Рецензии

Кино снято по книге Лайонел Шрайвер «Цена нелюбви». На мой взгляд книга очень тяжелая и вызвала у меня лично массу каких-то отторгающих, противоречивых и в основном негативных эмоций. В фильм позвали суперский состав: Эзра Миллер, Тильда Суинтон и Джон Си Райли. Такие классные актеры, но…

Сама история в процессе разочаровывает. Из-за постоянных флешбэков, сложно смотреть фильм. Они не добавляют какой-то яркости и остроты сюжету, а больше мешают сочувствовать персонажам.

Но то, что скользит во время всего фильма — это основные идеи о том, почему это все произошло и что нужно было сделать. С этим я думаю не согласится ни один нормальный человек.

Единственное, можно глянуть на игру актеров. Они молодцы.

В первую очередь хочу заметить, что фильм является психологической драмой, соответственно, заведомо нужно знать, что осадок останется неприятный. Поэтому если вы слабонервный человек или же не любите фильмы, которые давят, то не советую данную картину к просмотру. Если же вам нравятся атмосферные, порой молчаливые фильмы — посмотрите.

Что касается самой картинки, то здесь сыграли на контрасте. Мне бы, как человеку, ценящему визуальное составляющее картин, было бы сложно досмотреть до конца, не будь этого контраста. В некоторых моментах и картинка и звуковое сопровождение очень хороши.

Актерский состав подобран очень грамотно. Тильда и Эзра выступают здесь как противостояние, и остальным «обычным» людям никогда не вникнуть в эти сложные отношения. Поэтому здесь их космическая необычная внешность на 100% добавляет загадочности и особой энергетики в действие. И наоборот, муж и дочь главной героини выбраны с достаточно стандартной внешностью, что опять же дает некий контраст. Актерская игра Тильды Суинтон и Эзры Миллер в данном фильме проста великолепна, поэтому лучше один раз увидеть, чем 10 прочитать.

И наконец, про смысловую нагрузку.. Конечно же это фильм. Конечно же в нем все гипертрофировано. И конечно же такое случается не с каждым. Но! Это может случится. И картина показывает нам что порой с нами делает современность и как порой мы не хотим слушать друг друга из-за собственного я. Она показывает как ваш ребенок может повернуться против вас, если вы не выйдете из своей зоны комфорта и не будете уважать его пространство. Так что для меня этот фильм еще одно напоминание о том, что помимо своего эго нужно любить и уважать тех, кого мы приручили.

Так получается, в последнее время книги попадают ко мне в руки после просмотра фильма. Раньше было наоборот. Но частые разочарования в вольной интерпретации оригинальных произведений побудило действовать от обратного.

Итак. Надо поговорить о Кевине. Фильм разбит на эпизоды из прошлого, которые мелькают, как узор в калейдоскопе, но это страшный, кровавый узор. Читая книгу, которая написана в виде посланий своему любимому мужу, жизнь семьи Качадурян-Пласкетт становится более понятна.

История инферно, выросшего из позднего(на момент рождения Кевина Еве было 37 лет)нелюбимого ребенка. На протяжении всей истории Ева пытаеся привыкнуть к существованию своего странного сына. Старания матери если не полюбить, то хотя бы обеспечить ему все необходимое для полноценной жизни:путешествия, увлечения, спорт, попытки родителей осчастливть насильно приводят к еще большему, фатальному отчуждению. Изощренные и извращенные методы воздействия на мать, чтобы ей досадить, приподнести ей свою сущность в самом неприглядном виде, доказывая, что он монстр, каким, как ему кажется, его видит мать. Появление младшей сестренки еще больше усугубляет ситуацию. Теперь объектов для ненависти становится вдвое больше. В финале, уже в тюрьме, Кевин, наконец-то осознает, что Ева его любит.(«Раньше я знал, зачем, а теперь-нет.»). Прозрение приходит слишком поздно.

Исполнители главных ролей очень достоверно передали характеры персонажей:Тильда Суинтон гениальна в своей правдивости. Эзра Миллер сумел перевоплотиться в настоящего монстра, прикрывающегося благообразной маской, изподтишка совершая гадости, не просто гадости, преступные подлые поступки, хладнокровно и расчетливо вынашивая план своего последнего «звездного» шоу.

Родителям подростков смотреть обязательно. И лучше учиться на чужих ошибках, чем на своих собственных.

10 из 10

«Что-то не так с Кевином» — тяжелая психологическая картина, держащая в напряжении с первых минут и наилучшим образом сочетающая в себе триллер и драму человеческих отношений. Осадок от нее остается надолго.

Фильм имеет интересную структуру, построенной на флешбэках: от настоящего нас переносят то в глубокое прошлое, то в середину, и так далее — подчеркивая наиболее важные моменты, и с первых минут фильма мы уже видим последствия чего-то ужасного и отвратительного. Такая многоуровневая структура — несомленно огромный плюс, поскольку без нее вряд ли бы удалось создать ту самую ужасающую и гнетущую атмосферу, и в противном случае на выходе мы имели бы шаблонную драму-триллер.

Сюжет знакомит нас с одним из главных персонажей — Кевином — мальчиком-чудовищем, причем чудовищем с рождения. С ним было что-то не так с первых дней его жизни: будучи младенцем, он безостановочно плакал, очень поздно стал говорить, и чем старше он становился, тем более ужасающей была ситуация. Однако мальчик далеко не глуп: он довольно умело умеет манипулировать людьми, с особым цинизмом истязая мать — Еву — находящейся на стадии нервного срыва. Виновата ли она, что ее ребенок — монстр?

Несмотря на то, что казалось, что я сумею найти причину случившегося, опираясь на сцены прошлого, четких ответов я так и не получила. О причинах можно лишь догадываться. И это неоспоримое преимущество — сценарий картины не расставляет все точки над И, а дает волю размышлениям, и в конечном итоге понимание зависит только от самого зрителя.

За прекрасно переданную атмосферу, идеально подобранных актеров, замечательную музыку и уникальную подачу событий

10 из 10

Отталкиваясь от привычного мне образа — сразу переходить к морали в рецензии, мне хочется, сперва, рассудить сам сюжет. Я пропустил возможность прочитать роман перед просмотром и по сему, не буду порицать режиссёра за возможные не состыковки. Тот, в свою очередь — выполнил работу на отлично: визуальная составляющая, умеренный символизм и яркая картинка оставляли ощущение, на протяжении сеанса, созерцания произведения искусства — пусть и не для массовой аудитории, в следствие чего и заведомо усложненного.

Социопат: инструкция по воспитанию.

Картина не для всех и к этому стоит готовиться. В центре истории, обобщая, сложные отношения матери и ее чада. И то, как они развиваются по ходу действия, у меня возник вопрос — автор истории подает проблему, исходя из «Социопатами не рождаются — ими становятся» ?

В истории опущены какие-либо факторы, позволяющие воспринять иначе, откровенное обособление, от нормальных контактов с внешним миром, будущего интроверта с маниакальными наклонностями подается сразу, как только ребенок делает первые шаги. Но «социопатами, маньяками и прочими, все-таки становятся» и делают они это — исходя из воспитания; среды, в которой обитают; убеждений, которые впитывают.

Тем не менее, на примере нашего пациента — это трактуется, как заложенное на генетическом плане и развитое, в последствии, прямым бездействием родителей, характеризующимся тем, что семя сознания, кое зрело в ребенке, наглядно предсказывало, что вырастет из него в совершеннолетнем этапе. Впрочем, хватит сложных слов.

В каждом из нас живет Кевин.

Конечно, радикальные взгляды молодого человека глупы и это подано правильно, особенно когда раскрылось в диалоге

«- Для чего?
- Я думал, что знаю. Теперь нет.»

Но не стоит отрицать, что он — не лицемер и слушая некоторые из его слов, мы в чем-то соглашаемся с ним

«- Если бы моим главным достижением была пятёрка по геометрии, вы бы перелистнули канал, но вы смотрите меня.»

Этими словами, он, конечно, оправдал, что свойственно мозгу любого человека, свои, даже чудовищные грехи (напр., Чикатило называл себя санитаром планеты), но разве нет в них толики правды? Разве мы, порой, сами не заостряем внимание больше на таких вещах, хоть и негодуем, что по новостным передачам все плохо, при этом создавая таким сферам освещения происходящего в мире повышенные рейтинги. Ведь тем же самым мы питаем интерес подобных субъектов к неправомерным действиям с целью привлечения внимания к своей особе.

Тут же следует вывод, что виновата не мать, а мы. Общество сильных и независимых.

Мораль сей басни такова.

1. Вам есть о чем поговорить с вашими детьми?

С ними нужно общаться. Нужно знать, чем интересуется твоей ребенок. Не позволяйте никогда детям уходить в свой мир и закрываться в нем. Будьте частью его. Имейте общие темы, интересы. Все это создает не только ваше представление о убеждениях ребенка, но и представление, что ему стоит полезного привить.

2. Будьте и сами осторожнее в своих либертарианских взглядах, воспитывая домочадца.

Дети видят. Дети впитывают. Дети делают. Получив от вас, еще на этапе взросления, настоящие представления о том, как все устроено в мире, дитя может взять неверное русло, граничащее с вопросами «А зачем вообще тогда я живу» следование которым, знает история, еще никогда к добру не приводило.

3. Что посеешь — то и пожнешь.

И наконец, принимайте грехи детей, как и их добрые дела — как ваши собственные заслуги и «есть ли смысл горевать, когда корыто уже разбито?»

8 из 10

И как ей жить, если ее ребенок — особенный. Например, как Кевин. Его особенности проявляются уже в трехлетнем возрасте, самая основная — тотальная ненависть ко всему окружающему, начиная с его матери. При просмотре у меня даже появилась невольная ассоциация с Оменом. Лично мне в подобных людях были интересны их мотивы, что они чувствовали и тд, этот же фильм показывает нам, что в таких ситуациях может чувствовать мать этого человека.

Героиня великолепной Тильды Суинтон — мать Кевина — Ева. Тильда играет потрясающе, ее молчаливая обреченность умножает атмосферность картины в разы. А картина действительно по-настоящему атмосферна. Удивительно снятая, как ни странно очень красивая, завораживающая работа задает жутковатый настрой с самого начала просмотра. Полный акцентов и метафор фильм довольно молчаливый для того, чтобы зритель смог прочувствовать всю боль, всю горечь происходящего, осмыслить некоторые моменты и пережить их вместе с Евой.

Насчет метафор нужно говорить отдельно. Весь фильм до момента Х нас готовят к непоправимому через множество сцен, в основном, с краской и едой, например начинается он со сцены испанского праздника Ла Томатина, когда все в красной жиже и мякоти люди в давке мажут друг друга томатами. Красный вообще здесь в избытке. Или тот жуткий момент, когда Кевин на показ ест ягоду личи, которая напоминает глазное яблоко. Бедная малышка Сили, кадр, где она сжимает кулачок, до сих пор стоит перед глазами…

Игра Эзры Миллера — Кевина так же требует отдельной оценки. Ему удалось передать жестокость персонажа хищным стеклянным взглядом и высокомерным видом, которые пропадают в последней сцене. Кроме презрения вряд ли возможно к нему чувствовать жалость или что-то в этом роде.

Вопросы «кто виноват» и «что делать» будут преследовать на протяжении всего просмотра. Обоснованно ли корит себя Ева и все окружающие? Был ли этот мальчик хоть немного любимым? Ведь дети всегда чувствуют, когда их не любят родители.

В общем, осадок останется, вопросы тоже.

8 из 10

Я пересматривала этот фильм три (ТРИ!) раза, и каждый раз давала себе обещание написать отзыв. Честно хотела написать рецензию. Но каждый раз откладывала, потому что столько эмоций, каждый чёртов раз. ОЧЕНЬ сильный, но ОЧЕНЬ тяжёлый фильм. Напряжённый до невероятности. С режиссёрской точки зрения снят просто потрясающе. Столько красного, столько молчания, абсолютно контрастирующий с сюжетом саундтрек. Настроение фильма начинает ощущаться буквально с первых секунд. Звук поливаек газона, этническая «песенка» и белые шторы, колышущиеся на ветру. Испанская Томатина, красный цвет помидоров которой напоминает кровавое месиво. Я думаю, что это очень стилистически и психологически верно, сделать в фильме «перескоки» с настоящего времени на воспоминания главной героини, которые как бы хронологически, но не упорядоченно дают нам представление, какой её жизнь была ДО. «До» её жизнь была прекрасна: любящий и любимый муж, семья, дом, работа. «После» она превратилась в ад. Ад, полный красного: красная свеча на столе, красное вино, красная краска на фасаде дома и на капоте машины…

Кроме напряжённой цветовой гаммы, атмосферу создают, конечно же, актёры. Тильда Суинтон и Эзра Миллер. Экранные мать и сын. И я здесь хочу передать моё восхищение и уважение даже не великолепной Тильде, талант и мастерство которой вне всякого сомнения и на высоте как всегда. Да, здесь вся грань её эмоций, и фильм мы воспринимаем через некую призму происходящего с ней. То, как она, родив ребенка, просто растеряна и не представляет, что делать, и поэтому делает то, что «нужно». То, как она старается его полюбить, но находит стену из враждебности, потому что ребёнок в глубине души знает её истинные чувства. Да она и говорит это открыто: «Пока Кевина не было, мамочка была счастлива!». Эти слова, сказанные сгоряча, отпечатываются в сознании маленького ребенка. Радость, злость, отчаяние и шок. Тильда как и всегда великолепна, но «расшаркаться ножкой» я бы хотела в сторону Эзры. Он, чёрт возьми, потрясающий! Мурашки от его игры. Ты сразу понимаешь, что с этим парнем «что-то не так». Его взгляд, мимика, интонации голоса. Эта вот маньячная одержимость и дремлющее на коротком поводке безумие, невозможно его описать словами. Одарённый и умный, милый снаружи, показушно вежливый и любящий отца, для матери он сущий дьявол. И как бы она не пыталась, видит это только она. Манипулятор прекрасно справляется и играет отцом как кукловод. Мать лишь зритель и ничего не может сделать. Эзра вжился в образ, как во вторую кожу. Он в каждую роль так вкладывается, кстати. Вот как можно в голове удержать, что Кевин, умилительная булочка Патрик из «Хорошо быть тихоней», Гонзо и Криденс из новых «Фантастических зверей» — НАСТОЛЬКО разные? Феноменально. Он уже актёр очень высокого уровня мастерства, а будет только лучше. Я думаю, когда-нибудь мы услышим, что он взял Оскар. Это должно произойти, я просто уверена. Его игру бесполезно описывать, это надо видеть. Уж вот в этом фильме точно. Безмерно радуюсь, что после «Зверей» и Флэша его популярность будет только расти, потому что он один из молодых актёров, которые действительно ТАЛАНТЛИВЫ. Кстати, непременно нужно отметить и мальчишек, которые сыграли «маленьких Кевинов», очень похожих подобрали и тоже в меру возраста очень талантливых.

Ещё раз могу написать, что в фильме мало диалогов. То есть вообще. Где-то видела мнение, что этим «Кевин» и отличается от картин на аналогичную тему. Тем, что в течение фильма нам самим дают мыслить, а не мусолят из пустого в порожнее «А почему, а зачем, а как могло бы быть и кто виноват и что делать». Мало слов — много дела. Мне кажется, именно поэтому этот фильм оставил для меня такое впечатление. Но знаете, одна фраза в конце буквально вершина всего:

-Я хочу, чтобы ты сказал мне… Почему?

-Раньше я думал, что знаю. Теперь не уверен.

Триллер «Что-то не так с Кевином» увидел мир в мае 2011 года. Тогда я училась в 10 классе, и мне было 15 лет, как и одному из главных героев фильма. Сложно представить, какова бы была моя реакция на этот фильм, если б я посмотрела его тогда: вероятно — какая-то другая. С другой стороны, это вызвало бы дополнительный стимул пересмотреть его в более сознательном возрасте, взглянуть на него совсем другими глазами. Но, тем не менее, я узнала об этом фильме только в 2016 году и, кажется, узнала весьма вовремя.

Всё началось с заинтересованности актёрским талантом Эзры Миллера, который сыграл в первой части недавно вышедшей франшизы «Фантастические твари и где они обитают». Так всегда происходит: когда ты знакомишься с творчеством актера (актрисы), и первое впечатление — весьма благоприятное, то не хочется останавливаться на одном фильме. Хочется смотреть больше и узнавать актера с разных сторон.

Поклонники Эзры в социальных сетях назвали мне 2 фильма с его участием, которые наиболее прочно укрепились в их памяти. Это «Что-то не так с Кевином» и «Хорошо быть тихоней». О первом я бы и хотела высказать свое мнение.

Каждый хороший фильм создает внутри себя неповторимую атмосферу, которая запомнится зрителю и заставит задуматься о чем-либо. Здесь она похожа на поле, усыпанное острыми лезвиями. Причем большинство лезвий возникают на поверхности постепенно, а некоторые — выстреливают внезапно и просто сбивают тебя с ног. Но это не ранит тебя, а только ещё больше заинтересовывает.

В картине рассказывается история отношений матери и ребенка, Евы (Тильда Суинтон) и Кевина (Эзра Миллер). Рассказывается жестко, откровенно, без всяких прикрас и пошлых шаблонов. Не возникает здесь трафарета «сначала всё было радужно, а потом стало вдруг плохо». С самого начала мы погружаемся в ненависть, во многих случаях — беспощадную и бескомпромиссную.

Каждый трактует это понятие по-своему и каждый точно с ним сталкивался, и не раз. Сайт «Википедия», например, дает следующее определение: «Ненависть — интенсивное, длительное, отрицательно окрашенное деструктивное чувство, отражающее неприятие, отвращение и враждебность к объекту ненависти (человеку, группе лиц, неодушевленному предмету, явлению)». В фильме «Что-то не так с Кевином» почти всё окрашено в это чувство, которое отнюдь не отталкивает, а заставляет следить за дальнейшим развитием событий.

Первое, что её подчеркивает, — звуковое решение фильма. Мы видим три важных его компонента:

I. Частое отсутствие музыки, и только интершум. Это даёт возможность зрителю сосредоточиться чётко на эмоции, на которую его настраивают, и не отвлекаться на какую бы то ни было музыкальную композицию, которая могла бы только помешать посылу с экрана.

II. Звукозрительный контрапункт. Здесь он выражается в ярком контрасте изображения одного настроения и музыкальных композиций совершенно другого настроения. Таким образом передается дикость и латентное безумие определенных ситуаций. Действует в сотни раз ярче.

III. Молчание многих эпизодических участников фильма, что выражает то богатство скрываемых эмоций, о котором мы не всегда задумываемся. В данной ситуации это состоит из презрения и неозвученного лозунга «Всем плевать!» Во много раз страшнее, когда эти чувства сидят глубоко внутри. Никогда не знаешь, — в какой момент они вырвутся наружу…

Приятно удивляет работа с кадром: композиция, способы использования разного рода деталей в них и цветокоррекция разных кадров по смыслу (от преобладания противной серости до амбициозного преобладания насыщенных ярких цветов). Каждое обращение к крупному плану, выделение определенного предмета являет собой метафору. Метафору, которая иллюстрирует внутренний мир героев, помогает лучше их понять. А иллюстрировать тут есть что.

Львиная доля посвящена отношению Евы с окружающим миром и с самой собой после страшных событий, произошедших из-за её сына, Кевина. Она — настоящий изгой, которую отвергли и перестали считаться с тем, что происходит у неё в душе. Из-за этого Ева остаётся только с ощущением самокопания и отрешенности. Ведь, по сути, она находится вне общества. И в этом безвоздушном пространстве она может только анализировать прошедшее время, думая о том, как так вышло, что Кевин стал воплощением чего-то злого и жуткого, того, что безжалостно причиняет боль окружающим…

Большой удачей является то, что режиссеру, Линн Ремси, удалось добиться правильного взаимодействия и отдачи всех участников картины самых разных возрастов. Интереснее всего это наблюдается в актерской игре нескольких мальчиков, которые сыграли Кевина разного возраста. Так эффективно и правильно пояснить актерскую задачу нескольким детям, чтобы они создали целостный образ — задача вовсе не из простых. Однако такие задачи всё же выполнимы. И венцом творения этого самого образа стал Кевин 15-летнего возраста, которого воплотил Эзра. Благодаря его ответственному подходу к образу и способности отыскивать важные психологические рычаги персонажа зритель получил отличное воплощения воспаленного сознания и жестокости, на которую бывают способны некоторые подростки.

Моральная и психологическая часть Кевина довела его до крайней точки. Но, даже когда всё самое ужасное произошло, и после осталась только выжженная земля, мы не получаем ответа на вечные вопросы «Кто виноват?» и «Что делать?» Нам не объясняют его мотивации или мотивации поведения Евы. Нам дают только троеточие, после которого мы должны сами себе объяснить причины поступков героев, и понять, как не допустить такого в своем отдельно взятом мире. Было бы всё-таки не очень интересно, если бы нам рассказывали всё и сразу…

Мой итог: оценка —

10 из 10

Советую к просмотру!

Отражается в светлых глазах, впадинах ключиц, неубранных волосах, бретельках легкой кофты. Скользит по хрупкому телу, бледно-синим, переплетающимся дорожкам вен на тонких руках. Спускается ниже. Врезается глубже. Стучит в межреберной клетке сердечными сокращениями. Поднимается из легких кислородом. Касается губ при выдохе, становится чуть слышным шепотом, осмелев. Становится звуком, словом, разрывая тишину неугодным мотивом. Извечно неугодная. Не находящая подходящего места и времени. Всегда лишняя, никогда не желанная. Лучше молчи. Твоя правда никому не нужна. Зажимай рот ледяными руками, не давай ни единой возможности вырваться на свободу. Помни о последствиях. Помни, что твоя правда всегда будет использована против тебя. Лучше молчи.

Мир не привык понимать частности. Дьявол в мелочах, поэтому каждая мелочь, выбивающаяся из слаженных, привычных норм — пугает, отвращает, вызывает ненависть. Социальная негласная конвенция призвана вызывать чувство вины у любого, кто не может существовать в установленных рамках. Система, ставшая уже одушевленной, в силу человеческого фундамента, будет выживать любого, кто дерзнет пойти против ее правил. Мир свободного слова и чувства. Едва ли.

Правда, сидящая внутри тебя — твоя воля. Правда, вырвавшаяся на свободу, становится волей общественности. Человеческая комедия в декорациях «идеальной американской семьи. Что-то пошло не так. Новорожденный ребенок не раскрыл материнский инстинкт, не стал смыслом жизни, не стал главным достижением. Так ли страшно? Но почему же тогда молодая женщина оказывается загнанной в угол, отсутствием ожидаемых нежных чувств к собственному чаду? Почему человек должен ощущать вину за свои чувства или их отсутствие? Почему в тандеме женщины, которая не готова положить жизнь на плаху материнства и ребенка, внезапно решившего, что его могли бы любить гораздо больше (А почему нет? Ему так будет удобней), эмоциональная победа остается за последним? В паре ребенок-родитель мир привык отдавать все лавры «младенцу», который, конечно же, глаголит истину, несмотря на всю ее очевидную ложность.

Комедия парадоксов перетекает в трагедию. За выдуманную недостаточную любовь поочередно расплачиваются все, попавшие под руку «недолюбленному малышу», возраст которого, к середине картины уже хорошенько переваливает за рубеж получения водительских прав и возможности начать самостоятельную жизнь. Но самостоятельная жизнь ему не нужна. Смыслом жизни становится месть, распространяющаяся на все живое в округе. Шаг за шагом, прозак за прозаком, год за годом, внутренний невыросший ребенок уверяет юношу, что все должны получить по заслугам, за его испорченную жизнь, сломанную судьбу. Кровь прольется. Алая, как сердечки на валентинках с признаниями в любви. Алая, как отпечаток помады при поцелуе. Алая, как ленты, перевязывающие подарки. Алая, как вспыхнувший стыдливый румянец от нежных слов. Кровь прольется. Зовите на помощь. Выставляйте кордоны.

Иногда стоит спросить себя самого — а есть ли вообще за что меня любить? Опустив романтическую «безусловную любовь вопреки», к получению которой каждый тяготеет всем сердцем, стоит понять, что, если ты не оправдал чьих-то ожиданий, то, значит, не так уж ты и хорош, смирись. Иногда стоит понять, что ты не виноват в своих чувствах, какими бы они не были. Стоит понять, что единых законов не существует, что ты не ошибка программы, а отдельная программа со своими установками. Стоит поверить, что твоя правда не обязана подстраиваться под окружение, не должна отвечать чужим запросам, а должна просто быть, просто существовать, так же, как ты. И смысл жизни в том, чтобы принять себя таким, какой ты есть и успокоиться.

Искусство — это всегда ответ. Ответ на риторический вопрос, всплывающий снова и снова внутри тебя. Искусство не задает новых вопросов, а только отвечает на твои. Оттуда и сотни смыслов из глаз смотрящих. Здесь уже работает система призмы твоей правды. Думаешь ли ты, что тебя недолюбили родители, воспринимая ленту, как трагедию несчастного ребенка, которого довели до точки невозврата. Или не можешь до конца принять свою правду, свои чувства, а, возможно, их отсутствие к чему-то или кому-то, думая, что в этом виноват. А может рискуешь понять, что нисколько не виноват в том, каким ты родился, каким бы ты не был в итоге. И тогда мораль становится совсем иной. Вариантов будет много. Столько же, сколько и глаз, скользящих зрачками по экрану. Вопросы уже заданы. Ничего лишнего. Только правда. Только один ответ.

Наткнулась я на этот фильм совершенно случайно, и как получилось, эта встреча оказалась роковой. Теперь понимаю, что пересмотрела его три раза и не собираюсь на этом останавливаться.

Сюжет: Очень хорошая работа сценариста. Повествование идет не плавно. Нам показывают отрывки, а точнее кусочки пазла, которые позже собираются в картинку. Не скажу, что эта картинка нам понятна. Нам понятны только события, которые происходили, но не причины. Я считаю, что в этом большой плюс этого фильма. Пересматриваешь эту ленту и все равно не можешь понять, «почему так произошло?». Тут нам не дают прямых ответов, и это самое вкусное. Ох, как я люблю такое!

Актеры: Тильда Суинтон (Ева) — до просмотра этого фильма я не сильно ей интересовалась. Но вот сейчас по настоящему понимаю её шарм. Здесь она очень хороша, ей сопереживаешь, её, как героя, осуждаешь. Она живая, со своими достатками и недостатками.

Эзра Миллер (Кевин) — Этот герой очень колоритен, как и актер, который его играет. Казалось бы, вечно веселый актер не может хорошо перевоплотиться в драматического персонажа, но из фильма в фильм это ему удается. Эзра вообще является находкой этой ленты, как мне кажется. Кевина одновременно боишься, опасаешься, но так же и приковываешь взгляд к экрану, когда он появляется. И как не странно, я очень жалела его.

Джон Си Райли (Франклин) — роль отца здесь уходит на второй план, по сравнению с двумя главными героями, но все же актер прекрасно справился. Он предал нотку легкости в эту картину, хоть и не на долго. Мотивации героя полностью понятны. Довольно простой персонаж, но это не плохо.

Теперь немного про детей-актеров: Эшли Герасимович — младшая сестра Кевина. Она хорошо справилась. Как только её герой находиться в кадре, сразу же появляется чувство настороженности и напряжении. Что сказать про двух маленьких Кевинов — дети молодцы, передают эмоции персонажа на отлично.

Атмосфера: Боже, как хорошо снят этот фильм. Каждый кадр можно вешать на стенку. Обилие красного во всяких мелочах просто кричит, об опасности. Саундтреки — это вообще отдельный разговор. Вся музыка, которая сопровождает события очень позитивная, она будто специально создает сатирическое отношение к данной драме. И это еще больше нагнетает обстановку.

Смысл: Это самой тяжелый пункт, но все же постараюсь рассказать про него. Я еще не читала книгу, поэтому я основываюсь на том, что увидела на экране. Мнения по поводу «Кто же виноват?» разделились на три фронта: «Виновата мать», «виноват Кевин» или «виноваты оба». Я не придерживаюсь какой-то определенной версии, потому что считаю, что это случайное стечение обстоятельств. У Евы наблюдается жестокость но не явно, а косвенно: в её жестах, в её отношении к мелочам. Она старается любить сына, старается как может. Кевин тоже любит свою мать, правда очень по своему. Лишь на Еву ему не плевать. И эта странная смесь жестокости, недопонимания и любви дает такую смесь их взаимоотношений. Кевин — монстр, его не нужно оправдывать, ведь этот персонаж всегда делает то, что считает правильным. Свои решения он никогда не оспаривает. И только один раз Кевин понял, что сделал что-то не так. Благодаря чему он это понял, нам не ясно. Виновата ли мать в его поступках? Думаю, и да и нет. Они с матерью совершенно одинаковые, только она прячется под маской, а он не скрывает своего внутреннего уродства. Кто знает, как они заживут после этих событий. Но одно ясно, у Евы остался только Кевин, а у Кевина только Ева…

Фильм мне понравился. В первый раз смотреть тяжеловато.

10 из 10