взрывов эмоций ни одна из сцен не вызывает. Возможно, так и должно быть в фильмах о переживаниях людей, но в таком случае надо прочувствовать эти переживания самим, ощутить всю боль на экране, а в данном случае этого не было. Сама по себе картина довольно мрачная, соответствующая состоянию главной героини и навевает исключительно депрессивные и негативные мысли.

В целом, фильм о том, что что бы ни случилось, нельзя замыкаться в себе, опускать руки и сдаваться, а собрать все свои силы и продолжать жить. Ради идеи посмотреть можно.

6 из 10

Умереть — всегда проще. Странно больно. Что ты выберешь: хроническую боль или смерть? Ты хочешь, дабы страдания ушли? Ты хочешь забыть о всех потерях? Ты хочешь забыть себя?… Перманентная боль — извечное напоминание того, как когда-то ты поломалась. Вырвать и выбросить всех из своей жизни. Остаться наедине со своими ужасными, глубокими ранами. Шрамы не стоит скрывать. Ты сильная, сильная, сильная… Или самая слабая?

Перед просмотром этого фильма я думала о том, что если бы сейчас не моя физическая боль, то я бы поехала к рельсам, легла на них и в последний раз в своей жизни чего-то ждала… В данном произведении искусства я увидела себя. И каждый сможет увидеть свое «Я» здесь, если когда-либо страдал от физической и психологический боли, от потери самого дорогого человека, от невозможности ценить жизнь, от невозможности перестать ненавидеть людей вокруг и саму себя.

Скажу сразу — название не отражает мысли фильма. Смотришь и вообще ничего не понимаешь. Для чего и для кого этот фильм был снят — непонятно. Чётко проходит одна мысль — главное найти того, кто поддержит. Она в принципе правдива, но фильм сложно выдерживается на этом, чего-то не хватало. Ты вроде бы уже поняла, что тебе хотели сказать — ты ждешь раскрытия, но раскрытия как такового нет. Небольшое чувство незавершенности присутствует после просмотра, но на глаз воспринимается легко. Не загромождено и слишком выдержано — вот это как раз минус.

Кратко о сюжете.

Бедная женщина встречает не менее бедного мужчину. Бедные не в материальном плане. Им ничего не надо от жизни, точно так же как и друг от друга, тем самым они и находят утешение друг в друге. Сложно для осмысления, но смотрится очень неплохо. Хорошо это или плохо — не знаю, но видно, что Даниел Барнз, режиссёр картины, ставит во главе угла личную для Клэр (Дженифер Энистон) Боль с большой буквы. Поскольку история несёт личный характер — а всё что личное, рассказывается с осторожностью, что мы и можем наблюдать в фильме — возможно, из-за этого не до конца ясно «что»/«где» и «как». Уж больно не хочется сваливать на неопытность кого-либо из съёмочной группы.

Но это уж точно не касается Дженифер Энистон. Она — бесподобна! Эмоциональная, раскрепощенная, эгоистичная, привлекательна, невзирая на постаревший вид. Смотря на неё в этой картине забываешь про штамп Друзей, Брюса Всемогущего — это уходит на второй план. За эти час 30 хочется успеть увидеть в ней то, что никогда не видел ни в одном другом фильме.

«В итоге злая ведьма становится счастливой»

Это главная фраза ленты, но, как по мне, лучше бы протянули дальше со «злой ведьмой». Фильм был бы более драматичным и с более интересной развязкой. Иногда, злой герой не должен становиться счастливым. Герой, а не человек.

Отдельно выношу музыку. Было удивительно приятно услышать песню Manu Chao, которая очень изящно и открыто подходит этой ленте.

Это не шедевр, но не уделить внимание фильму «Торт» будет не правильно.

Впечатления: Довольно личная история о том, что иногда душевная боль куда сильнее любых хронических болей. Сложная тема, на которую снято много фильмов, но далеко не во всех так внимательно рассматривается ситуация, в которой оказывается мать после смерти своего ребенка. Какой она становится в отношении окружающих, близких, домработницы, случайных знакомых, врачей. Как она ведет себя с людьми, как воспринимает мир, как пытается спрятаться от правды произошедшей трагедии, в чем находит спасение… Довольно камерное кино, как мне показалось, без особых претензий на оригинальность или какие-либо награды. Такое кино просто должно быть. Оно о сложном, о кошмарной катастрофе, которую ужасно боится любая мать… но оно и о том, как можно и нужно с этим справляться. Несмотря ни на что, стоит быть сильной, и все равно, кто поможет это понять — домработница ли, которая за гроши ухаживает за несчастной женщиной словно за дочерью, незнакомый ли мужчина, который потерял мать своего ребенка только из-за ее эгоизма, или воровка, стремящаяся стать актрисой и умеет неплохо готовить вкусный торт. Просто надо… надо найти в себе силы, чтобы пережить любые страшные ситуации, какой бы сильный удар они не наносили. Когда мысль о самоубийстве не отступает ни днем, ни ночью, нельзя замыкаться в себе, просто необходимо открыться миру, чтобы кто-то извне смог вытащить из пучины отчаяния, с самого дна. Потому что несмотря жестокость этого мира, этой жизни, все справедливо — всегда есть шанс выкарабкаться, оправиться от любой трагедии. Просто надо самому этого захотеть.

Характеризующая цитата: Расскажи мне сказку о том, как злобная ведьма в конце становится счастливой.

Актеры: Не скажу, что Энистон здесь выдает какую-то потрясающую актерскую работу. Просто героиня у нее такая… у нее все внутри, она не желает ничего показывать, и поэтому кроме бурчания и кряхтения ее Клэр от персонажа больше нечего ждать первое время. Постепенно она открывается, но вообще, вся роль не стоит особых затрат сил и энергии, за исключением нескольких сильных моментов, где Энистон было прямо вот хороша, вызывала восхищение. А так Энистон не вызвала у меня особых восторгов, она просто смотрелась очень уместно и играла неплохо, но не великолепно, но это опять же, какой герой, такая и игра, так что отлично Дженнифер справилась. Уортингтон меня немного озадачил, вроде его герой должен испытывать страшный гнев, обиду, пытаться взять себя под контроль, словом, ну сложный персонаж, если логически рассуждать. В итоге Уортингтон сыграл какого-то размазню, без особых чувств и эмоций, который просто плавно появлялся в кадре и плавно из него выходил. А вот Адриана Барасса очень понравилась. Не объясню чем именно, но очень близко принимаешь этого героя, и будто повествование ведется именно от нее и за нее же больше всего переживаешь, пока пытаешься понять и погрузиться в главную героиню. Силвана становится посредником между зрителем и Клэр, мостиком, что очень помогает, чтобы начать наконец симпатизировать главной героине.

Режиссер: Дэниел Барнз снимал немного и кто его знает, что заставило взяться за подобную тему, но вынуждена заметить, что создается ощущение, что ему очень близко то, о чем он рассказывал здесь, в «Торте». Может быть и не хватает некоторых подробностей некоторых обстоятельств, но и без них картина смотрится довольно цельной.

7 из 10

Казалось бы, что нового можно выжать из сюжета о матери, потерявшей ребенка? Например, дополнить его невыносимостью физической боли от травм после аварии. И поставить на главную драматическую роль милашку Энистон, которая оказывается восхитительной. Она здесь некрасива, и на пышную шевелюру — предмет восхищения всех девочек со времен Друзей, нет и намека. Но она покоряет. Страдания её героини так правдивы, что слёзы сочувствия превращаются в реки.

Уже к середине фильма мы понимаем, что физические боли героини вторичны, они — лишь следствие душевных страданий. Именно поэтому успех реабилитации весьма туманен. До тех пор, пока не появляется новый смысл в жизни. Так, мало-помалу, режиссёр приводит к истине — всё можно пережить.

P.S. Если вы не любите Дженнифер Энистон, то обязательно посмотрите «Торт» — вы полюбите её.

P.P.S. А почему, собственно, «Торт»? Вероятно, серотонин, который вырабатывается в процессе поедания шоколада, всё-таки способен сделать нас чуточку счастливее, хотя бы ненадолго.

8 из 10

Этот фильм не о любви. Этот фильм о боли. О боли душевной и физической. Здесь нет акцента на то, что переносится тяжелее. И то и то ломает Клэр каждый раз.

Казалось бы, что можно сказать нового в драме о человеке, который пытается прийти в себя после события, расколовшего жизнь на 'до' и 'после'? Но в этой ленте зритель видит и чувствует иначе. Мучительная физическая боль, отдающая каждой кочкой по дороге в реабилитацию, невозможность сдерживать собственные эмоции, отказ от поддержки окружающих и затворничество - все это показано честно и без излишней святости героини. Она потребляет обезболивающие горстями, запивая приличной порцией алкоголя, она не может спать по ночам, видя в своих снах девушку, покончившую с собой. Те же мысли, те же действия. Ее боль реальна, ее мысли знакомы, ее действия адекватны к сложившейся ситуации.

Ее шрамы напоминают о том дне. Она не стыдится их, но при этом боится прикосновений к ним. Импульсивная, острая на язык сломленная женщина. Клэр нечего терять. Она думает, как прекратить затянувшийся ад, ведь нет никакого прогресса в реабилитации, от нее отказались в группе психологической поддержки. И тут одно событие заставляет посмотреть иначе собственную жизнь, начать с нуля. Справится ли она с этим? сможет ли снова дышать полной грудью, не боясь идти по жизни через боль?

Я бы ни за что не подумала, что комедийная актриса способна на такого рода роль. Понимаю скепсис критиков перед премьерой, но... но это не тот случай. Энистон вжилась в роль потрясающе. По сути это ее бенефис, потому что другие герои лишь обрамление истории сломленной женщины, матери, жены. Отмечу игру Андрианы Барасса - эта женщина заставляет и улыбаться и плакать. Лучший актерский тандем с Энистон.

Я не буду вдаваться в подробности, это нужно увидеть. Надеюсь, что после этого фильма у Энистон будет больше глубоких интересных ролей.

Похоже, что голливудские деятели в массовом порядке обратились в буддизм. Страдание как суть человеческой жизни — основа буддийского учения. Страдания — тренд киносезона 2014. Страдает окружённый грубыми гомофобами, нежный, гениальный Тьюринг. Неистово страдает от чрезмерной ласки Ватанабе, несгибаемый натурал Замперини. Погружаясь в расплывающиеся воспоминания, страдает от неполноты жизненных ощущений Элис Хоулэнд. Создатели фильма с аппетитно — кулинарным названием «Торт», поддерживают тренд, их героиня страдает сама, и мучает зрителей на протяжении сотни минут…

Режиссёр этого шедевра — Даниэл Барнз. С фотографии смотрит улыбающийся, жизнелюбивый пацанчик 49 лет. Фильм снятый Барнзом, своей отстранённостью, холодностью, отсутствием энергии, жизни, больше подошёл бы какому — нибудь пукающему кефиром старцу. Молодой, ещё сильный мужчина, не должен снимать таких некрофильских фильмов. Всё очень медленно и печально, попытки Энистон оживить атмосферу, благополучно умирают минуте на тридцатой. Сонно булькая, фильм неторопливо плетётся к невнятному концу.

Клэр Симмонс попадает в аварию, теряет сына, обильно покрывается шрамами, получает травму позвоночника, и начинает посещать группу поддержки. Самоубийство одногруппницы Нины вызывает живой интерес у Клэр, её тянет на место самоубийства, её тянет к мужу Нины, её тянет куда -то весь фильм… Всё действо сопровождается стонами, гримасами боли, галлюцинациями — безумно увлекательное зрелище.

Дженнифер Энистон пытается избавиться от амплуа соблазнительной, но страдающей лёгкой умственной отсталостью цыпы из молодёжных комедий. Отсутствие макияжа, сальные волосёнки и… о чудо, на нас смотрит пробивная греческая бабёнка с лунообразным лицом. В меру скандальная, крикливая, не брезгующая матерщиной. Достаточно распространённый тип в греческих кабаках. Так и ждёшь, что она предложит убитому горем вдовцу (Уортингтон) жирос или сувлаки. И Энистон не подводит, она принесёт мужику торт (если бы героем был Карлссон, то его жизнь можно было бы спасти таким образом).

«Торт» — энтропийное кино, Клэр частенько гостит на кладбище, подумывает о самоубийстве, активно общается с покойниками (сейчас это модно), здесь есть боль, страх, но нет жизни. Стерильные, серые персонажи не вызывают сочувствия, скорее раздражают. Они ещё ходят, едят, внешне живые и абсолютно мёртвые внутри — куда смотрят последователи доктора Геворкяна?

Итог.

Тусклое, рахитичное, убивающее всякое желание жить, кино.

4 из 10