Рецензии

Собственно, перед просмотром я был абсолютно уверен, что кино будет отличным, ведь в фильмографии Аль Пачино очень трудно найти плохой или даже средний фильм.

Я не ошибся, но и не оказался прав на сто процентов, потому что это было не просто отлично, а неподражаемо, ошеломляюще, слов не подберешь. Да, Аль Пачино актер, причем великий актер, с большой буквы, но такой роли у него еще не было. Как же он вжился в роль Фрэнка Слэйда, отставного подполковника, ослепшего, одинокого, несмотря на то, что живет с родственниками. Фрэнк часто ведет себя грубо, любит язвить, но никто не понимает, что твориться у него в душе, которую он раскрывает лишь женщинам. Очень глубокий персонаж, которого сыграть так может лишь Аль Пачино. Это высшая планка актерского мастерства.

Что касается Криса О`Доннела, то до Аль Пачино ему еще далеко, но играет он тоже хорошо, и роль Крису досталась не из самых легких.

В целом получается настоящий шедевр, в котором не прицепишься ни к единой мелочи, есть моменты и смешные, и очень серьезные, все они выполнены на высоте, сюжет тоже прекрасный. Кстати, искренне благодарю режиссера за столь глубокое кино, которое просто обязан посмотреть каждый.

10 из 10

«Настучать или не настучать?», «Дать этому старому придурку покончить с жизнью или не дать?», «Совесть мертва!»

Подполковник, изведавший все невзгоды и перипетии этой многогранной жизни, повстречавший на своем пути обман, предательство, несправедливость, славу героя войны, почет, любовь и ненависть, кровь и смерть своих солдат, приходит к своему окончательному резюме о жизни его окружающей. А именно: нет справедливости в этом мире; жизнь стоит на трех столбах- мое раненое самолюбие, женщины и, где-то там, на далеком расстоянии, Феррари… Пожалуй это все. Ему опостылело постоянное смирение с фактом слепоты и несостоявшейся военной карьеры. Боль, нажитая упомянутыми реалиями, ослепила и духовную сторону жизни старого подполковника. Он перестал видеть смысл жизни… хотя, где смысл в жизни без справедливости… Жизнь, полная радости и смысла, преломлялась его восприятием. Ибо слишком много крови и боли, слишком много отчаяния и пережитых трагедий, застряли в сетке его большой и прекрасной души. «Как же мне жить дальше?», думает он, «Или, точнее, к чему мне жить дальше?! Что есть в этой никчемной жизни?! Что?! Кто мне ответит?!».

Подполковник Френк Слейд кажется нашел выход. Простой и верный- покончить со всем этим. Но перед этим он решает «оттянуться» по полной, дабы встретить вечность сытым и довольным. Уж слишком эта жизнь плоха, чтобы не взять с нее все до последней капли. А там дальше- будь что будет.

Совесть- мертва, равно как и справедливость и честность. Эти великие ипостаси осели во временах Рыцарей Круглого Стола. Сегодня их нет!

Вот в таком состоянии души, подполковник Слейд встречает Чарльза Симмза- молодого отпрыска современной Америки, юнца «учащегося на Джорджа Буша».

Этот молодой человек, неискушенный доселе жизнью, но испытавшей на себе рок безотцовщины, свято верит в честность и справедливость.

Они, с Френком Слейдом, чистой воды антогонисты. Однако, этот анотгонизм вызван больше отчаянием самого подполковника, чем так называемыми разночтениями относительно философии жизни двух героев. Напротив, они во многом очень похожи, но их отличают наличие богатого и горького опыта, клубящегося за плечами престарелого Слейда, и отсутствие оного у Чарльза.

Но вот, Чарльз попадает в ситуацию, где, может быть, впервые ему брошен мощный вызов от ее величества Жизни и на этом переломном этапе ему, со своей неуклонной верой в справедливость и с большим желанием достичь великих успехов в учебе, приходится очень трудно. Казалось, добросовестное стремление к вершинам образования и правильное отношение к вещам являлись основными ингредиентами для достижения счастья, к которому Симмз неуклонно шел. Как он мечтает об учебе в Гарварде! И еще, как он не хочет быть «стукачом»! Какой груз…

Френк часто упоминает об этом грузе.

Каждый из героев стоит на перепутье, хотя определенность подполковника обрела некую форму.

На первый взгляд может показаться что Френк- учитель, а Чарльз- студент в Университете жизни. Но это только на первый взгляд. Каждый из них является и тем и другим. Френк помогает юному студенту принимать решения. Пусть даже тяжелые, но правильные, мужские. И делает он это в очень пикантной и, иногда, грубоватой форме. Но важна не форма, а содержание. И это содержание формирует в Чарльзе сильного человека, человека, способного на безумие ради истины. Каждое наставление Френка- вызов для почти девственной души Чарльза.

Чарльз же, в свою очередь, берет своей молодостью и наивностью за живое (блестящая игра Криса О Доннела). Блестяще сыгранная сцена схватки двух разных и, одновременно, одинаковых по характеру персонажей, филигранно показывает самую суть составных их душ!

«Я во тьме! Что ты хочешь от меня?! Ты понимаешь- я во тьме!», кричит душа отчаянного подполковника. «Дай мне одну причину из-за которой мне стоит жить…». Последняя фраза носит, скорее, инстинктивный характер, то есть слышен безличный зов о помощи молодому Симмзу. Безысходность, боль, обида воздвигли мощную стену по имени «самоубийство», но эта раненная душа, по ту сторону стены заточения, бывалого вояки и героя войны все же так хочет жить. Только как?

Изумительное решение, так же вызванная инстинктом, но не самосохранения, а желанием помочь высовободить подполковника из заточения, выплескивается из уст юнца Чарли, на которого отчаяние направило дуло пистолета и стиснуло в своих крепких руках. «Вы танцуете танго и водите Феррари лучше, чем кто бы то ни был». Другими словами, есть смысл жить. Жизнь существует, пусть даже невидимая физически, но она может быть прекрасна, если смотреть на нее с другой перспективы. Смотреть на нее духовным взглядом и быть счастливым!

У каждого из персонажей происходит скачок ввысь, полет к новой надежде и осознанию своей востребованности. У слепого подполковника в отставке хватило сил и спопобности вдохновить молодого парня на правильный поступок, и Френк сам того не замечая, привнес удивительный контраст в серую реальность Чарльза. Он преподал Чарльзу самый великий урок- умение принимать решение во что бы то ни стало и, также, умение отдергиваться от щекочущих мыслей о прекрасном будущем путем предательства, но твердо стоять до конца.

Чарльз Симмз вдохновил Френка на новое рождение, на переосмысление своего, на первый взгляд, трагического положения.
Речь в финальной сцене героя несравненного Пачино может истолковываться как полезнейший инструктаж жизни, очень важный для каждого человека. Диапазон актуальности этого послания простирается от века до века. Эта тема не имеет временных ограничений, равно как и все прекрасное.

Спасибо Аль Пачино за мастерски сыгранную роль. Оскар был получен более чем заслуженно.

Фильм очень поучительный, важный.

Музыка Нюьмана превосходно танцует в паре с сюжетом! Браво- композитору!

Мартин Брест, после «Полицейского из Беверли Хиллз» зарекомендовал себя превосходно, но полотно 1992 года вознесло его, по моему мнению, в ранг величайших режиссеров современности, умеющих преподносить в своих фильмах потрясающий лекарственный сбор морали, мудрости, решений насущных проблем и прекрасного юмора.
Мой поклон Бо Голдману! Браво, маэстро! Как всегда на высоте!

В моем списке шедевров мирового кино, этот фильм занимает одно из достойнейших мест, хотя каждое такое полотно прекрасно по- своему и достойно ниалучших оценок.

Это — настоящее, сильное кино. То, ради чего сам кинематограф создавался, то, для чего играют актеры, для чего трудятся сценаристы и режиссеры… Заставляет задуматься, что-то внутри меняется.
После такого фильма кажется, что другого, лучшего уже нельзя снять, все уже сказано: о любви, смерти, судьбе, боли, дружбе, чести… После роли Аль Пачино, его гениальной игры кажется, что и сыграть уже лучше, правдивее нельзя.

Но будет проходить день за днем, впечатления заменяются новыми, а так хочется после такого фильма что-то поменять, стать лучше, что ли, как ни банально это звучит.

Наверное, ради этого и стоит снимать фильмы. Спасибо за такое качественное кино.

PS А Аль Пачино — настоящий мастер, Лучший Актер.

10 из 10, разумеется.

Запах женщины — этот фильм понравится с первого просмотра, но его можно, а скорее нужно, смотреть ещё много раз и при каждом следующем просмотре откроешь для себя что-то новое, как в композиции всего сценария, так и в отдельных деталях. При первом просмотре видишь злобного, но по-своему элегантного слепого старика и молодого парня, который не может отойти от своих жизненных принципов. Видишь, как старик просвещает парня, учит его жизни.

Но, при повторном просмотре, начинаешь видеть уже две отдельных сюжетных линии. Первая — это история о бедном юноше, которого судьба ставит перед дилеммой: отказаться ли ему от своих добродетелей ради светлого будущего, вступить ли в конфликт с собою ради выгоды в карьере? Вторая же линия разуверившегося в жизни, и, главное, в ЛЮДЯХ, старого слепого старика, который хочет увидеть последние лучи солнца и уйти из своей жизни с мыслью, что он был достойным человеком, что жил по своим правилам, и несправедливая судьба не смогла изменить его жизненные приоритеты. Парень борется с соблазнами ради своих принципов, а старик наблюдает за ним и ещё раз хочет убедиться на примере парня, что человеческие принципы стоят не больше, чем беспрепятственное поступление в один из престижных ВУЗов страны. Старик входит в азарт, убеждая парня, что быть стукачом гораздо лучше чем парнем без будущего.

И вот кульминационный момент фильма, когда старик понимает, что парень в отчаянии, что он понимает безвыходность своего положения, но всё же не может отступить от своей морали. И в этот момент он убирает пистолет от своего веска, понимая, что есть в мире вещи, в которые можно верить, что есть люди с честью и принципами, в которые он верил, и, потеряв эту веру, решил уйти из жизни.

В фильме, безусловно, много красивых моментов. Пачино блестяще играет слепого, поражает своей элегантностью и присущей ему уникальной энергетикой человека с сильным характером. А его речь в университете в которой он скорее себя убеждает в ценности чести и достоинства своего нового друга достойна лучшего оратора. Но смысл фильма, на мой взгляд, не в этом. Суть его во многом в том, чтобы показать людей, которые живут высокими ценностями, без которых их жизнь теряет смысл или приобретает его.

Если вы цените высококлассную актерскую игру и до сих пор не смотрели этот фильм, вы многое потеряли. Весь фильм — бенефис Аль Пачино. Это его лучшая роль, он был рожден для этой роли, он словно знал, видел наяву этого персонажа!Теперь я всегда буду помнить Аль Пачино, как актера, сыгравшего Фрэнка, слепого подполковника в отставке Фрэнка, а не как Тони Монтана (Лицо со шрамом).

Актер не просто вжился в образ — он на самом деле стал ершистым, колючим одиночкой, потерявшим вкус к жизни и не способным смириться с долей калеки-инвалида. Его монологи, рассказы — маленькие шедевры, каждое его слово, эмоция пропущена через душу. Любой шаг — дополнительная деталь многогранного насыщенного тонами и оттенками портрета. Невозможно не влюбится в этого персонажа. Я просто не могу описать как превосходно играет актер, это надо видеть! Видеть своими глазами!

После просмотра данной картины уже не только восхищаешься женщинами, но и начинаешь их боготворить. Да, такой яркий след-отпечаток оставил в моей душе этот фильм. Люди!услышьте меня. Фильм обязателен к просмотру каждому человеку, даже и тем кого не очень интересует кино, таких конечно на нашей планете десятки.

Невозможно всегда быть героем, но всегда можно оставаться человеком. (И. Гете)

Фильм «Запах Женщины» Мартина Бреста – восхитительная моральная притча, если так можно выразится, основанная на истории двух людей: Фрэнка Слэйда и Чарльза Сименса. Героев сводит вместе случай, который, как написано в краткой аннотации к фильму, изменит их жизнь.

Сюжет не является главной особенностью фильма, он лишь инструмент, но все равно очень хочется чуть-чуть остановиться на этой детали. На протяжении двух с половиной часов ленты средняя скорость развития действия колеблется на уровне «чуть выше среднего», но в отличии от остальных фильмов с такой динамикой сценария, Мартин Брест придает этой неторопливости некий едва уловимый шарм (позже он подтвердит это в картине «Знакомьтесь, Джо Блэк»). Такой тип повествования позволяет, наиболее четко раскрывать характеры персонажей, наиболее точно погружаться в атмосферу ленты и наиболее глубоко прочувствовать идею фильма. А все эти компоненты здесь просто на высочайшем уровне.

Действующих лиц в фильме не много. Вопреки обыкновению, начну с второстепенных персонажей. Продажного директора колледжа очень скрупулезно исполняет Джеймс Ребхорн, а товарища главного героя, сынка-мажора, играет тогда еще мало известный Филипп Сеймур Хоффман.

Теперь – приступаем к главным. Фрэнк Слэйд (Аль Пачино), лейтенант в отставке, безутешен по отношению к окружающему миру. Его спутник в авантюрном путешествии в Нью-Йорк – Чарльз Сименс (Крис О’Доннел) – студент престижного учебного заведения из небогатой семьи, наивен и добр душой. Героев можно противопоставить по нескольким качествам. Во-первых – по жизненному опыту: лейтенант многое видел и пережил, а Чарли только в начале свого пути. Во-вторых – по взгляду на мир и общество: Чарли добр душой, и он добр ко всему: он не может грубостью ответить на грубость, причем, вовсе не потому, что он слаб, а потому, что верит в то, что злость – не лучший способ решать проблемы. Он ценит жизнь как дар свыше, дорожит ей. Фрэнк же слеп, но ему не нужны глаза, чтобы видеть всю гниль и ужасность окружающего, для него единственное стоящее, что осталось на свете: женщина.

- Женщины... Что еще сказать... Кто сотворил их? Господь Бог непревзойденный гений…

В-третьих – персонажи отличаются по материальному достатку. Отец Чарльза – простой владелец занюханного магазинчика в провинции; основной конфликт фильма в колледже связан именно с денежным положением Чарли. Фрэнк же давно планировал это путешествие в Нью-Йорк, копил деньги с пенсии и на протяжении действия ленты предстает в виде знатного аристократа, который останавливается в роскошных отелях, ест в дорогих ресторанах, передвигается по городу на лимузине и пьет виски как воду.

- … и заполни бар Джоном Дэниэлсом.
- Вы имели ввиду – Джеком Дэниэлсом?
- Я с ним слишком хорошо знаком, для меня он Джон.

Единственное, что их объединяет, а не рознит: трепетное отношение к честности и справедливости. Эти общечеловеческие качества всегда были центром людских конфликтов, так что и здесь герои натыкаются на противоречия. Чарли верит в то, что справедливость и честь живы и продолжают жить на свете. Можно списать это на непродолжительность жизни молодого человека, а, следовательно, - и на недостаток жизненного опыта. Но его наивность не кажется ни глупой, ни смешной, ни абсурдной. Его твердая надежда на то, что честность еще способна торжествовать в современном обществе, заразительна и свежа.

Фрэнк Слэйд же, напротив, не верит ни в честность, ни в справедливость, а точнее – не верит в то, что эти вещи все еще существуют на свете. Много раз столкнувшийся с антиподами этих понятий в жизни, лейтенант отчаивается признавать их присутствие в этом мире. Осознавать это ему чрезвычайно больно; эту обиду, по-детски яростную, злую и бессильную. Аль Пачино переносит на экран с такой энергией и самоотверженностью, что я не представляю такого эпитета, такой награды, которая по праву наградила бы труд и работу актера.

- Когда ты родился, сынок? Во времена рыцарей Круглого стола? Ты что, не слышал? Cовесть умерла!
- Нет, не слышал.
- Тогда вынь вату из ушей.

Финальная речь Слэйда не сможет оставить кого-либо равнодушным. Как бы ни были различны для разных людей понятия «честность», «справедливость», «честь», они все-таки не зря называются общечеловеческими. Думаю, почти все встречались в своей жизни и с самими этими понятиями, так и с их антонимами. Так же предположу, что столкновений с последними было больше, и в помять сильнее врезались именно они. И как часто бывает горько и противно видеть человеческую подлость и гнусность где-то совсем-совсем рядом, где-то очень близко.

Как страшно созерцать самовольное падение чьей-либо души, и еще страшнее понимать, что низвергается не только конкретные души людей, но и само слово «душа». Закомплексованность предрассудками, заключение в рамках системы, отсутствие высоких идеалов. Все это – главные признаки и определения современного общества. И как мало тех, кто способен вырваться из серой толпы с яростным протестом против. Но еще меньше тех, на чей протест ответят не градом тухлых помидоров, а восторженными овациями приятно пораженных людей…

Остается пожелать нам всем побольше таких людей в нашей жизни. Я вот знаю одного такого человека. Его зовут Фрэнк Слэйд. Спасибо ему за всё.

10 из 10

Фильм безумно понравился. Посмотрела от корки до корки на одном дыхании. Старалась не пропустить ни одного момента. Выдающаяся игра Аль Пачино просто потрясла, заворожила. Впервые вижу этого актера в столь выдающейся и превосходной роли.

Из всего фильма, больше всего хотелось бы отметить три моментов, которые стоили того, что бы посмотреть его.

Первый. Только начало «путешествия» двух героев. В самолете разворачивается воодушевляющий эпизод, когда Фрэнк рассказывает юнцу о том, как прекрасна женщина: «Но я все равно чувствую ее запах. Женщины…Что про них можно сказать? Кто их создал? Бог наверно просто гений…».

Второй. Танго. Тут и говорить нечего. То, как слепой полковник, упрямый и ворчливый Слейд направляет все свое обольщение на совсем юную девушку, прося ее уделить пару минут и станцевать самый «пылкий» танец современности. Это надо видеть, слышать и просто почувствовать момент.
Третий. Заключительный монолог Френка о людях, поступках, морали и циничности.

Советую посмотреть тем, кто действительно любит женщин, «Феррари» и просто хорошее кино.

I. Герои любого времени:

Настоящий кинематограф – это тот кинематограф, который чему-то учит. Увы, сейчас миром правит индустрия развлечения, в том числе и в кинематографе. Блокбастеры сыплются на головы бедных зрителей, совсем зажевавших попкорн и заработавших язву от питья зловредной газировки.

2000 годы напрочь похоронили славные 1990-е. В ход ринулись бешеные спецэффекты. И напрасно.

Чем 1990-е годы лучше 2000-х? Они были человечнее. Проще. Но не примитивнее. Мудрее, даже так.

«Запах женщины» Мартина Бреста – это один из замечательных образцов настоящего кино. Почему?

Он поставил во главу сюжета взаимоотношения двух героев:

- Молодой и неопытный, но честный и добрый всем сердцем своим Чарльз Симмс.

- Пожилой и познавший многое, беспутный, но тоже честный и добрый полковник Фрэнк Слэйд.

У каждого из них своя судьба. Оба, по иронии, оказались слепыми. Чарли – в переносном плане (наивен), Фрэнк – в прямом смысле (несчастный случай). Но, оказавшись вместе, обретя понимание в друг друге, они смогли пробить брешь в равнодушии общества, и найти, наконец, своё место в этой чёртовой жизни, где только одно может вызывать неподдельное восхищение – женщина…

Проблема выбора предопределяет смысл фильма: перед Чарли стоит главное решение всего своего будущего, перед полковником Слэйдом – осознание всего своего прошлого. Но выбор они помогают совершить друг другу. И в этом прелесть фильма: он не просто учит каким-то избитым моралям, он явно показывает, как можно выжить в этом циничном мире, и всё-таки остаться самим собой…

И Чарли, и Фрэнк – герои любого времени, ибо они олицетворяют то, что веками пытались найти и понять учёные, философы, писатели и обыватели – Истину с большой буквы. Истину не надо искать, она кроется в каждом из нас. Вся Истина состоит из Истины каждого из нас – честности перед самим собою и окружающими. Пускай, порою истина горька и некрасива, но она есть, её нужно принимать.

По одну сторону мира очутились, казалось бы, беззащитные Чарли и Фрэнк, по другую сторону – богатые и наглые лицемеры, плодящие и сеющие вокруг себя сплошное ханжество, обладающие недюжинной властью, но, как верно заметил полковник Слэйд, они люди с «ампутированной душой».

Двое человек не бросали вызов обществу. Его бросило само общество. И что же?

А то, что важно не количество. Важно душевное отношение человека к другим.

Будьте честны. Будьте добры. Будьте собой. Это не заповеди.

Это Истина…

II. Великий человек – Аль Пачино:

Фильма не было, не будь Аля Пачино – невероятно правдоподобного актёра во всех своих фильмах.

Он создал множество ярких и незабываемых образов, но именно его полковник Слэйд – ироничный, гордый, самоуверенный, сентиментальный, трогательный, суровый, жёсткий, самостоятельный - стал апофеозом начала 1990-х годов. Люди полюбили его. Киноакадемики не смогли на сей раз не отдать должное Пачино, которого они так бесславно обломили во времена «Крёстного отца». «Оскар» засиял своей позолоченной улыбкой, такой благосклонной и ослепительной.

Пачино, пожалуй, достоин похвалы, как лучший актёр, передавший образ не просто полковника в отставке, но и человека, лишённого зрения. За игрой Пачино, и совершенно забываешь, что перед тобой один из знаменитых актёров мира. Тебе кажется, что ты наблюдаешь за полковником Слэйдом. В этом наивысшее мастерство любого актёра – затмить свой актёрский статус образом персонажа.

Роль, на мой взгляд, сложная как в физическом плане (постоянно изображать слепоту тоже непросто), так и в моральном плане (некоторые сцены в фильме с участием Пачино просто пробивают любую толстокожесть зрителя – настолько искренне смотрится полковник Слэйд – временами растерянный и грустный, временами – шустрый и угарно шутливый).

За такое исполнение роли надо памятник при жизни ставить.

III. Очевидные преимущества фильма:

Кроме этого, фильм заметно выигрывает у своих сотоварищей времён 1990-х годов оригинальным и не бесполезным сценарием от Бо Голдмана. История, которую, нисколько не сомневаюсь, было бы интересно и почитать, а не только посмотреть. Некоторые фильмы, увы, в книги не обратишь – они будут смотреться невыносимо банально и нелепо. Но «Запах женщины» - это мощная история, не поддающаяся тлению во Времени…

Также стоит отметить игру остальных актёров, среди которых лично я хочу выделить:

- Крис О’Доннелл в роли Чарли Симмса: очень неплохо выступил вместе с Пачино, не потерялся, не стушевался, а весьма завидно отыграл свою роль – роль несколько наивного и милого студента. Мне правда понравилась игра этого актёра. Она подкупает.

- Джеймс Ребхорн в роли мистера Траска: Ребхорн вообще молодец – ему с блеском удаётся играть нелицеприятных товарищей, вызывающих одновременно и отвращение, и презрение. На мой взгляд, это лучшая роль данного актёра. Его мало в фильме, но он достоин всяческих похвал.

- Филипп Сеймур Хоффман в роли Джорджа Уиллиса – младшего: кто бы знал, в далёком (нынче) 1992 году, что мы честь имеем смотреть на игру лауреата премии «Оскар» (2006 год – «Капоте»)! Тем не менее, даже в этой второстепенной роли можно уже убедиться, что из парня выйдет нечто путное и перспективное. Роль в большей степени молчаливая, но одна его мимика перекрывает все возражения критического характера.

Я также хочу отметить очень хорошую, практически удивившую меня, отнюдь не заядлого меломана, музыку к фильму, автором которой выступил знакомый многим киноманам товарищ Томас Ньюман. Впервые в жизни я так тщательно и с особым удовольствием вслушивался в саундтрек фильма, что смею отважиться назвать музыку к «Запаху женщины» самой любимой музыкой в кинематографе вообще. Товарищ Михаэль Данна (мой бывший музыкальный любимец) с его саундтреком к «Маленькой мисс Счастье» нервно курит в сторонке…

Разумеется, непростительным было бы забыть о режиссуре Мартина Бреста. Браво!

Я рекомендую к просмотру всем киноманам этот блистательный фильм. Не пожалеете.

Должен также признаться: фильм я оценил лишь со второго раза. В первый раз я смотрел его давным-давно, если память не изменяет, то было это в 1993 году, тогда его смотрели на видеомагнитофоне, на кассете с жуткой озвучкой и более-менее сносным изображением. Мне в память запали кадры, когда полковник Слэйд танцует с женщиной в ресторане. Очень красивый момент, правда? А смысл тогда я не понял – был несообразительный малый.

Пересмотрел же фильм я только сегодня. Странно, правда? Но воспоминания прямо-таки хлынули единым потоком. Вспомнились даже мельчайшие детали: старый телевизор, видеомагнитофон, кассета с оборванной наклейкой, месяц июль (вот совпадение!), жаркая, душная погода на улице, качели, поход к бабушке, в общем, очень многие, почти что стёртые события и детали.

Теперь, если меня будут спрашивать, что же является фильмом моего детства, я непременно отвечу: «Запах женщины»…

«Больше всего на свете я люблю Женщину… А на втором месте… Да, «Феррари»… » (полковник армии Соединённых Штатов Америки, Фрэнк Слэйд).

10 из 10

Фильм просто отличный, можно было бы сказать шедевр. Актерская игра Аль Пачино просто потрясает. Так сыграть слепого человека. При просмотре фильма действительно начинаешь верить. что он действительно слеп, к тому же он не просто слепой человек, у героя очень непростая судьба, которая обошлась с ним не лучшим образом. Это одинокий человек, брошенный всеми и дошедший до самой грани. Он собирается покончить с жизнью, но сделать это громко хлопнув дверью, но тут является молодой человек, случайно оказавшийся рядом с ним и начинает убеждать его в красоте жизни и ее высшей ценности.

Актерская игра Аль Пачино незабываемая, сюжет тоже на высоте, сцена в ресторане с женщиной — это просто классика мирового кино. Но как мне кажется, финал неуместен для такой драмы. Ведь тогда драма превращается в мелодраму, то ценность фильма, от этого уменьшается. Заслуженный Оскар для Аль Пачино, почти шедевр.

Да, несомненно это самая мощная роль Пачино! Так изобразить слепого ещё никому не удавалось, ни одному посредственному актёру Америки. Сразу видно мастерство опыт и талант.

Не удивляет, ведь Пачино и Де Ниро всегда роаботали по системе Станиславского!