Рецензии

Фильм изумительный: тонкий и глубокий — никого и ничто не обличающий, тем более не высмеивающий, добрый, сказочный, грустный, душевный, смешной.

Намек в названии на статус Петербурга «окна в Европу», конечно же заканчивается в самом названии — какое Петербург окно — санэпидемстанция в лучшем случае (но без наездов на любимый город), но как красиво из одной только метафоры трех или двухсотлетней давности был развит целый петербургский текст, целый фильм и целая сказка: учитель, как крысолов, уводящий своих учеников за собой (но в отличие от крысолова Грина в прекрасное и светлое), волшебство перемещения из темного царства в светлое; если бы не побывала сама в Париже, никогда бы не подумала, что они настолько непохожи: разве не сказка — сделать из двух разных городов один!

Спасибо Юрию Мамину, И бесконечно талантливому актерскому составу фильма за это произведение — уже 15 с лишним лет смотрю и каждый раз глубочайшие эмоции!

Фильм шикарный, чудесный, волшебный и такой одновременно с этим будничный. Я смотрела его уже много-много раз и каждый раз искренне в голос смеюсь, а над некоторыми моментами почти плачу. Я не могу однозначно сказать, что фильм передает атмосферу тех лет, ведь я их не помню. Но он так ярко и образно их показывает, что в это верится.

Самый шикарный момент, на мой взгляд, это слезы на глазах героя при воспоминаниях о кухне в коммунальной квартире и его же ужас, когда он видит, что он снова в России.

Для них, там, мы - из дурдома, для нас, как оказывается они...

Меня очень удивила оценка этого фильма. Я очень люблю его и ставлю ему твердую

9 из 10

Отличный фильм. Я в который раз для себя подтверждаю, что раньше русские умели сочинять отличные комедии.

Фильм показал комичный контраст между Россией и Европой, а именно Францией, Парижем. Да, конечно там были преувеличения, но на то это и комедия, на то это и фильм.

Однажды, напившись дружная компания обнаружила в шкафу окно и они совершенно по-русски, ночью отправились гулять по крыше, не подозревая что попали совершенно в другую страну.

Париж семейству Гороховых пришелся по вкусу с самого начала, но куда больше, когда они узнали, что это окно закроется через 13 дней. Так они совершенно по-хамски обращались со своей более-менее культурной соседкой француженкой, умудрились разграбить ближайшие окрестные места и конечно на протяжении всего фильма показывали этот известный русский менталитет.

В то же время, чтоб показать контраст, мы перемещаемся из чистой, красивой Франции в грязноватую Россию, где из окон выкидывают селедку, в подъездах воняет мочой, люди так и норовят тебя обобрать до нитки и всегда готовы выпить. Бедная француженка, над которой и в России продолжалось издевательство ее новых соседей да еще и обычных россиян и милиции, была настолько шокирована этой жизнью, что при любом приглашении даже в соседнюю российскую квартиру, из которой за секунду можно было попасть обратно в Париж она испытывала ужас.

Был момент в фильме, когда русский скрипач, рассказывал о том какие мудаки эти французы, что он сейчас отдал бы все ради того чтоб снова оказаться в Петербурге, в своей коммуналке, говорил он это со слезами на глазах и когда его неожиданно туда привезли, то он с нервозным криком тут же захотел обратно в Париж.

И вот слова Николая его бывшим ученикам который он повел на экскурсию в Париж, и которые пришли в такой восторг, что не хотели покидать этот город (под конец фильм): «Вы правы, вы родились в неудачное время, в несчастной, разоренной стране, но это же ваша страна, неужели же вы не можете сделать ее лучше? Ведь многое зависит от вас, поверьте! Ну вы ведь даже не пытались. Неужели же вам все это до лампочки?»

Да мне всегда нравились фильмы с несколько фантсмагоричным сюжетом, это как бы добавляет веру в сказку, хоть и неосуществимую, и к тому же заставляет подумать, точнее задуматься о некоторых вещах. Да таких фильмов не много, среди них я знаю, такие как !«Настя», когда девушка просыпается в образе красавицы, «Стрелец неприкаянный», когда человек находит дверь в прошлое, ну вот в принципе и всё.

Да, фильм по сути явился зеркалом той капиталистической действительности, которая была в те времена, и очень правдоподобно отразил её таким образом.

Фильм один из моих любимых, и игра актёров действительно просто замечательная, так надо ещё суметь сыграть.

Фильм просто шикарный!Я нигде не видела, чтобы так грамотно и правдиво показывали русскую жизнь (действительность). Приплюсуйте еще туда наивеликолепнейшую, гениальную и т.д. игру актеров. Виктор Михайлов и Нина Усатова просто великолепны. Они олицетворяют практически каждую 3 семью в России. Этот фильм понравится человеку с русским чувством юмора.

10 из 10

Юрий Мамин, один из лучших (если не лучший) российских режиссёров по созданию трагикомедий. Получаю истинное удовольствие от его творчества. А данный фильм показателен для того времени в первую очередь тем, что он смотрибелен и удивительно привлекателен, для своей эпохи -эпохи застоя нашего кинематографа.

Одно слово — получился шедевр, добросердечный и красивый фильм… А, как играет Сергей Донцов, просто сказка!

Ну очень смешная комедия, одна из лучших тех времён, а как всё реалистично (я про образы героев)! Показывают русских пьянчуг и учителя-интеллигента, которые находят в шкафу дверь в Париж...что они там творят - это надо смотреть!

10 из 10!

#кратенькоОкино!

Фильм Окно в Париж, 1993: спустя 20-25 лет после последнего просмотра этого фильма в детстве могу твердо сказать, что этот фильм не комедия, а трагедия. Фильм тяжело смотреть местами из-за качество пленки, местами из-за посыла автора.

Эта картина, как по мне, это аллегория на тему история России в лице российского гражданина и его соседа. Разделение интеллигенции и быдла тупо в лоб. Размышление о том - хорошо ли там, где нас нет и что такое родина, в сердце ли она или же в пребывании именно в родном городе в России. Тут и прямолинейно показывают прелести капитализма и коммунизма, ужасы улиц Санкт-Петербурга 1993г. И как же хорошо, что сейчас он совершенно преобразился. На это было просто трудно смотреть. Также в фильме нам показывают как не приспособлен русский человек к такому понятие, как 'жизнь в Европе, в Париже'.

Если в детстве я считал это кино комедией и смеялся на всем, что творилось там, то сейчас это 100% драма и нас всех, кто сменил СССР на Россию.

PS: грустное кино о 90-х... смотреть только из-за ностальгии.

Выдающийся российский комедиограф Юрий Мамин снял не так много кинокартин, но все они, без сомнения, оставили свой ощутимый след в истории позднесоветской и российской комедии: в первую очередь, это, конечно, «Окно в Париж», но кроме него еще «Праздник Нептуна», «Фонтан», «Бакенбарды», «Не думай про белых обезьян». Анализу этих лент и будет посвящена эта небольшая статья. Однако, начать я хотел бы не хронологически, а с главного триумфа Мамина – фильма «Окно в Париж», его наивысшего художественного достижения, культового в 1990-е и не случайно ставшего смутным, романтичным воспоминанием моего детства.

В «Окне в Париж» Мамин смог соединить лирику и жесткую сатиру порой на грани пошлости, при этом ему удалось снять своего рода символическую комедию: метафоры переполняют сюжетную ткань картины, что вообще необычно для этого «низкого» жанра. Мамин создал серьезное эстетическое высказывание не столько о русском национальном характере, сколько о несоместимости русского и европейского, о невозможности русских жить в Европе, а европейцев в России (почти дилемма «Интердевочки»). Лишь в первые полчаса «Окно в Париж» производит впечатление русофобского фильма, дальнейшее развитие повествования показывает, что лента Мамина гораздо сложнее.

Сделав главным героем сюжета учителя музыки, интеллигента (для Дрейдена эта роль смотрится как влитая), не вписывающегося в постсоветский капитализм (прекрасны сатирические эпизоды, описывающие школу, где «воспитывают бизнесменов»), но и мещанская грубость соотечественников (главная мишень маминовской критики) ему чужда. Главный герой «Окна в Париж» проникнут романтическим восприятием Франции и Парижа, однако их идеализация Чижовым также разбивается постановщиком вдребезги (в блестящих сценах его встречи с персонажем Урганта и фееричного «голого концерта»). Думая, что попадает в страну своей мечты, герой Дрейдена Чижов жестоко ошибается, столь же фантасмагоричны и мытарства француженки в Петербурге: ни он, ни она не могут жить в чужой стране.

Несмотря на романтическую мелодию, ставшая главной музыкальной темой фильма, это все же не лирическая комедия, а глубоко сатирическая, острая, бьющая прямо в цель. Одни из последних слов Чижова, сказанные детям, - это фактически прямо выраженное режиссерское послание. Что удивительно, но даже финальное сглаживание конфликта между русскими и европейцами не выглядит надуманным, все в этой ленте органично и чрезвычайно бойко, остросюжетно развивается. Не буду оригинален, сказав, что «Окно в Париж» - действительно одна из лучших комедий на постсоветском пространстве, и едва ли не единственная наша комедия, поднимающая серьезные вопросы в доступной форме.

Начав снимать в эпоху «перестройки», Юрий Мамин сразу выработал неповторимый стиль, свой собственный, ни на кого не похожий, сочетающий сатирическую гиперболу и карикатуру с символизацией и лирикой. Кажется, что порой, как в «Бакенбардах» (в сценах безумств «Капеллы»), он перегибает палку, погружаясь в пошлость. Однако, это обманчивой впечатление. Снимая в жесткое время, лишенное полутонов, он смог выразить, не побоюсь этого слова, высокодуховные стремления русской интеллигенции, пусть и нелепые и смешные в эпоху тотального раздрая. «Окно в Париж» - это по большому счету лента о путешествии по ту сторону жизни (не зря так жутко поначалу первое появление пропавшей старухи) в мечту. Возвращение же к жизни для героев ленты Мамина, как в России, так и во Франции, - это всегда крушение иллюзий, возвращение к смердящей прозе жизни, потому это падение оземь, как падение Икара, так болезненно. Потому в финале, разрушая стену, подобно музыкантам «Пинк Флойд», герои «Окна в Париж» ломают барьер, разделяющий не Россию и Европу, а жизнь и мечту. Излишне говорить, что их усилия напрасны. Увы.