Рецензии

Так сразу и не скажешь, о чём же этот фильм — «Girl. Interrupted». Даже его название неоднозначно. Для российского зрителя больше привычен вариант перевода «Прерванная жизнь», но есть и такой вариант — «Девушка, которой помешали». Как говорится, понимайте, как хотите. Выбирайте тот вариант, который Вам ближе для понимания.

Неоднозначность скрывается не только в трактовке названия, но и в самом фильме. О чём он? О лечебнице, полной буйных и более-менее спокойных психопатов? О девушке, которая не может выйти из затяжной депрессии? О том, что какой бы трудной не была ситуация, в которой ты оказался, всегда можно найти выход? О балансировании на краю жизни и смерти? О дружбе и любви? Да, всё это Вы встретите в это й картине. Но даже это ещё не всё. Это фильм о том, как важно не потерять себя и сохранить свою личность.

Вы спросите, какая личность может быть у душевнобольного? Знаете, порой тот, кто признан безумцем, оказывается настоящим гением, и его душевные качества могут порой оказаться куда выше, чем у того, кто считается адекватным. Вспомнить только этот эпизод, когда к Сюзанне в кафе подходит знакомая и начинает злобно выливать на неё потоки грязи. На тот момент девушка уже достаточно долго прожила в лечебнице, и остальные пациентки знали об её ситуации. Они начали лаять на скандалистку, тем самым защитив Сюзанну. Пожалуй, трудно сказать с определённостью, кто в этой ситуации безумнее. Но я уверена в одном — упрекать человека с душевным расстройством и высказывать ему какие бы то ни было претензии — не очень умно.

Не могу пройти мимо блестящей игры актёров. Я поверила Анджелине Джоли, поверила Вайноне Райдер, Бриттани Мерфи, Элизабет Мосс, поверила в то, что они не просто так оказались в психиатрической больнице.

Фильм оставил у меня странное впечатление и заставил задуматься. Если Вы готовы проверить степень своей адекватности — вперёд! Удачного просмотра.

Пока её ровесники поступают в университеты и строят планы на будущее, Сюзанна Кейсен решает запить десяток таблеток аспирина бутылкой водки и попадает в психиатрическую лечебницу, где вместо изучения наук сама становится объектом изучения. В этом замкнутом мирке, где напрочь отсутствуют зыбучие пески и подводные камни серьёзной и такой скучной «настоящей» жизни, а люди — лишь представляющие сомнительный интерес насекомые, на которых смотрят сквозь увеличительное стекло любопытные врачи, миниатюрная девушка с глазами испуганного оленёнка внезапно понимает, что напускное безразличие отнюдь не выведет её к свету.

Да, пожалуй, это и есть главная мысль «Прерванной жизни» Джеймса Мэнголда — равнодушие никогда не укажет дороги в этом странном реальном мире и не позволит выкарабкаться из пучины пестуемых сомнений. Психиатрическая лечебница Клэймор становится местом действия для очередной истории про попытку бунта, но не против системы, а против самой жизни со всеми её страхами и противоречиями. Искусственные привязанности посреди замкнутых пространств, одинокие души, тянущиеся друг к другу скорее от безысходности, нежели от желания сдружиться — всё это выглядит так неестественно и надуманно, но в тоже время притягательно в своей странной гармонии. «Ненормальные» здесь традиционно оказываются в чём-то нормальнее и рассудительнее тех, кому не надо жить в белых стенах лечебницы, и раз за разом проходить через один и тот же кошмар схожих на лица и как будто бы вовсе не сменяющих друг друга дней. Однако подобная универсальность сюжетной канвы отнюдь не играет на руку фильму, априори требующему наличие напряжённого внутреннего конфликта, обязанного толкать действие и раз за разом выводить его на новый эмоциональный уровень.

Микродрамы и небольшие радости долгое время сосуществуют самостоятельными единицами, оживляют маленький мирок, но так и не демонстрируют взаимосвязей, не становятся единым механизмом. Фильм Мэнголда во многом выглядит отражением мировосприятия своей главной героини — вялый и апатичный, с неясным и наигранным обострением сюжетообразующих столкновений. Бунтарство без идеала, бунтарство без шансов, бунтарство обречённое, а потому самое желанное и привлекательное из всех бунтарств здесь лишается своей стихийности, теряющейся в обрывочных нитях повествования. Эпизодический характер действия оказывается подобен записям Сюзанны, чья рука старательно выводит слова, с нажимом запечатлевая на бумаге беспокойные мысли, чтобы те не переполняли, не заставляли уходить от действительности и причинять себе боль физическую, дабы задавить душевные муки. Однако подобный художественный приём, словно бы лишний раз напоминающий о биографичности истории, лишь сбивает «Прерванную жизнь» с набираемого временами темпа, тем самым выводя на первый план главных действующих лиц, чьи образы и поведение куда любопытнее самого фильма в целом.

Особый интерес здесь представляют два персонажа — номинально главная героиня Сюзанна (Вайнона Райдер) и встречаемая ею в Клэйморе безбашенная Лиса (Анджелина Джоли). Героиня Джоли — обычная потерянная душа, из последних сил пытающаяся обрести свободу, но не понимающая, что для этого нужно — поддаться безумию или побороть его. Кажется, что ничего интересного, но надрывная игра актрисы, блондинистыми прядками добывшей себе заветную статуэтку, буквально вырывает Лису из сонливого мира киноленты, толкает медленно плавающие в психопатическом формалине фигуры и просто привносит жизнь в это царство издёрганных кукол. Но пока богичная Джоли раскрепощает вторые планы, на линии фронта хрупкая Райдер прячет за своими блестящими глазами меланхолию внутреннего отрешения и отсутствие твёрдости духа. Её героиня амбивалентна (и это слово не раз повторяется по ходу действия), практически целиком состоит из сплошных недосказанностей и противоречий.

Надуманно-агрессивное поведение, выражающееся в вялых спорах с неизменной сигаретой, медленно умирающей в руке во время очередной тирады или флэшбека, сменяется равнодушным созерцанием происходящих вокруг телодвижений. В каком-то смысле Сюзанна — практически идеальный портрет представителя «нации прозака», которому легче прервать собственную жизнь, нежели пробовать расти и развиваться в каком-нибудь направлении. Девушка как-то скрыто импульсивна, склонна принимать внезапные решения посреди раздумчивой пустоты, а её порочность стремится укрыться от зрительских глаз за пеленой робости перед «большим» миром. До конца так и остаётся неясным, действительно ли Сюзанна была душевнобольной, или просто страдала от собственной лени и самовлюбленности, но это в принципе и не важно. «Прерванная жизнь» слишком слаба в драматическом плане и, не имея за плечами достаточно сильного сюжетного конфликта, предпочитает удалиться в сторону бисексуальной мелодрамы с атрофированной романтической составляющей, держащейся исключительно на экранном взаимодействии Райдер и Джоли. И пусть фильм Мэнголда заметно провисает в плане сюжета, тандем двух актрис порывистым вихрем нарастающего эмоционального коллапса всё-таки умудряется вытащить «Прерванную жизнь» на уровень действительно хорошего кино, которое наглядным образом демонстрирует важность наличия эмпатии в общении между людьми.

… Две пары глаз смотрят друг на друга сквозь решётчатое окошко в отделяющей их двери. Девушки видят все потаённые уголки своих душ, они словно обнажены и пантомима их поступков теперь говорит куда красноречивее высказанных слов. Неподконтрольность времени вынуждает расплачиваться за совершённые ошибки, и бессмысленное в своём отчаянии бегство в поисках своей солнечной Флориды оказывается лишь очередным оборотом в колесе страданий. В конце концов, это же так просто — полоснуть бритвой по венам и навсегда распрощаться со всеми фобиями, комплексами, косыми взглядами… Но в тоже время это так сложно — раз и навсегда прервать собственную жизнь, наблюдая мутнеющим взглядом за тем, как она вытекает из тебя, подкрашенная кроваво-красным цветом разочарованного удовлетворения. Наконец-то. Наконец-то всё закончилось.

Первый же вопрос, возникающий после просмотра — а чем же была больна Сюзанна Кейсен, прошедшая добровольное лечение? Точнее, была ли она вообще больна? Наблюдательная медсестра подметила, что она просто неуравновешенная, эгоистичная и избалованная девчонка.

И действительно, в начале именно такое впечатление она и производит. На вид вполне адекватная. Немного мечтательная, явно склонная к депрессиям и меланхолии. И поразительно непробиваемая. Точнее, вроде бы что-то чувствующая, но как-то не по-настоящему. С родителями — никакой особой близости, с усатым бойфрендом — тоже. Словно человеческие чувства ей известны постольку-поскольку.

И только потом, постепенно, знакомясь с разношёрстными обитателями психбольницы, в которую её заботливо упекли после попытки суицида (правда, для Сюзанны это была попытка сбежать от боли, но думается, она-то как раз прекрасно понимала, на что идёт, только находилась в плену красивых иллюзий, что смерть — это прекрасно, и вообще уход от всех проблем), она словно бы оттаивает и приобретает человеческий облик. С яркой Лизой — неглавным лидером пациенток, неуравновешенной, социопатичной, жёсткой, зато прямолинейной и честной (этим героиня Джоли и подкупает). C врушкой Джорджиной. С полоумной Дейзи — единственной, которая действительно производит впечатление безумной, а потом и подтверждает его своим финальным поступком. С Полли-Горелкой, которая подожгла себе лицо. Пожалуй, знакомство с этими людьми и миром, в котором они живут, и стало для Сюзанны необходимой встряской, заставило её вылезти из своей скорлупы, проникнуться не только собственными переживаниями, но и чужими. И столкновение с реальной смертью помогло понять, что и за жизнь стоит бороться, причём не за ту, которую ведут обитатели психбольницы.

Если рассматривать холодность и безэмоциональность Сюзанны, её равнодушие и безразличность к жизни как болезнь, то да, она действительно была больна. И в таком случае «добровольное лечение» пошло ей лишь на пользу.

Однако, будучи главной героиней, Сюзанна, тем не менее, далеко не самый яркий персонаж. Тут на пальме первенства восседают Лиза и Дейзи. Первая — за счёт яркого образа: дерзкая, бесшабашная, наглая, расхаживающая по коридорам психбольницы с видом петуха в курятнике. Судя по всему, существовать она может исключительно в больничных стенах, потому что за их пределами Лиза являет собой достаточно жалкое зрелище. Вторая — за счёт того, что у неё явные проблемы с психикой, тут уже не отделаешься откровенными разговорами по душам со специалистом. Можно достаточно долго рассуждать, действительно ли жестокие слова Лизы послужили причиной её финального поступка, или же она просто искала повод. Здоровой она не выглядела, даже выписавшись из больницы, и первая же фраза о валиуме, которой она встретила подруг, очков не прибавляет. Поэтому тут скорее склоняешься к выводу, что слова Лизы стали своеобразным катализатором, но никак не первопричиной, а такой финал хоть и грустен, но, к сожалению, закономерен.

Сама психбольница — отдельный предмет для анализа. Этакая имитация реального мира, только с видоизменёнными законами и порядками. У обывателя зачастую мнение о психбольнице стереотипное — мол, там все буйные Наполеоны-маньяки-шизофреники. Здесь же психбольница — достаточно мирная, нередко больше напоминающая женский пансион: пациентки запираются, выходят за пределы больницы, без особых проблем устраивают себе развлечения вроде игры в боулинг, могут при желании пошариться в кабинете врача. Как и в реальном мире, здесь находят друзей (Лиза, которая дружила с Джейми и теперь видит её в Сюзанне), влюбляются (медбрат, неровно дышащий к Сюзанне, порой даже трогателен), теряют близких и просто пытаются жить относительно нормальной жизнью. Причём для кого-то это — единственно возможная жизнь (как, например, для Лизы).

Как ни крути, но человеческая психика — штука хрупкая, а психическое заболевание — один из самых страшных кошмаров. У кого-то из этих девушек остался шанс выздороветь и жить совсем иначе, а кто-то уже обречён существовать в замкнутом круге.

В психологии существует такая практика, некая арт-терапия. Когда пациенту предлагают изобразить, несуществующий в визуальном формате, объект. Скажем боль, страх или любовь. Когда мой психолог предложил мне нарисовать нечто, способное причинить мне самые яркие отрицательные эмоции, некую вариацию ада, я нарисовала кусок комнаты с кроватью. Когда он спросил меня — что это?, я ответила, что это палата в психдиспансере в которой я непременно окажусь и проведу там остаток своей жизни, если не смогу в ближайшее время выбраться из всего этого дерьма. С того дня и до сего времени моей личной вариацией ада всегда будет образ палаты с решетками. Клетки внешней, локальной, ограниченного пространства, помноженной на клетку собственного безумия. Двойная ловушка. Никогда не выбраться.

Сюзанна. Сюзи. Моя маленькая девочка. Мой маленький мрачный ангелочек. Потерянный, выплюнутый обществом элемент. Мой непонятый, дорогой, бледнокожий ребенок. С черными растрепанными волосами. Косыми мостиками ключиц. С извечно испуганным взглядом, извечно бегающих зрачков, в обрамлении лавандовых полутонов кругов под глазами. Словно две маленькие вселенные. Твоя худоба так прекрасна. Будто ты сама и есть смерть, которую ты так ждала.

Сюзи. Пустившая в себя 30 таблеток аспирина. Сюзи. У тебя просто болела голова. От этой жизни, от этого мира, от себя самой. 30 таблеток аспирина и водка. Смешать, но не взбалтывать. Лучший коктейль для смены жизненной ситуации. Cо схожей целью люди покупают билет на американские горки — чтобы после падения и черных, непроглядных туннелей был просвет и взлет. Твои американские горки оказались с сюрпризом. Незапланированным повторным стартом.

Те, кому не везет умереть — попадают сюда, Сюзи. Здесь много таких, как ты. Их полусуществующие тела ходят, раздражая своими очертаниями, идеальные белые стены идентичных комнат. Казалось бы, здесь все такие разные. Но на деле, здесь все просто копии друг-друга. Одинаковые истории, одинаковые причины, одинаковые крики в ночи, слезы на дню. Они будут тебе рассказывать, Сюзи. Все свои жизни. И ты будто будешь слушать свою собственную историю, кадр за кадром. Только разные голоса. Десятки версий тебя. Ты нужна им только для того, чтобы выслушать их вербальную боль. Которая однажды за пределами этих комнат оказалась никому не нужна. Двойная ловушка. Капкан захлопнулся.

Если тебе станет страшно — ты сможешь спастись. Пока тебе страшно, пока ты не смирился, пока ты хочешь что-то изменить — ты еще жив. Пока ты веришь, что за белыми стенами существует иная реальность и у тебя есть шанс в нее вернуться — ты жив.

Лиса. Моя девочка. Законсервированная революция. Апокалипсис в миниатюре. Бунт по венам. Лиса, вспарывающая брюхо действительности. Меняющая реалии на выдумки. Бросающая собой коктейль молотова в общество. Лиса. Разбитый социумом градусник со ртутью. Не склеить, не починить. Отравляющий по инерции окружающую среду. Лиса, которая уж мертва. Которой нечего терять. Которой не вырваться из капкана белых комнат, кроватей с веревками, решеток на окнах, абсолютного контроля. Лиса, смеющаяся всем в лицо. Лиса, выгребающая деньги из кармана трупа. Не сдающаяся Лиса, которая на самом деле давно сдалась. Умерла. Не существует.

Несмотря на наличие прототипов каждой из героинь, в силу биографичности экранизированного романа, символически все они выступают частями (стадиями) одного человека (одного заболевания). И если приглядеться, то наивная, непонятая, одинокая, но еще живая, готовая бороться и имеющая для этого резерв Сюзи — это пункт A, а кажущаяся буйной, беспринципной, истеричной, почти уже мертвой, но на деле просто смирившаяся с приговором «больная», Лиса — пункт B. И главный удар под дых картины — осмысление на каком промежутке оказываешься ты. И смотреть «Прерванную жизнь», чтобы воздействие было соответственным, чтобы идея резала с хрустом снова и снова по старым шрамам души, нужно, конечно, если ты чувствуешь, что находишься между этими точками координат и близишься к пункту B. Смотреть, чтобы успеть развернуться. Чтобы успеть прервать такую жизнь.

Лента бросает свет только на некоторые части смыслового многоугольника, представленного в романе. В котором больший интерес направлен в сторону мизогинных аспектов американского общества 60-х годов, феминизма и дискриминации по половому признаку. Однако же, Джеймс Мэнголд игнорирует данные темы. Американская поп-манера подачи материала представлена в лучших традициях — зритель оставлен без интриги уже в самом начале, белое — это белое, черное — это черное, дважды два — четыре, мертвые петли ума ни к чему, полутона и оттенки — глупость и удел аутсайдеров, нормальному зрителю они, по его мнению, видимо, не нужны. Мэнголд не просто раскрывает карты на первых минутах, он играет рубашками карт к себе, не прерывая при этом игру, без тени сомнений. В первых кадрах роли расставлены, не отвертеться.

Но если абстрагироваться от того, что сам роман весьма посредственен, фильм также не брезжит высококонцептуальной смысловой нагрузкой, которую, по факту, ты вынужден себе придумывать сам, то можно увидеть бюджетным 25-ым кадром собственного сознания, как объект отправляется из пункта A в пункт B, и по дороге выбирает жизнь.

Хороший добротный фильм, с крепким сценарием и весьма выдающийся актёрской игрой неплохо поднимает эти темы. Раскрывает ли- каждый решит для себя. Как раз за это свойство (относительность) я очень люблю тему психологии и психиатрии. И для актёров, а в данном случае, актрис- эта тема тоже золотая жила- ибо там есть, что сыграть.

В центре сюжета лежит путь главной героини, сыгранной Вайноной Райдер и её взаимоотношения с весьма колоритной героиней Анджелины Джоли. Именно что взаимоотношения, потому что очень сложно сказать, что между ними- дружба, соперничество, сотрудничество, доверие, вражда- чем фильм, безусловно цепляет. Позволю себе весьма рискованное сравнение, но мне это немного напомнило связь персонажей Эдварда Нортона и Бреда Питта в «Бойцовском клубе». Да и типажи, с поправкой на пол, тоже кажутся мне схожими. А самое главное, в моменты, когда есть конфликт- ты действительно задумываешься -на чей ты стороне? Наиболее ярко здесь показаны особенности выбора человека, когда есть мнение больницы (властей) и личности. А понятие «истина», само собой, у каждого своё. Не забываем ещё, что всё происходит в не самый простой период американской истории- 60-ые годы.

Вайнона Райдер. Первое время, нам кажется, что нам просто будут отображать действительность больницы и нравов, что были в 60-ые годы от её лица. Но нет, у неё весьма глубокий персонаж, со своим мировоззрением и, самое главное- развитием, ибо к концу фильма перед нами предстанет совсем другой человек, нежели которого мы видели на первых минутах. Странно, что её хотя бы не номинировали на «Оскар», ибо добротно сыграла и передала всю палитру эмоций своей героини.

Анджелина Джоли. Ну что тут сказать- заслуженная награда. Яркий харизматичный персонаж, очень живо реализованный. Мнение о ней так же меняется с хронометражем картины. Перед ней не стоит выбор- она его давно сделала, она не таит в себе подводных камней и при этом же- неплохо рушит стереотипы о социопатах, представая здравомыслящим и местами даже расчётливым человеком.

Что ещё подкупает в фильме- на каждом этапе есть свои герои и свои злодеи- картина действительно заставляет задуматься. А ведь попасть в псих-больницу может каждый, так же, давайте не будем забывать, что дело было в 60-ые и то, за что теперь могут дать журналистскую/писательскую премию- в те времена наказывалось как раз посещением подобных мест. Так что, до сих пор, понятие нормальности весьма условно, чего уж говорить про прошлое, тем более, в ракурсе душевных болезней.

10 из 10

Замысел людей, которые снимали этот фильм, был таков: показать разлом в человеческой душе, то есть ее прерывание и последующее за ним возобновление. Перерождение, можно так сказать. Все понятно, как дважды два.

Главная героиня по имени Сюзанна — эгоистичная и ленивая девушка, которая после неудачной попытки самоубийства попадает в психиатрическую лечебницу. Это и есть то самое прерывание жизни. В лечебнице она знакомиться либо с такими же эгоистичными людьми, либо с людьми, которые действительно неспособны жить в социуме (например, Лиса и Полли). Спустя некоторое время начинается ее душевное возобновление, когда она понимает, что она все-таки вполне себе адекватный человек, и быть-то ей нужно совсем не здесь, а по ту сторону изгороди. И в конце еще делает очень такое философское заключение в стиле Коэльо.

Вот и весь фильм. Как я уже сказала, все понятно и предельно ясно. Но как-то неубедительно. С трудом вериться, что Сюзанна стала совсем другим человеком. С трудом верю я и в то, что она осознала свои ошибки. Ведь инфантилизм в ее поступках как был, так и остался, чтобы она там не говорила и не думала. И какое же это перерождение?

Как-то слышала такое мнение, что «Прерванная жизнь» — женский вариант фильма «Пролетая над гнездом кукушки». Вранье. Ведь данный фильм — это всего лишь среднестатистическая драма, с претензией на глубокую философию.

Этот фильм я нашел в профиле у Джоли и если честно, то просто хотел посмотреть какой нибудь фильм с ней. Но в последствии из-за Вайноны я пересмотрел этот фильм еще раз… и еще 3 фильма с ней же.

Я бы не согласился с теми, кто пишет, что Джоли будучи актрисой второго плана в этой картине переплюнула Вайнону. Объясню почему. Сыграть надменную, прямолинейную девушку, которая может без стеснения вылить всю правду о тебе, глядя прямо в глаза, не так сложно, как кажется. А сыграть девушку тихую, но не простую, так сказать, себе на уме и выражать сложные эмоции одним взглядом, что делала Вайнона вот это я понимаю труд и талант.

Главная актриса это девушка, которая в чем то отчаялась и не сыскала интерес в учебе и среди своих сверстников. Она любила писать, что никто в серьез не воспринимал. Нет, она не из тех, что всем не довольны и орут «я не такая/ой как все» это просто девушка у которой были свои интересы и ей не интересно мнение других. Вследствие всех напрягов и проблем она получила нервный срыв и попала в псих больницу. И тут, что важно, она не сошла с ума, как происходит со многими нормальными людьми, которые попадают к сумасшедшим.

Самое важное, что у этой девушки был некий цельный образ, характер, который не менялся на протяжении всего фильма. По этому фильм получился очень правдоподобным. Я стараюсь не проспойлерить фильм по этому поверхностно коснулся фильма, хотя по идее его нужно разбирать по крупицам, каждый кадр.

Советую посмотреть.

9 из 10

Думаю, у многих при произнесении словосочетания «психиатрическая больница (лечебница)' возникают страшные представления о шизофрениках и психбольных, которые там находятся. Но этот фильм не соответствует этому стереотипу. Здесь много раз образов (патологическая лгунья, девушка с обгоревшим лицом, душевно больные и так далее), многие их героев живут постоянно в лечебнице, а выписывают тех, кто либо «излечился», либо уже безнадёжен.

Сильный, добрый очень душевный фильм, который говорит о том, что не нужно связывать жизнь только с представлениями о чём-то милом и хорошем, есть и другая её сторона, но где находятся такие же люди, только немного иные, чем мы. Героям фильма просто нужно немного теплоты и заботы, они как маленькие дети, особенно в сцене похода в кафе-мороженое.

Актёрской игре Вайоны Райдер, которая исполнила роль главной героини Сьюзен, действительно веришь, так чувственно и проникновенно всё производится на экране. Анджелине Джоли безусловно идёт играть таких пакостных и бесчувственных стерв, как Лиса, которые открыты, они не боятся всё высказать в лицо, но в душе это очень ранимые, мечтающие о лучшей жизни девушки. А её комментарии и реплики надолго оседают в голове и заставляют поразмышлять.

Восхитительный саундтрек. Очень подходяще подобрана музыка. Она сочетается с теми событиями, которые происходят на экране.

Фильм смотрится лёгко, время пролетает мгновенно, несмотря на всю его сложность, наличие ярких и запоминающихся героев.

Это другой мир, в котором всё происходящее за забором, кажется безумным, ненужным, ненормальным. Но и в этом психбольничном мире можно жить, что и доказала Сьюзен Кейнс.

Фильм прошелся по моему больному нерву. Тема одинокой души в чуждом мире, выпадающей из строя законченной симфонии жизни, в которой нет творчества, нет открытых вопросов, все окружающие знают, что к чему, в твоем мнении не нуждаются. Находишься в пекле непонимания. Но может, стоит оглянуться и, откинув брезгливость, прикоснуться к чужой боли, попытаться спеть чужому одиночеству, и дверь-то откроется. Легко не будет, может, придется вывернуться наизнанку, по неосторожности грубо задеть по больному, но по-другому не войдешь в этот мир. Легко лишь убегать от реальности. Надежно и безопасно. Все лаконично и просто в этом фильме.

Что мы видим? Чопорное, и как выразилась сама героиня, невежественное, тупое общество, в котором не место чутким, с богатым внутренним миром душам, которых ложь ранит больше, чем правда. Необходимо найти оружие, которым можно защититься от бесчувственных физиономий. Но по ряду причин становится легче отказаться от жизни. Какое количество людей уходит в маргиналы и увлекается акоголизмом, наркоманией, потому что невыносимо, когда врут, когда игнорируют свои мысли, чувства в угоду Молоху социальных стереотипов и от тебя правды также не принимают, не слышат и слышать не хотят. Не чувствуют. Не любят. Не пытаются. Не ищут. Приспосабливаются к Системе и функционируют. Слова обесценены. А люди, хотя и не в разладе с собой, сумасшедшие.

Психушка — это альтернатива, где иное отношение и взгляд на тебя как на пациента. Ты под присмотром. О тебе беспокоятся. Конечно, это не рай (в реалиях — не знаю точно — возможно, это ад), но перемена обстановки, возможность бездельничать, что бывает крайне необходимо, чтобы душу привести в порядок. Думаю, в психушку попадают недолюбленные люди, которые теряют почву под ногами, убежденность какую-то, которые больше не могут функционировать, существовать без подпитки здоровых взаимоотношений.

Меня очень порадовало отданное в фильме уважение слову, так как способности выразиться через слова я придаю огромное значение. Ведь это так: чем больше говоришь о том, что тебя волнует и занимает, не стесняясь в выражениях, не зажимая себя страхом обидеть, навредить, тем легче, тем больше шансов освободиться из замкнутого круга наваждений. Писателем быть очень круто, главное, что необходимо для этого — чувствовать актуальность твоего замысла (о чем писать и для чего?). Питер Орбан, немецкий астролог-психотерапевт, пишет в своей книге «Диагностика души в гороскопе. От самопознания к исцелению.»:'… настоящая помощь существует только через слово!»

Слово о героинях и актрисах: хочется возразить тем, кто считает, что яркая, буйствующая Джоли перекрывает главную героиню, сыгранную прелестной Райдер. Ничуть. Они настолько разные, как противоположности, которым не хватает друг друга. Антиподы женских мифологических образов. Если б меня взять этак пятью годами раньше, я бы тоже восхищалась героиней Джоли, потому как ну круто же, куда еще круче, с ног сшибает своими лидерскими маневрами и экспрессией, которая тут как тут и не отвертишься. От таких людей, если честно, устаешь, очень много внимания они требуют к себе. Но без них совсем тоже будто соли не хватает. Сьюзанн такая трогательная, утонченная, милая и при этом своенравная, бодрая (не тюфячка же), конечно, более женственна, более располагает и вызывает сопереживание.

Основная идея фильма — бесспорно, о необходимости поддерживать бескорыстные, дружеские связи. Для человека, живущего в обществе, это необходимо как воздух. Сьюзанн не сбежала с молодым человеком, потому что уже нечто ценное обрела в этой психушке. Если ты умеешь дружить, то ты не сумасшедший, у тебя далеко не все потеряно. И люди, исполняющие долг, бывают так кстати на своем месте, как добрые и умные сотрудники этой клиники. Бывает иначе, примеры коему приведены в некоторых фильмах. Но этот фильм пытается заметить, что добрых и честных людей в этом мире больше, они, по крайне мере, есть, и поэтому этот мир прекрасен, достоин твоего внимания. Как свеж и чист пейзаж из заднего стекла автомобиля в финальных кадрах фильма!

P.S.: Только сердце, чистое, не безразличное, подскажет, когда, кому и какие слова стоит говорить!

Сравнивать данный фильм и фильм Милоша Формана «Пролетая над гнездом кукушки» было бы глупо. Ведь это два совершенных антипода. Наверное, в этом и есть самый «сок» этой картины, ведь самое первое — это то, что здесь показывается женское отделение. А сами главные персонажи? А второстепенные: больные, здоровые, врачи? Всё абсолютно противоположно! Если вы видели эти два фильма, то вы поймёте, о чём я говорю. Если же не видели ни одного, то вы многое потеряли. Эти картины о жизни и, наверное, о каждом из нас.

Однажды я очень долго думал о психических расстройствах, расставляя всё на свои места. Ведь только подумать бы, что все творческие личности, выдающиеся художники, музыканты, писатели, режиссёры — все были по-своему «двинуты». Благодаря таким людям, мы насслаждаемся разными видами искусства. Много раз я слышал о том, что людей, которые однажды попали в психиатрическую клинику, уже не вернуть к прежней жизни, они становятся уже по-настоящему больными. Может быть, просто в этих клиниках из людей «выдавливают» все эти расстройства? Я небыл там, я немогу судить. Но посмотрите это кино и вы многое поймёте. Вспомнить только последнюю фразу из фильма, которую говорит Сюзанна:

«Быть сумашедшей — это не значит быть в разладе с самим собой или скрывать темную историю. Такой могу быть я или ты, если на нас смотрят через увеличительное стекло, если ты солгала и тебе понравилось, если ты мечтала остаться навсегда ребенком…»

Актёры в фильме играли очень хорошо. Не будет удивительным, если я, как и многие, выделю Вайнону Райдер и Анджелину Джоли. Это было прекрасное исполнение, для самой Джоли это одна из лучших работ, а для Вайноны Райдер, на мой взгляд, самая неоднообразная, эмоциональная и живая роль. Я думаю, что даже самая лучшая её роль! Актёры второго плана отлично дополняли всю картину, особенно Бриттани Мерфи, ведь я всегда считал её безумной, когда видел на экране.

Подводя итог, такое кино не могло остаться мною незамеченным, ведь я люблю такую атмосферу в фильмах. «Прерванная жизнь» — это настоящая история девушки по имени Сюзанна Кейсен. Передать эмоции по поводу данной картины просто невозможно. Она довольно-таки впечатляет, а писать на эту тему нет смысла. Если вас заинтересует это кино после данной рецензии, то вы его посмотрите и сделаете вывод. А мой вердикт…

7,5 из 10