Рецензии

Что произошло, то произошло. Назад пути нет. Но как же хочется вернуться и исправить то, что мешает тебе жить в настоящем.

Сколько раз в жизни мы хотели изменить тот или иной факт нашего прошлого, мешающего нам жить? Эта картина задается этим вопросом и беспощадно отвечает на него. Если в других известных кинопроизведениях время можно обернуть вспять (Довод), исправить его (Терминатор: Судный День) или создать несколько параллельных реальностей (Мстители: Финал), то здесь всё гораздо более просто и жёстко, как в жизни.

И уже вправду не важно было ли всё происходящее в фильме наяву или же это всего-навсего выдумка психически больного главного героя - спасителя душ человеческих. Важно одно - время неподвластно нам. Как бы мы не мечтали однажды путешествовать по столетиям прошлого или будущего, оно всегда подойдет к своему концу для каждого из обитателей этого мира. Вопрос только когда?

Всё что остается человечеству - это достойно пройти свой путь, давая возможность себе и будущим поколениям процветать на этой планете. И не забывать о том, что кроме времени нужно также уважать природу и не затевать с ней опасные игры, которые рано или поздно могут привести к чудовищным последствиям...

Футуристический фантастический триллер Терри Гилиама «12 обезьян» - это одна из наиболее ярких отсылок к 90-м годам, ведь фильм раньше очень часто крутился по ТВ и в анонсах использовались сочные кадры из вымерших городов, где на фоне зимы расхаживают дикие звери, отсылающие к пресловутой армии 12 обезьян.

В 2035 году человечество вынуждено прятаться под землей, так как смертельный вирус выкосил почти всю планету, а уцелевшие вынуждены были покинуть свою естественную природу обитания. Уголовника Джеймса Коула (Брюс Уиллис) выбирают как надежду человечества, отправляя его в прошлое в 1996 год, когда началась пандемия. Он должен собрать информацию о вирусе, чтобы люди знали с чем им пришлось столкнуться.

Терри Гиллиам, создавая эту антиутопию, представил мир, находящийся на грани масштабного, не знающего границ коллапса. Будущее, в котором живет Колу и те, кто раз за разом перемещают его во времени между разными годами, стерильно. Уцелевшее человечество боится заразы и поэтому вынуждено жить в чистоте (насколько это возможно под землей), в то время как наше настоящее (то бишь 1990 и 1996 годы, в которые попадает Коул) выглядят так, будто апокалипсис уже наступил.

Грязь, вонь и затхлость улиц дают повод полагать, что человечество само повинно в собственном уничтожении. Оно загнивает, утрачивая свои навыки и возможности, погибает, будучи бессильным перед своей природой. Убогие заведения, давящие своим затёртым видом, висящие обрывки целлофана на заборе, обшарпанные и изрисованные стены, люди, схожие с бетонным раствором (такие же серые и малопривлекательные) — мир на грани и ему нужен лишь толчок. Таким катализатором становится вирус, который может быть расценен не только как угроза человечеству, но и как надежда на его спасение через очищение. Миром снова будут править животные — львы, медведи, совы, обезьяны — те, кому этот мир принадлежал до появления человека.

Возможно, что Джеймса Коула можно расценивать как собирательный образ тех людей, кто предостерегает мир и говорит о том, что он в шаге от разваливания. В фильме пару раз говорят о «Комплексе Кассандры» - ситуации, когда человек, знающий о грядущих событиях в силу своих предчувствий или достоверных знаний, не может убедить в надвигающейся опасности других. Большую роль в данном феномене играет отсутствие дара убеждения в правоте предоставленной информации, что применительно к «12 обезьянам» весьма показательно, ведь Колуа все считают сумасшедшим. Да и он сам все больше склонен верить тому, что с его головой непорядок.

Как отражение неидеальности мира — операторская работа Роджера Прэтта, намеренно заваливающего камеру при съемке общих планов. Так и хочется сказать, что этот мир уже не находится в привычном для себя горизонтальном положении — он накренился и этот крен совсем скоро опрокинет человечество на лопатки!

Еще один момент, описываемый Гиллиамом помимо «Комплекса Кассандры», это перемещения во времени и временные петли. Во время званого ужина в доме у ученого, Коул беседует на повышенных тонах с Джеффри Гоинсом (Брэд Питт) и говорит, что он (Коул) не в силах остановить распространение вируса, он может лишь собрать информацию о том, что это за зараза. Но если разложить события фильма по полочкам, станет ясно, что Коул и стал катализатором. Если бы его случайно не закинули в 1990-й год и он не попал в психушку, его слова о грядущем апокалипсисе не услышала бы доктор Кэтрин рейли (Мэделин Стоу), которая не использовала бы теорию «Комплекса Кассандры» в своей книге. А книга, в свою очередь, не попала бы в руки злодея, чье лицо и имя зритель видел по мере развития сюжета, но вряд ли придал этому значение!

Рассуждая о том, что изменение прошлого невозможно, Гиллиам дает понять, что произошедшие в будущем события предопределены и все равно случатся. Даже посредством чудовищного стечения обстоятельств. Единственное, что режиссер упускает из вида (или просто не придает этому значения) — это существование двух версий одного человека в одном времени. Принято считать (и это обыгрывается во множестве других фильмов), что две версии не могут жить в одном времени, так как это приведет к временному излому и существенным проблемам в будущем. Хотя безусловно этот вопрос Гиллиам решает в самой концовке в сцене в аэропорту, когда Коул-взрослый бежит за злодеем, а Коул-младший стоит в стороне. Кстати, разыгравшаяся сцена накладывает свой отпечаток на ребенка, отчего становятся понятны его проблемы с психикой в будущем.

Имеющий добротную философскую начинку, «12 обезьян» уступает в плане зрелищности и зрительскому глазу в фильме будет сложно за что-то зацепиться. Однако именно внутреннее содержание, а не его обертка привлекают внимание. Чего только стоит актерская игра! Если смотреть фильм с субтитрами на языке оригинала, можно увидеть и услышать как круто играет сумасшедшего Брэд Питт! Насколько убедителен он в своем исполнении! Актерская игра выше всяких похвал!

Наверное можно сказать, что «12 обезьян» - это один из знаковых фильмов 90-х годов, смело заявляющих о том, что человечество обречено. А еще этот фильм — как предтеча «Бойцовского клуба», также описывающего анархичные идеи определенной группы лиц.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

9 из 10

После откровенно сказочного и фантастически-безудержного «Мюнхгаузена» Гиллиам снял две картины, которым суждено было стать одними из самых популярных среди широкой публики: «Король-рыбак» и «12 обезьян». Последнюю из них лишь частично можно считать коммерческим проектом, ибо за ремейк на тот момент малоизвестного фотофильма Криса Маркера «Взлетная полоса» мог взяться только тот режиссер, который не боялся, что его фильм не окупится в прокате. Однако, опасения (даже если они были, то скорее всего у продюсеров) оказались беспочвенными – при бюджете в 29 миллионов «12 обезьян» собрали в мире почти 170, что для столь нестандартного и даже путанного сюжета, каким обладала эта картина, – нонсенс.

Конечно, «12 обезьян» - в какой-то мере экшен, даже боевик по форме, однако, его концептуальное наполнение очень необычно для коммерческого кино и свойственно скорее авторским картинам. Это своеобразие заключается в неопределенности границы между нормой и патологией: то ли герой прав, и тогда он нормален, либо все его построения – лишь психотический бред сумасшедшего сознания. Раньше мастером таких картин, в которых зритель не уверен нормален герой или нет, был Роман Полански: в «Отвращении», «Ребенке Розмари» и «Жильце» он по-разному обкатывал эту модель амбивалентности нормы. Однако, лента Гиллиама – это еще и антиутопия в духе обоих кэмероновских «Терминаторов», размышление о будущем, которое герои пытаются предотвратить.

Феноменальная игра Брэда Питта, создающего тончайший в пластических и мимических нюансах образ безумца, оставляет далеко позади несколько деревянную игру Брюса Уиллиса, с крутым ампула которого режиссер всячески боролся на съемочной площадке, но так и не смог его одолеть. Исполнение остальных актеров разворачивается в рамках традиционных голливудских клише, и несмотря на то, что фильм снят динамично, в нем есть погони и стрельба, он плотно увязает в болоте стереотипов «фабрики грез». Тем не менее сценаристы, расширив пятнадцатиминутный фильм Маркера до масштабов двухчасового фантастического эпоса о будущем, сделали все возможное, чтобы «12 обезьян» смотрелись как почти кубриковское по виртуозности сочетание авторского и коммерческого кино.

Собственно, зачем самому Гиллиаму нужен был этот полукоммерческий проект? Думается, лишь для того, чтобы в очередной раз порассуждать о плодотворности психоза в человеческой жизни, о подрывной силе безумия, рвущего шаблоны скучной нормы и обывательского сознания: в сцене, когда женщина-психиатр начинает переубеждать уже смирившегося Джеймса в том, что тот – не больной, а его построения – не бред, хотя почти все время до этого доказывала обратное, исполнены горького сарказма и иронической усмешки со стороны режиссера. Обмен ролями нужен постановщику, чтобы показать относительность нормы и патологии, тесную связь фантазии и безумия, нормы и скуки.

Снимая на тот момент уже много лет, в каждой свое картине, коммерческой, либо авторской, Гиллиам создает свой воображариум, вселенную, живущую по своим иррациональным законам, в которой безумие (и как покажет через три года после «12 обезьян» картина «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», также психотропные препараты, вызывающие психотические реакции) является главным генератором фантазии и нестандартных жизненных решений, а причудливые фантастические миры в гиллиамовской режиссерской оптике приобретают бОльшую ценность, чем скучная реальность. Не так важно, чем закончилась история, рассказанная в «12 обезьянах», также и карикатурные образы безумных «зеленых» террористов, как бы они не были приятны здравомыслящему человеку, - не главное.

Центральным в этой ленте является то, что картина мира, создаваемая безумцем, ближе к реальному положению дел, чем сама реальность, чем психическая норма, важно то, что безумные полеты фантазии и воображения выражают сокровенную суть жизни больше, чем рациональное постижение действительности. И в этом антипсихиатрическом посыле, критикующем медицинскую норму, пусть и не новом для кино середины 1990-х, и заключается главный смысл в общем-то такого массового фильма, как «12 обезьян», слишком запутанного и нестандартного для широкой публики, что не помешало ему, однако, ее расшевелить и в несколько раз окупить свой бюджет.

Иногда смотришь какой-то фильм, кажущийся слишком сложным для понимания, и этот фильм отбрасываешь как какую-то серость на задворки истории. И лишь потом в зрелости видишь снова этот фильм и начинаешь видеть его по другому. Хотя фильм ведь не изменился. Он тот же. Просто ты стал взрослее и наконец дорос до этого фильма... Это редкое качество фильмов, которые спустя много лет даже не устаревают и их можно смотреть вновь, осознавая гениальность фраз, моментов, поведение персонажей, звучащие мелодии... Это переосмысление фразы Джеймса Коула при просмотре им старого фильма. Он путешественник во времени, но он ничего не может изменить. Он лишь должен собирать информацию...

Это зачин для одной практически гениальной ленты про путешествия во времени от Терри Гиллиама. Здесь нет никаких летающих Делорианов, здесь нет почтовых будок, нет проедающей любую материю сферы с голыми пассажирами времён. Тут человек внезапно появляется и так же внезапно исчезает без следа... И на фоне звучит Луи Армстронг про этот Чудесный Мир.

'Я вижу мёртвых людей'

Эта фраза была произнесена в фильме Уиллисом задолго до 'Шестого чувства' и в другом контексте. Мир взрослого Коула поражён вирусом, от которого погибло 5 миллиардов человек. Выжившие ютятся под землёй и отправляют Коула в прошлое для определения источника заражения. А дальше идёт такой клубок хитросплетений, что сразу разобраться в этом неподготовленные зрители не могут. После этого фильма понимаешь, как легко можно распространить вирус. Ведь он не виден, его не понюхать и не потрогать... Но этот маленький вирус может уничтожить вершину эволюции.

Но и помимо вируса здесь столько нюансов и просто куча персонажей, которых хватит ещё на несколько фильмов. Другой режиссёр бы запутался давно, но Гиллиам всё это сплёл в блестящую постановку. Может так себя и должны чувствовать истинные путешественники во времени - дезориентацию в пространстве, беспомощность, непонимание реальности и не сошёл ли ты с ума.

Также здесь одна из ярких ролей Брэда Питта, задолго до 'Бойцовского клуба'... Здесь он играет клиента психбольницы Джеффри Гойнса. Как ты определишь нормальность или ненормальность человека? Сейчас у него капает слюна изо рта, а потом видишь его же на поле боя в начале XX-го века с антикварной пулей в бедре. А вся философия Джеффри стоит на грани между паранойей и реальным пониманием мироустройства.

Самое главное ощущение от фильма - растерянность. Видишь какие-то события, но ощущаешь себя просто зрителем. Потом проецируешь фильм на реальность и понимаешь, что даже здесь ты такой же зритель. Слова про демократию и свободу слова нужны лишь для громкого звучания при якобы очередных честных выборах. Но подсчёт идёт за закрытыми дверями... Да и дальше какой может быть подсчёт при уже определённом исходе. Куча информации в мире существует лишь для усыпления бдительности обывателей - рекламы, пустые фильмы и бестолковая музыка, яркие вывески и высокие неприступные заборы...

'Задолго до Матрицы' Здесь герой путешествует между миром будущего и миром прошлого без всяких телефонов... Мир будущего такой же безрадостный и апокалиптичный, а мир прошлого - привычный нам мир потребления. И спустя 25 лет после выхода фильма так ничего по сути и не поменялось. Обыватели так же заняты потреблением... А вокруг такой же Чудесный Мир...

7 из 10

Трудно переоценить всю значимость фильма Двенадцать обезьян на фоне мировых реалий две тысячи двадцатого года. В огромной мере именно в этом фильме, как ни в какой другой картине про апокалипсис от эпидемии, сосредоточены не только все возможные смысловые аргументы, связанные с падением диктатуры цивилизации, но еще и ярко обрисованы экзистенциальные переживания личности. Хоть фильм и является продуктом голливудской машинерии, но философской насыщенности и, без преувеличения, виртуозных смысловых перипетий в нем никак не меньше, чем в романе Камю. Именно на них и следует обратить пристальное внимание и лишний раз восхититься силой кинематографа девяностых.

Итак, фильм режиссера Терри Гиллиама, в первую очередь естественно вписан в его творческий контекст. Проследив линию его развития, мы увидим, что все его картину повествуют о некоей фантазматической реальности (именно реальности!, ибо только она и может с полным правом называться таковой, что мы поймем впоследствии), существующей где-то на границе двух равно иллюзорных миров - с одной стороны, нашей области бессознательного, где хаос чувственности и влечений диктует законы принципа удовольствия, доставляя в наш разум только причудливые или ужасающие образы, абсолютно господствующие и превалирующие над нами. С другой - жестокий принцип реальности, которая как всем давно известно, представляет из себя сумасшедший дом, обитатели которого преследуют только одну цель - опять-таки полностью подчинить своей системе саму нашу личность.

Во многом Гиллиам и прославился тем, что гениально репрезентировал именно т.н. 'объективный мир' - беспощадно вскрывая самые болезненные нарывы на нашем гноящемся социально теле, он вновь и вновь обнажал ужасающие образы тоталитарного государства, стыдливо прикрывающегося принципами демократии. Можно сказать, что в двенадцати обезьянах этот образ достигает своего апогея - ярым социальным критиком цивилизации тут является герой Бреда Питта, утверждающий, что цивилизация уже достигла апогея омерзительности в своем отношении к порабощенным ею природе и людям, которые стали рабами своих желаний. Человечество в целом стало вирусом, которому не остается ничего иного как уничтожить самого себя, вернув бытию его первозданность (в целом, как видим, тут он играет прямого предтечу Тайлера Дердена).

Герои фильмов Гиллиама, в основном ищут какой-то неуловимый баланс, до невозможности узкое пространство между двумя этими 'иллюзорностями', где они смогли бы обосноваться и развиваться как личности - фактически именно в этом и состоит их главная задача (король-рыбак, переживший глубокую душевную травму или доктор Гонзо, бегущий от ужасающих реалий). Такая же ситуация наблюдается и с протагонистом фильма двенадцать обезьян - но его задача еще важнее, ведь он еще и путешественник во времени, который должен найти ни что иное как само настоящее и наконец, вернуться, к жизни.

Сама тема времени, как она затронута в фильме, представлена безупречно, как бы разворачиваясь из вышеупомянутой темы безумия и плавно перетекая в трансцендентную область судьбы и господствующего над человечеством жестокого рока. В отличие от, например, Терминатора, где перемещения во времени принимаются за аксиому, отчего фильм сразу оказывается в жанре научной фантастики, в двенадцати обезьянах она формулируется куда более объективно и рационально. Во-первых, ключ к разгадке дает сам главный символ, выполненный в виде некоего сошедшего с ума циферблата, стрелки которого представляют из себя скрюченные обезьяньи лапы, направляемые хаотично, в связи с чем и сама линейная структура сюжета ломается на осколки, где машина времени забрасывает героя то в прошлое, то в будущее (еще одно интересное дополнение к этой отсылке дает постер фильма, где символ вписан в глаз главному герою таким образом, что он начинает походить на терминатора, что, конечно же, не случайно).

Во-вторых, самой машиной времени для Гиллиама является не какое-то материально существующее устройство, но, конечно же, сам наш разум. Режиссер не позволяет истории сузиться до одной строгой сюжетной линии. Посредством целого ряда деталей он оставляет место для иной, не менее объективной интерпретации, состоящей в том, что почти все происходящее с героем - параноидальный бред, созданный в качестве психологической защиты от жестокой реальности, где он помещен под строгий надзор в психиатрическую лечебницу. Например, санитары и врачи настоящего идентичны охранникам и ученым из будущего, сцена дезинфекции Коула точно повторяет мытье в больнице, все основные сюжетные повороты - об армии обезьян, перемещениях во времени, любовной линии - взяты Коулом из телепередач, которые он вероятно впитывал под воздействие сильной дозы лекарств. Наконец, главный элемент сюжета - преследующий героя сон - очевидно, является проекцией детской психологической травмы. Возможно, ребенком он стал свидетелем убийства, после чего мысль о смерть всего живого прочно закрепилась в его сознании, превратившись в паранойю об армагеддоне (в этом отношении он далеко не первый). Сам же он играет роль героя и вершителя судеб, но философия фильма и персонажа строится на том, что смерть неизбежна, поэтому гибель пяти миллиардов - вопрос уже решенный, хоть и погибнут они не одновременно, отчего все героические усилия фактически тщетны. Тут мы и подходим к центральной идее картины - фатальной детерминированности нашей судьбы.

В отличие от прочих фильмов о путешествиях во времени - здесь герой отправляется в прошлое не для того, чтобы изменить будущее, ведь это по справедливости, парадокс, но ради, образно говоря, будущего самого будущего, которое опять-таки не совсем реально. В этом плане структура сюжета гениально закольцовывается на самом субъекте. Последняя сцена, она же являющаяся первой, показывает нам, что так называемая судьба и будущее каждого из нас уже предрешено, погибнем ли мы от пули, вируса или старости не имеет ни малейшего значения. Смысл жизни по Терри Гиллиаму - любыми средствами найти свое место и выполнить предназначение в том невероятно узком пространственно-временном промежутке, на котором мы существуем (на это намекает и знаменитая сцена из 'Головокружения' специально вставленная в фильм). Режиссер борется за наше право быть сумасшедшими в этом по-настоящему сумасшедшем мире. Ведь все основные баталии разворачиваются вовсе не в объективной реальности. В нашей повседневной жизни она давно заменена т.н. 'симулякром', отчего наша жизнь фактически становится виртуальной битвой не за физическое выживание, а за нашу личность, самость, свободу, которую хотят подешевле купить, выгоднее инвестировать, встроить в систему, подогнать под общий порядок стандартов, выкачав из нее всю энергию бытия. У Гилиамма 'системой' справедливо является любая доминирующая инстанция - крупная корпорация, государство, деспотическая семья и даже существующая лишь 'виртуально' (но оттого не менее действенно) угроза вирусного армагеддона. Тут лишь одна задача - полностью подавить индивидуума. Но у последнего есть выход, используя ресурсы воображения, со-знать, что реальность - это лишь наши оценки, практическая фантазия. Парадокс, но это и есть первый шаг на пути к выздоровлению.

В относительно недалёком будущем, в 2035 году, остатки населения нашей планеты, пострадавшего от эпидемии неизлечимого смертоносного вируса, вынуждены жить под землёй. Команда учёных отправляет на поверхность уголовника Джеймса Коула (Брюс Уиллис), осуждённого на 25 лет за неподчинение властям, для сбора образцов. А после возвращения, обещая ему амнистию, предлагает отправить его в прошлое — в 1996-ой год, для выяснения причин эпидемии. Но из-за ошибки учёных он попадает не в 1996 год, а в 1990-ый, где его принимают за сумасшедшего, и он попадает в психиатрическую лечебницу под наблюдение молодого врача-психиатра Кэтрин Рэйли (Мэделин Стоу). Там же он знакомится с психом Джеффри (Брэд Питт), борцом за права животных и сыном известного учёного-вирусолога (Кристофер Пламмер), и безуспешно пытается предупредить людей о грозящей опасности.

Атмосфера и мир, созданные Терри Гиллиамом, в «12 обезьянах», вполне типичны для антиутопичных фильмов — они пропитаны темнотой, сыростью, мраком, разрухой.

Несмотря на мрачную атмосферу и запутанный сценарий, сложность которого во многом связана с перемещениями во времени, «12 обезьян» — не совсем типичная антиутопия. Но фильм точно заслуживает внимания по нескольким причинам. Среди них, в частности выдающая игра Брэда Питта, сыгравшего крайне буйного пациента психиатрической лечебницы. Так же привлекает сложность и нелинейность истории, в которой перемещения главного героя во времени примечательны не столько своей эффектностью, сколько метафоричностью. Ведь, по сути, фильм говорит со зрителем не столько об экологическом катаклизме, сколько об особенностях человеческого восприятия и сознания, о том, как мы понимаем и принимаем норму и патологию, относительность четких границ реальности или того, что нам кажется реальностью.

Недалекое будущее. Неизвестный вирус уничтожает большую часть нашей планеты. Оставшейся части людей приходится выживать под землей. Что бы предотвратить данную катастрофу, принудительным методом, в прошлое отправляют одного из заключенных(Брюс Уилис).

Это уже второй фильм Гиллиама в жанре фантастической антиутопии(первый «Бразилия»). Кинокартина изобилует крупным и первым средним планом. В сцене в психушке, во время крупного плана, камера наклоняется легонько в бок, что придает сценам максимальной атмосферы того безумия, что там происходит. Цветовая гамма наполнена мрачными тонами, за исключением финала, что так же придаёт фильму некой мрачности.

Актерский каст, без лишних слов, идеальный. Каждый актер на своем месте. Тут вам и Брюс Уилис в роли главного протагонист картины, старающийся предотвратить неминуемый колапс. Мэделин Стоу в роли молодого врача-психиатра, который помогает главному герою. И, конечно же, хотелось уделить пару слов Брэду Питту — он шикарно вжился в роль психопата-анархиста. Его монолог про потребителей-выше всяких похвал. Это первая его роль, где он не играет «смазливого красавчика».

Фильма подкупает своей атмосферой и сюжетом. Порой смешно, а порой становится страшно от того, что общество такое не дальновидное…

Финальный твист — бон аппетит. Тут хочется сказать «Браво» Гиллиаму, сначала все дороги везти к одному, а в итоге мы получаем совсем другого.

Данный фильм — яркий пример отлично сделанной фантастики. От меня

10 из 10

Впервые я столкнулся с этой картиной ещё в школе, тогда она мне не то что не зашла, а вообще я выключил её после нескольких минут просмотра. Видать, не дорос ещё. Но теперь я с уверенностью заявляю: эта одна из лучших вещей про путешествия во времени. Потрясающая игра актёров, сложный, проработанный сценарий и сюжет, который держит в напряжении до самых титров.

Мир будущего. Угроза человечеству (снова-заново) наступила из-за страшного вируса, поселив оставшееся население Земли (но мы знаем, что это не выходит за территорию США) в подвалы и сточные трубы. К черепашкам-ниндзя. Закадровый голос сообщает о катастрофе, после чего нас переносят на главного действующего персонажа — Брюса Уиллиса. Весьма артхаусно режиссёр изобразил будущее планеты, чувствуется почерк Терри: декорации, костюмы подземных людей, высокотехнологичные примочки, а также передний план лиц персонажей, съёмка снизу — всё это обескураживает, помещает тебя в другую реальность.

Путешествия во времени — самая интригующая часть картины. Убрав все клише подобных картин, следуя по стопам Роберта Земекиса, перемещение в прошлое играет важную роль в судьбе человечества. Организация «12 обезьян» несёт ответственность за вирус, унёсший жизни 99% населения планеты, поэтому нужно узнать, каким образом создано мощнейшее биологическое оружие, чтобы в настоящем приготовить антидот.

Посыл картины интригует, съёмка дарит отличные планы и декорации при просмотре, нет неловкости, а перемещение в прошлое классически выставляет главного героя сумасшедшим и дарит первый из нескольких крутых поворотов картины.

Первое путешествие переносит зрителей в психушку. По традиции при перемещении происходит сбой, и герой оказывается немного раньше, чем следовало. Первое появление в этом «прошлом настоящем» дарит удивительные знакомства, в частности персонаж Брэда Питта просто невероятный. Да, это «Пролетая над гнездом кукушки», но Питт играет потрясающе. Талант, который позволяет сочетать в себе пациента больницы и умного человека.

Тандем Уиллиса и Питта дарит шикарные эпизоды при просмотре. Миссия, с которой первый прибыл в прошлое, вызывает смех и лишние подозрения врачей, почти всех врачей, молодая девушка проникается рассказам Брюса и запускает ещё один твист этой картины.

Гость из будущего следует инструкциям, но вот учёные из его времени не учли погрешность в несколько лет, отчего классические временные парадоксы наполняют картину. Ты понимаешь причину и каждый раз хватаешься за сердце, когда врачи не понимают Брюса. Эта отличная паническая роль актёра прекрасно передаёт тон картины, всё его нутро буквально охватывает смятение, а зритель ничего не может сделать. Истинное удовольствие, когда паззлы сюжета, разбросанные в разные временные отрезки, собираются в единое повествование.

После знакомства скачок назад в будущее… простите, Марти и доктор Браун… ты переключаешься на проблемы вот этого, настоящего мира, в котором каждая минута на счету. Какие «двенадцать обезьян»? О чём речь, если до основания организации 6 лет? Возвращение отлично передаёт эмоциональное расстройство Брюса, потому что ты переживаешь за него в прошлом, где совершенно иные проблемы, а тут в настоящем он принимает тот факт, что от него зависит «эффект бабочки». Отыгрывая на двух фронтах, герой пускается во все временные… уже в правильный год.

Вот тут самое блаженство на экране. Ведомый своей миссией герой продолжает создавать череду временных парадоксов. Прошло 6 лет, никто про него не забыл, но случайные сбои в машине времени, иногда, кидали его совсем далеко в прошлое, что не ускользает от внимания в настоящем. Когда на свет поднимаются детали, связывающие одного и того же героя урывками сквозь десятилетия, то ты не можешь сдержать себя от эмоций. Низкий поклон Терри Гиллиаму — это было потрясающе.

Как найти теперь «Двенадцать обезьян»? Продолжая играть на нервах зрителей, нашему вниманию показывают тех же людей, которые были в психиатрической больнице 6 лет назад. Это у Уиллиса прошло несколько дней в будущем перед прыжками во времени, но в прошлом большой срок. Дежавю и внезапные флэшбеки во сне (кажется, откуда, если этого не было) переворачивают с ног на голову героя, отчего Брюс выглядит ещё более потерянным.

Тайная организация всплывает на поверхность, а лидером её оказывается… это завершающий штрих, который сносит голову при просмотре. Шедевр! Так как вы, возможно, ничего не поняли из написанного выше, примите к сведению: этот фильм достоин вашего внимания. Временные петли, парадоксы, дежавю, «эффект бабочки» — здесь присутствует всё. Брюс отыгрывает шикарно, его герою веришь и сопереживаешь в нелёгком пути. Брэд — гений! Карьерный подъём у актёра как раз пришёлся на 90-е: «Двенадцать обезьян», «Семь», «Интервью с вампиром». Всё на своих местах.

Великолепная картина, до которой нужно дорасти. Терри Гиллиам применил особые декорации и детали, которые позже отразятся в «Теореме Зеро».

«А я режиссёра узнаю по раскадровке».

В этом фильме про гибель человечества не будет показано страданий, мольбы о пощаде и стимпанка. Тем не менее мне кажется, что его оценят все, как любители подобного рода картин, так и просто те, кто ищет что бы посмотреть на вечер. Данное творение Терри Гиллиама не только выбивается из целого ряда подобных фильмов, лента и в целом самобытна.

Начнем с главного — сюжетная линия. С первых мгновений нам рисуют картину крайне мрачного будущего, 2035 год, из за смертельного вируса, поразившего все живое люди живут под землей. Главный же герой — Джеймс Коул (Брюс Уиллис) не просто житель этих мрачных тоннелей, он еще и находится там в тюрьме. Удивительно, но жалкие остатки человечества в фильме еще сохранили разум и таят надежду однажды выйти на поверхность земли. Для этого они отправляют такое отребья как Коул наверх, как подопытных, а затем находят способ переместить Коула во времени, дабы в прошлом изменить будущее, с единственной наводкой — названием таинственной группировки «12 обезьян».

Сразу бросается в глаза классная атмосфера, как самих подземелий, так и поверхности. Сразу ощущается безнадежность создавшегося положения, которую ты как раз и ждешь от таких картин. Так же еще хочется отметить криповые костюмы из будущего и технологии того времени, учитывая относительно небольшой бюджет и год съемок, выглядит вполне себе.

Авторы явно стремятся показать, что все в этом будущем не ладится и идет уже к полному краху, даже машина для путешествий во времени у них сбоит и постоянно переносит не туда и сведений они нормально добыть не могут. Один только Джеймс (Брюс) работает, как часы, лазает себе из прошлого в будущее. Хотя на самом деле весь фильм его персонаж страдает. Страдает морально, т. к. изначально не понимает, что ему делать, вообще реально ли происходящее с ним. Физически тоже приходится нелегко, все эти телепортации, это вам не «Терминатор», где раз и все! Тут еще и местные, ну сами подумайте, к вам в район или дом приходит голый человек с плохой координацией и заявляет, что он из будущего и мы все в опасности, естественно в «желтый» дом ему и дорога. И вот как раз там открывается еще одна глава фильма — психи, сумасшедшие. И главным событием в этой главе конечно является Джеффри Гоинс (Бред Питт). Как и все шизофреники, он по-своему гениален, взять хотя бы его монолог про общество потребления, он ведь в каком-то смысле пророческий. И, что важно, именно Гоинс является неким стартером, если угодно, той искрой, которая запускает все движение в фильме. Сюжет как бы получает ускорение, но при этом еще более запутывается. А распутываем мы его уже вместе с персонажем Меделин Стоун, эффектной девушкой и психиатром по совместительству. Как специалист она просто обязана доказать, что все происходящие лишь плоды воспаленной фантазии ее подопечных. Но как человеку, как девушке, ей хочется верить Коулу, хочется помочь ему справится с ситуацией. И вот на этом внутреннем конфликте она сидит почти весь фильм. Вообще, мне кажется, что актерам достаточно тяжело дались их роли. Особенно Уиллису, ведь у него на тот момент уже был некий образ сверхмужественного человека с непроницаемым взглядом, тут же мы видим его совсем в другом амплуа и это здорово. Хотя мне все же больше понравился персонаж Брэда Пита, ну уж очень он необычный и колоритный и взгляд и мимика и диалоги, все очень соответствует. Он даже открылся для меня с какой-то новой стороны после этого фильма — просто браво. А персонаж Меделин Стоун здорово дополнил и внес нечто здравое в эту вакханалию безумия. Хотя так ли все однозначно? При просмотре ты все время метаешься, от радостного чувства того, что наконец все может получится, до полной безнадеги, такое ощущение, что сам от части сходишь с ума. И концовка, она как бы ускользает, оставляет сразу ряд вопросов. Умоляю, только не гуглите ее сразу, попробуйте дойти сами, ведь у всех разное виденье и концовка тоже может быть для каждого своей.

Так фильм самобытнейший, интереснейший и к просмотру мною рекомендован.

10 из 10

-Тупые ублюдки! Я душевнобольной! Мне положено устраивать такие спектакли!

12 обезьян- это ещё один фильм, который я в своё время недооценил и пропустил, ещё один шедевр получился, который заслуживает внимания, тут есть и весьма необычный сюжет, шедевральная актёрская игра, чего стоит только персонаж Брэда Питта, отличное музыкальное сопровождение, драматичная концовка, немало философского подтекста, да тут много чего, что стоит отметить.

Сюжет. С одной стороны на первый взгляд могло показаться, что фильм может пойти по шаблонному пути, так как фильмов снятых про вирусы очень много, но в отличии от многих других фильмов, тут интрига сохраняется до самого конца, что это за вирус, что он из себя представляет. На протяжении всего фильма очень интересно погружаться в мир, где Джеймс Коул пытается спасти Землю от вируса постоянно путешествуя в разные года, интерес связан не только потому что это Брюс Уиллис, хотя он сыграл сильную роль, а потому что сам сюжет и сценарий создают большой интерес к картине.

Сценарий. Сценаристы отлично поработали над фильмом, сценарий не только продуман и интересен, но я бы назвал его достаточно умным. А сцена в психушке- это просто нечто не только благодаря безупречной игре Брэда Питта, а ещё и благодаря чёткому сценарию, да и режиссура на высоте.

Режиссура. Терри Гиллиам создал просто бесподобный фильм, фильм безумен, но при этом очень умный, после его просмотра задумываешься над некоторыми вещами, он философский, он актуален даже сейчас. Терри удалось как мне кажется затронуть немало важных тем в этом фильме и это не только как спасти Землю от вируса.

Герои. Брюс Уиллис в роли Джеймса Коула очень хорош. С одной стороны его персонаж кажется очень сильно знакомым, с другой стороны он всё же другой. Очень понравилось смотреть как Брюс пытается спасти Землю, отличная у него химия была как с Брэдом, так и с Мэдилин Стоу, отлично смотрелись вместе. Любовная линия между ними была на высоте, драматичная, и очень привлекательная для зрителя. А особенно мне понравилось как Джеймс ехал в машине под музыку великого Луи Армстронга.

Мэделин Стоу, в роли врача-психиатра Кэтрин Рэйли оставила приятное впечатление, её героиня очень интересная женщина, смотреть за её игрой одно удовольствие.

Брэд Питт, его Джеффри Гоинс просто бесподобен и не только из-за сцены в психушке, он в каждой сцене, в каждом моменте был просто потрясающим начиная от мимики, заканчивая его юмором, диалогами и его действиями. Возможно это его лучшая роль.

Музыка. Саундтрек в этом фильме очень хорош, Пол Бакмастер отлично выполнил свою работу создав хороший музыкальный фон для фильма, но лично для меня лучшей композиции чем What a wonderful world Луи Армстронга в этом фильме ничего нет.

Концовка. Изначально я понимал, что финал в ленте получится драматичным, так и получилось- это было весьма эмоционально, при этом очень красочно и эффектно.

10 из 10



P.S. А там у нас телевизор. В телевизоре все хорошо, все замечательно, смотри, слушай, молись рекламе. Мы ничего не производим, больше никому ничего не нужно, кругом машины, а мы на какой черт сдались, мы потребители. Все просто — покупай и ты хороший гражданин, а если ты много не покупаешь, не хочешь покупать, то, кто ты после этого? Кто? Псих ненормальный. Это факт, Джим.