Рецензии

На мой взгляд это очередная нудная американская меллодрама. Почему все считают, что играть суммашедшего очень сложно, и как можно отличить настоящего психа от симулянта обычному человеку? На мой взгляд намного сложнее играть другого живого человека. Итого: идея интересна, исполнение — средне.

Этот фильм произвёл очень сильное впечатление! Особенно поразила Анджелина! По-моему, её Лиса Роу, планировавшаяся как второстепенный персонаж, затмила все остальные роли. Джоли потрясающая драматическая актриса, что в очередной раз доказала зрителям и мне лично.

Предпоследняя сцена с участием Лисы просто сразила наповал. Очень сильно, очень тяжело… Ощущения непередаваемые. Я ставлю фильму твёрдую 10, потому что он действительно этого заслуживает!

10 из 10

Я прошлой зимой переболел сильным умственным расстройством (немного говорил сам с собой и не мог думать, спать, страдал «аутизмом»). Фильм мне в то время понравился, но от него мне только хуже стало почему-то. Душа стала ныть. Не знаю, но я хотел к Лизе, хотел с ней поговорить, пойти с ней. Не с Анджелиной Джоли, знаменитой и далекой тетей, а с Лизой. Действительно, с какой стороны больничной стены сумасшедшие я так и не знаю. ..

Единственное, что разочаровало меня в этом фильме, это то что он заканчивается. Я был готов смотреть и смотреть на прекрасную Вайнону, которой несомненно удалась эта роль, впрочем как и всему актерскому составу. Что касается сюжета, то он задел меня до глубины души… можно сказть не знаю чем.. ведь правда каждый из нас немного сумасшедший. Что говорить, но обойти этот фильм стороной было бы, по крайней мере, глупо.

Да, и отличное звуковое оформление не могло остаться незамеченным. Теперь песни Simone & Garfunkel`a, а также Petula Clark прочно обосновались у меня на компьютере.

PS: Что уж говорить, этот фильм я бы в любом случае посмотрел, даже если бы это была низкобюджетная неудача, только из-за Нони….

Про фильм слышала много. Давно хотела посмотреть. И вот, наконец увидела! Скажу честно, ТАКОЙ психологической мелодраммы я еще не видела. Актеры превзошли самих себя, даже Бриттани Мерфи (ранее считала ее неудачной актрисой), Вайнона Райдер отлично вошла в роль. Ну что уж говорить об Анжелине Джоли. Она неотразима!

Фильм нагоняет тоску и заставляет задуматься о жизни. Ведь каждый из нас в глубине души немножечко сумасшедший…

Вторая лучшая роль А. Джоли, моей любимой актрисы. Первая — безусловно «Джиа».

Каждый раз, когда у меня ужасное настроение, смотрю это кино. Для Вайноны Райдер вообще идеальны такие роли. Особенно запомнилась фраза в начале фильма «Вы когда нибудь крали, когда у вас были деньги».

Все девчонки сыграли очень хорошо. Ну Джоли с ее магнетическим взглядом просто лучшая.

Наверно для любого человека, который сталкивался с депрессией достаточной силы, встаёт этот вопрос: где грань между сумасшедшим человеком, которому нужна медицинская помощь, и безответственным, который гробит сам себя от лени?

Мне кажется, это главный вопрос, который ставит фильм и то, что можно выбраться, только если хотеть этого и решиться на это.

Печальным девушкам 15—20 лет обязательно надо это посмотреть, будем полезно и интересно. Кроме того, Джоли невероятно прекрасна тут — не куколка, как в «taking lives», и не компьютерная модель человека, как в «томб райдере», а очень сильная актриса и очень привлекательная женщина.

Ради одной только её игры — уже стоит посмотреть. А прагматикам и мужчинам, по моему мнению, может быть скучновато.

Фильм планировался для большей раскрутки Вайноны… И я, поклонница её творчества, именно ради неё фильм и смотрела. Но было бы лицемерием НЕ сказать, что «роль второго плана» в исполнении Джоли, за которую она получила Оскар — впечатлила до глубины души!

И чем? Ведь не просто характером персонажа, а именно качеством актёрского исполнения! Не даром Джоли получила более чем благоприятные отзывы критиков (+ Оскар), а вот Райдер осталась практически незамеченной.

Райдер, на удивление была бледна и незаметна, при всё том, что у неё главная роль! И дело даже не в Джоли… Не будь там Джоли, а была бы какая-то другая актриса (на эту роль претендовало много актрис) — Вайнона всё-равно осталась незамеченной. Не удалась ей эта роль.

В одной из сцен, когда Лиса догоняла Сюзанну, а та повредила себе руку, плача Сюзанна говорит Лисе помимо всего остального «your heart is cold» и т. п. На неё смотришь и в упор ей не веришь. Сюзанну играет Райдер…

10 из 10

P.S. Касательно «Полёта над гнездом кукушки», который я смотрела лет 10 назад, то могу с полной уверенностью советовать всем прочитать это произведение! Фильм — одно, а книга — другои и много лучшее! Финал другой, эмоции по отношению к некоторым героям — разные, описано лучше и подробнее. Одним словом, читайте и не пожалеете!

Данная картина Джеймса Мэнголда, известного по таким работам, как 'Логан', 'Форд против Феррари' и 'Преступить черту', рассказывает историю запутавшейся в местоопределении в мире девушке, голова которой забита свободо-манифестной чепухой 60-х годов прошлого века, мешающей чётко понять, чего она хочет от своей собственной жизни.

Вайнона Райдер интересно и смело сыграла неоднозначную главную героиню, мотивация и поступки которой настолько глупы и неопределённы, что практически идеально отражают настроение молодёжи того времени, которая только готовится к переходу в новомодное течение 'хиппи'.

Но всё же наиболее интересным персонажем этой картины бесспорно является героиня Анджелины Джоли, за работу в фильме получившую свой первый 'Оскар'. Психопатичная девушка в её исполнении притягивает на себя всё зрительское внимание, а первое появление достойно самых высоких похвал.

Однако, пожалуй, единственным по-настоящему хорошо раскрытым персонажем ленты выступает миловидная 'психичка' в исполнении Бриттани Мёрфи, история которой будоражит своей откровенностью и крайне жутким завершением. Остальные же пациенты специфического медицинского учреждения получили 'стоячие' роли, призванные лишь внешне разбавлять внутренние терзания слабой главной героини.

Конечно, можно сколько угодно сравнивать данную ленту с 'Пролетая над гнездом кукушки', но творческая мощь, культурно-социальный подтекст и высший пилотаж всего актерского состава легендарного фильма 70-х с лихвой сокрушают 'Прерванную жизнь', неспособную не только похвастаться вышеуказанными характеристиками, но даже своим индивидуальным началом, достаточно слабовыраженным в поднятии проблем отдельно взятого человека в поиске свое места в этом непростом мире.

Как итог, эта картина примечательна двумя героинями второго плана и добрым итоговым посылом: необходимо как бы ни было сложно искать себя в тех обстоятельствах, которые предлагает окружающая действительность, и стараться не сходить с ума, просто чтобы позабавить свое внутреннее эго. И жить станет проще!

Автобиографический фильм по книге Сюзанны Кейсен, страдающей пограничным расстройством личности, в дневниках которой выражается надломленность и пустота, в которую погрузилось американское общество конца 1960-х в лице конкретно взятого индивидуума, делает фильму довольно громкую вывеску. Прибавим к этому, призванных воплотить данную идею, двух очень ярких актрис — Вайнону Райдер и безбашенную Анджелину Джоли; сюжет про психушку, где девушке предстоит сражение с невидимым врагом; многообещающие кадры; зрительский рейтинг; награды… и мы получим картину с прямо-таки запредельным уровнем ожиданий! Например, ожидаешь увидеть некую версию «Вредного Фреда», где гиперактивная подружка в итоге оказалась бы воображаемым призраком; или сюжет про «девушек в клетке» с ужасами карательной медицины и сексуальными домогательствами; наконец, нечто чрезвычайно экзистенциальное, как в картине «Кто-то полетел над гнездом кукушки», тем более, что идея фильма очень соответствует этой американской поговорке…

Но ничего из этого в фильме не обнаружится.

Не то, что бы его вообще не было, просто оно подано, выражаясь медицинским языком, в каких-то гомеопатических дозах. Это надо было постараться, чтобы из столь просторной для творчества идеи, причём уже облечённой в литературную форму, сделать нечто настолько узкое и невразумительное. Каков был смысл пребывания главной героини в клинике; что кардинально изменилось внутри неё и её подружек; в чём вообще мораль сей басни? Убедительнее всего на эти вопросы отвечает сама героиня: «я впустую потратила год, пребывая здесь», — конец цитаты. Что ж, ну, я, в таком случае, впустую потратил два часа, просматривая этот фильм.

Все эти откровенные речи, нагоняющие истерику на социопатку Лису в финале фильма, не кажутся хоть сколь-нибудь убедительными, чтобы выковыривать из них какое-то значительное экзистенциальное открытие. Кульминацией ленты вроде бы должно являться чтение интимного дневника Сюзанны, однако откровения, почерпнутые из него, столь вялы и несущественны, что не тянут даже за проходную сценку, место которой — в середине фильма. Если уж акцентировать на этом внимание (а это действительно надо делать!), то эту нить стоило бы вести с самого начала ленты, чтобы в финале главная героиня хотя бы написала роман-бестселлер. Но в итоге нет даже этого. Всё происходит ни зачем. Повествование представляет собой какое-то бытовое жизнеописание; проникновение во внутренний мир травмы является минимальным. Кто хочет увидеть реальный фильм про безумие, пусть посмотрит ленту Романа Полански «Отвращение» — вот наблюдение за сумасшествием изнутри, притом без всяких психушек и прочей шаблонной атрибутики.

Совершенно напрасно не был заострён сюжет на взаимодействии Сюзанны и старшей медсестры, считающей её, скорее, ленивой избалованной девчонкой, чем сумасшедшей. Если бы развивать эту мысль смелее, то можно было бы выдать действительно мощную ленту, но всё обрывается где-то на полуслове, ограничиваясь лишь единичными монологами, а когда приходит время действительно высказать психотерапевту свои мысли, то все они почему-то упорно остаются за кадром. Создаётся впечатление, что из-за своей биполярности главной героине изначально всё было пофиг и непофиг. И так проходит весь фильм, начало которого неотличимо от его конца. В итоге ни то, ни сё: ну пожила год в дурдоме (больше похожем на детский лагерь); ну пообщалась с психопатками; ну побегала с ними тайно по подвалам; ну поконфликтовала с персоналом; ну сбежала; ну вернулась; ну поплакалась; ну выписалась; ну и что?

Из хорошего можно выделить рок-музыку конца 1960-х (которой было мало!) и не самую дурную режиссуру. Хорошее впечатление производят флешбеки, как бы наслоенные на настоящее и соединённые с ним. Увы, этого тоже было очень мало, а к концу фильма иссякло вовсе. Вообще, ни одно толковое решение (а они были!) не было доведено до ума в этом фильме, в особенности чрезвычайно важные параллели с общественно-политической ситуацией в обществе, тоже балансирующем на грани бездны — не раскрыто и это! И не раскрыто во многом потому, что ключевым свойством уходящей старой системы является механизм тоталитарного подавления, который она включает по отношению к приходящей новизне. Для Америки это был Вьетнам. Эта ненужная война, вызванная экзистенциальным страхом собственного развития, представляла собой конвульсии умирающей системы, пытающейся уничтожить это развитие как в пределах собственных границ (внутри США), так и за их пределами; отсюда проистекают глубинные причины суицида как попытки окончательной стагнации собственного бытия. Так в чём же выражена параллель с этими процессами в фильме, в котором отсутствует тема репрессивного подавления пациентов психиатрической больницы? Предоставленная им свобода и либеральность установленных порядков никак не коррелирует с тем, что реально тогда происходило в обществе. Вот почему картина Милоша Формана является шедевром: ему как раз удалось блестяще провести все эти параллели, чего не скажешь о фильме Мэнгольда, старания которого вряд ли можно назвать успешными. Единственным умным эпизодом, в этом отношении, является жестокое замечание Лисы в отношении бывшей пациентки клиники: «Тебя не выписали — на тебя махнули рукой», — тем самым, либеральное отношение медперсонала по аналогии может быть воспринято как дистанцирование государства от стремительно маргинализирующегося общества.

Фильм, конечно, зайдёт фанатам Вайноны и Анджелины, но очень уж не хватило более крепкой и искренней дружбы между ними. Возникает ощущение, что они так и не успели по-настоящему узнать друг друга. Наверное, было бы шаблонно, если бы они стали любовницами (за весь фильм была лишь одна робкая попытка эротичного поцелуя и та односторонняя), но даже от такого стереотипа фильм заметно бы выиграл, точно так же как он выиграл бы, если бы одна из них погибла или оказалась бы воображаемым другом. Вообще, долго можно было бы фантазировать, «что-могло-бы-быть» в этом фильме. Возможно, разочарованными оказываются как раз те, кто мыслит стереотипами, но это точно лучше, чем мыслить категориями пустоты.

P.S. После этого фильма как-то становится тревожно за возможные попытки экранизировать историю Билли Миллигана — она даже в виде романа представлена, мягко говоря, не идеально… В общем и целом, автобиографические фильмы про психопатологию — жанр чрезвычайно сложный, и преуспеть в нём дано не каждому. Сравнивая эту ленту с чем-то похожим, можно с уверенностью сказать, что Рон Ховард с «Прекрасным разумом» и тем более Милош Форман с «Гнездом кукушки» преуспели в этом значительно больше, чем Джеймс Мэнгольд и компания. Но последний всё-таки был лучше Пении Маршалл с её «Пробуждением».