Рецензии

Начала смотреть этот фильм с удовольствием. Не скажу что он мне понравился он годен для просмотра не больше одного раза. Для тех годов фильм нормальный но для наших годов он слишком примитивный. Добавить бы туда современные спецэффекты фильм может быть бы и получился изумительным. В общем ничего хорошего и ничего плохого написать не могу, осталось непонятное впечатление.

До просмотра 'Город живых мертвецов ' я увидел два фильма Лучио Фульчи, которым с радостью и не безосновательно поставил по семь баллов. Это 'Пожиратели плоти ' и 'Седьмые врата ада '. У них есть недостатки, но достоинства перевешивают чашу весов.

И ничего вроде бы не предвещало беды перед просмотром 'Города... ', но через 15 минут просмотра чётко ощущаешь отсутствие мрачной, тягучей атмосферы, характерной для двух вышеназванных фильмов Фульчи. В принципе это можно объяснить следующим: основная цель конкретно этого фильма - поразить зрителя, вызвать страх и отвращение. Для этого используется несколько ключевых моментов: 1) кровь из глаз 2) ситуация с женщиной-экстрасенсом 3) залетающие в комнату опарыши 4) станок со сверлом. В общем-то, поставленная цель была триумфально исполнена в своё время. Однако здесь нужно сделать оговорку. Довольными останутся исключительно ярые, ортодоксальные поклонники треша.

Начну со сценария, который тут притянут за уши в угоду четырём вышеописанным эпизодам. Вкупе с омерзительными диалогами, никакущей атмосферой и актёрской игрой по принципу 'лишь бы откреститься ' положение фильма становится крайне шатким. А тут ещё и вставки аля-Ералаш, которые ну просто не возможно простить и оставить незамеченными. Всё это действо ещё и усугубляет музыка, которая взята из фильма 'Пожиратели плоти ' и безвкусно заремиксована. В общем, ценителям прекрасного и поклонникам качественных, атмосферных фильмов про зомби, такой 'коктейль ' противопоказан.

При всех отрицательных качествах от фильма ждёшь хорошей концовочки, надеешься на лучшее до последнего. А вдруг всё припасено для финала?! Но надежды разбиваются, как стёкла о камни. Самовозгарающиеся зомби - это всё на что хватило фантазии и бюджета. А конец этой душераздирающей истории... ооо, это просто нечто, вернее ничто. Абсолютно невнятная ситуация. Что-то там выбежал мальчик 'не в кассу ', раздается какой-то крик и тут вдруг всё замирает и экран, как бы это сказать, 'трескается '. Да уж, такое убожество встретишь нечасто. Это знаете такая своеобразная подсказочка от Лучио Фульчи. Мол, вдруг кто-то ещё сомневается треш это или нет. Лучио бьёт наверняка, неожиданно, в упор и наповал.

4 из 10

Самый страшный фильм Лючио Фульчи на мой взгляд. Музыка Фабио Фрицци, которая в прямом смысле давит на нервы, кошмарные и поистине ужасные моменты... Всё это одно целое: нескончаемый кошмар до последней минуты фильма, ужас и безумие от которых бросает в дрожь, страх в каждом кадре и минуте фильма. Лючио создал идеальный, во всех отношениях фильм ужасов, который по праву является настоящим эталоном ужасов в мире кино.

Лично меня фильм действительно шокировал и испугал, поэтому крайне не рекомендую впечатлительным людям.
10 из 10

В 1980 году на премьерном кинопоказе в Лондоне итальянского фильма ужасов «Город живых мертвецов» с основной группой зрительской аудитории случился шок. Кто-то падал в обморок, кто-то, не сдерживая леденящего тело внутреннего страха, в истерике выбегал из кинозала. Так что же повергло в массовый ужас достопочтенных леди и джентльменов? Что же такого страшно-отвратительного они увидели на киноэкране? Попробуем разобраться…

Фильм «Город живых мертвецов» итальянского мастера «зомби-хоррора» Лючио Фульчи представляет собой обычный «ужасник об оживших мертвецах». Тема эта не нова: ещё в 1968 году известный американский «зомби-мастер» режиссёр Джордж Ромеро своим фильмом «Ночь живых мертвецов» открыл тему зомби. В 1978 году он выпускает второй фильм на подобную тему «Рассвет живых мертвецов». Популярности его «чёрной дилогии» нет предела. На волне этого успеха в Италии малоизвестный (в то время) Лючио Фульчи выпускает свою версию, свой опус о зомби.

На городском кладбище небольшого американского городка Данвич (вымышленный, как Зурбаган и Лисс) повесился местный священник отец Томас. Одна из жительниц этого городка, слепая девушка, во время спиритического сеанса видит эту смерть и … замертво падает на пол. Что за связь между самоубийством отца Томаса и неожиданной смертью слепой девушки-экстрасенса? Что за странные, а порой страшные, события начинают происходить после этих двух смертей в Данвиче? Чтобы раскрыть тайну этих событий в Данвич отправляется некий журналист (ох, уж эти журналисты-репортёры! До всего им есть дело!). Помощницей ему выступает некая молодая особа.

В фильме Лючио Фульчи даёт волю своим необузданным кровавым фантазиям. Каждый кадр, каждая сцена пропитана неподдельным страхом, ужасом и …отвращением (взять, хотя бы, знаменитую сцену сверления человеческой головы на токарном станке, или «сеанс гипноза» мёртвого отца Томаса, при котором у одной из героинь фильма из-за рта вываливаются внутренности). Фульчи не просто повергает зрителя в ужас, он вводит его в состояние внутреннего шока, от которого не у каждого смотрящего выдерживают нервы.

Несмотря на вышесказанное в несколько отвратительных, мерзких тонах, фильм «Город живых мертвецов», я считаю, шедевром «зомби-хоррора». Режиссёр Лючио Фульчи создал настоящий, пусть и примитивный, «киноужас», насытив его соответствующим натурализмом. А теперь посмотрим, что за кинокоманду собрал режиссёр.

Вместе с Фульчи над сценарием трудился известный итальянский сценарный трудоголик Дардано Сачетти. Сразу замечу: ничего выдающегося на своём поприще он не создал, хотя фильмов по его сценариям было снято немало. Но подкупает в творчестве Сачетти одно: несмотря на внешне «дешёвые» сюжеты (и фильмы по этим сценариям снимали «режиссёры низкого мастерства»), ему (конечно же Дардано) не откажешь в бурной фантазии и в лихо закрученных сюжетах (будь то фильмы о зомби («Город живых мертвецов»), футурологические боевики («1990. Воины Бронкса»), или приключенческие ленты о каннибалах («Ад каннибалов»)). Сразу видно, что человек не лезет в «заоблачные дали», а просто выплёскивает свои фантазии на киноэкран (надо заметить, фильмы по сценариям Дардано Сачетти пользовались огромной популярностью у определённой части киноаудитории)

Оператором «Города живых мертвецов» выступил неплохой мастер Серджио Сальветти, снявший впоследствии с Лючио Фульчи ещё несколько «зомби-триллеров». Операторская работа Сальветти очень строга и скрупулёзна. Улавливая каждый вздох, каждое движение кинодействия, его кинокамера движется медленно, как бы тоже невольно нагнетая атмосферу ужаса и страха. И ещё, что точно подмечено оператором, это съёмки крупным планом глаз героев. Именно глаза, как никакая другая часть человеческого тела, передают леденящую жуть происходящего, своим пронзительным взглядом ввергая зрителя в состояние внутреннего шока и тайного саспенса.

Весь фильм сопровождает мрачная, я бы даже сказал, шокирующая музыка Фабио Фрицци (после «Города…» композитор продолжит сотрудничество с Фульчи ещё в нескольких «зомби-проектах»). Фабио Фрицци через свою музыку очень удачно передал весь ужас происходящего на экране, его музыка проникает в каждую клеточку человеческого мозга, тем самым оказывая негативные эмоции у зрителей. Кроме того, сам режиссёр Лючио Фульчи органично «вплёл» в общий музыкальный фон, так называемые, «потусторонние звуки»: скрип половиц, завывание и свист ветра, звон падающих капель воды. Всё это играет немаловажную роль в поддержании общего саспенса происходящего на экране.

Нельзя не отметить и неплохую, а местами великолепную, работу мастера по спецэффектам Франко Руфини. Вся его работа в «Городе живых мертвецов» строго подчинена одной единственной цели: шокировать, испугать зрителя, сделать происходящее на киноэкране более реальным и достоверным.
Что же касается актёрских работ, то ничего выдающегося, с актёрской точки зрения, в фильме я не увидел. В принципе, игра актёров для Фульчи- не основное. Главное, я повторяю, шокирующее действие (обращает на себя внимание чрезмерное смакование натуралистических, кровавых сцен), а всё остальное- простой придаток.

Кристофер Джордж в роли журналиста вполне убедителен, но не более; Катарин Маккол (одна из постоянных и любимых актрис Лючио Фульчи) в роли местной помощницы журналиста мало вразумительна и слишком простовата. Хорош, разве только, Фабрицио Джовине в роли отца Томаса, неожиданно покончившего жизнь самоубийством, и, превратившись в зомби, затеявшего с жителями Данвича страшную игру смерти.

В конце стоит отметить две неплохие, на мой взгляд, эпизодические роли Джованни Ломбардо Редиче в роли местного придурковатого парня Боба, и, конечно же, Венантино Венантини (здесь без него никак нельзя!) в роли психически больного (опять роль психопата) папаши одной из героинь. Уличив свою дочь, якобы, в сексуальной связи с беднягой Бобом, герой Венантини очень жестоко с ним расправляется.

В целом, фильм «Город живых мертвецов», вновь повторюсь, мне очень понравился. Я смотрел его несколько раз и всегда удивлялся той жуткой атмосфере, которую так профессионально создал Лючио Фульчи.

С момента выхода фильма минуло больше четверти века, и «детище Фульчи» на фоне современных суперспецэффектных блокбастеров смотрится «невинной наивной пташкой», но всё равно, некий «шарм внутреннего страха» постоянно присутствует при просмотре «Города…»,что, как не это, является, на мой взгляд, основным критерием всех «фильмов ужасов».

10 из 10

После просмотра остается двоякой впечатление (впрочем, как и от всех остальных фильмов Фульчи).

С одной стороны зрелище сомнительной интересности даже на уровне трэша, смерти однообразны (сколько людишек умерли от пробитых крепкими мертвыми кулачками затылков?), динамики немного. С другой стороны, классические фильмы ужасов ценятся не только экшном, но и оригинальными отдельными сценами.

Где вы еще видели натурально снятое просврливание человеческой головы? Или дождик из трупных червячков. Эти эпизоды претендуют на звание «Лучшие киномоменты из фильмов ужасов».

Начальный сюжет фильма прямо таки окутан интригой и саспенсом: спиритический сеанс, загадочный город Данвич, самоубийство священника, открытие ворот ада, и внезапная смерть медиума на том самом сеансе. Такое бурное развитие начальных событий ленты настраивало меня на нужный лад для ее просмотра. Но оправдал ли фильм моих ожиданий?

Без долгих предисловий, что мне понравилось:

1) Атмосфера и история картины. Будоражащий призрак священника, от взгляда которого с жителями городка начинают происходить ужасающие модификации, причина их возникновения и тайна городка, все это подогревает определенный интерес к фильму. Грим и эффекты, все выглядит очень крипово и вываливающимся внутренностям из различных частей тела, натурально веришь.

2) Аудиофон. Музыкальное сопровождение, как всегда в фильмах Фульчи, держит марку и уровень. И наверное это самый сильный компонент 'Города..'. Скорее всего, именно композиционные элементы наиболее подкрепляет атмосферу картины.

Что не понравилось:

1) Реализация первого пункта. То, что было плюсом фильма, так же является его минусом. Так как история сей картины, такая загадочная и интригующая, должным образом никак не реализуется. 'А почему?' - спросят зрители. 'А потому!' - ответят создатели ленты. Следует отметить, что в сценарных хитросплетениях Фульчи никогда не был силен.

2) Финал. Великолепный и завораживающий финал 'Дома на краю на кладбища', полностью убивается в данной работе. Такое ощущение что ее создатели решили действовать в образе 'а-ля додумайте сами'. 'Что и почему?' - такие вопросы возникали в моей голове, на появлении финальных титров картины.

Итак, 'Город живых мертвецов' 1980 года - это неплохой представитель итальянского мастера ужасов, с посредственной сценарной работой и блеклой актёрской игрой и невнятными персонажами, но с классной атмосферой, гримом и саспенсом.

5 из 10